這部電影以夫妻關(guān)系為主線(xiàn)，通過(guò)描繪尼克和瑪貝爾之間的沖突和紛爭，探討了家庭關(guān)系中的復雜性和挑戰。尼克是一個(gè)老實(shí)勤勞的人，對家庭和未來(lái)感到滿(mǎn)足，但妻子瑪貝爾卻經(jīng)常抱怨和喝酒，情緒不穩定。尼克深?lèi)?ài)著(zhù)妻子，希望她能快樂(lè )幸福，但瑪貝爾的負能量不斷影響著(zhù)尼克，讓他感到困惑。最終，一場(chǎng)意外引發(fā)了夫妻之間長(cháng)期壓抑的情緒爆發(fā)，導致他們激烈爭吵，沖突無(wú)法調解。這部電影引發(fā)觀(guān)眾對家庭關(guān)系的思考，誰(shuí)才是真正的異常者？是尼克過(guò)于安于現狀，還是瑪貝爾的消極情緒影響了整個(gè)家庭？通過(guò)展現夫妻之間的矛盾和困惑，電影讓人反思家庭關(guān)系中的各種問(wèn)題和挑戰。演員們的出色表演使得觀(guān)眾能夠更好地理解角色的情感和心理狀態(tài)。總的來(lái)說(shuō)，《醉酒的女人》是一部情感豐富、引人深思的電影，它不僅僅是一部愛(ài)情故事，更是一部關(guān)于人性和情感的探索之旅。

這篇影評可能有劇透

《權勢下的女人》是美國著(zhù)名地下實(shí)驗電影導演約翰卡索維茨在1974年的作品，這部影片獲得了奧斯卡最佳導演提名，而扮演片中女主角梅布（Mabel）的則是導演的妻子，著(zhù)名演員吉娜?羅蘭茲，她憑借此片也獲得了當年奧斯卡最佳女主角提名，不僅如此，這部電影還使這位女演員接連奪得當年金球獎、美國國家評論協(xié)會(huì )、圣塞巴斯蒂安國際電影節和堪薩斯影評人獎的一系列最佳女主角桂冠。電影描寫(xiě)了一對美國普通藍領(lǐng)夫婦從起初由于生活瑣碎和不如意所引導的各種紛爭裂變，激烈的搏斗對抗，到最后莫名其妙的突然和好如初這一系列曲折莫離的心路變異。片名為《A woman under the influence》,按照字面譯為《受影響的女人》，但是它還有另外一個(gè)中文名字，叫《權勢下的女人》，當然這個(gè)翻譯離字面直譯有點(diǎn)出入，但是我更偏向《權勢下的女人》：首先權勢這個(gè)詞帶有壓迫性和強制性，它能更好地反映出梅布的困境；另外這個(gè)詞念起來(lái)又酷又拽，傾向于貶義和譴責，更能明確本片的施力方向。


