《高跟鞋》是一部充滿(mǎn)動(dòng)作與情感的電影。故事圍繞著(zhù)主人公尹智旭展開(kāi)，他曾有一段令人感到悲傷的初戀經(jīng)歷。他的同性戀伴侶不幸去世，留下尹智旭活在遺憾和回憶之中。在臨死之前，戀人將妹妹玫瑰托付給了尹智旭。隨著(zhù)時(shí)間的推移，玫瑰逐漸愛(ài)上了成熟可靠的尹智旭。然而，對于尹智旭來(lái)說(shuō)，玫瑰更多的是已故戀人的牽掛和一份沉重的責任。作為一名警察，尹智旭一直兢兢業(yè)業(yè)，盡職盡責，這自然引來(lái)了黑幫分子的仇視，成為他們想要除掉的首要目標。與此同時(shí)，尹智旭發(fā)現自己內心實(shí)際上是一個(gè)完全的女性，并決定接受變性手術(shù)，尋找真正的自我。就在這關(guān)鍵時(shí)刻，他的搭檔振宇去世的消息傳來(lái)，玫瑰也被壞人綁架。尹智旭毅然決定深入虎穴，解救玫瑰。《高跟鞋》通過(guò)展現尹智旭的成長(cháng)和奮斗，探討了愛(ài)與責任、自我認同和勇氣的主題。影片中的動(dòng)作場(chǎng)景緊張刺激，情感戲份感人至深。演員們的精彩演技使得觀(guān)眾能夠真切地感受到主人公們的內心掙扎和情感糾葛。總的來(lái)說(shuō)，《高跟鞋》是一部引人入勝的電影，它不僅帶給觀(guān)眾動(dòng)作的刺激，更讓人們思考生命中的重要價(jià)值觀(guān)和內心的真實(shí)需求。

 從模特界進(jìn)入演藝界是韓國演員出道的一種方式，像李政宰、鄭雨盛、張東健、宋承憲、蘇志燮、趙寅成等等，車(chē)勝元也在其列。所以長(cháng)腿哥哥向來(lái)不是韓娛的稀有物種，在韓國有限的受眾市場(chǎng)，顏之外，技能與專(zhuān)業(yè)素養才是王道。不斷有新作呈現，又不斷以新成績(jì)刷演繹事業(yè)，可以游刃于主配正反各種角色，這對進(jìn)入大叔級年齡層的演員來(lái)說(shuō)絕對是可以自我標榜的榮耀。

      如果說(shuō)十九歲便成了孩子的爹，同齡人還以鉆石王老五身份逍遙自在，他卻要深鞠躬為坑爹星二代買(mǎi)單，這些負面的影響都不能削弱他演技上令人側目的光芒，那就更有理由相信他是憑真本事吃飯了。而這個(gè)人就是車(chē)勝元。

     2014年的新作《高跟鞋》，車(chē)勝元繼續挑戰自我，《兒子》里正視內心的殺人犯父親角色是需要以靜制動(dòng)的獨角戲，《國境之南》里的脫北者只是小試牛刀，多部劇“貓鼠游戲”里的警探或好或壞已經(jīng)得心應手。而這一次比以往要更具犧牲精神，不僅要秀出刀疤槍傷縫補出的硬漢肌肉男形象，還要展現另一種陰柔，描眉眼，涂口紅，踩高跟鞋，翹蘭花指。重點(diǎn)在于，這是一部嚴肅的動(dòng)作劇情片，關(guān)于邊緣人群，那些受困于性別倒錯的人群的生存狀態(tài)。早年電影《請在鼓掌的時(shí)候離開(kāi)》及《兒子》收獲的好口碑，或許成為他與張鎮默契合作的有利因素。

    在我看來(lái)，《高跟鞋》最大的看點(diǎn)就在于車(chē)勝元本人的演技，戲演得好，才看出了導演想要涉略人性、倫理的意圖。隱藏同性戀身份的警探原來(lái)有著(zhù)很多不為人知的秘密，他所有怪異或特別的個(gè)性都是一種內觀(guān)自我時(shí)矛盾沖突的產(chǎn)物。他憎惡體內的自我以女人的身份存在，于是猛練拳腳，強化外在的男性形象，以一敵十不在話(huà)下；同時(shí)，心智不斷成熟的他開(kāi)始接納真實(shí)的自己，接觸同類(lèi)人，想要用變性的方式改變人生。

    復雜繁亂的是他的個(gè)人問(wèn)題，而與他相關(guān)聯(lián)的生存環(huán)境也令他焦頭爛額，因公結下各種恩怨，少年時(shí)親密愛(ài)人自殺留下擺脫不了的陰影與責任，所謂人在江湖身不由己，互惠互利到被迫還擊，必須要由一場(chǎng)黑白較量來(lái)決定誰(shuí)活。當然，最后車(chē)勝元活了。

    但導演另有深意，結尾處，在他瞥見(jiàn)變性女人的時(shí)候，他眼中流露的悲傷，是祭奠他夢(mèng)想中的美好人生。他的人，在不屬于他的“正常生活”里，僅僅是軀殼，沒(méi)有了快樂(lè )的靈魂。另外令人印象深刻的則是整部劇的節奏，緩中帶急，干凈利索的畫(huà)面彌補了動(dòng)作設計上的缺憾，力求唯美的鏡頭竟也美化了木筷插頸時(shí)的血腥，這大概就是用了美圖秀秀的重口味。

這篇影評有劇透