本文為第13屆FIRST青年影展競賽入圍影片《長(cháng)風(fēng)鎮》主創(chuàng )團隊映后交流實(shí)錄。

7月21日《長(cháng)風(fēng)鎮》映后現場(chǎng)

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段煉：想知道片中的列車(chē)為什么設置在每天四點(diǎn)一刻經(jīng)過(guò)小鎮？有什么特殊的含義？*段煉，FIRST電影事務(wù)部總監，《長(cháng)風(fēng)鎮》映后交流主持人

王晶（導演）：因為要表達小鎮的封閉和外界的聯(lián)通，所以用了列車(chē)作為聯(lián)通的交通設施，但四點(diǎn)一刻沒(méi)有特殊的含義，只是文學(xué)創(chuàng )作的語(yǔ)感問(wèn)題。

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段煉：我們現在不太常見(jiàn)到國內的年輕作者在自己早期的片子里就做群像的戲，其實(shí)挺難的，但是我覺(jué)得已經(jīng)完成得非常不錯。想問(wèn)問(wèn)主創(chuàng )們對這個(gè)全景式人像的作品有哪些部分是比較滿(mǎn)意的？

羅文卿（飾 彩霞）：我今天是第一次看到成片。我們是在17年的一月份正式殺青的，到現在已經(jīng)快兩年了。第一次我甚至還挺感動(dòng)的，感覺(jué)劇本上的那些畫(huà)面出乎意料地、非常驚喜地呈現在熒幕上，我會(huì )覺(jué)得更能夠了解到導演的意圖，知道她想要什么感覺(jué)。遺憾也有一點(diǎn)，我覺(jué)得我的表演還可以更好。我很感恩我可以在二十歲的時(shí)候留下一部簡(jiǎn)直是一部童話(huà)感覺(jué)的電影。

羅文卿在片中飾演彩霞

王晶（導演）：彩霞其實(shí)是一個(gè)素人，她的職業(yè)不是演員，但她打算以后做演員，所以如果在場(chǎng)有導演可以找彩霞。

張詩(shī)逸（制片人）：從制片角度挑戰就是面臨選角、面臨和演員溝通、面臨選景，大家看到片子里面呈現出來(lái)只是長(cháng)風(fēng)鎮這樣一個(gè)小鎮，但是我們在找景的過(guò)程中找了十七八個(gè)地方，包括這個(gè)電影外景和內景其實(shí)就是兩個(gè)地方，內景是在梅州的梅縣，外景是在潮汕，這兩個(gè)地方之間相差四五百公里，故事里面小孩子奔跑那幾個(gè)鏡頭都是在單獨的一個(gè)鎮上，不同的鎮之間隔的距離都很遠，制片要面臨非常復雜的調度和統籌。

《長(cháng)風(fēng)鎮》制片人張詩(shī)逸

這部電影也是我和另外一名制片同學(xué)第一次做制片，所以也是感謝導演對我們的信任，現在呈現出來(lái)的效果我們劇組還是挺滿(mǎn)意的，謝謝。

王豆（美術(shù)）：《長(cháng)風(fēng)鎮》是我做美術(shù)的第一部長(cháng)片，我也是一個(gè)新人。我覺(jué)得這個(gè)劇本很像一部短篇小說(shuō)或者像一個(gè)繪本，所以第一步是做一個(gè)架空的動(dòng)作。選景是在廣州的一個(gè)實(shí)景，我們在拍那些場(chǎng)景的時(shí)候遠遠都不是現在呈現出來(lái)的樣子，我們架空之后不想讓大家看起來(lái)太過(guò)陌生，也不想讓它太接“地氣”，所以在場(chǎng)景里的每一個(gè)細節都是經(jīng)過(guò)一些改變的，包括場(chǎng)景里的道具，那些酒瓶、商標上還有指甲蓋大小的字兒、火柴盒，雖然電影里看不出來(lái)，但我都是做出來(lái)的，我們會(huì )很在意這些細節，想把它做得更完善一些。

《長(cháng)風(fēng)鎮》美術(shù)王豆

王晶（導演）：我就說(shuō)我不滿(mǎn)意的，滿(mǎn)意的不太好意思說(shuō)。我不滿(mǎn)意的是群演，我們沒(méi)有很多錢(qián)去找群演，只能找素人，素人很多時(shí)候在畫(huà)面里會(huì )像一個(gè)助景。我們找了很多素人來(lái)做群演，但最后都去掉了，所以這個(gè)鎮子看起來(lái)很空，但是也會(huì )有人覺(jué)得說(shuō)這反而變成了一個(gè)風(fēng)格。