變色龍梅布：


梅布一家都各有各的困境，開(kāi)場(chǎng)頭一個(gè)鏡頭就是身為藍領(lǐng)工人的丈夫尼克，在河流中跋涉工作，這個(gè)鏡頭對整部電影有定調的作用，它暗示了生活就像這條湍急的河流，人們都在其中踉蹌掙扎。突然躍出的三個(gè)孩子，狹小憋屈的住處里餐廳和臥室合用一室，蒼老疲倦的梅布，日夜繁忙骯臟的丈夫，被輕易毀掉的夫妻之夜，一大堆清晨到訪(fǎng)饑腸轆轆的男人，生病需要照料的母親......不論是梅布還是尼克，都是這繁重生活重壓下的可憐蟲(chóng)，他們連休息的時(shí)間都少之又少，更別提喘息的機會(huì )。
梅布被生活傾軋得開(kāi)始變得歇斯底里，好像熱鍋上的螞蟻，始終找不到能讓自己滿(mǎn)足和安寧的位置。她憤怒而壓抑地努力扮演著(zhù)各種角色，她無(wú)法掩飾自己的厭倦、怨恨、怒氣、壓抑和孤獨，這嚇壞了她所需要討好和侍奉的人物們和環(huán)境。從空虛難耐夜晚偷歡清晨故意健忘的情婦，到可以照料十幾個(gè)男人同時(shí)就餐的白日賢妻，她打發(fā)走三個(gè)兒女，迫不及待想與丈夫的獨處，但是獨處時(shí)愛(ài)意濃情早已散去；她從空虛的床上翻身而起，變成歇斯底里的母親，焦急親熱地迎接自己的兒女，但是卻無(wú)法處理好與鄰里孩子們家長(cháng)的關(guān)系，她又被誤解又被毆打，變成了狡詐推諉的精神病病人，企圖利用愛(ài)之名義使自己逃脫懲罰，但是她畢竟不是專(zhuān)業(yè)演員，無(wú)法掩飾對丈夫的譴責和仇恨，這使得丈夫最終決定將她強制留在精神病院遭受著(zhù)非人的電擊療法；再回到家時(shí)她充滿(mǎn)委屈，成為了放手一搏，強硬不屈的女斗士，但是親朋們紛紛離去，背后是三個(gè)弱子，她赤手空拳滿(mǎn)手鮮血地要應對丈夫無(wú)情的拳頭和斥罵。屈服溫順變成跟丈夫步調統一的妻子似乎成為了她拯救自己不再被送進(jìn)精神病院，得以與孩子們團聚的唯一出路。
吉娜在這個(gè)人物背后奉獻了最出色的性格表演，把人物復雜善變的內心，需要討好他人的心理，和長(cháng)期壓抑在內心的的仇恨和扭曲，通過(guò)類(lèi)似于近景舞臺劇的，豐富夸張的表情和肢體語(yǔ)言，逐一有層次有秩序地展露。梅布時(shí)而怨毒詛咒，時(shí)而可憐兮兮，時(shí)而溫柔美麗，時(shí)而瘋狂自大，時(shí)而丑惡時(shí)而美麗，時(shí)而女人時(shí)而男性。觀(guān)眾時(shí)而可憐她，時(shí)而害怕她，時(shí)而同情她，時(shí)而不解，在沉浸于吉娜伶俐復雜生動(dòng)的表演之外，可以感觸到籠罩在人性之上的重重迷霧，領(lǐng)略人心的詭詐善變。
梅布喜歡聽(tīng)古典樂(lè )，她在聽(tīng)古典樂(lè )翩翩起舞表達了對自由，唯我和無(wú)負的向往，不過(guò)她始終都難以脫離自己的各種沉重角色，被死死地釘在了現實(shí)生活的泥板上；拼命擺脫只能招致他人的否定和反感，造成對她自身的破壞。在她為了自己的權利而說(shuō)出話(huà)，發(fā)出聲的時(shí)候，沒(méi)有一個(gè)人認為她是正常的，相反，大家都認為她拋棄自己應該扮演的角色，反抗丈夫有辱傳統就是趨于瘋狂。

當丈夫尼克和他的母親發(fā)現了被脫光亂跑的小女兒瑪利亞，尼克的母親指責梅布未能履行母親的義務(wù)；而尼克發(fā)現她與男鄰居坐在一張床上時(shí)，他從一個(gè)忍受妻子瘋癲的好丈夫，突然撕破臉變?yōu)橐粋€(gè)暴怒強悍的男人，他毫不猶豫地攻擊梅布，斥責她，誤解她，不信任她，再一次使梅布混亂脆弱的身心遭受背叛和傷害。母親和妻子雙重角色的演繹失敗使得梅布被送進(jìn)了精神病院。觀(guān)眾本來(lái)是同情尼克的遭遇，但隨著(zhù)他對待梅布逐漸失去缺乏耐心與寬容：從起初的當眾斥責，到最后毫無(wú)顧忌地一再使用暴力，使我們重新審視這個(gè)忍辱負重的男人，覺(jué)察他武斷冷酷的內心。梅布被送往精神病院之后，尼克不得不擔當起臨時(shí)母親的角色，吃力地照顧著(zhù)三個(gè)孩子，這個(gè)時(shí)候，他才經(jīng)歷了梅布繁重的家庭任務(wù)，體會(huì )到梅布日常生活之后的精疲力盡，但這并未使他理解妻子，卻只是迫使他更急切地等待妻子返家，毫不猶豫地對她施暴，好逼迫她趕緊乖乖回到自己的家庭職務(wù)上，承擔起照顧一家的責任。


