《二重生活》是一部根據小池真理子的小說(shuō)改編的電影，講述了一個(gè)普通大學(xué)生阿珠跟蹤鄰居丈夫的故事。阿珠的導師建議他記錄一個(gè)特定對象的生活和行為，以便更深入地了解人類(lèi)的本質(zhì)和行為模式。阿珠選擇了鄰居丈夫作為研究對象，并發(fā)現了他們家庭中隱藏的秘密和謊言。阿珠的好奇心和癡迷導致他深入調查鄰居丈夫的背景和過(guò)去，最終引發(fā)了意想不到的后果。電影通過(guò)阿珠的視角，探討了人與人之間的關(guān)系、婚姻的本質(zhì)以及秘密的力量。它提醒人們，癡迷和好奇心可能會(huì )帶來(lái)意想不到的后果，甚至破壞人與人之間的平衡。《二重生活》是一部引人深思的電影，通過(guò)精彩的劇情和出色的表演，讓觀(guān)眾思考人類(lèi)行為的本質(zhì)和人際關(guān)系的復雜性。它不僅是一部娛樂(lè )作品，更是對人類(lèi)心理的深入探索。

這篇影評可能有劇透

將我上海電影節搶票的悲劇省略一萬(wàn)字以后，結論就是我只看了日本電影《二重生活》。同行的朋友對我說(shuō)：你跟這部電影有緣，既然你的公眾號叫做“二重房間”，那么你可以寫(xiě)篇影評叫做“二重房間里的二重生活”。以下內容涉及劇透，不想看的寶寶可以退出去了。

影片《二重生活》是根據直木獎獲獎?wù)咝〕卣胬碜油≌f(shuō)改編，憑借NHK特集電視劇《收音機》獲得文化廳藝術(shù)節大獎的岸善幸導演掌鏡。大學(xué)研究生珠（門(mén)脅麥飾）和戀人卓也（菅田將暉飾）一直處于同居生活，某天導師筱原（中川雅也飾）勸誘珠將論文的研究方法改為“尾行”，即跟蹤調查一個(gè)人的生活軌跡，由此透視當代日本人的生存。我腦袋里冒出來(lái)的第一個(gè)念頭就是：哲學(xué)系被黑了，研究哲學(xué)的人會(huì )不會(huì )被不明真相的群眾當成瘋子？

于是珠開(kāi)始無(wú)目的地尾隨隔壁鄰居石坂（長(cháng)谷川博己飾），一個(gè)外人眼中的“名流”，所有經(jīng)他之手編輯出版的書(shū)都會(huì )大賣(mài)，有妻子兒女、豪宅名車(chē)，家庭幸福美滿(mǎn)。倒霉的女主選錯了跟蹤對象，被迫投入了大量的“研究經(jīng)費”，每次尾隨男主坐一趟長(cháng)途的士、吃一頓高檔餐廳，女主的錢(qián)包都會(huì )瞬間清零。跟蹤的研究實(shí)在難以啟齒，女主承受著(zhù)巨大的心理壓力，生活節奏徹底打亂，每天早出晚歸神出鬼沒(méi)，又被同居男友懷疑。如果看到羞羞的avi.，羞澀的女主看也不是，躲也不是，那畫(huà)面太美，直要刺瞎女主的眼睛。

果然在高富帥鮮亮的外表下，掩藏著(zhù)不可告人的秘密。男主背著(zhù)老婆偷情，被老婆發(fā)現，在原配大戰小三的戲碼之后，老婆吞安眠藥自盡不成，醫活轉來(lái)，繼續忍受不堪的婚姻生活。這部電影最大的挑戰就在于，如何以生存意義的哲學(xué)命題統攝整個(gè)故事，給狗血的三角戀故事一個(gè)強大的離心力，讓它不至于在八卦的重力下，掉進(jìn)媚俗的漩渦。女主要時(shí)刻說(shuō)服觀(guān)眾：我在進(jìn)行嚴謹的內省的哲學(xué)研究，并不是偷窺狂魔！

筱原老師曾告誡女主：千萬(wàn)不要與跟蹤對象發(fā)生任何接觸。女主答應了，立了一個(gè)大大的flag。果然，他們不僅零距離接觸了，而且差點(diǎn)就負距離接觸了。女主毫無(wú)技術(shù)的尾隨被發(fā)現了，高富帥質(zhì)問(wèn)女主是不是老婆派來(lái)跟蹤他的，對女主充滿(mǎn)怨恨，逼女主現身見(jiàn)面。女主的精神崩潰了，想在男友那里獲得力量，男友卻質(zhì)疑“我們?yōu)槭裁匆谝黄稹保幌胂驅熐笤阍蠋焻s忙于照顧病危的母親，無(wú)暇回電。最終像一只狼狽不堪的困獸，虛弱地面對跟蹤對象的盤(pán)詰。

女主跟蹤行為的出發(fā)點(diǎn)是追問(wèn)生存的意義，她怯懦無(wú)助地問(wèn)導師：“我一直在想，人活在世上是為了什么？”她自己的精神力量本來(lái)就如此薄弱，怎么可能洞徹別人的生存。一道從被看者射過(guò)來(lái)的狐疑目光，就可以將她內心小小的自尊擊潰。凝視他人的深淵太久，最后只會(huì )連自我一起葬送。

