每年的圣誕節，我都會(huì )想起這部作品，我眼中的系列最佳，沒(méi)有“之一”。

    《高達0080：口袋里的戰爭》是《高達》史上的一個(gè)巔峰，在OVA動(dòng)畫(huà)史上也有不可忽視的地位，無(wú)論從哪個(gè)角度都是劃時(shí)代的作品。然而造就這個(gè)傳奇的三個(gè)骨干人物，卻是來(lái)自《超時(shí)空要塞》班底的“外來(lái)人”。他們是：

    編劇：山賀博之（GAINAX的創(chuàng )始人之一）
    人設：美樹(shù)本晴彥
    還有本片的導演（動(dòng)畫(huà)監督）：高山文彥

    這三人有過(guò)多次合作記錄。美樹(shù)本和山賀就不必多介紹了，機戰圈子里的人都不會(huì )感到陌生，而高山卻是至今名不見(jiàn)經(jīng)傳。

    大概是高山的個(gè)人風(fēng)格太強烈的緣故，很多看過(guò)《0080》的人士都會(huì )忍不住去查閱他的個(gè)人資料，看看他還執導過(guò)哪些作品，網(wǎng)上資料大體是提到高山執導的作品很少，名氣不大，但同時(shí)會(huì )提到他的作品常常具有高度的生活氣息和寫(xiě)實(shí)感，即便在架空的世界觀(guān)中也能把故事講得跟發(fā)生在身邊的一樣，這一風(fēng)格在特定的圈子中受到大量核心愛(ài)好者的喜愛(ài)。


    一：超時(shí)空要塞

    高山的第一部作品是哪部，我查過(guò)一些網(wǎng)上資料，能找到的最早作品似乎是一部叫《OZ國歷險記》的美國動(dòng)畫(huà)（這是動(dòng)畫(huà)電影，而不是我們熟悉的那部劇集）。但網(wǎng)上資料給出的解說(shuō)大多語(yǔ)焉不詳，而且基本為孤證，找不到源出處，日文維基百科上也沒(méi)有相關(guān)記載。

    第一部能被肯定有高山參與的，是1982年的驚世之作：《超時(shí)空要塞》初代。

    這部作品由石黑升出任總監督、河森正治負責監修，而具體執導過(guò)程則由高山文彥等人來(lái)完成。高山是幾位導演中最活躍的一個(gè)，執導了十集，其中第1集就是由他來(lái)開(kāi)啟。這十集分別是：1、2、4、6、11、15、18、24、28、35集。（此外高山還負責第10、30集的分鏡）
    （注：日本動(dòng)畫(huà)中“演出”這個(gè)詞，在TV動(dòng)畫(huà)里是指“本集導演”，而OVA和劇場(chǎng)版則是指導演助手。高山在《要塞》劇組中的地位，要大于高松信司在《0080》里的地位。《要塞》之后高山再也沒(méi)有在一部動(dòng)畫(huà)里執導如此多集。）

    山賀博之在劇組中充當高山的助手，并執導了第9集，也就是明美參加選美的那集，你可以看到這一集很有宅味。

    注意一下高山執導的相關(guān)集數，就會(huì )發(fā)現這十集有多重要、創(chuàng )造了多少經(jīng)典鏡頭。特別值得一提的是第18集，也就是福卡大哥死去的那一章。高山文彥對福卡之死處理得很簡(jiǎn)潔：福卡坐在沙發(fā)上，在一片溫馨的氣氛中彈著(zhù)琴，然后突然倒下……

    這個(gè)場(chǎng)景已經(jīng)成了動(dòng)漫界的名鏡頭。如果你看過(guò)高山的其他作品，就會(huì )發(fā)現高山對人物死亡的處理，往往就具有這種非常簡(jiǎn)單、但卻十分震撼人心的風(fēng)格。

    《超時(shí)空要塞》里的很多元素，后來(lái)被運用到了《0080》中，比如間諜潛入、交戰雙方的友情和愛(ài)情、還有最后圣誕節的決戰，而最具有繼承性的，莫過(guò)于一個(gè)戰爭大時(shí)代中小人物的命運。

    把《0080》的特點(diǎn)比較一下，會(huì )發(fā)現相比之前的幾部《高達》，《0080》的風(fēng)格與《超時(shí)空要塞》初代及其續作《再愛(ài)一次》再為接近。


    二：魔法之星愛(ài)美

    在與河森等人共同完成了《超時(shí)空要塞》這部劃時(shí)代的佳作后，1985年，高山參與了《魔法之星愛(ài)美》的制作，負責部分篇章的演出（包括第18、26、30、34集）。

    《要塞》除了是部戰爭片，還是部愛(ài)情片，同時(shí)又是虛擬歌手的推廣者，而《魔法之星愛(ài)美》講述的就是虛擬歌手的故事。

    相信不少人在小時(shí)候看過(guò)一部叫《魔法小甜甜》的動(dòng)畫(huà)，故事主人公是一個(gè)未成年小蘿莉，但能使用魔法把自己變成能歌善舞的明星。《魔法之星愛(ài)美》就是這部作品的衍生作，同樣類(lèi)型并被我國引進(jìn)的作品還有《夢(mèng)幻拉拉》。


    三：吹泡糖危機

    之后到了1987年，高山參與了畫(huà)質(zhì)精良的8集OVA動(dòng)畫(huà)《泡泡糖危機》。這部作品的前5集由秋山勝仁執導，后3集每集換一個(gè)動(dòng)畫(huà)監督，其中第7集《Double Vision》就是由高山執導，并且他還有指揮故事板（storyboard）的權限，這給他后來(lái)成為動(dòng)畫(huà)總監督打好了基礎。

    第7集的故事獨立成章，主角是中國歌星張優(yōu)華，原來(lái)的幾個(gè)主角幾乎被架空。高山之后的作品經(jīng)常有換主角、改設定、突出人物情感、故事游離于系列之外的特點(diǎn)，而且常有拆CP的傾向……他的“原作粉碎機”屬性從這時(shí)就開(kāi)始有苗頭了~~~
    （注：網(wǎng)上經(jīng)常將本片和兩部后續作品——3集OVA《泡泡糖撞車(chē)》及TV動(dòng)畫(huà)《泡泡糖危機2040》搞混。）

    同樣是這一年，高山在《超時(shí)空要塞》中執導的部分片段，被河森正治收錄進(jìn)了《Flash Back 2012》里。（不久后，美樹(shù)本晴彥和山賀博之參與了《飛躍巔峰》的制作。）


