《忍之國》是一部以戰國時(shí)代為背景的電影，講述了織田信長(cháng)為了實(shí)現統一天下的目標，將次子織田信雄送到伊勢北畠當女婿，借其力量打倒北畠具教的故事。然而，伊賀是一個(gè)危險的地方，藏龍臥虎，有著(zhù)伊賀忍者的存在。其中一位被稱(chēng)為超級忍者的無(wú)門(mén)隸屬于百地三太夫，但他傲慢自大，只貪圖自己妻子的溫柔。為了對抗外族入侵，伊賀各族忍者決定結成軍師聯(lián)盟。然而，織田大軍踏上伊賀土地后，無(wú)門(mén)再也無(wú)法安享太平。電影改編自和田龍的同名小說(shuō)，劇情引人入勝，動(dòng)作場(chǎng)面精彩。

這篇影評可能有劇透

首先，不隱瞞，大野智的粉絲。 所以從去年他要主演這部電影的消息放出來(lái)我就一直在關(guān)注。買(mǎi)了原著(zhù)的日文版、中文翻譯版，又買(mǎi)了漫畫(huà)版，都看了一遍，覺(jué)得忍者那段歷史挺有意思的之后，又找來(lái)了一些介紹戰國時(shí)期伊賀歷史的書(shū)、紀錄片來(lái)看。所以之前也針對原著(zhù)以及忍者的歷史寫(xiě)過(guò)書(shū)評及研究報告。 得知上海電影節會(huì )早于日本上映時(shí)間播放，激動(dòng)的我大費周折地坐上這部電影“全球首映”的第一輛班車(chē)，和全場(chǎng)一千個(gè)“迷妹”一起激動(dòng)地等待電影的開(kāi)場(chǎng)。直到看完電影我都有一種恍若隔世的感覺(jué)。畢竟能在中國和一整個(gè)電影院的粉絲共同觀(guān)看喜歡的人的電影的機會(huì )并不多。這種內心的激動(dòng)和幾乎能感受到溫度的電影院的熱情氛圍，與以往看電影的體驗大相徑庭。 的確，從源頭來(lái)說(shuō)，如果我不是大野智的粉絲，我根本不會(huì )如此關(guān)注這部電影，最多也就是等它有資源了之后找來(lái)看看而已。所以我一直在想，我還要不要寫(xiě)這個(gè)影評？就算是寫(xiě)，我又能否做到盡量不去考慮自己喜歡這個(gè)因素，公平公正的評價(jià)一部電影？不過(guò)很快想寫(xiě)點(diǎn)什么的沖動(dòng)已經(jīng)完全抵消了我的各種疑慮。每個(gè)人的出發(fā)點(diǎn)和立場(chǎng)都是不同的，也許我做不到公平，我只是想從自己的角度說(shuō)一說(shuō)自己的感受，僅此而已。 本來(lái)想要不等周日的那遍看完，再想想怎么寫(xiě)，但是說(shuō)來(lái)也奇怪，看完一遍這部電影的內容、畫(huà)面就都深深地印在我的腦海里了，所以我也就迫不及待地先寫(xiě)出來(lái)了。 （注：6月25日看了第二遍，發(fā)現還有些遺漏的地方，又修改了一下。） 運營(yíng)方針 從這部商業(yè)電影的運營(yíng)之初，我認為它確立的就是“粉絲向”與“國外推廣”這兩個(gè)旗幟鮮明的方針。“粉絲向”即是啟用號召力極強的偶像主演，保證受眾群，保證票房。“國外推廣”即是以“已經(jīng)有一定影響力的本國特色文化”為題材，確保海外觀(guān)眾熟悉并接受，同時(shí)強調“文化形象”的創(chuàng )新，區別于之前的動(dòng)畫(huà)片、游戲里的刻板印象，吊起對此文化感興趣的海外觀(guān)眾的好奇心。 而從之后電影進(jìn)入宣傳期的狀態(tài)我們也可以清晰地看到“兩條路”的策略。在國內繼續貫徹“粉絲向”宣傳，并發(fā)售周邊、搞一些店鋪合作活動(dòng)。在國外頻繁以“日本文化”為標志參加各種電影節活動(dòng)，提升世界范圍的影響力。 為什么我先不談電影的內容卻要先提它的方針策略呢，因為我認為商業(yè)電影的運營(yíng)——尤其是現在強調"IP”的時(shí)代——只有內容與運營(yíng)緊密結合、互相促進(jìn)，創(chuàng )造商業(yè)價(jià)值了的電影，才是好商業(yè)電影。 “我手上有個(gè)好IP，找個(gè)最火的明星來(lái)演，要多少錢(qián)你說(shuō)話(huà)！”這大概就是目前財大氣粗的中國影視業(yè)習以為常的狀況吧？電影好歹算是一門(mén)需要感染人的藝術(shù)，不是機械地占盡所有資源就理應收到最大利益回報的，而往往粗獷式運營(yíng)反而會(huì )適得其反。相比之下我認為日本電影的運作方式雖稍顯保守，但能讓人感受到它的有規律、處處用心。像這部電影這樣契合內容、精準人群和策略的運營(yíng)，我對它公映之后的票房及周邊的收入充滿(mǎn)期待。角色內容 《忍者之國》的原著(zhù)，我讀完之后覺(jué)得結構清晰、人物不多但個(gè)性鮮明、故事有曲折有起承轉合、也具備商業(yè)電影的小噱頭（愛(ài)情、幽默），簡(jiǎn)直就是一部完整的商業(yè)的電影劇本，我也有些驚訝，在動(dòng)不動(dòng)就改編漫畫(huà)、小說(shuō)成影視作品的日本，這一部小說(shuō)為什么到現在才改編成電影（不過(guò)后來(lái)發(fā)現是早有企劃，只不過(guò)蟄伏幾年在憋大招）。 首先從這部小說(shuō)的主角來(lái)說(shuō)，“無(wú)門(mén)”這個(gè)忍者具備絕對主角的光環(huán)，身懷絕技天下無(wú)敵卻又玩世不恭，而隨著(zhù)故事的推進(jìn)，無(wú)門(mén)也在不斷發(fā)現新的自己，領(lǐng)悟身為“人”的真諦，這又使這個(gè)人物有些深度和悲劇色彩。選大野智來(lái)演這個(gè)角色，我認為企劃方是充分考慮到了這個(gè)角色與大野智平時(shí)塑造的“偶像角色”是有很多相似之處的，再加上大野智的身體能力，粉絲號召力等多方考量。 大野智的確很適合這個(gè)角色。但是你要說(shuō)從原著(zhù)角度出發(fā)，這個(gè)角色是不是非大野智不可，我看未必。仔細讀過(guò)原著(zhù)的人應該看過(guò)里面對于無(wú)門(mén)樣貌、身形的描寫(xiě)（或者看看漫畫(huà)版中無(wú)門(mén)的樣子），這與大野智本身是有一定的偏差的。在原著(zhù)改編成電影的過(guò)程中，其實(shí)對無(wú)門(mén)的性格、姿態(tài)等也有些許改編，使它更加接近大野智本身。比如說(shuō)，在電影中無(wú)門(mén)前期動(dòng)作戲增加了很多詼諧的戲碼，而并不單是“快狠準”；無(wú)門(mén)平時(shí)的臺詞和姿態(tài)也透出些許“可愛(ài)”；在干活的時(shí)候無(wú)門(mén)會(huì )悠悠地唱首歌……這些都是原作中不具備的、但是卻能展現“大野智”的個(gè)人魅力的橋段。這也許也是“粉絲向”電影的一個(gè)特色吧，電影的內容要以一主角為中心，最大限度展示個(gè)人魅力。 而更加讓粉絲驚喜的，當然就是以這個(gè)角色為契機，演員本身的自我突破了。一個(gè)從來(lái)沒(méi)有演過(guò)古代劇、純動(dòng)作電影的，也不愿意稱(chēng)自己為“演員”的人，在劇中的表現可圈可點(diǎn)。雖然在之前的宣傳中，導演談到更多的是大野智的身體能力、編動(dòng)作的能力，但看完電影之后我個(gè)人覺(jué)得他在表現人物的深度心理方面演繹得很好。從一開(kāi)始毫不在乎、無(wú)拘無(wú)束，到開(kāi)始不停地發(fā)問(wèn)“為什么？”，再到內心漸漸被喚醒，不再逃避某些問(wèn)題，試著(zhù)去正視、去理解，最后到失去了最重要的東西時(shí)浸入骨髓的悲傷和頓悟。觀(guān)眾能夠從他的眼神、聲調、舉手投足中清晰地看到這種變化，并且沉浸其中。