《魷魚(yú)和鯨》是一部劇情喜劇家庭電影，講述了伯克曼一家面臨的家庭危機。伯納德是家庭中的老爸，他的事業(yè)走下坡路，曾經(jīng)是暢銷(xiāo)作家的他如今黯然失色，而妻子瓊卻在寫(xiě)作上取得了巨大的成功，這讓伯納德倍感失落，他選擇用尖酸刻薄的言辭對待妻子的成功，導致他們的婚姻岌岌可危。這種局面也影響到了兩個(gè)兒子。大兒子沃爾特正在青春期，他堅定地站在父親一邊，但意外的是，他喜歡的女生竟然與他的父親有了關(guān)系。小兒子弗蘭克只有12歲，他把父母離婚看作是世界末日，甚至開(kāi)始喝酒，與哥哥產(chǎn)生了矛盾。整個(gè)家庭陷入了困境，而這種困境也深深地影響了兩個(gè)孩子的成長(cháng)。

  魷魚(yú)和鯨——批判天使與海豚的童話(huà)
   《魷魚(yú)和鯨》，當然按照影片的主題和結尾那幕鯨魚(yú)與粉紅色小烏賊觸目驚心的搏斗，另外一個(gè)翻譯《烏賊和鯨》更為準確。
烏賊：海洋三霸之一，其中的大王烏賊形狀酷似魷魚(yú)，常與鯨魚(yú)發(fā)生沖突，據載，紐芬蘭的一位捕鯨者曾目睹大王烏賊與鯨魚(yú)的一場(chǎng)生死之戰，最后大烏賊王用觸角抵住鯨魚(yú)的鼻孔使其窒息而死。
 鯨魚(yú)：常以母系群體出現，并以中年雌性最為珍貴，其中抹香鯨最為著(zhù)名，主要食物是烏賊，最?lèi)?ài)吃的是大王烏賊。
當鯨遇上烏賊，打破了天使與海豚的童話(huà)，顛覆了一切溫柔的希冀和俗套的忍耐，撕裂了生活中有意無(wú)意的面紗。這是一幕從命運上就決定的相遇，是一次從本能上追求的對決，是一段勢均力敵、惺惺相惜的奔命，是一行在天昏地暗中迸發(fā)的死神淚光。
烏賊與鯨的對持傳神地暗示了主人公夫婦之間的關(guān)系，隱射著(zhù)現代家庭無(wú)處不在的沖撞和支離破碎的孤獨。人們常常無(wú)法保持和這個(gè)世界的距離，卻能殘酷地摧毀親人的信任。

批判之一：家庭話(huà)語(yǔ)權的精神獨斷
伯納德一家是1986年美國布魯克林地區新派知識分子中產(chǎn)家庭，經(jīng)濟收入、社會(huì )地位、個(gè)人修為和文化修養各方面都非常優(yōu)異 ，行為方式與眾不同。據馬克思說(shuō)社會(huì )的先進(jìn)文化、先進(jìn)生活觀(guān)念是掌握在知識分子手上的；據周恩來(lái)分析知識分子需要且都很“自負”；據席勒說(shuō)知識分子乃是以思想為生活的人；據時(shí)代周刊說(shuō)一個(gè)知識分子不止是一個(gè)讀書(shū)多的人，而必須有獨立精神和原創(chuàng )能力。
作家伯納德與其作家妻子瓊符合以上各條各列。往往要到達一種高度都是需要付出代價(jià)的，關(guān)于知識分子最典型的例子莫過(guò)于“高處不勝寒”。伯納德判斷一個(gè)人是否值得交往只遵循一個(gè)簡(jiǎn)單卻十分苛刻的標準：對方是否是不懂文學(xué)、不讀經(jīng)典的門(mén)外漢。于是他幾乎處于孤芳自賞、絕對自我的狀態(tài)，包括對由自己親手帶動(dòng)成為作家的妻子，他要求她把小說(shuō)改成他認為精彩的結尾，遭到反抗后立即勃然大怒。所以有時(shí)候知識分子的倔強比愚者的固執更加可怕，因為后者不過(guò)是害了自己而已，前者卻可能誤國誤民。當然，伯納德危害遠小于此，他只是一個(gè)對家庭走向四分五裂的局面負有不可推卸責任的最大禍首。