    四：高達0080

    接下來(lái)的作品、高山出任總監督的第一作，就是大家最熟悉的“08三部曲”之一的《機動(dòng)戰士高達0080：口袋里的戰爭》 。

    《0080》在《高達》系列中是一個(gè)異數，它創(chuàng )造了太多個(gè)非凡的先例。

    首先，這是第一部不是富野由悠季執導的《高達》作品。當時(shí)富野幾年下來(lái)已經(jīng)連續執導了《0079》、《0079劇場(chǎng)版》、《Z》、《ZZ》、《逆襲的夏亞》多部作品，開(kāi)始有些體力不支。在這種情況下，官方打算調整劇組，為節省開(kāi)支刪減了大量工作人員，同時(shí)啟用一些外來(lái)人員參與制作下一部作品，帶有些實(shí)驗性，制作周期不必太長(cháng)，于是集數少的OVA就成了一個(gè)很好的選擇（因此，本片也成了《高達》系列第一部OVA正劇），這一任務(wù)最終交到了雖然并非出身于《高達》、但同樣有制作機戰片經(jīng)驗的高山文彥、美樹(shù)本晴彥等人手上。

    “08三部曲”另一部頗受好評的作品《08MS小隊》，后半部的導演也是一個(gè)“外來(lái)人”——飯田馬之介。他在此前完全沒(méi)有接觸過(guò)《高達》系列。

    《0080》和《08MS小隊》都是公認的經(jīng)典，也有共同的“毛病”。因為兩位監督對《高達》系列不夠了解的緣故，以致作品的設定與整個(gè)系列的正統架構有著(zhù)非常嚴重的沖突。《0080》里出現的機械更像是故事時(shí)間十年后《逆襲的夏亞》時(shí)代的，而《08MS小隊》則因為后期頻頻出現太穿越的機械，讓監督被觀(guān)眾諷刺為“飯桶馬之介”。（相比之下同為“08三部曲”的《0083》則嚴格遵照著(zhù)系列設定，監督今西隆志是富野一手提拔起來(lái)的元老成員。）

    《0080》還有幾處與系列不太接合的毛病，就是高山文彥沒(méi)有搞清自護軍格拉那達基地是多大規模（劇中的陰謀家奇林的軍銜只是中校，按幾部前作的設定來(lái)看，軍權怎么也論不到奇林頭上），還有對高達機體的重要性也作了不太準確的理解，將一架高達的作戰功能片面地解讀成能決定整個(gè)戰場(chǎng)勝負的“絕世武功”（不過(guò)說(shuō)真的，按前幾部《高達》那樣說(shuō)故事，要讓一個(gè)外來(lái)人不這么誤會(huì )恐怕很難……），事實(shí)上按《高達》的世界觀(guān)，《0080》里那架高達被毀了也不會(huì )對聯(lián)邦已占優(yōu)勢的作戰進(jìn)程產(chǎn)生過(guò)大的影響。這也是一些老高達迷疑惑奇林中校有沒(méi)有必要做得這么絕的原因。

    所以《0080》和《08MS》又是《高達》史上機械設定最穿越、故事結構與系列沖突最大的作品。這點(diǎn)讓《高達》官方很頭疼。于是官方想出了這樣一個(gè)解決方法：《08MS小隊》是戰后拍的一部紀錄片，而《0080》則是改編自阿魯的回憶的一部電影。

    這個(gè)想法雖然整合了設定上的不合理，但這兩部作品的粉絲的反應卻只有三個(gè)字：不買(mǎi)帳。

    《0080》造成的設定沖突多得可以整理成一篇長(cháng)長(cháng)的補丁文，但對影迷而言，這些都只是廢話(huà)。對于經(jīng)典，只需去看。正如《可曾記得愛(ài)》和《超時(shí)空要塞》TV版都是經(jīng)典，不用多想什么。

    《0080》還有幾個(gè)“第一”。它是第一部以凡人為主角的作品，巴尼和克莉絲分別是《高達》史上的“自護最弱”和“聯(lián)邦最弱”，而擁有第一視角的阿魯只是個(gè)11歲的平民孩子，這三人都不是什么作戰精英大戰英雄。給阿魯配音的浪川大輔年僅12歲，是當時(shí)最年少的《高達》主角配音員，這又是一個(gè)“第一”。

    還有一個(gè)不可忽視的第一：《0080》講述的是《高達》史上規模最小的一場(chǎng)戰役，但卻是最沉重、最殘酷、最慘烈、反戰情緒最強烈的一作。

    有位網(wǎng)友這樣評論：除了《0080》以外，《高達》系列的其他作品反戰力度都是要打折扣的。

    這話(huà)說(shuō)的偏激，至少《高達W劇場(chǎng)版》和《08MS小隊》也是頗反戰的作品，但它首先是對《0080》價(jià)值觀(guān)的高度肯定。

    高山文彥接過(guò)執導筒后，對《高達》的故事主題作了相當程度的改革，首先他希望《0080》能夠呈現出人文主義的關(guān)懷、少些不切實(shí)際的戰爭英雄主義，通過(guò)小人物被時(shí)代綁架的命運來(lái)突顯戰爭的不合理性。

    在這一理念的推崇下，高山首先架空了時(shí)代背景，重點(diǎn)通過(guò)故事人物情感來(lái)推動(dòng)劇情，而作戰用的機器人則被高度邊緣化，以致《0080》就算去掉機器人的設定、換成普通戰機之類(lèi)，這個(gè)故事也完全可以成立。拋開(kāi)“機戰片”這一可有可無(wú)的背景，《0080》完全是部獨立的反戰佳作。

    這一點(diǎn)也引起了部分元老高達迷的爭議，認為《0080》是一部與主線(xiàn)完全無(wú)關(guān)的外傳，對UC年代的正統主線(xiàn)沒(méi)有過(guò)多的溶入。也有高達迷對高山的作法持認同態(tài)度，認為一個(gè)故事的核心應當是人的情感世界，而不能讓作戰兵器的噱頭喧賓奪主，百度百科上評價(jià)《0080》“更注重于感情的刻劃而淡化戰斗場(chǎng)面，無(wú)疑是最能體現高達主旨和精髓的處理方法”。

