林法棟在調查過(guò)程中，發(fā)現了更多關(guān)于徐糠伏尸屋事件的線(xiàn)索。他逐漸揭開(kāi)了一個(gè)龐大的犯罪網(wǎng)絡(luò )，涉及到黑幫、警察腐敗和政治陰謀。他發(fā)現汪新元并不是案件的幕后黑手，而是被人陷害的替罪羊。為了找到真正的兇手，林法棟不惜冒險，與黑幫頭目紅毛和歐陽(yáng)展開(kāi)了一場(chǎng)生死對決。在最后的決戰中，林法棟終于揭開(kāi)了真相。原來(lái)，徐糠伏尸屋事件并不是一個(gè)普通的謀殺案，而是一場(chǎng)政治陰謀的一部分。兇手是一個(gè)權力巨頭，他為了保護自己的利益，不惜殺人滅口。林法棟最終成功將兇手繩之以法，還原了真相。電影《犯罪現場(chǎng)》通過(guò)扣人心弦的劇情和緊張刺激的場(chǎng)景，展現了犯罪現場(chǎng)的殘酷和復雜。它不僅僅是一部普通的犯罪片，更是一部關(guān)于正義和勇氣的故事。它讓觀(guān)眾思考什么是真相，什么是正義，以及我們應該怎樣面對犯罪和不公。

這篇影評可能有劇透

自古開(kāi)會(huì )先表?yè)P，我把表?yè)P的話(huà)先講一遍——

《犯罪現場(chǎng)》最大的優(yōu)點(diǎn)就是，故事講述完整。

很多人以為拍電影先把故事講完整是首要的，我也這么認為。

但偏偏現在的很多導演，不知道是水平問(wèn)題還是觀(guān)念問(wèn)題，老是會(huì )給你整一些沒(méi)頭沒(méi)尾的PPT電影、VCR電影，看完全場(chǎng)你都拎不清來(lái)龍去脈，搞得你一頭霧水。

別以為只有國產(chǎn)神片《三生三世十里桃花》們有這個(gè)舍本逐末、不講故事光渲染的毛病，好萊塢流水線(xiàn)作品《阿麗塔：戰斗天使》等不也一個(gè)德性？

我看《犯罪現場(chǎng)》起碼能把故事講完整，就體現了馮志強的基礎業(yè)務(wù)能力和誠意了。

香港刑偵劇一般前三分之一交代案情及安排人物出場(chǎng)，中間三分之一豐富劇情并加深懸念，最后三分之一破案、真相大白。

《犯罪現場(chǎng)》就像劇場(chǎng)版的香港刑偵電視劇，開(kāi)局安排“珠寶店搶劫案”前后，將相關(guān)人物放出；中間通過(guò)汪新元和葉警官兩條線(xiàn)上兩個(gè)人的“反常”行為推進(jìn)情節、“虛晃一槍”；最后“四人槍?xiě)稹薄ⅰ皝y葬崗槍?xiě)稹眱蓤?chǎng)戲讓全劇落幕。

從開(kāi)頭到結尾，每個(gè)人原來(lái)什么樣子、遭遇什么情況、最后什么結局都交代得清清楚楚；你讓一個(gè)小升初的孩子來(lái)看，保準也能看得明明白白。

《犯罪現場(chǎng)》是馮志強的第四部熒幕作品，爾冬升是將他作為青年導演來(lái)捧、來(lái)合作的。

青年導演不好高騖遠去搞一些《純潔心靈·逐夢(mèng)演藝圈》大賣(mài)內涵無(wú)疑是明智的，拍出《犯罪現場(chǎng)調查》這樣故事完整且還有幾處亮點(diǎn)（比如畫(huà)面、配樂(lè )和矛盾場(chǎng)面的動(dòng)作戲處理等）的作品，即便相對平庸，但前途還會(huì )一片光明，畢竟現在這個(gè)電影市場(chǎng)，只要不算太爛，都算好的——觀(guān)眾的期待值真心算不上高，整體欣賞水平也算不上優(yōu)秀。

沒(méi)錯，我說(shuō)《犯罪現場(chǎng)》最大的優(yōu)點(diǎn)是故事講得完整，又說(shuō)青年導演馮志強先拍成這樣還算可以了，言下之意是想說(shuō)：

《犯罪現場(chǎng)》是實(shí)打實(shí)的平庸之作，算不得大片，也夠不上藝術(shù)。

先說(shuō)為什么算不得大片。

完美的大片講究什么？宏大主題、高深立意、恢弘場(chǎng)面、大牌明星、精湛表演、前衛拍攝手法等，起碼要占到兩三樣。

《犯罪現場(chǎng)》看起來(lái)只是個(gè)成本不怎么高的港片，明星噱頭無(wú)非是敬業(yè)古天樂(lè )及其與萱萱熒幕重逢，況且還是古天樂(lè )2019年面世的第六部戲，觀(guān)眾難免都有點(diǎn)審美疲勞。