大野智的表演并不是“演技派”，他在面對角色的時(shí)候其實(shí)是很感性地去體會(huì )角色的心境，先讓自己被角色感動(dòng)，再通過(guò)自己的理解去表演將自己受到的“感動(dòng)”傳達出去。所以他的表演是不帶“心機”的，純粹在自己的能力范圍內“發(fā)自?xún)刃摹薄＿@和他一貫的作風(fēng)很像，“自我流”，在自己掌握的范圍內不懈努力、上下求索。作為了解他的粉絲，我能夠看到他面對每一次工作時(shí)的全力投入與追尋自我突破，但我想作為普通的觀(guān)眾，也可以通過(guò)這部電影感受到無(wú)門(mén)的喜與悲，困惑與覺(jué)醒，逃避與掙扎。 寫(xiě)到這里，也許很多人會(huì )冷笑地看著(zhù)我說(shuō)“粉絲就夸你的偶像唄，我就看著(zhù)你無(wú)腦夸”。我也不敢說(shuō)我上面的體會(huì )是不是真的一點(diǎn)不帶粉絲的心態(tài)，只是如果有機會(huì )觀(guān)看這部電影，你不妨也放下你抵觸偶像主演的有色眼鏡，靜下來(lái)看完整篇，再寫(xiě)下屬于你的評價(jià)。 電影改編 下面再來(lái)談?wù)勲娪暗母木帯Ｖ皩а菥驼f(shuō)過(guò)，原著(zhù)劇情如果全部在電影里體現，那么需要4個(gè)小時(shí)以上的時(shí)間，所以要把篇幅控制在2個(gè)小時(shí)左右，就要有所取舍。之前3月份我寫(xiě)的評價(jià)原著(zhù)的文章里，就提到過(guò)覺(jué)得無(wú)門(mén)和平兵衛的川字決斗篇幅過(guò)短，我很欣喜地看到導演把這段戲作為了重中之重來(lái)體現。無(wú)論是動(dòng)作的設計還是人物內心變化的演繹，都用了很長(cháng)的篇幅，分層次地深入展示，可以說(shuō)是精彩激烈又細致入微，淋漓精致，算是電影第一大看點(diǎn)。 從敘事的脈絡(luò )上看，電影還是突出了主角無(wú)門(mén)、無(wú)門(mén)與阿國的互動(dòng)的感情線(xiàn)，為此還專(zhuān)門(mén)增加了孤兒“小老鼠”的劇情，以及最后改編成無(wú)門(mén)回伊賀是救走“小老鼠”（而并非原著(zhù)中的無(wú)門(mén)的好朋友“鐵”，這個(gè)人物被砍掉了），這個(gè)情節的修改讓影片多了一點(diǎn)溫情的色彩，最后我們會(huì )知道，旁白的這個(gè)角色就是長(cháng)大之后的“小老鼠”，他稱(chēng)無(wú)門(mén)為爸爸，阿國為媽媽。這是對于無(wú)門(mén)和阿國愛(ài)情的悲劇的一種補償和延續，區別于原著(zhù)中無(wú)門(mén)每日上山祭拜阿國的凄涼，這個(gè)改編我個(gè)人覺(jué)得是不錯的。只是在之前的橋段中，好幾次給這個(gè)“小老鼠”長(cháng)時(shí)間的特寫(xiě)，在不知道結尾的時(shí)候，我還真有點(diǎn)摸不著(zhù)頭腦。 然而正是由于突出了無(wú)門(mén)、阿國的故事線(xiàn)，使得伊勢與伊賀之間戰爭的來(lái)龍去脈被縮減到“勉強把事情說(shuō)清楚”的地步，劇情的節奏有些趕。其實(shí)很多原著(zhù)中一來(lái)二去的心理戰、甚至有點(diǎn)懸疑色彩，猜測對方“為什么要這么做”的內心描寫(xiě)也是很精彩的。大膳并不是像電影里那樣忽然逮著(zhù)平兵衛就把伊賀的陰謀全盤(pán)脫出的，他在原著(zhù)中是經(jīng)過(guò)很多次猜測、懷疑、自我否定、才最終做出了正確的判斷的。看原著(zhù)的時(shí)候，我能感覺(jué)到作者并不是以無(wú)門(mén)為單一故事線(xiàn)索的，如果說(shuō)無(wú)門(mén)代表著(zhù)伊賀忍者方，那么大膳就代表著(zhù)伊勢武士方，他具備武士極強的戰斗能力、分析能力及倔強、恪守武士之道的豐富性格，但在電影中卻有些弱化了。