    《0080》本身也被高山做過(guò)好幾次手術(shù)。負責給本片起草故事的結城恭介最初設定的結局，是阿魯離開(kāi)家門(mén)口去學(xué)校后，爸爸翻開(kāi)報紙，讀到巴尼獲救的消息。結城撰寫(xiě)的小說(shuō)版就是采用了這一結局。

    然而高山卻給出了另一份答卷，經(jīng)典又令人心酸。阿魯前往學(xué)校后，老師開(kāi)始演講和平的意義，把戰爭當成有趣游戲的學(xué)生們都對此不以為然，唯有阿魯站在原地哭泣，身邊幾個(gè)小伙伴誤解了他哭的原因，于是安慰他沒(méi)關(guān)系，很快一定會(huì )有一場(chǎng)新的戰爭，會(huì )更刺激更精彩……

    毫無(wú)疑問(wèn)，高山的處理手法更令人震撼。但畢竟不是所有人都能忍受《0080》的沉重，所以小說(shuō)版對一些人來(lái)說(shuō)也是一種緩和。

    小說(shuō)版很忠實(shí)于動(dòng)畫(huà)版的故事主線(xiàn)，但在一些細節上有所區別。

    比如巴尼最后選擇留下來(lái)的理由主要有兩個(gè)，一個(gè)是為了拯救殖民星，這點(diǎn)動(dòng)畫(huà)和小說(shuō)是相同的，另一個(gè)理由則有微妙的不同。小說(shuō)版的第二個(gè)理由是巴尼想完成隊長(cháng)和戰友的遺愿，和高達了結這段恩怨，而動(dòng)畫(huà)版則不是這樣，巴尼留下來(lái)的原因是“理由……我自己也不明白，可能因為我是軍人的緣故吧……？”這種精神狀態(tài)更接近《西線(xiàn)無(wú)戰事》、《獵鹿人》、《戰區88》的主人公飽受戰爭摧殘后，總會(huì )忍不住想回到戰爭的世界中來(lái)，只有在戰場(chǎng)上才能找到心靈的歸宿。
    巴尼的結局除了小說(shuō)版和動(dòng)畫(huà)版以外，在官方的平行故事《第四次機器人大戰》中最后與克莉絲結婚，并成為一名偵探。而在《高達》游戲版中則收錄了《0080》的主線(xiàn)，并且有機會(huì )讓巴尼和克莉絲決斗時(shí)發(fā)現對方的存在。埋藏在粉絲們心中數十年的怨念，就靠游戲版來(lái)化解了。

    回顧一下《0080》這部作品，再與前后幾部《高達》作比較，就會(huì )發(fā)現高山文彥想講述的并不是戰場(chǎng)本身有多火爆，而是戰爭給普通人帶來(lái)的影響，這一點(diǎn)在之后他參與的幾部戰爭片中也得到了繼承。

    《0080》還有諸多閃光點(diǎn)，比如對生命的思考，害怕戰爭是不是一種懦夫的表現？高山給出的答案為：不是。

    克莉絲選擇上戰場(chǎng)，并非因為自己英勇無(wú)敵，她對阿魯說(shuō)，自己之所以戰斗，是害怕在戰爭中變得孤獨，失去親人和朋友，比強迫她去戰斗更令她害怕。而巴尼回到戰場(chǎng)，則是想成為阿魯心目中的英雄，保護最好的朋友和暗戀的女孩，而不是什么國家大義之類(lèi)。這些愿望都很平凡、很純樸，但卻也很動(dòng)人。

    高山否定了所謂的“不畏犧牲”，把生命的意義放在所謂的大義之前，這與很多戰爭片強調人應該不怕死、應該英勇地去死大相徑庭。（《異域孤軍》中有段情節對此作了諷刺。長(cháng)官叫部下不惜一切代價(jià)堅守陣地、不畏犧牲，結果一個(gè)士兵吐槽到：“什么不畏犧牲？！我們還有什么好犧牲的？你們大方，反正需要被犧牲的不是你們的命！”）

    《0080》有一點(diǎn)特別值得和《0083》作比較。本片的最大反派奇林中校，他的所作所為與《0083》的迪拉茲、卡多等人毫無(wú)區別，都是想利用大規模殺傷性武器屠殺平民（以完成自己的某種政治目的）。然而殺人未遂的奇林中校受到了無(wú)數高達粉絲的痛恨和鄙視，而行兇成功的迪拉茲和卡多卻被人膜拜和景仰。

    這顯然與監督的心態(tài)有很大的關(guān)系。高山文彥把奇林中校徹底地定位為該受批判的反面人物，劇中花了大量篇幅描繪核彈掉落前阿魯的痛苦心情，讓觀(guān)眾跟著(zhù)阿魯一起共鳴。而《0083》后半部的監督今西隆志則在迪拉茲艦隊發(fā)動(dòng)恐怖襲擊時(shí)，把敘述重點(diǎn)放在迪拉茲等人的“愛(ài)國情操”上，而忽略了（或者說(shuō)今西故意忽略了）恐怖襲擊下的那些平民的人生悲劇，今西用愛(ài)國主義取代了一切道德，用卡多的個(gè)人蛋疼淹沒(méi)了無(wú)數死傷平民的痛苦，用聯(lián)邦的腐敗轉移了自護的兇殘，用英雄主義和浪漫化的戰爭掩蓋了個(gè)體的不幸。最終觀(guān)眾在《0083》中看到的只有卡多和迪拉茲的“為國捐軀”，贊嘆著(zhù)某自護裝逼軍官的那句“男人的靈魂”，而漠視了對受害者而言的“飛來(lái)橫禍”。總之，就是一粉頂十黑。

    《0083》被定位為有右翼傾向的作品，不在于它給了自護軍太多戲份，也不在于它給予了反角鮮活的人物形象——這些都是沒(méi)有問(wèn)題的，而在于監督將愛(ài)國主義和軍人的浪漫拔高到無(wú)以復加的地步，拿“愛(ài)國”當擋箭牌對抗道德上的批判，無(wú)論再怎么罪惡的事情，只要套上了“愛(ài)國”、“大義”、“信念”這些字眼，就仿佛成了正確的，只要說(shuō)上一句“服從命令是軍人的天職”，所以軍人的罪惡就是無(wú)罪的（《銀英》里的楊威利不止一次對這種思維表示鄙視）。今西執導的動(dòng)畫(huà)也經(jīng)常有這方面的傾向，他后來(lái)執導的《一年戰爭秘史》、《0079默示錄》在日本引發(fā)批評，認為作品放大了聯(lián)邦之惡、淡化了自護之惡。自護軍的服裝從原來(lái)的“模仿納粹”干脆直接演變成“復制納粹”，人物塑造也完全搬照了《啊！海軍》等右翼片的模式。