說(shuō)到主題、立意，不存在的，觀(guān)眾看完頂多覺(jué)得古天樂(lè )終于能睡著(zhù)了，壞人也沒(méi)那么壞，還能體會(huì )到個(gè)啥？

還有場(chǎng)面、表演、拍攝手法等，真心只能算還湊合。

幾場(chǎng)槍?xiě)颍绕涫亲詈蟮摹皝y葬崗槍?xiě)稹保@得那么倉促、草率，仿佛等不及收工吃盒飯了一樣。

表演來(lái)講，只能說(shuō)中規中矩，該演冷酷的汪新元看起來(lái)是冷酷，該演沙雕的林警官看起來(lái)是沙雕，如此而已，就連萱萱飾演的女房東，說(shuō)實(shí)話(huà)，也沒(méi)將市儈、柔弱、善良三個(gè)特點(diǎn)演出彩——只是每一點(diǎn)都有那么點(diǎn)意思而已。

至于拍攝手法，開(kāi)頭鸚鵡 字幕倒是很適合做PPT封面，配上背景音樂(lè )倒有種大片即將登場(chǎng)的感覺(jué)，但可惜往后并無(wú)亮點(diǎn)，尤其兇案現場(chǎng)的畫(huà)面讓人感覺(jué)攝像老哥沒(méi)吃飯手抖，晃得有點(diǎn)不舒服。當然，不可否認馮志強還是有嘗試玩一哈子的，比如“洗衣店爆炸”這一PART一鏡到底，看得出來(lái)是花心思的。

這片子吧，平庸的關(guān)鍵點(diǎn)在于，導演 編劇的文化格局和講述水平上。

導演和編劇都是馮志強。

說(shuō)故事完整，是他的功勞；但是說(shuō)電影平庸，也正是他全責。

第一點(diǎn)：文化格局

我看完《犯罪現場(chǎng)》最大的感受，就是，感覺(jué)像中學(xué)老師布置了一篇作文，要同學(xué)們講一講好人不一定是好人、壞人不一定是壞人，然后馮志強同學(xué)就交了這么篇60分的作品。

《犯罪現場(chǎng)》的故事矛盾非常簡(jiǎn)單，幾乎每個(gè)角色的矛盾及處理都很LOW。

搶劫犯頭子汪新元，是壞人，然后因為同伙被殺、鴨梨山大而略顯精分，于是想找出真兇然后徹底睡著(zhù)；葉警官，偉光正的人物，因為臥底被殺、出離憤怒而尤其亢奮，于是黑化、以暴制暴然后領(lǐng)盒飯；林警官，慫包一個(gè)，因為汪新元跟他說(shuō)自己不是兇手，就走上了尋求真相之路，從磨洋工人設轉變成警局急先鋒……

是不是有點(diǎn)太形式化、太兒戲、太粗糙了？

所有帶悲劇色彩的故事，人物矛盾哪個(gè)不是重點(diǎn)突出一個(gè)人物情感上的“量變到質(zhì)變”以及“抉擇”上的痛苦、艱難？

你看同樣是港片的《無(wú)間道》里一句“我想做個(gè)好人”，臺詞聲音不大，但因為前情里種種殺戮、背叛、痛苦的堆疊，渴求但求而不得、抉擇也身不由己的境遇，就讓這句話(huà)顯得振聾發(fā)聵！

那么《犯罪現場(chǎng)》的各位角色的轉變呢？

你是編劇你來(lái)寫(xiě)的話(huà)，你覺(jué)得一個(gè)深受愛(ài)戴的高級警官會(huì )因為臥底因公殉職就毅然黑化、教唆犯罪？一點(diǎn)心理上逐漸轉變的鋪墊都沒(méi)有、黑化起來(lái)行為那么嫻熟就算了，最搞笑的是居然讓葉警官接受了復仇團伙的提議、接受一筆錢(qián)給臥底家屬——拜托，如果復仇是一個(gè)變節的話(huà)，接受贓款又是一次變節，咱這個(gè)高級警官這么容易變節、動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)服了自己，那他是怎么能混到以前偉光正的形象的！

劫匪頭子汪新元，劫案時(shí)你看心狠手辣、形象鮮明，但往后走卻變成了理中客，仿佛導演要告訴你長(cháng)得帥的壞人也很可愛(ài)一樣。

那個(gè)廢柴林警官，積極分子變磨洋工代表交代得不清不楚，好像一個(gè)人很容易就變了，一句歲月蹉跎就可以含糊過(guò)去，等磨洋工又變成積極分子，又很突兀，只因為汪新元沒(méi)殺他？就算他是白蓮花舍不得汪新元，那也好歹說(shuō)清楚是什么動(dòng)機讓他積極辦案吧，就算是扳倒葉警官也是一個(gè)好的動(dòng)機啊——要不然，按照這種廢柴性格，躲一邊不就是了。