影片在每個(gè)角色的戲分上分配得比較平均，只是觀(guān)察角度不一樣，在對男主角伯納的描述上就非常細膩，每句臺詞都精彩，并且可發(fā)現導演的理想代言人正是這個(gè)伯納德，雖然肉眼看去和其它墻面沒(méi)有區別，卻是整個(gè)家庭戲中那堵承重墻。然而伯納德絕非一個(gè)男權主義或父權主義的俑躉，這從他與兒子間的話(huà)題即可論證，包括與上高中的兒子討論女性陰道的獨白，與孩子母親的性生活，這些親密、大膽的話(huà)題大部分是出于像朋友那樣輕松、平等的氛圍下，這一點(diǎn)足可成為中國教育機制的“絕佳反面教材”。
伯納德的主權優(yōu)勢主要表現在他十分享受和重視身為長(cháng)輩和智者指點(diǎn)江山的優(yōu)越感，在對待兒子和妻子的態(tài)度上，他更像一個(gè)一絲不茍、精益求精的導師，常常以真誠的熱情把自己所有的見(jiàn)地和思想灌輸到他人腦海里面，而不管這種強迫性思維是否真的適合對方、或者說(shuō)是明智之舉。顯然，大兒子沃爾特更加“子類(lèi)其父”，把父親看做崇拜對象，無(wú)論是語(yǔ)調、舉止、觀(guān)點(diǎn)都努力效仿，并能舉一反三。相應的，能犀利剖讀《雙城記》和《遠大前程》的伯納德已經(jīng)把兒子看成了伯納德二世，是他的驕傲和繼承者，但是在他帶給兒子一個(gè)成人的世界觀(guān)時(shí)，他忽視了一個(gè)孩子在成長(cháng)中自覺(jué)經(jīng)驗的重要性。當兒子的女友和他一起吃飯時(shí)，他自顧自講述另一個(gè)文學(xué)女青年的大膽行徑，絲毫不顧忌眼前人的尷尬，這等于是從側面否定了兒子結交女性的眼光，從而造成兒子優(yōu)柔寡斷、朝秦暮楚的行為。
其次，對于“母黨”的小兒子弗蘭克，他也不斷為其普及“門(mén)內漢”的教育方式，貶斥、打擊弗蘭克表示欣賞的網(wǎng)球教練是個(gè)頭腦簡(jiǎn)單，不值得尊敬的家伙，他的“恨鐵不成鋼”在對弗蘭克方面顯得猶為野蠻，甚至三翻兩次以父親的名頭進(jìn)行打壓，結果總是適得其反。
顯然，伯納德是在提倡一種純精神的高氧生活，這個(gè)家庭也的確在精神世界得到了一般人沒(méi)有享受到的快樂(lè )，但也同時(shí)被自己的高度所限制，進(jìn)入一種偏執狂的表現方式，無(wú)法結交和理解一般人的平和。難怪從兒子的女友角度說(shuō)：“你們這種家庭沒(méi)有享受過(guò)生活的溫暖”。

批判之二：婚姻生活的無(wú)能力量
專(zhuān)門(mén)研究“愛(ài)情”的人類(lèi)學(xué)家海倫·費雪把愛(ài)情的各種表現都還原成生物和化學(xué)的作用，她認為人腦中一種叫多巴胺的介質(zhì)是讓人產(chǎn)生愛(ài)情的重要環(huán)節，多巴胺能讓人旺盛精力、注意力專(zhuān)注、情緒興奮等，有點(diǎn)類(lèi)似強迫癥。可惜激情通常會(huì )消失，這種多巴胺分泌會(huì )隨著(zhù)腦子越來(lái)越強的適應力而跟不上形勢，愛(ài)情終究就枯萎了。很顯然，伯納德和瓊絕對是經(jīng)過(guò)一段烈火烹油的瘋狂戀情的，無(wú)論是伯納德對瓊的帶動(dòng)、還是那些志同道合地尖銳語(yǔ)言，都顯示出這段婚姻本身的基礎是多么的完美和堅固。然而，現實(shí)的結果是婚姻生活的失敗，17年婚姻之路的疲倦，像一種慢性傳染病，消耗掉兩個(gè)人所有的精力。
