第23話(huà)在時(shí)空的對稱(chēng)和重合這兩個(gè)方面上可以說(shuō)是做到了極致，簡(jiǎn)直能當做范本了，今后要是想拍這種“英雄陷入困境，眾人吶喊助威并提供助力，最后英雄重新振作”的類(lèi)元氣彈、類(lèi)“變成光”的情節，照這個(gè)方向拍就對了。不過(guò)值得注意的是，雖然本話(huà)大致上就是起到這樣一個(gè)作用，但卻有一項非常、非常大的不同，而它也正是本作所具備的有一定突破性和獨特性的特質(zhì)的其中一項體現，這個(gè)稍后會(huì )講到。

正片開(kāi)始。開(kāi)頭交代了下愛(ài)莉絲的去向，為上一話(huà)末尾給出解答，這是功能性的情節，略過(guò)不談。

隨后轉到魯迪由于被愛(ài)莉絲等人“拋棄”，心灰意冷，越想越難過(guò)、越想越憋屈，覺(jué)得自己這輩子又失敗了，于是在屋里陷入極度消沉的鏡頭，這里和魯迪前世的家里蹲狀態(tài)形成了對稱(chēng)：

圖1 魯迪陷入消沉

出現了上升的氣泡：

圖2 溺水

這里我看到有網(wǎng)友說(shuō)這個(gè)是和第1話(huà)被卡車(chē)撞死時(shí)的‘沉溺’的鏡頭形成呼應，但我回去驗證了下，發(fā)現第1話(huà)其實(shí)并沒(méi)有類(lèi)似的鏡頭（2、3也沒(méi)有），不過(guò)“向下陷”的演出是有的。不論如何，這個(gè)“沉溺”的意象是確定的。

災后重建現場(chǎng)的鏡頭我只選幾個(gè)關(guān)鍵的。首先是種田的農民們流下汗水：

圖3 農民1

圖4 農民2

然后是管家流下汗水，汗水落在地上，并慢慢滲進(jìn)了土地中：

圖5 管家

圖6 汗水滲進(jìn)土地

上面這些就是很典型地反映了“粒粒皆辛苦”、土地里滲滿(mǎn)了勞動(dòng)人民的血汗的農耕生產(chǎn)的價(jià)值觀(guān)，在《浪客行》的后期也有過(guò)這樣的情節。這段除了用來(lái)和后面魯迪自怨自艾、不參與勞動(dòng)生產(chǎn)的窩著(zhù)等死的形象形成對比之外，我認為還有一個(gè)很關(guān)鍵的作用，就是進(jìn)一步夯實(shí)了這個(gè)世界的真實(shí)感和沉浸感。（事實(shí)上除了這個(gè)還有一個(gè)作用，后面會(huì )談到）

魯迪是以一個(gè)疑似富農或地主家的孩子（后面我們知道了實(shí)際上地位還要更高，是貴族旁系）的身份降臨在這個(gè)世界上的，從小也只是讀書(shū)習武，并沒(méi)參與生產(chǎn)勞動(dòng)，對村鎮里的農民也只是遠遠地看著(zhù)。當然，這里并不是說(shuō)現在的魯迪就參與進(jìn)去了，因為看到后面我們會(huì )發(fā)現并沒(méi)有，并且我們這里也不打算引入階級論。我想說(shuō)的是，因為他是生活在中上層階級的，所以對于這個(gè)異世界的實(shí)質(zhì)的運作的是有一定距離的，理解上是隔層紗的，因此才會(huì )以游戲的心態(tài)去應對身邊的事物。而第二季整個(gè)就是從魯迪以為自己很行，然而卻不斷吃癟，不斷地“魯迪妙計安天下，賠了夫人又折兵”，過(guò)渡到認識清楚這個(gè)世界并沒(méi)自己想的那么簡(jiǎn)單，這才變得踏實(shí)，開(kāi)始“拿出真本事”、認認真真地活下去的過(guò)程。而上述內容的根基就是，這個(gè)世界要足夠堅實(shí)可信，災后重建的情節的一個(gè)很大的理由便是為了表現這一點(diǎn)。

OP結束。這里開(kāi)始揭開(kāi)魯迪前世之所以變成那副模樣的緣由之一，這個(gè)就是很典型的欲揚先抑了，且恰恰就是用第一季的最后一話(huà)來(lái)講這個(gè)，結構上是對稱(chēng)的。只可惜揚得似乎還是太晚了，畢竟現在誰(shuí)還能堅持到把一整季看完再下定論嘛！（笑