    所謂英勇的戰士固然讓人向往，有效率地殺人讓人為之膜拜，真小人也比偽君子“看起來(lái)”來(lái)得有魅力。可假如你是阿魯，你站在阿魯的位置上，懷著(zhù)家庭毀于戰爭的擔憂(yōu)，你知道明天就可能有核彈或彗星掉下來(lái)把你全家炸了，還會(huì )不會(huì )感嘆卡多等人如何“真正的軍人”、“鐵血的男兒”、“偉大的戰爭英雄”？

    屁股決定腦袋，僅此而已。

    《0080》難得的地方，就在于它沒(méi)有忽視戰爭的毀滅性，阿魯看到一個(gè)孩子的尸體被抬出來(lái)時(shí)驚嚇得漢堡從手中滑落，這個(gè)鏡頭已成本片的名場(chǎng)景。而《超時(shí)空要塞》片中天頂星人進(jìn)攻地球的時(shí)候，一個(gè)士兵慌忙抱住身旁的一個(gè)小女孩，但無(wú)濟于事……這也是很人性化的描寫(xiě)。

    而這種切實(shí)的展現，恰恰就是《0083》后半部所缺乏的，在今西眼中，迪拉茲和卡多的個(gè)人浪漫，要勝于無(wú)數平民的家破人亡、妻離子散。

    （當然評價(jià)人物得客觀(guān)，不是每部今西參與的《高達》都一定塞有意識不良的私貨，如《重力戰線(xiàn)》和《Evolve 3》，尤其后者只是純粹的功夫喜劇，在這短片中可以看到今西幽默的一面。）


    五：裝甲巨神Z

    完成《0080》后，高山與山賀一起參與了《藍寶石之謎》（即《冒險少女娜汀亞》）的制作，這次他倆不再是主角（高山執導了第21集），作品呈現出來(lái)的最終是庵野秀明的風(fēng)格。

    《藍寶石》遭遇了前所未有的大慘敗，GAINAX背上了巨額負債，這間接波及到了下一部作品：《裝甲巨神Z-騎士》。

    《裝甲巨神》是一部廣告作品，而劇組的陣容豪華得可怕。導演是高山文彥，人設由梅津泰臣負責，機械設定今掛勇提供，此外還有前田真宏和庵野秀明等人參與。配音方面則有綠川光、天野由梨、星野充昭加盟。而本片的世界觀(guān)設定也很龐大，足以拍成一部動(dòng)畫(huà)史詩(shī)（在日文維基百科上可查到的豐富資料滿(mǎn)滿(mǎn)一大頁(yè)），可讓人看出制作團隊最初的野心。

    然而本片卻最終淪為實(shí)驗作，徹底以失敗告終，其中資金問(wèn)題成了最大的問(wèn)題……

    接下來(lái)的1992年，山賀博之與庵野秀明一起發(fā)動(dòng)政變，扳倒了GAINAX的社長(cháng)岡田斗司夫。也就是從這一年起，GAINAX和山賀本人的風(fēng)格都有了明顯的變化，山賀在此后從原來(lái)的寫(xiě)實(shí)系轉向了御宅系，而后來(lái)《EVA》的大獲成功，也讓人們淡忘了岡田的悲劇。不過(guò)岡田離開(kāi)后倒也沒(méi)怎么說(shuō)過(guò)GAINAX的壞話(huà)，這也許就是宅族絕交不言惡吧……


    六：超時(shí)空世紀02

    1993年，高山文彥的第二部代表作誕生了，這就是6集OVA：《超時(shí)空世紀02》。

    《超時(shí)空世紀》與《超時(shí)空要塞》、《超時(shí)空騎團》并稱(chēng)“超時(shí)空三部曲”。其中《騎團》大家并不陌生，它就是《太空堡壘》的第二部分：《機器人統治者》。

    這三者在當初是連著(zhù)拍的，《要塞》為首部曲，出品于1982年，而1992年則迎來(lái)了十周年紀念作《超時(shí)空要塞2：再愛(ài)一次》。作為次年的1993年，《世紀》也開(kāi)始了十周年紀念，而接手這一任務(wù)的就是高山，提供人設的依然是美樹(shù)本晴彥，這是他倆目前的最后一次合作，之后美樹(shù)本淡出了動(dòng)畫(huà)舞臺，開(kāi)始轉戰漫畫(huà)和插畫(huà)（和機戰片相關(guān)的代表作有《高達：天空的學(xué)校》、《超時(shí)空要塞7.TRASH》，2009年還開(kāi)始重編《要塞》初代漫畫(huà)，書(shū)名為《the first》，作品目前還未結束）。

    高山對《超時(shí)空世紀02》的處理手法和《0080》一樣：架空原主角、改變世界觀(guān)、突出戰爭的恐怖。

    《世紀02》的故事也很殘酷，高山發(fā)起便當依舊巨狠，但相對而言沒(méi)有《0080》那般沉重得讓人喘不過(guò)氣來(lái)，總算對主要人物手下留情了一些……（是么？）

    在片中最為可貴的地方就是經(jīng)常可以看到類(lèi)似《西線(xiàn)無(wú)戰事》的戰爭黑暗面，傷病人員躺在地上呻吟，隨時(shí)會(huì )有人死去。這些都是戰爭中經(jīng)常被人忽略的角落。戰爭并不只有英雄主義，死亡和傷病也是戰爭的一部分，但總是容易被人遺忘。《世紀02》和《0080》都很誠實(shí)地把這些非理性的場(chǎng)面給展現了出來(lái)，而不是像《0083》那樣用愛(ài)國主義掩蓋戰爭給普通民眾帶來(lái)的傷害。

    在故事結構上，《世紀02》同樣是部獨立成章的作品，世界觀(guān)和登場(chǎng)人物都與前作大不相同，就算不看前作也不影響對本片的理解，高山為了使兩作看起來(lái)有聯(lián)系，將女主角設定為前作女主角的后代，但總的來(lái)說(shuō)這是兩個(gè)不相干的故事。