《長(cháng)風(fēng)鎮》導演王晶

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段煉：稍微資深一點(diǎn)的影迷在這部片子里都能看到大量的迷影梗，包括衛西諦老師在里面飾演一個(gè)牙醫。整個(gè)片子有很多這種和影迷交互的空間。我們把時(shí)間交給觀(guān)眾。

觀(guān)眾評審1：我看到這部作品第一感覺(jué)是特別像奈保爾的《米格爾街》，從風(fēng)格到它章節式的形式，想請問(wèn)導演有沒(méi)有受到奈保爾的影響？另外我看片子的時(shí)候我對于年代不是很確定，我認為年代是模糊化的，想問(wèn)美術(shù)老師是不是這樣？像這樣一個(gè)小鎮，用這樣一個(gè)比較洋氣的酒吧，一個(gè)留著(zhù)長(cháng)發(fā)的老板，您在加入這些美術(shù)元素的時(shí)候是為了讓片子更有西方的質(zhì)感嗎？

王豆（美術(shù)）：劇本我剛剛前面說(shuō)了，我看到的第一感覺(jué)是我們希望把它先架空，所以無(wú)論年代還是地點(diǎn)都是模糊化的，我們把年代模糊之后再找回來(lái)一些日常觀(guān)影中的熟悉感，我不希望它看起來(lái)太不像我們日常中能接觸到的電影，但年代是模糊的，這是沒(méi)有問(wèn)題的。

王晶（導演）:

《米格爾街》的確影響我很大。除此之外還有馬爾克斯，他在架空的文學(xué)世界里虛構了一個(gè)叫馬孔多的故鄉，而我虛構長(cháng)風(fēng)鎮這樣一個(gè)地方，也是在表達一個(gè)跟鄉愁有關(guān)的東西。

關(guān)于第二個(gè)架空的問(wèn)題， 這是我們在寫(xiě)劇本大綱的時(shí)候就確定的，它是一個(gè)模糊掉的物理的空間和物理的時(shí)間，不存在于中國歷史上的任何一個(gè)時(shí)間段，你可以認為它和現在有十年二十年相隔的距離都沒(méi)有關(guān)系；在空間上，南方和北方的界限我們也是有意模糊。

這兩點(diǎn)是非常難做到的，粗剪完我們就問(wèn)了第一波觀(guān)眾這個(gè)問(wèn)題，想知道架空的時(shí)空會(huì )不會(huì )給大家造成一些障礙。問(wèn)了大家，有人說(shuō)像南方，有人說(shuō)像北方，還有人說(shuō)像東北，我聽(tīng)到這些答案都挺開(kāi)心的，因為它不像任何一個(gè)具體的地方。

其中一段我們是在偏南的地方拍的，美術(shù)做了非常大的工作，里面有十幾處景都是重置的，比較難處理的是外景的部分，我們的小成本沒(méi)有能力去搭建大的外景，所以外景都是實(shí)景，在這里美術(shù)部分面臨的比較大的困難是怎么模糊掉地域的特征，因為廣州是一個(gè)非常有南方特質(zhì)的地方，美術(shù)模糊了南方的特質(zhì)，后期調色也是這樣處理的，把特別潮濕的南方的感覺(jué)往特別干的感覺(jué)去調。

觀(guān)眾評審2:第一個(gè)問(wèn)題，我感覺(jué)紅毛歸來(lái)的場(chǎng)景特別像阿Q從城里面回來(lái)魯鎮的場(chǎng)景，整個(gè)長(cháng)風(fēng)鎮也有一些魯鎮的意味，想問(wèn)這部作品和魯迅的關(guān)系；第二點(diǎn)是我注意到很多細節，比如紅毛紅色的頭發(fā)，癩子頭上的癩子，詩(shī)人看到鳥(niǎo)兒掉下來(lái)，還有花開(kāi)的聲音、牙醫的作品還有天上的飛機，這些細節和最后的主題，即離開(kāi)與留下的關(guān)系是什么?以及您對留下來(lái)和離開(kāi)的理解。