  有一種夫妻度過(guò)激情階段后會(huì )自覺(jué)轉化為平和而包容的親情，他們通常是在觀(guān)點(diǎn)方面差異不太大又能互補的一對；但是像伯納德和瓊這種顯然性格近似，在早期共鳴多多的夫妻卻更容易各執一詞，水火不容。
  瓊感情出軌長(cháng)達三年，雙方都認為給過(guò)對方挽救的機會(huì )，然而影片中的三次吵架詮釋了這種努力的危險性，特別值得注意的是影片夫婦兩對手戲總共也就只有三場(chǎng)。影片敘事的主要以三次吵架為轉折點(diǎn)，第一次伯納德囑咐瓊更改其小說(shuō)結尾，瓊堅持己見(jiàn)，伯納德當場(chǎng)摔掉瓊的電話(huà)，這次吵架拉開(kāi)了故事的序幕；第二次是在離婚后，伯納德登門(mén)拜訪(fǎng)，顯然有些緩和僵局的意思，可是才說(shuō)了幾句打哈哈的問(wèn)候語(yǔ)，矛頭就轉向互相指責了，最后又是不歡而散；第三次則是結尾，伯納德與瓊徹底撕破臉皮的爭吵，為了孩子的撫養權等竭盡狠毒之語(yǔ)，最后以伯納德進(jìn)醫院而告終。
 夫妻關(guān)系的慢性殺手絕對是爭吵，但爭吵的性質(zhì)最簡(jiǎn)單可分為兩種：第一種現象是夫妻常為家具擺放意見(jiàn)不和、飯菜不和胃口等雞毛蒜皮的小事吵架，一吵架就鬧離婚，左鄰右舍常處于被騷擾的狀態(tài)，然而這種夫妻正是常言“床頭打架床尾和”的類(lèi)型，雖然日子算不上和美，但大部分會(huì )吵吵鬧鬧處一輩子；第二種則是看上去理智和清醒的家庭，很少不顧雙方尊嚴去打破婚姻的禮貌表象，而是把對對方的不滿(mǎn)堆積在心頭，直到火山爆發(fā)才一鼓作氣倒篩子，這一重拳常常打得對方目瞪口呆，破裂處幾乎很難補救。
伯納德和瓊顯然屬于第二種，他們對彼此的心理活動(dòng)并不了解，而是我行我素，用自己的規則去判斷他人的行為，哪怕在挽救婚姻時(shí)的舉動(dòng)，都顯得太過(guò)隱晦。瓊認為自己出軌其實(shí)也是在對婚姻到底還能不能繼續進(jìn)行思考，是最后的掙扎，伯納德則認為在這個(gè)過(guò)程中他做到了問(wèn)心無(wú)愧，當然他的舉動(dòng)僅限于按捺不動(dòng)和為生病的瓊做了一頓晚飯。于是兩個(gè)人口中的努力仍然缺乏最基本的交流和真誠度，甚至連小吵宜情這種三流的溝通方式都沒(méi)有學(xué)會(huì )。
夫妻關(guān)系到這個(gè)地步也就是到了死穴，然而更可悲的是當事人在事后仍然不懂反思，反而后悔為婚姻付出了太多，這就在歧路上走得太遠了。前面說(shuō)過(guò)，婚姻生活的失敗不代表婚姻本身是錯誤的，伯納德卻多次流露遇到瓊之后錯失與其它女人廝混的良機，這種想法里包含著(zhù)對年輕時(shí)選擇的動(dòng)搖，實(shí)在是不負責任的自私心態(tài)。