    《世紀02》從93年開(kāi)始制作，于95年連載結束。接下來(lái)的好幾年，高山幾乎從動(dòng)畫(huà)舞臺上消失了，雖然零零星星地參與了一些OVA動(dòng)畫(huà)（如《銀河公主傳說(shuō)》等），但在劇組中都不是很重要的位置。所以這一時(shí)期可視為高山的空白期。


    七：第13號廢棄物

    一晃6年過(guò)去了，2001年，高山再次成為動(dòng)畫(huà)監督，執導了動(dòng)畫(huà)電影《廢棄物13號》。

    《13號》改編自結城正美的漫畫(huà)《機動(dòng)警察》的其中一個(gè)篇章，動(dòng)畫(huà)版的故事主線(xiàn)忠實(shí)于原作，但人物視角換成了兩個(gè)普通警察，而身為原作主角的特車(chē)二課（特殊車(chē)輛第二科），老樣子：被架空。

    《13號》是一部杰出的作品，在高山文彥的粉絲團體中享有聲譽(yù)，但在《機動(dòng)警察》的群體中卻引起強烈的心理反彈。筆者也是個(gè)《機警》FAN，最初對《13號》也是有些接受不能。

    我想《0080》的成功和《13號》的失敗原理是相同的，前者的成功要點(diǎn)恰恰就是后者的失敗因素。

    首先對一部角色已經(jīng)深入人心的作品，更換主角是很風(fēng)險的事。其實(shí)在《0080》之前，《高達Z》上映初期就曾引起粉絲不滿(mǎn)，這其中就包括了扮演主角卡謬的飛田展男，他覺(jué)得《0079》已經(jīng)夠好，拍續作還要換主角多此一舉。從《0079》到《0080》，期間經(jīng)過(guò)了《Z》、《ZZ》、《逆襲》三部作品，已經(jīng)讓觀(guān)眾完成了心理過(guò)渡，而《13號》是《機警》系列第一次換主角，讓人心理難以一下子適應。

    其次是故事定位的問(wèn)題。《0080》之前，《高達》系列基本是在英雄主義和浪漫化的戰爭中壯大起來(lái)的，而《0080》突然來(lái)一次寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的反戰描寫(xiě)，與之前的作品形成強烈的反差，在同期各種虛偽浪漫的戰爭史詩(shī)中使人換個(gè)視角看到了戰爭的殘酷面，讓觀(guān)眾倍覺(jué)新穎也印象深刻。而《機動(dòng)警察》本身就不是一部壯烈的戰爭大片，主人公都是一幫害群之馬……哦不，是一幫小人物，作品對眾主角的情感描寫(xiě)大于對機器人作戰性能的渲染，在這點(diǎn)上，《13號》更換同樣為小人物的主角并沒(méi)有產(chǎn)生什么反差效果。

    還有就是故事類(lèi)型的問(wèn)題。《0080》與此前的幾部《高達》有很大的區別，但還不至于看起來(lái)完全不同，雖然高達在片中可有可無(wú)，但高山通過(guò)情節不斷地將“高達”這個(gè)概念貫穿整條主線(xiàn)。而《13號》與《機警》系列的差別，則基本是兩部互不相干的作品，《13號》看起來(lái)只像是一部染點(diǎn)科幻色彩的警探片，然后叫特2的人員跑來(lái)本作“客串”一下，故事內容始終與片名《機動(dòng)警察》格格不入。

    但不管怎么說(shuō)，大部分《機警》FAN對《13號》的主要不滿(mǎn)都是外圍性質(zhì)的（特別是特2龍套化），其實(shí)拋開(kāi)這點(diǎn)因素，將《13號》視為一部與《機警》無(wú)關(guān)的獨立作品，當中還是有不少可稱(chēng)道之處的。比如本片和高山的其他作品一樣，充滿(mǎn)強烈的寫(xiě)實(shí)感，將故事的重點(diǎn)側重于人的生活情感描寫(xiě)（這也是他的作品的一貫特點(diǎn)），突出女主角的親情線(xiàn)，而兩位男主角被13號追殺的那段情節一直讓我印象深刻。

    花絮：

    出身于“世界名著(zhù)劇場(chǎng)”的片淵須直在劇組中是高山的助手，他很抵觸人物死亡的畫(huà)面，在此之前片淵參與的作品大多為老少咸宜的全齡向作品，經(jīng)過(guò)高山的說(shuō)服他才接受了劇中的設定，然而片淵后來(lái)執導的《黑礁》各種惡毒的狂發(fā)便當卻讓人直冒冷汗……

    給《13號》提供機械設定的是河森正治，這是高山與河森時(shí)隔近20年后的再次合作。


    八：翼神傳說(shuō)

    2002的《翼神傳說(shuō)》是高山文彥和出淵裕的轉折之作。出淵裕大家再熟悉不過(guò)了，與河森一樣是很有名的動(dòng)畫(huà)機械設計師，《高達》系列里很多作品都有他參與，其中就包括了《0080》。

    在本片中，出淵裕離奇地被提拔為動(dòng)畫(huà)監督，而作為天才監督的高山文彥則首次嘗試編劇，并參與故事創(chuàng )作（構成協(xié)力），不過(guò)由他主筆的篇章并不多（第2、19集），而且沒(méi)有參與之后的劇場(chǎng)版。所以《翼神》只是高山的轉型而不是代表作。

    雖說(shuō)如此，《翼神》的成功卻離不開(kāi)高山的功勞，他主筆的那兩集實(shí)在太重要了。第2集只是過(guò)度之章，負責介紹故事背景，沒(méi)有過(guò)多特別之處，而第19集《藍色的朋友》恐怕是眾多看過(guò)《翼神》的人士最難以忘懷的經(jīng)典一集，被觀(guān)眾視為令《翼神》得到升華的一章。


    九：新結行軍歌

    2003年的《高機動(dòng)幻想：新結行軍歌》，是高山第一次負責系列構成，同時(shí)他還擔任監修，給監督櫻美勝志充當技術(shù)顧問(wèn)，提供各種制作意見(jiàn)和經(jīng)驗（這也是為什么常有人覺(jué)得這部不是高山執導的作品、卻頗有高山風(fēng)格的原因）。

    不過(guò)事實(shí)上本片的故事創(chuàng )作，并沒(méi)有多少高山實(shí)際參與的地方，編劇主要由水上清資和新宅純一完成，高山只主筆了其中兩集的劇本（第7、10集）。作為系列構成，在沒(méi)有兼任動(dòng)畫(huà)監督或機設等繁重任務(wù)的情況下，這很罕見(jiàn)。所以本片很難說(shuō)是高山的作品。