變色龍的反擊：


從精神病院回家的梅布并未得到恢復，相反，幾個(gè)月的電擊治療和與親人的隔離加重了她的仇恨和孤獨。有返家歡迎會(huì )上，她明確地請求著(zhù)父親的援助，父母卻坐視不管，借故離去；當只剩她與丈夫時(shí)，她像一只絕望的狗，充滿(mǎn)著(zhù)屈辱和憤怒，不得不實(shí)施最后一次反擊。
類(lèi)似于室內劇的狹小現場(chǎng)中，充滿(mǎn)著(zhù)劍拔弩張的壓迫感，迸發(fā)出格外的張力和表現力，紛繁錯雜的人物互動(dòng)和交鋒，使得這個(gè)高潮緊鑼密鼓，跌宕起伏，緊緊吸引著(zhù)觀(guān)眾的視線(xiàn)。這是梅布的最后一搏。她像絕地反擊的母狼一般，譴責著(zhù)丈夫，攻擊他，然后逃跑和躲避。她企圖自衛，企圖保護孩子們，她站在沙發(fā)上跳舞企圖解脫，進(jìn)行精神自救，卻被丈夫精準的一拳擊倒在地。
孩子們充當了這次家庭戰爭中母親的隨從，在他們眼里母親是如此孤獨可憐，導演從始至終，都不曾表現出對梅布特別的優(yōu)待和喜好，可在這最后一搏中，導演通過(guò)孩子們的施救，表達了對梅布的援助。孩子們拉扯著(zhù)要施暴的父親，追逐保衛著(zhù)絕望的母親，此時(shí)此刻，母親的崩潰和所遭受的傷害，恐怕只有他們能看得到，感受得到。家門(mén)緊閉，外人永遠不會(huì )介入家庭紛爭，母親再無(wú)其他拯救者。弱小的他們護衛著(zhù)踉蹌的母親，在成為敵人的父母間奔跑哭泣；兒子試圖抵抗阻擋著(zhù)強大的父親，向他揮舞拳頭，雖然這些施力微乎其微，但是整個(gè)場(chǎng)面卻顯得如此讓人震撼和動(dòng)顏。

在那一刻我們才能醒悟梅布一直都是多么孤立無(wú)援，只剩弱子保衛的她是如此的弱小，她無(wú)法發(fā)聲，無(wú)法施力，無(wú)法解脫。她只能眩暈著(zhù)節節敗退，躺在地板上流血；而丈夫，卻絲毫不再顧及她是剛從精神病院返回的病人，變得暴躁兇狠，與前一刻舉行聚會(huì )親切迎接她恢復歸來(lái)的那個(gè)人判若兩人，值得注意的就是尼克的意大利家庭背景，意大利家庭很多是以“父權”家庭傳統為特色，這在《教父》里就有非常具體的體現。尼克的父親去世了，但是他的母親——一個(gè)強硬堅強充滿(mǎn)理性的女性，卻延續了家族的傳統，充當了對尼克的家庭進(jìn)行組合修正的“家長(cháng)”式的形象。在一個(gè)家庭里，其實(shí)也劃分著(zhù)很多力量對比和強弱者之爭。最親近的人之間關(guān)系也是詭譎萬(wàn)變，微妙難料。強者是家庭的主人，制造家庭生活的法則，他毫不猶豫地無(wú)功受祿，接受著(zhù)家庭其他成員默無(wú)聞的付出，對于不聽(tīng)話(huà)的家庭成員，他也有著(zhù)如此之多，如此厲害如此無(wú)情的手腕去強制他們屈服，逼迫他們承擔起苦役和義務(wù)。而這些手腕中，包括著(zhù)肢體的暴力，也包括精神層面的摧殘。丈夫尼克貌似是妻子發(fā)瘋的受害者，但是其實(shí)，他又何嘗不是妻子發(fā)瘋失常的罪魁禍首，打擊傷害妻子的第一人呢？

