這篇影評可能有劇透

看到結局時(shí)，我還是把快到嘴邊的#wacao國粹憋了回去。從米米懷孕露餡起，劇情就在“塌房”邊緣反復橫跳。好在最后導演還是勉強穩住，煲了一碗“愛(ài)能跨過(guò)任何隔閡”的老牌雞湯 ，甚至靠著(zhù)眾位演員的演技賺了觀(guān)眾幾滴眼淚。否則就后期某個(gè)劇情，這劇本離“三觀(guān)不正”只一步之遙。

導演上一部比較出名的片子，《同居物語(yǔ)》，雖然也有討論現實(shí)議題，但本質(zhì)依然是套著(zhù)喜劇外殼的爆米花商業(yè)電影。《Mimi》也一樣。雖然沒(méi)有典型寶萊塢那么鬧騰，但喜劇部分蠻不錯的，尤其里面不少寶萊塢電影梗，會(huì )讓粉絲會(huì )心一笑。導演偏愛(ài)九十年代到兩千年初的寶萊塢影片，女主房間海報上掛的都是這一時(shí)期的領(lǐng)軍人物（迪皮卡，樸雅卡喬普拉，卡特里娜卡普爾……），女主懷孕時(shí)有句歌詞還特地cue了《寶萊塢生死戀》的兩位女主人公（堪稱(chēng)印度版“白月光與朱砂痣”了）。不過(guò)個(gè)人很膈應女主一直對著(zhù)Ranveer Singh發(fā)花癡，畢竟人家已經(jīng)和大美女迪皮卡成親了，整天幻想別人家老公的腹肌有點(diǎn)zzbzq吧哈哈哈

開(kāi)始還以為是“代孕”為主題的浪漫愛(ài)情喜劇，但后半段一個(gè)又一個(gè)劇情轉折打得我臉都來(lái)不及疼：原來(lái)男女主是真的沒(méi)有感情線(xiàn)，司機本人十分紳士從不越界，而且人家正牌老婆后來(lái)還真找上門(mén)來(lái)了；接著(zhù)不知道怎么的，司機一家，女主一家和女主閨蜜一家，三戶(hù)人家就其樂(lè )融融地組成大家庭一起撫養這個(gè)代孕來(lái)的白皮膚孩子；落跑了的美國夫婦四年后突然找上門(mén)，還想要打官司要回小孩………套用電影自己的臺詞：“米米，你這電影究竟有多少個(gè)反轉啊！”

尤其美國夫婦找上門(mén)那段，簡(jiǎn)直在試探我的耐心下線(xiàn)，放國內那不就是“拋棄孩子多年的父母突然找來(lái)養父母家認親”的戲碼嗎？只能說(shuō)影片總體溫情脈脈的基調和兩位白人演員出色的演繹（特別是演太太的那位，哭腫了眼睛真的很厲害），總算是讓這種外國夫婦找代孕的情節不至于流俗成為臉譜化的惡人。

我個(gè)人最喜歡的情節，分別是美國夫婦對巴努說(shuō)他們不想要孩子時(shí)，巴努憤怒地喊“你們以為金錢(qián)是萬(wàn)能的嗎？這個(gè)國家貧窮，為了錢(qián)，我們愿意做任何事。”還有米米一家坐在一起商討打官司的地方，這兩處確實(shí)戳中了代孕產(chǎn)業(yè)背后的黑暗：貧窮，金錢(qián)的力量以及人與人之間不平等造成的傾軋。開(kāi)場(chǎng)美國夫婦嫌棄代孕診所把產(chǎn)婦當做“商品”，可他們恰恰自己也不把選中的米米當作完整的“人”。多年后來(lái)“尋親”的美國夫婦，哪怕再真誠，背后苦衷再多，可與被留下獨自抗爭著(zhù)社會(huì )習俗和生養壓力的米米一家來(lái)說(shuō)，都顯得那么傲慢又不自知。然而正如米米對父母說(shuō)的那樣，哪怕道德與倫理站在親手撫養孩子的這邊，一場(chǎng)耗時(shí)久遠的官司就可以毀了所有人的生活。他們哪里來(lái)的錢(qián)和力量，去和生活在發(fā)達國家的外國夫婦打官司要孩子呢？