    《新結行軍歌》是改編自一部同名游戲，原作故事是1945年人類(lèi)遭受到了莫名怪物的襲擊，人類(lèi)各國之間趕緊組成聯(lián)盟對怪物展開(kāi)反擊并使用了核彈，但最終只造成自身被污染，然后時(shí)間一下子跳到了50多年后——“上一個(gè)”世界末日1999年。

    游戲版這個(gè)時(shí)間背景設定有些曖昧。不過(guò)高山在接手這部作品時(shí)，干脆徹底架空了時(shí)代背景，著(zhù)重描寫(xiě)軍校學(xué)生的日常生活，原本龐大的世界觀(guān)被邊緣化到了極其模糊的地步。

    高山并沒(méi)有忽略描寫(xiě)戰爭的灰暗面，劇中的主要人物多為學(xué)生，同齡人的突然死亡絕不是個(gè)愉快的話(huà)題，這點(diǎn)在片中花了兩大段劇情來(lái)講述，而高山主筆的第7集還帶有他一貫的悲觀(guān)主義色彩，這一集的內容也是全片最具有高山的寫(xiě)作特點(diǎn)的。


    十：復蘇的天空

    2006年的《RESCUE WINGS》是高山第二次出任系列構成，這是他繼《0080》、《世紀02》、《13號》后第四部個(gè)人代表作。本片導演依然是櫻美勝志，而高山在這一作中不但是總編劇，而且負責了其中一半篇章的主筆，作品相比《新結行軍歌》更具有高山的作品特點(diǎn)，非常的寫(xiě)實(shí)。

    《RESCUE WINGS》在網(wǎng)上的中文譯名很復雜，通常有《復蘇的天空-援救之翼》、《復生的天空》、《復蘇》、《蘇醒的天空-拯救之翼》等多個(gè)譯名，反正差不多就是這類(lèi)名字。

    本片一共13集，TV上播了12集，最后一集是DVD版才有的OVA番外篇（主角是新角色），網(wǎng)上一些字幕組沒(méi)有翻譯第13集。

    可以說(shuō)《援救之翼》是真正意義上高山文彥的第四部長(cháng)片作品（也是目前最后一部），包括水上清資負責的幾集劇本都嚴格按照高山的價(jià)值觀(guān)來(lái)編。大概劇組最初也是為了追求寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，才把主筆交到了高山手上。

    《援救之翼》是講述救難隊的故事，和高山的前三部長(cháng)片一樣很樸實(shí)，沒(méi)有過(guò)多英雄主義的渲染，也沒(méi)有夸大和神化主人公的能力，而是更為突出主角在這份工作中的復雜心情，還有和女友之間的情感之類(lèi)。

    劇中所有的快樂(lè )和痛苦都是隨機而自然地發(fā)生的客觀(guān)事實(shí)，無(wú)關(guān)主角的意志，但在這種瑣碎的日子中堅持了下來(lái)，亦是一種堅強。

    如果你早已沉醉在《高達0080》、《超時(shí)空世紀02》、《廢棄物13號》中，那么喜歡上這部作品并不是難事。

    《援救之翼》還曾被拍成真人版的，但口碑不是很好，寫(xiě)實(shí)度還不如動(dòng)畫(huà)版。


    十一：無(wú)皇刃譚

    接下來(lái)的2007年，高山參與了一部對他來(lái)說(shuō)也許不是最重要、但卻引起轟動(dòng)的作品，這就是《異邦人：無(wú)皇刃譚》 。

    首先本片應該說(shuō)是導演安藤真裕的作品，而不是高山的，他對本片的主導性遠不如對《復蘇的天空》，故事的構思和武打動(dòng)作的設計（本片最大的亮點(diǎn)），都是由安藤親自完成，所有的功過(guò)得失和最終呈現的價(jià)值觀(guān)都是屬于導演的。不過(guò)高山的作品畢竟不多，能扯上關(guān)系的就一部是一部，否則快沒(méi)題材了，所以這里來(lái)著(zhù)重介紹一下這部作品。

    本片是安藤真裕第一次出任動(dòng)畫(huà)總監督的處女作，此前他主要職責是原畫(huà)師和動(dòng)作設計師（這一點(diǎn)將對本片的風(fēng)格產(chǎn)生決定性的影響）。

    片名很怪，但其實(shí)導演取“無(wú)皇刃譚”這個(gè)名字只是單純覺(jué)得“有感覺(jué)”，沒(méi)有過(guò)多深刻的含義，倒是“異邦人”三字才是這個(gè)故事的主題。（不過(guò)按字面意思，“沒(méi)有王者的刀劍舞臺”倒也與本片內容貼切。）

    安藤決定好了故事架構和人物角色后，他希望劇本能呈現一種在高潮時(shí)期戛然而止的特點(diǎn)，所以特定指名高山來(lái)完成這個(gè)故事。

    劇本最初從2005年開(kāi)始籌劃，高山最終提交出了一份足以拍成兩小時(shí)的劇本稿，然而安藤對此并不是很滿(mǎn)意，他認為武打片沒(méi)必要把故事講得太復雜，盡可能壓抑對角色的描寫(xiě)（這與高山突出人物的創(chuàng )作理念相反），而作為以表現武打動(dòng)作為主的作品，片長(cháng)也沒(méi)必要超過(guò)100分鐘，于是就對劇本作了相當程度的刪改，把人物關(guān)系進(jìn)一步簡(jiǎn)化，再刪除了諸多原稿臺詞和配角戲份，重編成現在看到的版本。
    （PS：坂本真綾飾演的城主女兒，其實(shí)當初也在被安藤導演砍戲份的行列，但因為人設很漂亮的緣故，安藤最終還是決定給她保留一些出鏡率。從公主、風(fēng)午、木卯、重太郎等配角僅存的戲份來(lái)看，高山最初并不想讓這個(gè)故事只剩下打打殺殺，而希望有更為細膩的角色描寫(xiě)。跳出商業(yè)化的考慮，配角戲被大幅度刪減是件滿(mǎn)可惜的事。）

    從高山起草到安藤殺青，這部作品其實(shí)已經(jīng)經(jīng)過(guò)了很大的演變，呈現出來(lái)的最終內容很難說(shuō)反映了高山最初的想法，只在片尾字幕編劇一欄中晾上了他的名字……