王晶（導演）：

第一個(gè)問(wèn)題，和魯迅沒(méi)有任何關(guān)系。我受魯迅影響非常小，幾乎沒(méi)有影響。

第二個(gè)問(wèn)題你剛剛說(shuō)得很好，紅毛的紅頭發(fā)，癩子除了最后一章以外一直帶著(zhù)彈弓，四眼一直帶著(zhù)眼鏡，（但其實(shí)四眼這個(gè)演員不近視，是癩子近視），還有其他一些不同程度的設置當然是有意的，因為人很多，要區分每一個(gè)人的部分，給他一個(gè)特性。這個(gè)人是一個(gè)什么樣的人，TA處于一個(gè)什么樣的空間，會(huì )做一些什么事，是一整套的一個(gè)完整的體系，所有的這些設置都是建立在為人物服務(wù)的基礎上。

你就說(shuō)的離開(kāi)和回來(lái)的關(guān)系， 我不知道怎么具體地回答，因為一個(gè)電影里面有很多主題，主題下面又有很多的次主題，離開(kāi)和回來(lái)是幾個(gè)次主題之一，大的東西就是一個(gè)和鄉愁有關(guān)的東西，離開(kāi)、歸來(lái)是鄉愁下面的一個(gè)次命題。

觀(guān)眾評審3：導演您好，我注意到剪輯也是您， 我覺(jué)得這部戲和其他戲不同的地方是用了很多反復、穿插和交錯，是有什么特殊的用意嗎？

王晶（導演）：

穿插和交錯是劇本階段就確定下來(lái)的，不是后期階段剪輯成這樣，后期主要是節奏感的問(wèn)題。

穿插和交錯其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是多維度的一個(gè)敘事，同樣的一個(gè)時(shí)間點(diǎn)、一個(gè)事件，在不同的章節里面有不同的呈現，比如說(shuō)紅毛看到彩霞和報社記者走在一起的時(shí)候惡作劇，在不同的章節里面就有不同的呈現，在紅毛的章節里，重點(diǎn)是在紅毛的惡作劇，但在彩霞的章節里，同樣的一件事情，我希望重點(diǎn)是彩霞的故事，我們不想紅毛的身影干涉彩霞的故事。

我想通過(guò)這樣做呈現一個(gè)多維度的情感立場(chǎng)，當你在紅毛的章節里面你會(huì )希望他得到愛(ài)情，但當聚焦到彩霞身上的時(shí)候你的情感會(huì )偏到彩霞身上來(lái)，你會(huì )想她有她的世界，她或許不喜歡紅毛。

我覺(jué)得這樣觀(guān)眾的情感立場(chǎng)會(huì )更加多元，因為世界都是復雜的，我希望呈現一個(gè)復雜的狀態(tài)。

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段煉：這應該也是多有入圍作品里面唯一導演同時(shí)擔任剪輯的。我想補充的一點(diǎn)是，前面兩個(gè)章節我們看到很多遮罩的使用，還有一個(gè)細節是導演可以追究的，就是癩子下車(chē)之后又回來(lái)的正反打，想問(wèn)導演剪輯的思路和遮罩等等這些東西使用的用意。

王晶（導演）：

其實(shí)剪輯的話(huà)應該在導演之外找人才能比較方便跳出來(lái)，但真的是因為經(jīng)費的問(wèn)題，一開(kāi)始不敢找大剪輯師。

剪輯其實(shí)是在處理時(shí)間，影片剪輯有很多跳切，比如說(shuō)毛毛死了的畫(huà)面我跳了三次，當喜山到了拐角的時(shí)候是在很重的聲音效果之后突然靜音，重音再鋪上來(lái)，看到毛毛的尸體，當鏡頭切到喜山近景的時(shí)候給他加上耳鳴的聲音。這是有了聲音之后的效果，但之前沒(méi)有聲音的時(shí)候不只一個(gè)人問(wèn)我是不是卡碟了。

我自己覺(jué)得無(wú)所謂，我就是這樣處理時(shí)間的方式，當你遇到一個(gè)特別悲傷的事情，時(shí)間會(huì )一下子停止的。

這個(gè)電影也不是現實(shí)主義的電影，而是有一點(diǎn)主觀(guān)的、有一點(diǎn)浪漫的色彩的。

我一開(kāi)始對這個(gè)電影的定義就是我想拍一個(gè)古老的新電影，所以我想撈回來(lái)一些已經(jīng)被淘汰的、可能是默片年代也可能是四十年代或者六十年代會(huì )用的，但現在已經(jīng)淘汰掉的方式，所以這些對我來(lái)說(shuō)是一些必須用到的元素。