圖7 魯迪前世義憤

后面挨揍、被扒光、消沉的過(guò)程略過(guò)不談。可以看出魯迪前世的父母是非常愛(ài)他的，頗有趣的是，本季前面從未提到他前世的父母，而僅僅只描寫(xiě)了兄弟對自己的蔑視和放棄。我將這理解為魯迪一直都在極力地逃避這個(gè)事實(shí)，因為他覺(jué)得自己對不起父母，這個(gè)是通過(guò)“不講”而“講”了的信息。然后是母親留下的信，直接要給我看哭了，這里直球了本作的關(guān)鍵詞之一——堅強：

圖8 母親的信

這里直接就漸隱轉場(chǎng)了：

圖9 兩世魯迪重合

之后管家來(lái)交代工作，魯迪不理睬，管家委婉趕人，說(shuō)了這樣一句話(huà)：

圖10 管家的話(huà)

這話(huà)非常重要，貫穿了本話(huà)始終，甚至貫穿了前世和現世的兩個(gè)時(shí)空，是啊，他前世的父母也沉浸在痛苦中啊。

壓抑part到此結束，接下來(lái)進(jìn)入積極part。首先是交替敘述了愛(ài)莉絲一行和光頭大哥的在分開(kāi)以后的行蹤。愛(ài)莉絲說(shuō)著(zhù)魯迪如何如何厲害，令自己產(chǎn)生了依賴(lài)：

圖11 愛(ài)莉絲的依賴(lài)

然后并沒(méi)有直接接到轉折的部分，而是先切到光頭大哥那里，這是對節奏的控制，將“但是”的前后兩部分分隔開(kāi)。我們直接講轉折之后的部分：

圖12 愛(ài)莉絲的獨立

這里清楚交代了，是由于龍神先前險些取了魯迪的性命，這嚴重刺激到了愛(ài)莉絲，成為她開(kāi)始獨立，變得堅強，愿意為魯迪分擔的契機。下面這張圖聲優(yōu)配得極好：

圖13 愛(ài)莉絲的手掌

魯迪，你做的事并非是無(wú)用功啊！（并非全部木大）：

圖14 大哥笑了

姐姐好颯！

圖15 男友宣言

然后是從積極的位面再次返回到消極的位面：

圖16 再次回到消沉的位面

這種交替是類(lèi)元氣彈情節的慣例，即，將兩個(gè)時(shí)空明確地分隔開(kāi)來(lái)，造成前者處在幻境或者牢籠之中的感覺(jué)（但往往并不真的“跨越時(shí)空”，因為如果真的“跨越時(shí)空”了，就沒(méi)辦法從物理上產(chǎn)生聯(lián)絡(luò )了），然后眾人的鼓勵超越世界的帷幕，打破監禁他的外殼，將聲音傳達過(guò)去。按理說(shuō)接下來(lái)就該是這樣。但是，本作，稍稍有些不同。

之后仍然是沉溺、越沉越深的意象，就不截圖了。

再然后派出魯迪一行旅行過(guò)程中碰上的活寶們，作用是調劑一下氛圍，并且再次明確一點(diǎn)：魯迪做的事并非是無(wú)用功，這些人是真真正正受到了他的幫助，并且真心贊美他、尊敬他、崇拜他的。這里有個(gè)小細節，鏡頭從猴子前輩在沙漠又渴又累接上了獸耳娘喝椰子汁，又迫害猴子前輩！

圖17 猴子前輩在沙漠

圖18 獸耳娘在喝椰子汁

之后幾個(gè)鏡頭是關(guān)于魯迪一行在旅行中留下的痕跡。

他前世這妹妹也挺好的：

圖19 魯迪前世妹妹的祝福

“溺水”，發(fā)不出聲音：

圖20 “溺水”

醉酒的唯一真神洛克希師傅出來(lái)賣(mài)個(gè)萌：

圖21 醉酒洛克希

之后洛克希救下魔界大帝的情節主要是功能性的，用來(lái)預告第二季的，以及用來(lái)轉場(chǎng)。值得一提的是，這里又一次描繪了洛克希的滿(mǎn)腹牢騷，膽子又很小，碰上厲害人物立馬慫、立馬服軟、瞬間進(jìn)入巴結模式的性格萌點(diǎn)。

保羅的重逢戲這段能注意到，他的臉最開(kāi)始是吊兒郎當的，經(jīng)歷變故后變成黑眼圈、滿(mǎn)臉胡茬子的陰沉形象，現在又重新潔凈，但不同的是，他變得干練和堅強了。這是ABA的螺旋上升。