這種弱化，還影響了在戰場(chǎng)上他與無(wú)門(mén)對決時(shí)的精彩程度，我認為還是挺可惜的。 最后再說(shuō)下影片整體價(jià)值觀(guān)闡述的問(wèn)題。為什么我會(huì )覺(jué)得原著(zhù)很像“商業(yè)電影”的劇本呢，就是因為原著(zhù)已經(jīng)預設了一個(gè)“價(jià)值觀(guān)”，區分了善與惡。無(wú)論地原著(zhù)還是電影，都想極力渲染伊賀這些忍者是“虎狼之族”、“不是人”，其實(shí)是給觀(guān)眾做一種心理建設，加之后面他們對待無(wú)門(mén)與阿國的態(tài)度，作者和導演一直讓觀(guān)眾認同這些人“活該最后被剿滅”。但是說(shuō)實(shí)話(huà)，不知道別的觀(guān)眾是否有一樣的感覺(jué)，我在看電影的時(shí)候情緒是復雜的，因為電影篇幅短，并不像小說(shuō)里細致地說(shuō)過(guò)十二家評定眾對下人是隨便草芥人命、忍者與忍者之間也是見(jiàn)死不救、見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)、不惜互相陷害等等，反而在電影里，能看到忍者之間還挺幽默 的；伊賀逃亡的鏡頭里，我們看到了也有爸爸抱著(zhù)兒子，拖家帶口；阿國還提到了要為伊賀而戰……簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是電影對于伊賀人的“惡”渲染得不夠，因此我會(huì )覺(jué)得最后描述織田信長(cháng)再次血洗伊賀，男女老少都殺光，并沒(méi)有覺(jué)得有什么“正義性”，也覺(jué)得后面結合的“虎狼之族已經(jīng)遍及天下”的論調也有點(diǎn)故作深沉了。 動(dòng)作與特效 再說(shuō)下這個(gè)電影的動(dòng)作及特技特效吧。（這后面就沒(méi)有什么夸獎的話(huà)了） 在動(dòng)作設計及特效方面，我只能說(shuō)，還是咱中國比較厲害…… 《忍者之國》算是以無(wú)門(mén)為核心的動(dòng)作電影吧，但是在動(dòng)作的設計上、戰斗場(chǎng)面的調配上、展現忍者特技的想象力上、整個(gè)武打場(chǎng)面的把控上，都只能說(shuō)中規中矩，甚至有些瑕疵和不足，遠遠沒(méi)有到優(yōu)秀的程度。 動(dòng)作電影中，配合人物個(gè)性的動(dòng)作設計是非常重要的。這是一個(gè)整體的設計，是結合人物性格，從兵器、到架勢、到動(dòng)作的快慢細節的復雜的工程。《忍者之國》的一個(gè)噱頭就是忍者的各種“奇術(shù)”。我們在原著(zhù)里不止能看到無(wú)門(mén)的壓倒性強大，也能看到老者木猿的鉆地術(shù)、小偷文吾的飛鏢等奇術(shù)展示。而武士那一方，大膳弓箭的氣勢自不必說(shuō)，左京亮長(cháng)長(cháng)的刀也有特別地描寫(xiě)，就跟看中國的武俠小說(shuō)一樣，這都是塑造人物個(gè)性、讓讀者很興奮的點(diǎn)。但是電影里呢，也許導演只是想把無(wú)門(mén)一個(gè)角色放大突出吧，我們只能看到無(wú)門(mén)一個(gè)人在動(dòng)作戲上有設計有想法，前期是那種張弛的對比，打斗開(kāi)始是略帶幽默與慵懶的姿態(tài)，玩世不恭，卻能出其不意、一擊制勝，處處體現出他與其他人能力的巨大差距。而后期的動(dòng)作設定是一種對身體極其卓越的控制，行云流水卻又力道十足的攻擊；精神高度集中時(shí)難以掩蓋的兇猛和壓迫感，配合無(wú)門(mén)情緒的變化，起到了很好地烘托人物的作用。但是除他之外的其他人，無(wú)論是平兵衛還是大膳都輕描淡寫(xiě)地帶過(guò)，動(dòng)作設計上很單薄，特點(diǎn)也不鮮明。