電影《窮山惡水》是一部充滿(mǎn)劇情、愛(ài)情、驚悚和犯罪元素的影片。故事發(fā)生在一個(gè)小鎮上，主人公Holly在母親去世后，與父親搬到了南達科塔。在那里，她遇到了比自己大十歲的混混Kit，兩人迅速陷入了愛(ài)情之中。然而，Holly的父親對他們的交往表示反對。一天，Kit闖入Holly的家，準備帶她遠走高飛。然而，他們的計劃被Holly的父親制止。在激烈的爭斗中，Kit不得不開(kāi)槍打死了Holly的父親。為了掩蓋真相，他還縱火焚燒了Holly家的房子，制造了三人都葬身火海的假象。之后，Kit開(kāi)著(zhù)車(chē)帶著(zhù)Holly逃到了一個(gè)原始森林，過(guò)上了與世隔絕的生活。然而，他們的行蹤很快被人發(fā)現。為了保護自己，Kit不得不殺死那些發(fā)現他們的人，并帶著(zhù)Holly四處逃亡。《窮山惡水》通過(guò)扣人心弦的劇情和緊張刺激的場(chǎng)面，展現了兩個(gè)年輕人在逆境中的求生與愛(ài)情。影片將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)危險和不確定性的世界，讓人們感受到了生存的殘酷和人性的復雜。同時(shí)，影片也探討了愛(ài)情和犯罪之間的微妙關(guān)系，令人深思。演員茜茜·斯派塞克和馬丁·辛的精彩表演為影片增添了不少看點(diǎn)。他們通過(guò)細膩的表演和情感的傳遞，讓觀(guān)眾對角色的內心世界有了更深刻的理解。總的來(lái)說(shuō)，電影《窮山惡水》以其扣人心弦的劇情和出色的演員表現，成功地將愛(ài)情、驚悚和犯罪元素融合在一起。它給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)緊張刺激的觀(guān)影體驗，同時(shí)也引發(fā)了對人性和生存的思考。

泰倫斯·馬立克也許不那么在乎人，但從來(lái)沒(méi)有一棵樹(shù)是他不愛(ài)的。

——Stephanie Zacharek “我怎么也沒(méi)有想到小鎮街巷的事情最終會(huì )在蒙大拿州的窮山惡水上結束。”女主角霍利一開(kāi)始的畫(huà)外音就奠定了全片的基調。

看到泰倫斯?馬立克的這部片子，你一定會(huì )馬上聯(lián)想起1967年的《邦尼和克萊德》，它們是如此相似，但又是如此不同——比如說(shuō)，后者成為了一個(gè)時(shí)代的標志性作品，被不斷地提及著(zhù)；而《窮山惡水》則似乎像導演本人一樣隱居了起來(lái)。

與《邦尼和克萊德》類(lèi)似的，《窮山惡水》的靈感也來(lái)自一個(gè)血腥的真實(shí)故事：19歲的查爾斯?斯塔克韋瑟（Charles Starkweather）在1958年1月，與他14歲的女友卡羅爾?富蓋特（Carol Fugate）一起瘋狂地殺死了10個(gè)人。被捕后斯塔克韋瑟被處以死刑，而他的女友富蓋特則被判處終身監禁。在馬立克的鏡頭中，這樣一個(gè)殺人、逃亡的故事被處理得幾乎絲毫不帶煙火氣，甚至處處都洋溢著(zhù)牧歌般的散漫甚至悠閑的氣息，沉悶和抑郁之情卻也在優(yōu)美空曠的畫(huà)面下四處流溢。

影片開(kāi)始的時(shí)候，這不過(guò)是一出中西部的廉價(jià)青春劇：收垃圾的小伙子基特愛(ài)上了受父親嚴厲管教的姑娘霍利，他們之間沒(méi)有什么浪漫的情愫可言，不過(guò)是兩人都太古怪太不合群而已。他們在美麗的樹(shù)下約會(huì )，你幾乎感受不到任何荷爾蒙在迷亂地沖撞，這對年紀太小的男女，就像是最初伊甸園中的亞當和夏娃，純潔、自我，僅僅憑動(dòng)物般的本能行事。于是當霍利的父親成為了他們的阻礙時(shí)，基特自然而然地干掉了他，一把火燒了伊甸園，開(kāi)始逃亡。

同樣是一個(gè)反社會(huì )的故事，但《邦尼和克萊德》是熱情的、行動(dòng)的、與社會(huì )碰撞的；《窮山惡水》則是平靜的、無(wú)目的的、背離社會(huì )的。兩部片子同樣以美國中西部為背景，主角同樣帶著(zhù)純真甚至頑皮的氣息，如同是美國某種原始的、純粹的自然動(dòng)力呈現在了特別的人物身上。前者帶著(zhù)似乎先驗的悲劇色彩，邦尼和克萊德就是那個(gè)時(shí)代的另類(lèi)英雄——當他們面對一家農夫老小，很親切自然的介紹說(shuō)：“我叫邦尼，他是克萊德，我們是搶銀行的”時(shí)，得到了對方贊美般的熱烈回應。《窮山惡水》中的基特與霍利則冷漠而且充滿(mǎn)孩子氣，每次殺人都不過(guò)是個(gè)錯誤——他們對他人永遠充滿(mǎn)了一種小動(dòng)物般的懷疑和警惕。在在遠離人們的樹(shù)屋里居住時(shí)，兩人就像是亞當和夏娃——帶著(zhù)殺人的原罪，然而在自然中生活得如同單純的動(dòng)物。一旦與人們接觸，無(wú)法預測無(wú)法控制的暴力就莫名襲來(lái)。

泰倫斯?馬立克用了大量極具天才性的美麗鏡頭來(lái)描繪兩人逃亡的過(guò)程，大遠景、空鏡頭、緩慢地橫移營(yíng)造出空寂、至美甚至洪荒般的氣氛，猶如天地之初，人類(lèi)之始。他沒(méi)有試圖去解析人物的成因：弗洛伊德也好，大變動(dòng)的時(shí)代背景也罷；同樣的，他也沒(méi)有呈現出一種對人物的熱心或者辯護的態(tài)度（在這一點(diǎn)上，受本片影響的《真實(shí)的羅曼史》等作品則頗有不如）。整個(gè)電影自然得如同動(dòng)物世界，荒誕得也正如動(dòng)物世界。于是我們看到，結尾處基特被帶上車(chē)時(shí)，一個(gè)老警察夸獎他真是個(gè)可愛(ài)有禮貌的孩子，眾多的警察與其說(shuō)在看護不如說(shuō)在為他送行……

茜茜·斯帕塞克和馬丁·西恩在本片中的表演非常精彩，帶著(zhù)種漫不經(jīng)心地恍惚。都說(shuō)那時(shí)的馬丁·西恩有點(diǎn)像詹姆斯·迪恩，其實(shí)完全不需要這樣的比附——詹姆斯?迪恩是叛逆的偶像，而在本片中，茜茜·斯帕塞克和馬丁·西恩更像是在自己的王國里流浪的亞當和夏娃，最初與最后的人。