    最終的公映版基本上已經(jīng)見(jiàn)不到觀(guān)眾熟悉的高山風(fēng)格，三位主角的出眾并不能改變劇情上常被指責過(guò)于單調。雖說(shuō)如此，經(jīng)常看高山的作品的人士，依然可以從《異邦人》一片中看到自己認識的元素。比如無(wú)名和仔太郎的友情，讓人想起巴尼和阿魯；無(wú)名和羅狼這兩個(gè)“異邦人”在日本的交手，似乎在重演巴尼和克莉絲在中立星的決戰；明朝武裝集團奉皇命前往日本的設定，仿如獨眼巨人小隊潛入中立星作戰，而且兩者都是背負著(zhù)特殊使命（但在劇情上，安藤對明朝部隊的刻畫(huà)很單薄，明顯沒(méi)有高山塑造獨眼巨人時(shí)那樣鮮活）。

    《異邦人》是一部武俠劇，很具有古典的東方色彩，該片啟用了諸多中國動(dòng)畫(huà)人員參與制作，包括無(wú)錫三艾動(dòng)畫(huà)公司、深圳風(fēng)動(dòng)畫(huà)、各TripleA的中國成員等。（不知是否工作員疏忽的緣故，李勇的名字在片尾劇組字幕表中分別以漢字和拼音各出現一次）
    （讓人想吐槽的是，安藤導演明顯搞錯了中國服飾，片中明朝的衣裝風(fēng)格更接近清朝時(shí)期。）

    影片的打斗畫(huà)面很火爆，上映后很快吸引了大量愛(ài)好者，而粉絲團體中就有押井守、庵野秀明、大友克洋、今敏、西尾鐵也、水島精二、神山健治、原恵一……并在之后獲得年度奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)片提名。

    《異邦人》的劇情不復雜，但設定卻很混亂，劇中能夠明確確定身份大概只有兩幫BOSS，領(lǐng)主是日本人，殺手集團是明朝人，然而戲份最多的三個(gè)主角——無(wú)名、羅狼、仔太郎，卻都是迷霧重重的人物。

    三主角身份比較“清晰”的是無(wú)名，他不是日本人，也不是中國人，劇中沒(méi)有提及他的真實(shí)姓名，人物介紹稱(chēng)他為“南蠻”（日本古代對歐洲人的稱(chēng)呼）。

    仔太郎是從明國逃到日本的少年，他到底是中國人還日本人（亦或兩者都不是）、“仔太郎”這個(gè)的名字是實(shí)名還是化名，這些劇情也沒(méi)有交待清楚。也有人士指出在中國古代并非沒(méi)有人叫“太郎”的，但劇組有沒(méi)有考慮得這么深就讓人無(wú)法得知。如果仔太郎不是日本人的話(huà)，那么這個(gè)故事的三位主角可都是“異邦人”了。

    本片人氣最高的羅狼，是被爭議得最激烈的一個(gè)，他是明國的殺手成員之一，但留著(zhù)一頭金發(fā)，曾被猜測是來(lái)自荷蘭、葡萄牙、色目、西域、混血兒……他的武術(shù)流派、所持武器也讓人爭論不休，有唐刀、倭刀、苗刀、日本刀等各種說(shuō)法。

    其實(shí)，在日本網(wǎng)站及日文維基百科上，介紹羅狼時(shí)提到他是有西方系相貌的異國人，武器是倭刀。所謂倭刀，其“倭”是指風(fēng)格，而非“日本人的刀”。倭刀在發(fā)展過(guò)程中深受唐刀影響，而苗刀則是根據倭刀改制而成（“苗刀”這一稱(chēng)呼是到清末民初才有的，早期稱(chēng)“寶刀”，或者叫“倭刀”也不為過(guò)）。倭刀在中國地區一直被廣為使用，明清時(shí)期還是中國軍人的重要裝備，如今已溶入部分中國武術(shù)。

    《異邦人》充滿(mǎn)東方式的古典色彩，可到頭來(lái)日本和明國成了兩大醬油幫，最終的決戰舞臺竟是由兩個(gè)來(lái)自西方的異邦人上演，這確實(shí)雷到不少人。

    在此八卦一個(gè)：給羅狼配音的山寺宏一在本片飽受中文折騰，為了說(shuō)好那幾句中文，還請了中國朋友幫他苦練叉腰肌四個(gè)多小時(shí)。故事開(kāi)頭，羅狼瀟灑地修理了幾個(gè)武士，然后很酷地大開(kāi)金口結果卻來(lái)了一句：“難道此地只有此等好色（貨色）嗎？”讓無(wú)數中國觀(guān)眾蛋疼得想當場(chǎng)撞墻……

    如果你是山寺的粉絲、又看過(guò)部片子，估計“此等好色”一語(yǔ)將會(huì )在你腦海里盤(pán)旋N多年……

    （在此洗腦一下：“此等好色”、“此等好色”、“此等好色”、“此等好色”、“此等好色”、“此等好色”、“此等好色”、“此等好色”、“此等好色”、“此等好色”……）

    當然客觀(guān)地說(shuō)，山寺后期有幾句中文還是說(shuō)的可以的。雖然常人有認為山寺的中文比較蹩腳很符合羅狼西化的身份，但事實(shí)上山寺并非故意如此，人家已經(jīng)很努力了，正如導演夸贊的那樣，中文近乎完美……（-_-）


    十二：鐵腕巴迪

    08-09年，高山加盟的作品是《鐵腕巴蒂DECODE》（又譯《鐵腕女警巴迪》），他只參與了部分篇章的編劇（包括第1季的第8、12集，第2季的第9集）。

    《鐵腕巴蒂》是結城正美的作品，曾在1996年被動(dòng)畫(huà)過(guò)一回，監督是川尻善昭。這部4集OVA的制作相當精良，故事也很有水準（盡管爛尾了）。而這部片子更為難得的是對二戰歷史作了反思，直面敏感話(huà)題，劇中涉及到二戰時(shí)曾進(jìn)行過(guò)人體實(shí)驗的日軍細菌戰部隊（該系列最有名的是731部隊）、美軍在戰后給這些部隊提供庇護、日本政府對此刻意隱瞞等等。