這是我覺(jué)得很遺憾的地方。 我細想一下，覺(jué)得也許是日本導演在“用動(dòng)作特色設計角色”方面還有些經(jīng)驗不足吧，舉個(gè)國內動(dòng)作電影的例子，比如《劍雨》，時(shí)隔很久，哪怕劇情都快記不清楚了，我還記得轉輪王出場(chǎng)時(shí)嗡嗡刺耳的金屬轉輪聲、彩戲師的通天鎖以及他爬上去時(shí)火光下猙獰的臉、細雨軟如柳葉又富有彈性的劍、陸竹充滿(mǎn)禪意的筷子點(diǎn)化那種飄逸……這些人里大部分都不算是主角，在電影里出場(chǎng)并不多，但是卻能留給人深刻的印象，中國的動(dòng)作電影確是非常擅長(cháng)用細節的動(dòng)作設計讓角色具備鮮明特色的，所以不是說(shuō)你為了突出主角，其他配角就要壓制下去，就不能出彩兒。而轉回來(lái)看《忍者之國》里面，其實(shí)《忍者之國》是最不缺奇術(shù)、武器的，我上面也提到了原著(zhù)中也專(zhuān)門(mén)用了一些筆墨來(lái)渲染，但是電影里卻弱化了。哪怕最精彩的無(wú)門(mén)和平兵衛的酣暢淋漓的對決，平兵衛和無(wú)門(mén)之間的動(dòng)作設計的差異，也很難區分得開(kāi)。原著(zhù)中木猿老者遁地的奇術(shù)，變成了一插一個(gè)準的送死的靶子，神乎其神的吹鏢、煙幕彈、手里劍，只在混戰時(shí)給了1、2個(gè)幽默鏡頭一帶而過(guò)。至于本來(lái)很厲害的大膳吧，回想起來(lái)也就是有個(gè)像火箭炮一樣的大弓箭吧……而且這個(gè)弓箭讓信雄射也射出了同樣的效果……這種弱化到底是導演為突出主角故意為之，還是說(shuō)日本電影不擅長(cháng)動(dòng)作設計，這就不得而知了。 至于“戰爭”的大場(chǎng)面，也許是想要再現忍者之間的爭斗實(shí)際上就是“農民打群架”的史實(shí)？開(kāi)場(chǎng)的氛圍讓人感覺(jué)忍者們都蠢萌蠢萌地，打起架來(lái)也懶懶散散，可能也有鏡頭剪輯的問(wèn)題，總之達不到中國武俠電影里招式的“力度”。而在這之后的伊勢軍隊攻入的大場(chǎng)面里，我也覺(jué)得遠沒(méi)有達到原著(zhù)中描繪的忍者軍團反撲時(shí)酣暢淋漓的感覺(jué)。原著(zhù)里一個(gè)精彩看點(diǎn)就是無(wú)門(mén)在萬(wàn)千敵軍中的表現，我想象中怎么地也應該是“萬(wàn)軍之中取上將首級”這種姿態(tài)吧？怎么在電影里變成了一片開(kāi)闊的草原上就無(wú)門(mén)、大膳、信雄三人和十幾二十個(gè)炮灰士兵的小群架呢？電影中還切掉了平樂(lè )寺里阿國和大膳的對手戲以及無(wú)門(mén)教科書(shū)般的英雄救美的橋段，這更加讓?xiě)馉幍膱?chǎng)面顯得單薄了。 其實(shí)可以看出導演在鏡頭、特技的運用上也有自己的想法，包括類(lèi)似移動(dòng)鏡頭、定格鏡頭、慢鏡頭、以及在戰斗場(chǎng)面中不停轉移畫(huà)面主體的長(cháng)鏡頭的穿插使用，在很短的時(shí)間內就展現了伊賀戰爭的全貌。而在特技運用的方面，導演可能也想更加貼近真實(shí)，所以設計都是比較樸實(shí)、從人本身出發(fā)的。我還能看到在某些細節方面導演的用心，比如在忍者撲向武士如同群獸吞噬的時(shí)候，導演專(zhuān)門(mén)配上了野獸的嘶吼，強調“虎狼之族”的兇猛與無(wú)情，又比如，在無(wú)門(mén)和平兵衛最后對決的時(shí)候，動(dòng)作設計上為了體現平兵衛竭盡全力，連劍鞘都扯下來(lái)作為戰斗的武器，而最后終因為是劍鞘而不是真實(shí)的武器，只是拍在無(wú)門(mén)的臉上“啪”地粉碎，并未造成傷害。