圖22 干練而堅強的保羅

保羅依然對魯迪寄予了遠超乎他實(shí)際年齡的極高的信任和期待，但這次不再是父子吵架前的“望子成龍”，而是真正的信任的體現，這也是螺旋上升：

圖23 保羅的信任和期待

分歧來(lái)了，我們知道，前世的魯迪趕走了伸出援手的朋友和家人，現在的魯迪又被眾人拋下了（實(shí)際上并不是“拋棄”，只是魯迪過(guò)于自卑，才會(huì )這樣認為），因此不再有人能夠在當前的時(shí)空下喚醒它：

圖24 不再有人伸出援手

然后是最關(guān)鍵部分，切到了疑似受困于幻境中的母親的視角，這里正在進(jìn)行的是母親眼中如夢(mèng)似幻的幸福的家庭生活：

圖25 幸福的家庭生活

這里由于我并沒(méi)看過(guò)原作，不知道后面情節，也許這句話(huà)還有什么其他的含義（請不要告訴我！），所以我姑且先不從母親的角度來(lái)分析這句話(huà)：

圖26 媽媽最喜歡你了

-----------12.24更新-------------

上面這個(gè)圖26本來(lái)想好了解釋的，結果忘了寫(xiě)了...這里其實(shí)是涉及到一個(gè)第二人稱(chēng)視角。我們知道上面這段疑似幻境或者夢(mèng)境（第22話(huà)也有很重要的夢(mèng)境相關(guān)的情節），其主人是母親，而非魯迪烏斯。并且，我們也知道，這個(gè)夢(mèng)境所在的時(shí)空和魯迪當前所處的時(shí)空并不存在物理層面的聯(lián)系。那么這也就意味著(zhù)，表面看上去，似乎是母親的這句話(huà)喚醒了魯迪烏斯，讓他承擔起了尋母的使命，但實(shí)際情況并非如此。就類(lèi)似于莊周夢(mèng)蝶、蝶夢(mèng)莊周，“這個(gè)主觀(guān)鏡頭是超越夢(mèng)的雙重視點(diǎn)，是當下做夢(mèng)的魯迪和夢(mèng)中的魯迪同一的主觀(guān)”、“從夢(mèng)中的你到做夢(mèng)的你的視點(diǎn)的轉換，我們跨越了多重的邊界，完成了夢(mèng)與現實(shí)的鏈接”——引用自https://bbs.saraba1st.com/2b/thread-1988848-66-1.html1978樓。

我的理解是，所謂日有所思夜有所夢(mèng)，這個(gè)想法是來(lái)自于魯迪烏斯自身的，只是借用了母親的視角，目的是給自己找到一個(gè)走出去的契機。而這個(gè)契機之所以能成立，其根源或者說(shuō)伏筆主要有兩個(gè)：其一是本話(huà)前面部分魯迪前世的母親留下的那封信，魯迪明知道母親的愛(ài)卻不愿意去面對；其二是第16/17話(huà)的父子吵架，父親保羅怒斥魯迪第一時(shí)間想到的居然不是自己的母親，這令魯迪羞愧難當。在魯迪心中，親情這塊一直都是嚴重缺失的，更何況到了異世界之后，由于繼承了成年人（或者說(shuō)巨嬰）的心智，這對新父母從嚴格意義上講也只能起到保姆那樣的作用，魯迪從潛意識并沒(méi)有將他們接納，或者說(shuō)，至少沒(méi)當作血親。直到上述兩個(gè)來(lái)自不同時(shí)空的暴擊，才迫使魯迪加速將這些想法內化的過(guò)程，而起結果，正是這段夢(mèng)境的內容，它既使母親表達了對魯迪的愛(ài)，同時(shí)也象征著(zhù)魯迪接受了母親對他的愛(ài)。某種程度上，這也是將對前世母親的情感投射到了現世母親的身上，表達了一種贖罪、報償的情感，和本話(huà)前面部分的前世相關(guān)情節是有思考上的連續性的。

又思考了下， 也可以這么理解：與其說(shuō)是“接受了愛(ài)”，不如說(shuō)是對“接受不了愛(ài)”而感到愧疚，自己都這么大人了還這么巨嬰，令他感到很丟臉、很自卑，所以他的行動(dòng)是為了堵住那些蔑視自己的他人（以及他自己）的嘴。 這個(gè)動(dòng)機也是合理的，同時(shí)也為后續留下成長(cháng)空間。

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接下來(lái)，就是魯迪烏斯這個(gè)人物的高光時(shí)刻了！

