《末日戒備》是一部動(dòng)作、驚悚類(lèi)電影。故事發(fā)生在偏僻的俄羅斯駐防軍區，兩列火車(chē)相撞并引發(fā)了一場(chǎng)匪夷所思的核爆炸，造成了重大的傷亡。朱莉亞·凱利博士是美國白宮反核走私情報部門(mén)的一員，她懷疑這起核意外并非偶然發(fā)生的事故。為了查明真相并追查爆炸的始末，朱莉亞與陸軍特種部隊的少尉托馬斯·威爾一起展開(kāi)了調查。在艱苦的調查過(guò)程中，他們意外發(fā)現了一個(gè)驚天大陰謀。原來(lái)，一名冒充政客的核恐怖分子已經(jīng)攜帶核彈頭進(jìn)入美國本土，并計劃炸毀設在紐約的聯(lián)合國總部。為了阻止這場(chǎng)災難的發(fā)生，朱莉亞和托馬斯必須竭盡全力揭開(kāi)真相并阻止恐怖分子的計劃。《末日戒備》是女導演咪咪·萊德的電影處女作，該片改編自資深調查記者安德魯·科伯恩和萊斯利·科伯恩的文章。影片的素材源于科伯恩夫婦收集的解密情報和真實(shí)新聞事件，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)緊張刺激的視覺(jué)盛宴。這部電影不僅有精彩的動(dòng)作場(chǎng)面，還通過(guò)劇情展現了核恐怖主義的威脅，引發(fā)觀(guān)眾對于國際安全問(wèn)題的深思。

“夢(mèng)工廠(chǎng)”已經(jīng)成為電影史上一抹陳?ài)E，那個(gè)片頭中釣月的孩子如同讖言，預示一場(chǎng)夢(mèng)幻盛宴終于被派拉蒙公司以16億美元終結。所謂“生于憂(yōu)患，死于安樂(lè )”是對的，一個(gè)資金、導演、故事和想市場(chǎng)都不缺乏的制片公司最后淪為堂吉可德的同類(lèi)，看來(lái)“美國夢(mèng)”的質(zhì)地承載不了理想或想像力，利潤才是萬(wàn)流歸宗的終極救贖。
 
沉浸于自己虛擬世界的制片人注定要從引導觀(guān)眾滑向背離觀(guān)眾的，蔑視票房最終都會(huì )被票房蔑視。早有眾多專(zhuān)家對失敗之后的制作方式、發(fā)行渠道和合作方式展開(kāi)諸多分析，《三聯(lián)生活周刊》近日也有相關(guān)的出色報導而被各大影評論壇紛紛轉載。而作為一名普通觀(guān)眾，我一直感到“夢(mèng)工廠(chǎng)”的電影除了靠斯皮爾伯格的天才支撐起幾個(gè)奇跡外，大部分作品乏善可陳，讓我們總有些不溫不火的無(wú)奈。

1997年的《末日戒備》/《和平制造者》就是一種典型。據說(shuō)這部影片是“夢(mèng)工廠(chǎng)”的電影開(kāi)山作，由斯皮爾伯格親自監制，從所選擇的導演、演員來(lái)看此公頗有眼光。先說(shuō)導演：Mimi teder是個(gè)在創(chuàng )作中毫無(wú)性別特征的中年女性，鏡頭干凈敘事冷酷，她的《天地大沖撞》在Top Guns的排行榜上高居第二。在本片中，俄國防空導彈無(wú)情地擊落入侵的美軍直升機后，面對9位袍澤的陣亡，演員們并沒(méi)有象美國其他戰爭影片中表現的那樣悲痛欲絕，存在的殘酷一時(shí)間冷冷地切中人心。
 
本片籌拍時(shí)男主角喬治*克魯尼因為電視劇《急診室》而正在迅速躥紅，《末日戒備》為他躋身動(dòng)作片一線(xiàn)明星奠定了基礎；而妮可*基德曼此時(shí)正在完成從澳洲村姑向美國明星的轉型。這一點(diǎn)似乎有些不可思議：本片中她仍然滿(mǎn)頭紅發(fā)臀部肥凸大腿粗壯（盡管針對她下半身的鏡頭寥寥無(wú)幾），但是同年攝制的《大開(kāi)眼戒》中突然變身為腰肢柔軟雙腿修長(cháng)的金發(fā)美女（所以庫布里克可以讓她盡情全面裸露）。男女主角都在數年后成為好萊塢頭牌要員，不能不嘆服制片人的遠見(jiàn)和觀(guān)察力。
 
1997年我個(gè)人運氣很差，事業(yè)和家庭方面的糟糕際遇使我覺(jué)得人生跌到低谷，因此整整三年沒(méi)有心情、時(shí)間甚至金錢(qián)去觀(guān)摩新出品的電影，因此錯過(guò)了很多精彩的視覺(jué)享受。如果當年就能夠看到這部《末日戒備》，或許我會(huì )象對《真實(shí)的謊言》一樣，一直充滿(mǎn)虔誠的好感。但是8年以來(lái)電影制作水準的不斷提升，使得這部影片如今看來(lái)充滿(mǎn)青澀和局促。出色的音效，包括彈殼落在地面清脆的金屬彈跳聲在當時(shí)足以眩人耳目，但現在已經(jīng)成B級影片的必須。關(guān)于核彈爆炸的場(chǎng)面處理也遠不及同年制作的《獨立日》。而且時(shí)局的演變也使得當時(shí)動(dòng)蕩的東南歐局勢不再引人關(guān)注。當特效和題材的魅力失效后，故事的敘述及其鏡頭語(yǔ)言中潛藏的內涵就成為影片最后的質(zhì)量保障，但是就這一點(diǎn)，恰恰是《末日戒備》最大的硬傷。
 
影片的敘事流暢結構平穩，很工整地完成了類(lèi)型片的規定動(dòng)作。但是整部作品缺乏應有的道德關(guān)懷。人文精神應該是不同文明形態(tài)中可以共同理解共同分享的價(jià)值資源，所以種族間的屠殺沒(méi)有任何理由。但是影片中對生命的屠戮顯得麻木而毫無(wú)情理。無(wú)論是維也納街頭男主角悍然擊殺已經(jīng)沒(méi)有反抗能力的槍手，還是他命令狙擊手瞄準逃亡于紐約城區的恐怖分子，都沒(méi)有值得回旋的必然理由，也喪失了美國電影中長(cháng)存的人性余光。
 
因此也不難理解影片中時(shí)時(shí)顯露的種族主義驕橫。六大主流制片公司基于票房第一的原則，以“政治正確”為護身符，所以出產(chǎn)的影片中很難有意識形態(tài)方面的膨脹，但是或許制作夢(mèng)幻的理想主義者可以沒(méi)有禁忌地宣揚新大陸白人文明的優(yōu)秀與偉大，舊歐洲在他們眼里也就成了必須教化和拯救的所多瑪。斯皮爾伯格們追求的夢(mèng)想中我尋找不到雍容、寬厚和溫情，其中有的，只是加州陽(yáng)光下自由主義知識分子對美國版正義的虛妄堅持。
 
亞當*斯密認為市場(chǎng)經(jīng)濟能完善道德情操，這個(gè)定律至少在今天的好萊塢被證明是確鑿無(wú)疑的。
 

這篇影評有劇透