但此時(shí)無(wú)門(mén)卻如同被觸及靈魂一般震懾出了之前完全未出現的表情，暗喻著(zhù)這全力一擊雖然沒(méi)有造成身體上的傷害，卻如同犀利的武器一般直接鞭撻到了心靈。這種動(dòng)作設計和演員表演緊密結合，也體現出了主角性格的轉變與認識的升華，我覺(jué)得處理得非常到位。 也許作為一個(gè)觀(guān)眾，尤其是對武俠動(dòng)作電影感興趣，幾乎看遍了武俠電影的我，對動(dòng)作電影的要求太高了，所以整體概說(shuō)起來(lái)才會(huì )覺(jué)得這部電影的動(dòng)作戲精彩程度不夠，總覺(jué)得還能有上升的空間。（忽然突發(fā)奇想，徐克徐老怪要拍攝這個(gè)場(chǎng)面會(huì )是怎樣的呢？），但是我絕不是說(shuō)這部電影拍得不用心，作為盡力貼近歷史真實(shí)的動(dòng)作片，導演還是很注重細節、也有很多新的嘗試的。鏡頭和配樂(lè )方面就很現代，也很突破，這就不多贅述了，實(shí)際上一部電影走心不走心，觀(guān)眾心里跟明鏡似的。 文化 最開(kāi)始也提到了，這部電影兩步走運營(yíng)方針中一個(gè)方向就是，“日本文化”的海外推廣。采訪(fǎng)中也提及過(guò)很多次，“基于真實(shí)史實(shí)”、“不一樣的忍者”這樣的字眼。作為一個(gè)從動(dòng)畫(huà)片及游戲中認識日本獨特的“忍者”的眾多外國人中的一員，的確覺(jué)得這部電影開(kāi)辟了一個(gè)新的忍者形象，讓觀(guān)眾對于戰國、對于伊賀、對于忍者都有很新的認識。 我理解，以往的忍者作品中，忍者多是統治階級豢養的類(lèi)似“大內密探”的角色，行動(dòng)、著(zhù)裝、招式乃至生活方式都具有很強的規則限制。從史料中來(lái)看，也就是德川幕府建立之后，在忍者首領(lǐng)服部半藏麾下的忍者們。而《忍者之國》這部作品，則是在德川幕府建立之前的戰國時(shí)代，還處于農民階層的、以給各國大民當雇傭兵為生的忍者們生活。屬于忍者文化形成的初級階段。所以可以窺探到很多忍者的“專(zhuān)屬兵器”其實(shí)是凝聚了“勞動(dòng)人民的智慧”的，在面對強敵時(shí)，伊賀村與村的戰法也自成一派，不與敵軍正面交鋒，而是利用山林的地形積極采用地雷戰、麻雀戰、游擊戰的方法，才會(huì )有這歷史上著(zhù)名的以少勝多的戰役，相比刻板的武士階層，身為平民的忍者似乎還帶著(zhù)特有的幽默和反抗統治階級不羈的精神……說(shuō)到這里我又覺(jué)得伊賀人其實(shí)蠻可愛(ài)的了，在亂世中有自己的生存之道。 倒是片中對于武士階層的描寫(xiě)，我是又看過(guò)原著(zhù)又自認為挺懂戰國時(shí)期武士階層的心態(tài)的，還覺(jué)得劇情闡述上稍微有些跳，不知道外國的觀(guān)眾能不能理解為什么一開(kāi)始上門(mén)女婿一定要急匆匆斬了老丈人，為什么大膳不服信雄當主子卻又給他當家臣，為什么蹦出個(gè)無(wú)緣無(wú)故的忍者那個(gè)女主子就能全盤(pán)托付揮刀自殺……不過(guò)文化差異就是如此吧，日本的文化一直保持著(zhù)它的獨特性，也是它極具魅力的原因吧。 基本上想說(shuō)的都已經(jīng)說(shuō)了。總結起來(lái)，這部電影我不知道會(huì )幾刷，也已經(jīng)訂好了機票公映的時(shí)候會(huì )去日本接著(zhù)刷。粉絲向電影的受眾就是極具粘性的。你要讓我給電影打個(gè)分，因為有大野智，所以滿(mǎn)分。你要再問(wèn)我沒(méi)有大野智這個(gè)電影幾分，我會(huì )說(shuō)，每一部用心的電影都有它自己的特色，而每一個(gè)觀(guān)眾也都有自己的想法，說(shuō)一說(shuō)就得了，還真當自己是老師給人打分啊？何德何能呀。

（7月日本電影院繼續支持！順便去了伊賀巡禮！祝賀票房不錯！）