圖27 我必須去找母親

兩個(gè)時(shí)空的魯迪，同時(shí)跨出了一步。

圖28 現在的魯迪跨出了一步

圖29 前世的魯迪跨出了一步

水珠從天空落下，和第一話(huà)形成了呼應：

圖30 第23話(huà)的水珠

圖31 第1話(huà)的水珠

水珠落在了地上，而且字面意義上的擲地有聲。這一刻，魯迪烏斯真正降臨在了這個(gè)世界，而那融入土地的水珠，即是魯迪烏斯的化身。說(shuō)起來(lái)，魯迪烏斯和水真是充滿(mǎn)了緣分，前世死的時(shí)候是下雨，來(lái)到這個(gè)世界的時(shí)候也是下雨，主攻的魔法也是水系，岡本學(xué)監督應該是考慮到了這些。

圖32 醒來(lái)，跨出一步

我們回過(guò)頭來(lái)看到“媽媽最喜歡你了”這一段，現在我可以開(kāi)始解釋為什么說(shuō)這部片特殊了： 異世界體裁的作品很多都僅僅只是用轉生前的少量情節來(lái)建立一個(gè)最最基本的人格，并合理化他的思維方式，且往往都是作為一個(gè)大背景（尚不論其實(shí)它們中許多本質(zhì)上都是“用現代知識回到前現代文明大殺特殺的龍傲天故事”，唯一利用上的，就是這個(gè)所謂“現代知識”），之后就不會(huì )再變動(dòng)了的。然而本作呢，本作是存在極強的兩個(gè)時(shí)空間的互動(dòng)性和互補性的，簡(jiǎn)而言之就是，它不僅對信息的利用率非常高，而且還是有往前推進(jìn)的思辨的性質(zhì)的（尚不論它都壓根沒(méi)考慮過(guò)“利用現代知識”大殺特殺這個(gè)方向，全部的內容都是用來(lái)塑造一個(gè)“人”，是人本位的，而非描述一類(lèi)“現象”或“趣味”）。

在這段類(lèi)元氣彈情節中，本作有一個(gè)特點(diǎn)，就是這些鼓勵真的并不來(lái)自于同一個(gè)時(shí)空，相應地，卻是建立了超越時(shí)空的并非物理性質(zhì)的聯(lián)系，從而把多個(gè)時(shí)空重合起來(lái)，這也是非常人文的。更進(jìn)一步地，最終令魯迪振作起來(lái)的還不是這些鼓勵，因為它們并不能真的建立物理的聯(lián)系，相反，是他根據從之前經(jīng)歷中學(xué)習到的東西，而采取的完全自發(fā)的行為。從忽視外界到自發(fā)地去與外界建立聯(lián)系，這個(gè)成長(cháng)的過(guò)程就又額外構建了一個(gè)時(shí)空的維度。就想到《異域鎮魂曲》，改變一個(gè)人的不單是悔恨，還有堅強和愛(ài)，這些被后現代解構的破碎的事物，回到這樣古典的語(yǔ)境下依然煥發(fā)生機。

最后做個(gè)全季總結。 目前的情節可以說(shuō)是深刻體現了舊家族觀(guān)、舊英雄觀(guān)、戰后秩序和災后重建的思維方式，在此我不討論本位面的歷史以及它們是否足夠進(jìn)步，姑且進(jìn)入到古典的語(yǔ)境下來(lái)進(jìn)行理解。 前兩者的核心要素是對內的責任，后兩者則是對外的責任。責任這詞放到當下其實(shí)是會(huì )被嘲諷的，但它除去壓迫關(guān)系，我寧愿相信其深處是有愛(ài)存在的。它也被作為整部作品的立足點(diǎn)，即，真正的英雄是保護家人、保護弱者、盡職盡責、勇敢面對生活的具有堅強意志的人，這便是對于壽命短暫的人類(lèi)所要好好活下去的人生的詮釋。

再說(shuō)一點(diǎn)。魯迪只是異世界的一位過(guò)客，這個(gè)異世界才是始終客觀(guān)存在的。建立在現實(shí)世界（前世）和異世界（現世）之間的橋梁也并非什么超越、超脫的規則或命運，恰恰就只是魯迪烏斯，作為一個(gè)人，的人格和記憶罷了。正是因為這樣，他嶄新的人生才充滿(mǎn)追求、充滿(mǎn)浪漫。正因為這些，這個(gè)世界的人們看上去活生生的，世界本是也是活生生的，而非單純的舞臺的布景。

一段故事，“人”才是構成它的第一要素。