梅布也不是甘于受辱的沉默者。在遭到丈夫當眾呵斥之后，她還是發(fā)泄了自己的不滿(mǎn)和抗爭。在如何處理擺脫困境上，她有著(zhù)自己一套合乎邏輯而又聰明巧妙的方法，她用完一個(gè)角色就跳入另外一個(gè)角色，與丈夫對抗無(wú)果后，她就迅速地利用彼此之間的愛(ài)來(lái)企圖獲得解救；失敗后她就換了另一副面孔，強硬地指責他人發(fā)瘋，軟硬兼施中她又迅速厭倦了這一系列討好他人的角色，厭倦了這些策略。外界不斷的施壓和刺激使她像變色龍一樣更迭反復著(zhù)各種招數，她不斷地掩飾，又不斷地暴露自己真實(shí)的內心；不斷的偽裝，又不斷地追隨著(zhù)自己內心深處真實(shí)的想法和聲音；她不斷重塑和不斷地撕裂自己的常規角色；她不斷地逃跑，又忍不住返回回擊，這回擊來(lái)源于她的本能的不甘和尊嚴。各種情緒在梅布瞬間萬(wàn)變幾近猙獰扭曲的面孔上經(jīng)過(guò)，加重了這個(gè)女人的復雜和深奧，加重了她的瘋狂無(wú)解，也加深了別人對她的誤解和距離，導致了她最終的分裂和自我放棄。
吉娜把一個(gè)本來(lái)不想放棄自己卻又想討好環(huán)境的復雜女人，演繹得淋漓盡致，生動(dòng)傳奇。在生活中，我們每個(gè)人都是一只無(wú)奈的變色龍，主動(dòng)或者被動(dòng)著(zhù)更換著(zhù)面具，有時(shí)候環(huán)境變化快于我們的反應，有時(shí)候變化慢于我們；或者我們的改變跟外界不協(xié)調，或者剛好一致。當然一致的時(shí)候實(shí)在太少，人生大部分的時(shí)光都處于艱難變色和輾轉適應之中，這使得無(wú)論我們獲得成功與失敗，人生境遇總是難如人意。改變使我們適應環(huán)境，改變也改變著(zhù)我們內心；我們自覺(jué)或不自覺(jué)地改變著(zhù)自己，也不知不覺(jué)改變著(zhù)環(huán)境。梅布是一個(gè)讓人難以評說(shuō)的女性，對于她這樣一個(gè)生活封閉的家庭主婦而言，家庭對于她可能就是整個(gè)生存空間和意義所在。她厭倦，卻發(fā)現自己始終擺脫不了；她想走出去，但發(fā)現自己無(wú)路可逃。


著(zhù)名的結尾：


梅布不得不屈服于強橫專(zhuān)制的思想體系和環(huán)境來(lái)求得生存和安寧。從這個(gè)層面上，我們理解了她作為一個(gè)女性，變幻莫測的外表之下，那顆已經(jīng)難以堅守自身的悲滄之心，理解了她深刻的被動(dòng)和孤獨。于是，我們也就能夠理解那個(gè)很多人不能理解的結尾：為什么梅布在經(jīng)過(guò)了激烈的紛爭反抗之后，在安撫孩子們睡下之后，突然能與丈夫和解，倆人微笑默契著(zhù)鋪床睡覺(jué)，就像這一切都沒(méi)發(fā)生過(guò)。因為這是家庭希望她呈現的一面，希望她所做的；她在經(jīng)歷了各種抗爭失敗之后，毅然決然地迅速回歸了家庭，屈服于了丈夫，成為了一個(gè)賢淑“正常”的妻子。掙脫不了囚籠的變色龍，歸順地適應環(huán)境變出顏色來(lái)求得生存。而她在這之前所做的轟轟烈烈的一切努力，都化為了悄無(wú)聲息逝去的鬧劇。
至此，一只變色龍的反抗故事告一段落。導演把這個(gè)在一個(gè)狹小生活空間中發(fā)生的故事，成功剖析出了家庭生活中人性眾多分身與分裂面，深刻解析出人物之間微妙復雜的多重關(guān)系和矛盾，折射演繹了社會(huì )、家庭叢林生存大法則的悲喜劇，叢林法則堅不可摧，由強者定義的生活秩序位高權重，從追逐自由和尊嚴而發(fā)的抵抗雖然出于本能，卻最終要付出慘重的代價(jià)。屈服違背本意，放棄如此艱難，但它們有時(shí)無(wú)疑是解脫和獲得安寧的有效路徑。