還有復仇團伙的伙計們，什么心理變化過(guò)程都不交代，直接就讓他們復仇了。誠然老媽去世、對象癱瘓等是非常大的復仇動(dòng)機，但是要知道，那么多刑事案件的受害者，99%都沒(méi)走上復仇道路吧？你看以暴制暴的電影，哪個(gè)不是起碼交代下官方不作為，自己沒(méi)辦法才自己出手以暴制暴的……這就算了，居然還安排“分贓”的一幕殺葉警官，這……復仇的初心在哪？最扯的是，葉警官居然接受了提議；最最扯的是，他們還殺了要分一份的葉警官，全員黑化……導演你在想什么？

總之，看下來(lái)，感覺(jué)導演的文化水平、審美水平一般，跟文學(xué)藝術(shù)應該搭不上太大的關(guān)系，寫(xiě)作水平應該平平無(wú)奇。你讓一個(gè)學(xué)生寫(xiě)作文，他也會(huì )給你安排故事矛盾，然后黑變白、白變黑，但他僅能做到這樣。而馮志強的《犯罪現場(chǎng)》，就是這么個(gè)水平。

對比一下你就知道什么叫“文化格局”了。

你看《我和我的祖國》里陳凱歌執導的《白晝流星》，算是里面比較差的一PART了吧？但明眼人都能看出來(lái)，陳導這個(gè)思想水平、文化水平肯定是有的，這片子不管你往文學(xué)的“回歸”主題靠還是套個(gè)“割肉喂鷹”的故事去思考老書(shū)記，反正能判斷，給一定的篇幅和空間陳導，大概率會(huì )出個(gè)有深度的片子。

但你看《犯罪現場(chǎng)》的話(huà)，你不存在這種期待、指望的。

第二點(diǎn)：講述水平

講述水平不夠的特點(diǎn)就是該說(shuō)的不說(shuō)，不該說(shuō)的啰里啰嗦。

該說(shuō)的，比如前文提的焦點(diǎn)場(chǎng)面倉促、人物變化鋪墊不夠其實(shí)都可以算。你會(huì )講故事的話(huà)，一定會(huì )注意到要讓聽(tīng)者信服，情節鋪墊不夠或者場(chǎng)面太過(guò)倉促，明顯不能讓人信服。

幾乎所有創(chuàng )作新手都有這個(gè)問(wèn)題。就算你把情節大綱列給一個(gè)中學(xué)生，讓他去豐富寫(xiě)作，你仍然會(huì )發(fā)現，他筆下的人物轉變會(huì )很生硬、矛盾場(chǎng)面幾筆帶過(guò)——肚里沒(méi)貨、水平不夠都這樣。

不該說(shuō)的呢？有些創(chuàng )作者熱衷花篇幅去講開(kāi)頭，細得很，到后面虎頭蛇尾；有些創(chuàng )作者喜歡洋洋灑灑搞辭句、渲染畫(huà)面，結果搞成PPT電影；馮志強這個(gè)不是這兩種，起碼他是認真講故事，且結構、層次相對合理。

問(wèn)題在于，那些有的沒(méi)的，留白就好，別浪費時(shí)間。

女房東的所有戲都有任何必要？主題既然系在最后“這個(gè)世界不應該是這樣”上面，汪新元和女房東這段“情愫”放這里算啥？你放個(gè)照顧老人很溫暖的女房東，OK，請問(wèn)這就是殺人不眨眼的魔頭立地成佛的理由？你放個(gè)市儈樣樣收費的女房東，OK，請問(wèn)這個(gè)市儈形象跟劇情有半毛錢(qián)關(guān)系？你放個(gè)柔弱被人欺負的女房東，OK，請問(wèn)你是想塑造搶劫犯頭子江湖大俠拔刀相助的一面？拜托先講好主線(xiàn)、豐富好人物主要特征好嗎！

除了現在幾乎所有電影都喜歡的——不管有沒(méi)必要我就加感情戲——這個(gè)毛病，《犯罪現場(chǎng)》還有好多拖沓、注水的細節，包括主角那啥失眠癥，都可以稍提即可。你看廢柴林警官養貓這筆墨有必要嗎？他有愛(ài)心就能幫助到觀(guān)眾理解他對汪新元產(chǎn)生圣母心？借高利貸養貓是腦子不好，這跟郁郁不得志、頹廢、磨洋工有毛線(xiàn)關(guān)系？

想說(shuō)很多，OK，那也要大師來(lái)講，取材用料信手拈來(lái)、省略得當可不是好干的活。

最后，還是感謝古天樂(lè )，你的電影我都會(huì )看的。說(shuō)我閑也罷、情懷也罷，反正老面孔們拍的港片我還盡量都是看了的。

但是，如題目所說(shuō)，我挺懷疑港片未來(lái)是否能“重現榮光”。市場(chǎng)環(huán)境已經(jīng)完全變了，優(yōu)秀的演員們也逐漸凋零——說(shuō)票房，除了古天樂(lè )，香港中生代的演員里，還有一個(gè)能打的嗎？

現在看《犯罪現場(chǎng)》，讓我又認識到，香港青年導演的“上限”，好像并不太高。

希望只是個(gè)例吧。

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