    這次重拍的TV版《鐵腕巴蒂》幕后陣容很強大，動(dòng)畫(huà)監督是赤根和樹(shù)，系列構成是水上清資和大野木寬，參與本片的還有佐山善則、出淵裕、淺川美也、森田宏幸、山本靖貴、渡邊信一郎、高山文彥等人。

    然而這片的制作結果卻有些不盡如意，粗糙、畫(huà)面崩壞率很高，劇組對作品的把控力也不夠好，而監督赤根和樹(shù)也沒(méi)能發(fā)揮出他的長(cháng)處。各方面的不如意最終浪費了一個(gè)很好的題材。

    PS：《鐵腕巴迪》漫畫(huà)版曾被作者重畫(huà)過(guò)一遍，OVA是改編自舊版，TV則是改編自新版，兩者除了劇中人名相同，其他地方都有很大區別，甚至人設都不完全一樣，特別是男主角完全是不同的兩個(gè)人物性格。


    十三：宅向作品

    可能時(shí)間久了，也會(huì )改變一個(gè)人，高山近幾年也開(kāi)始參與一些御宅片的制作，主要的作品有三部。

    一部是2004年的《光與水的女神》，高山是第15、16集的編劇，兩者的劇情是連在一起的，片名都叫《大波動(dòng)》。高山主筆的這兩集倒也沒(méi)有多少賣(mài)肉的地方，主要講述主角尋找一個(gè)失蹤小孩的過(guò)程，期間穿插著(zhù)兩段“讓人落淚”的“愛(ài)情故事”……

    另一部是2009年的女同戀愛(ài)劇《青之花》，高山負責系列構成，并主筆大半篇章的劇本。不過(guò)正如一些網(wǎng)友所指出的，《青之花》一片所體現的是動(dòng)畫(huà)監督笠井賢一的風(fēng)格（笠井執導的作品有《蜂蜜與四葉草》、《交響情人夢(mèng)》等）。高山目前主編的四部作品中，僅有《復蘇的天空》能夠展現出他的個(gè)人意志。當然高山擅長(cháng)敘述生活的寫(xiě)作特點(diǎn)對《青之花》起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

    以上兩作雖然是宅向，但以人為本的故事內容，依然符合觀(guān)眾一直認識的高山風(fēng)格。然而接下來(lái)要說(shuō)的這一部片子，恐怕就要讓人震驚得掉下巴了，這就是2011年的《魔乳秘劍帖》。

    給本片負責系列構成的是水上清資，這家伙雖然很有編劇天賦但年年在刷新下限，出任總編劇讓人意外但不奇怪，再加上有個(gè)從思想到政治到畫(huà)畫(huà)都節操掉一地的高橋丈夫坐陣，下限君就先死在前邊了。

    高山在本片參與了第3、6、12集的編劇，比他負責系列構成的《新結行軍歌》還要多一集！！

    雖然高山和水上是老搭檔，合作次數相當多，但看了《0080》、《世紀02》、《13號》、《復蘇》等作品后再來(lái)看《魔乳》，大概有不少人會(huì )當時(shí)就震驚了……

    雷人的可不止高山文彥，參與本片的還有山內重保（《圣斗士冥王篇》和《阿拉蕾》的監督）、日高政光（《寵物小精靈（口袋妖怪）》的監督）、谷口守泰（多部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)的原畫(huà)師、作畫(huà)監督）……

    光看人名這陣容得多豪華啊，隨便抓一個(gè)都能拍出一部佳作。這些重量級人才怎么會(huì )湊在一起掉價(jià)地參與這么一部賣(mài)肉爛片、以這樣一種讓人汗顏的方式來(lái)完成他們的華麗合作，實(shí)在讓人難以理解……

    這片我最終沒(méi)能看下去，這是高山參與的作品中，唯一一部被我十分鐘內就棄掉的。而事實(shí)上若不是對高山等人如何處理本片感到興趣，我一輩子也不會(huì )接觸這部鳥(niǎo)片……

    高山文彥總在豪華陣容中摔跟頭，卻又總能在不被事先看好的情況下創(chuàng )造奇跡。《魔乳》是高山目前最近參與的一部作品，它在高山以后的走向中扮演什么角色，那個(gè)創(chuàng )造口袋的天才監督能否再度回歸、并帶來(lái)下一部監督作品的驚喜，讓人拭目以待。

    文章寫(xiě)了這么長(cháng)，說(shuō)簡(jiǎn)單一點(diǎn)，高山文彥的作品其實(shí)只有五部，包括：《吹泡糖危機（第7集）》、《高達0080：口袋里的戰爭》、《超時(shí)空世紀02》、《廢棄物13號》、《復蘇的天空-援救之翼》。
    （準作品則有《超時(shí)空要塞》初代、《新結行軍歌》、《異邦人》、《青之花》、《翼神傳說(shuō)（第19集）》）


    最后來(lái)整理一下高山文彥的作品年表（不算入廣告動(dòng)畫(huà)《裝甲巨神Z-騎士》和未確認的《OZ國歷險記》）：

★1982年：《超時(shí)空要塞》初代（第1、2、4、6、11、15、18、24、28、35集導演；第4、10、24、30集分鏡）
★1985年：《魔法之星愛(ài)美》（第18、26、30、34集導演）
1987年：《吹泡糖危機》（第7集導演）
1987年：《Flash Back 2012》（部分鏡頭所有者）
1989年：《機動(dòng)戰士高達0080：口袋里的戰爭》總監督
★1990年：《冒險少女娜汀亞（藍寶石之謎）》（第21集導演）
1993年：《超時(shí)空世紀02（OVA）》總監督
2001年：《機動(dòng)警察：廢棄物13號》總監督
★2002年：《翼神傳說(shuō)》（第2、19集編劇）
★2003年：《高機動(dòng)幻想：新結行軍歌》（技術(shù)顧問(wèn)；第7、10集編劇）
2004年：《光與水的女神》（第15、16集編劇）
2006年：《復蘇的天空 -RESCUE WINGS-》系列構成
2007年：《異邦人：無(wú)皇刃譚》編劇
★2008年：《鐵腕巴蒂DECODE（1-2季）》（第1季第8、12集及第2季第9集編劇）
2009年：《青之花》系列構成
★2011年：《魔乳秘劍帖》（第3、6、12集編劇）

    （按：標注“★”表示高山參與的篇章必須結合整部動(dòng)畫(huà)的劇情來(lái)觀(guān)看，沒(méi)有標記的則為獨立成章。）

這篇影評有劇透