影片絲毫沒(méi)有揭示他們感情破裂的過(guò)程，卻通過(guò)一些情節的點(diǎn)染留給觀(guān)眾足夠探索的空間。瓊決定尋找自己生活時(shí)選擇的兩個(gè)男人都是與伯納德提倡的“門(mén)內漢”截然相反的類(lèi)型，一個(gè)朝九晚五的普通鄰居和一個(gè)年輕的網(wǎng)球教練，這顯然是對一種新生的、陌生的、平凡的、更安全感情歸宿的向往。
影片結尾處躺在救護車(chē)上的伯納德對瓊說(shuō)：“婊子”，瓊大怒，然而這是他們年輕時(shí)候對一本文學(xué)著(zhù)作的默契，是兩個(gè)人幽默的小秘密，從瓊的忘記可見(jiàn)他們已經(jīng)很久沒(méi)有這樣的談資和共同感受了。這是一個(gè)在特定條件下的真情流露，如微弱的火光，至于是否能蔓延出光亮，影片十分脫俗沒(méi)有繼續交代，包括沒(méi)有一個(gè)瓊到醫院探望的鏡頭。不用去猜他們的將來(lái)，就如同不要去猜露絲和杰克會(huì )不會(huì )在一起。因為真正的生活的復雜，是講不完的，只有一段一段的領(lǐng)悟。

批判之三：家庭矛盾的層出不窮
這個(gè)世界就怕結盟。結盟勢必意味著(zhù)有被反對的一方，問(wèn)題一旦出現在家庭中，就是四分五裂。
大兒子沃爾特是父黨，小兒子弗蘭克則是母黨。這種情況在大多數多子女家庭中都會(huì )有所反映，不管是否跟基因等等科學(xué)說(shuō)法有關(guān)，但絕對跟父母教育方式和個(gè)人喜好有關(guān)。顯然伯納德和瓊都是用力不均的典型，雖然他們的教育方式十分開(kāi)明、注重培養個(gè)性思維，但因為他們家庭生活方式與眾不同，在四個(gè)有思想的人相處時(shí)，所有矛盾反而顯得更加突出和冷僻。
首先是大兒子沃爾特和瓊的矛盾。前者認為離婚的所有問(wèn)題都出在感情出軌的瓊身上，對丈夫恩將仇報，對兒子隱瞞不報，面對大兒子的指責，瓊每每想以柔和的講道理方式溝通，卻總換來(lái)拒絕傾聽(tīng)的侮辱性語(yǔ)言。影片在交代瓊的生活時(shí)顯然不同于伯納德的正面描寫(xiě)，而是換了一種與之不重復的側寫(xiě)方式，通過(guò)感情與她不和的大兒子的回憶和現狀的對比勾勒一個(gè)柔弱而細致的母親。對于青春期的孩子，同性間的溝通顯然更加自然和親密，瓊和大兒子的疏遠是生理的必然規律，在其情感傾向父親后，瓊是一種默認和放權的姿態(tài)，這使得鴻溝更加難以逾越，盡管大兒子向瓊比中指的行為是令人憤怒的不孝舉動(dòng)，也的確能看出瓊的關(guān)心方式并沒(méi)有從根本上找到消解誤會(huì )的方法，而是火上澆油。
其次是小兒子弗蘭克和父親更加惡劣的關(guān)系。如果說(shuō)瓊對大兒子沃爾特還在母親傳統的生活細節上照顧得很周全，伯納德則是在兩方面都很糟糕，他的智慧講壇在小兒子眼中是難以接近的嚴厲和說(shuō)教；他的關(guān)心更是霸道而毫無(wú)尊重可嚴的。影片一開(kāi)始就非常高明地指出“因材施教”是多么重要的事情，伯納德在繞圈子找位置停車(chē)時(shí)，第一次和小兒子一起，后者表示想先下車(chē)被他制止，而第二次和大兒子在一起后者則主動(dòng)表示要陪他一起繞上幾圈，這兩個(gè)迥然不同的細節指代的父子問(wèn)題從頭貫穿到影片結束的。子不類(lèi)父是最根本的原因，對9歲左右男孩來(lái)說(shuō)，崇拜哥哥和父親是最常見(jiàn)的行為，然而他顯然是被權利中心驅除在外的落雁，于是在溫柔的母愛(ài)中繼續他的淘氣生涯和偶爾的男子漢行為構成了他頗為古怪的少年時(shí)代。