女主與石坂先生的床戲，最最令人絕望。兩人一言不合就愛(ài)愛(ài)，在日本文化里本來(lái)是挺正常的事。女主被灌醉之后，如溺水的人想要抓住救命稻草，不管不顧地和高富帥糾纏在一起，將要進(jìn)入正題時(shí)，被石坂女兒呼喚爸爸回家的信息打斷。女主忽然間對石坂先生打開(kāi)了內心久閉的閘門(mén)，積郁的洪水傾瀉而出，對他傾訴自己少年時(shí)情感的陰影，虛空的內心，在跟蹤觀(guān)察他人生活的過(guò)程中一點(diǎn)點(diǎn)被填滿(mǎn)，所以懇求他允許自己繼續利用他的素材寫(xiě)論文。石坂先生卻報以嫌棄和冷嘲，哪有將心比心，只有冷漠疏離。那一瞬間橫亙在人與人之間丑陋的真實(shí)暴露在空氣中。肌膚相親換不來(lái)心口的一點(diǎn)點(diǎn)溫度，只有如墜冰窟的冷。

筱原老師鼓勵她繼續研究。此時(shí)劇情的另一支線(xiàn)展開(kāi)，所有伏筆都被我們重新審視。筱原老師本來(lái)站在“看與被看”食物鏈的頂端，將珠的跟蹤記錄和思考結果一覽無(wú)遺，但卻變成了珠的2號目標，成為“被看”的對象，最后又在珠的論文中看到別人眼中的自己。印象中，每當鏡頭對準筱原老師的時(shí)候，色調總是微微的黃。如果說(shuō)1號目標石坂先生是入世的標本，與之相反，2號目標筱原老師就是出世的存在。

筱原老師一生埋首于哲學(xué)研究，最終也無(wú)法避免人情的牽絆。隨著(zhù)母親去世，他送走了在世的唯一一個(gè)親人。他向珠揭示了他生活中的假象：原來(lái)與他相敬如賓的妻子，竟然是他為了給母親最后的慰藉，而雇來(lái)的話(huà)劇演員。之前鏡頭的點(diǎn)滴跡象顯示，老師愛(ài)上了扮演妻子的話(huà)劇演員。他珍惜地拍下了“妻子”做的每一份便當，在“妻子”歸還婚戒的時(shí)候有強自壓抑的不舍，最后一張張翻閱與“妻子”有關(guān)的照片。珠的同門(mén)師兄說(shuō)，筱原老師從未贊賞過(guò)任何一個(gè)學(xué)生，卻對珠青眼相看。筱原老師臨死前做的最后一件事，是給珠的論文一個(gè)高分。他最終找到了一個(gè)知音，與他的愛(ài)徒一起，求得存在的一個(gè)可能的答案。最后他斬斷了人世間所有的羈絆，而筱原老師的自殺，正是影片開(kāi)頭的倒敘。

扮演妻子的演員表演的話(huà)劇，是影片中最華彩的段落。雖然只是零星片段，卻能看出是令人擊節贊嘆的小劇場(chǎng)話(huà)劇。一間斗室中發(fā)生一起兇殺案，愚蠢的警探們圍繞著(zhù)死者的遺言“生存還是毀滅”聚訟紛紛。“妻子”扮演一個(gè)名叫“生存”的女人，一面被警方滑稽地懷疑，一面在塵囂甚上的鬧劇中呼喊著(zhù)形而上的懷疑。燈光與表演節奏配合，間不容發(fā)，富有張力，真是點(diǎn)睛之筆。

《二重生活》鏡頭下的所有特寫(xiě)都非常真實(shí)，每一顆痣都看得清清楚楚。新人演員門(mén)脅麥呆滯而躲閃的眼神，詮釋出一個(gè)社交無(wú)能星人的常態(tài)。所有“尾行”的鏡頭，都采用偷窺的視角。時(shí)而搖晃的鏡頭，表現女主動(dòng)蕩的內心。整部片子大體也是慢悠悠的節奏。

可圈可點(diǎn)的是，黑白監控錄像在敘事流中的不斷介入。監控攝像頭是俯視的上帝視角，又有視野的局限，屏幕上滾動(dòng)著(zhù)數字，提醒我們時(shí)間的流動(dòng)。監控錄像嵌在整部影片“看與被看”的主題中，給人一種螳螂捕蟬黃雀在后的感覺(jué)，你無(wú)法知道是誰(shuí)在看著(zhù)這監控錄像，是誰(shuí)在偷窺那偷窺的人。看似置身事外的社區大媽?zhuān)咽嘞壬男畔⑼嘎督o珠，又把珠的情況告訴石坂。垃圾堆成為了情報交換的場(chǎng)所，看與被看的關(guān)系不斷轉移和顛覆。

這部電影雖然跟一流的日本電影還很有差距，哲理的深度也有欠缺，但看完以后，整個(gè)人都被徹骨的孤獨感攫住。那是日本人特有的孤獨感。在當代日本，什么是生存？生存即無(wú)限的疏離與不可知。我們不能洞見(jiàn)他人生存的真實(shí)，也不能窺透他人眼中的自我，甚至也不能完全認識真正的自我。女主流淚寫(xiě)下論文的結語(yǔ)：“想要真正去了解一個(gè)人，無(wú)動(dòng)機的跟蹤恐怕是唯一的方法吧”。

唯一能夠給人以慰藉的，大概就是宅男卓也與女主的戀情了吧。影片伊始，房間的布置、座椅的朝向已經(jīng)揭示了他們之間疏遠隔絕的關(guān)系。兩人背對背，各自面向自己的書(shū)桌耕耘，她寫(xiě)她的哲學(xué)，他畫(huà)他的巨乳。卓也為晚歸的女主煮了泡面，兩人心知在一起不合適，只是埋頭大聲吸溜面條，好聚好散，令人鼻酸。影片還是綴了個(gè)光明的尾巴。男友將女主的睡顏畫(huà)成了漫畫(huà)，珍藏在信封里，被一個(gè)人收拾空落落房間的女主發(fā)現，泣不成聲。你看，即使人與人之間無(wú)法溝通，也還有相愛(ài)的可能。