很可惜，前期太多喜劇，導致后半段沒(méi)有足夠時(shí)間去刻畫(huà)現實(shí)的“控訴”，同時(shí)導演“破而不立”的溫馨基調也讓所謂的道德倫理困境流于表面，最后還是靠“曉之以情”來(lái)打動(dòng)對方解決矛盾。按我自己的想法，完全可以把重點(diǎn)放在后半段“奪子”沖突上，突出描寫(xiě)法律與道德的矛盾。片子里塞了太多東西了，人物也太多，主題一下就散了，明明砍掉一些支線(xiàn)會(huì )更好。估計制片方壓力較大，覺(jué)得太現實(shí)的敘述賣(mài)不了錢(qián)，何況本片除了小有名氣的女主外也沒(méi)啥能一定保證票房的大牌（typical Bollywood），所以加了不少喜劇內容希望能吸引觀(guān)眾，連預告都是這么宣傳的。

關(guān)于演員

飾演男主的潘卡大叔Pankaj也是常看寶萊塢的熟臉了。說(shuō)起來(lái)我第一次看到大叔還是2012年羅斯漢翻拍的《火之通途》，里面演男主曾經(jīng)的同學(xué)、后來(lái)當了反派嘍啰。潘卡大叔被羅斯漢在象頭神祭典上被刺殺那一幕實(shí)在太經(jīng)典了，而且他把那個(gè)角色隱藏的反社會(huì )殘忍演得也很好。和本片有些小心思但本性不壞的老實(shí)人巴努形成絕妙反差。

再后來(lái)就是同樣網(wǎng)飛制作的《勝負賠率》電影看到他了。雖然網(wǎng)飛家的印度出品，總帶著(zhù)一股子西化了的印度精英階層范兒，不得不說(shuō)這些自制片給了像潘卡大叔，納瓦祖丁，還有已故的伊爾凡汗這樣的寶萊塢中流砥柱主演的機會(huì )。換平常的大銀幕，這些雖然是圈內公認的前輩和演技派，但大多數時(shí)候還是只能甘當綠葉。像納瓦祖丁，也不知道是不是因為演技好性?xún)r(jià)比高，“承包”了不少網(wǎng)飛印度片，我敢說(shuō)他在海外知名度肯定有一半要歸功流媒體。希望潘卡大叔也能借借光，多接幾個(gè)不錯的角色。

扮演Mimi的Kriti Sanon了解不多，只知道導演上一部《同居物語(yǔ)》的女主角也是她演的。看簡(jiǎn)歷她出道在寶萊塢里確實(shí)算晚的，難怪片中也設定Mimi二十五歲，害怕年齡太大只能去演媽媽角色，因為Kriti本人也差不多25歲決定模特兒轉型第一次演電影。本片算是比較隱晦的“大女主向”，Kriti演技還可以，但感覺(jué)還是擔不起劇本復雜的表達訴求。特別是一些大起大落的情緒場(chǎng)景，表演還是有點(diǎn)“歇斯底里”。好在導演出色的cinematography“揚長(cháng)避短”，有效彌補了女主演技的不足（本片導演做過(guò)希里黛玉主演的《印式英語(yǔ)》cinematography)。本片扮演美國太太的演員還不錯，雖然就人設和劇情來(lái)說(shuō)我很反感這個(gè)角色，但演員表演非常細膩，甚至真的讓人相信他們本意并不壞（盡管行為倫理有爭議）。

順便演女主媽媽的那位也是《子彈與愛(ài)情》里“朱麗葉”迪皮卡的媽媽扮演者。老太太這里慈眉善目的，但《子彈與愛(ài)情》里可是相當心狠手辣的族長(cháng)啊。