最后也是最重要、復雜的矛盾——經(jīng)濟與主權的矛盾，這條線(xiàn)索在影片中隱藏得頗深，但經(jīng)歷過(guò)家庭生活的人相比都清楚這個(gè)矛盾的殺傷力。影片竟然（這是很少在美國家庭影片中露臉的現象）有兩次牽涉到金錢(qián)二字：大兒子頭次指責瓊薄情就是認為是父親帶不懂文學(xué)的瓊出道，現在父親遭遇事業(yè)冰凍期，離婚是因為瓊嫌棄他窮造成的；第二次是伯納德氣急敗壞提出要把兩個(gè)兒子的撫養權都搶走時(shí)，情急之下瓊大罵他的做法是為了省錢(qián)（美國政策有教育基金等豐厚社會(huì )福利）。夫妻之間的矛盾要是在經(jīng)濟上不能互相理解、扶持，而是有所埋怨，那一切就等于撕破了臉，逼到底線(xiàn)上了，兩夫妻可以一起盤(pán)算別人包里的銀子，但是當盤(pán)算起對方的銀子，也就成賈鏈和王熙鳳了。
瓊是伯納德帶出來(lái)的，等于說(shuō)主動(dòng)權一直掌握在丈夫的手中，他們之間是嫁雞隨雞的關(guān)系，而一旦瓊的地位有所改變，鋒芒露在了伯納德之上，角色的轉換雙方都不能適應，這從瓊的事業(yè)成功兩人都閉口不談可以觀(guān)察。夫妻兩從小兒子的學(xué)校出來(lái)時(shí)，校輔導員夸贊瓊的文章上了尖端媒體，伯納德臉色相當不自然。可見(jiàn)，先不說(shuō)經(jīng)濟狀況，兩個(gè)人其實(shí)都不愿意接受這樣一種尷尬的局面：高談闊論的丈夫無(wú)人欣賞，一聲不吭的妻子倒是一路上撞綠燈。
在這部充滿(mǎn)爭吵與不和諧音調的影片中，要說(shuō)這個(gè)家庭對于什么事有共鳴的話(huà)，可能就是“矛盾”了。影片只負責制造和體現矛盾，壓根就沒(méi)想要怎樣去化解，但是導演在細節、火候的把握上不得不讓人佩服，由小見(jiàn)大、以點(diǎn)概面、簡(jiǎn)潔而生動(dòng)地勾勒出中產(chǎn)階層知識分子的活動(dòng)范圍和生活方式，對知識分子家庭的敏感、脆弱、自大、不善于相互包容等缺點(diǎn)做了精道的揭示和批判，在很大程度上也擴大了影片內容的現實(shí)社會(huì )意義。

批判之四：我行我素的異類(lèi)創(chuàng )傷
   特立獨行的個(gè)性正是這個(gè)家庭不愿和光同塵的最大魅力，這種吸引力表現為對自身價(jià)值的肯定，一種自信的優(yōu)越感，同時(shí)，這個(gè)家庭的凝聚和分裂也都因此而生。
    影片始終保持著(zhù)一種沖擊力極強的凜冽、尖銳的風(fēng)格，主要依靠人物的對白持續傳達，伯納德、大兒子沃爾特和小兒子弗蘭克，說(shuō)話(huà)皆不留余地，狠、準、酷，無(wú)論是對待外人還是親人，毫不遮掩的質(zhì)問(wèn)和藐視硬生生抵得人肋骨發(fā)疼，而批評之精準又讓人無(wú)言以對地倒吸一口涼氣。影片不客氣地表示，該片不屑去細致解剖家庭溫暖的面紗，也沒(méi)有精力剝洋蔥式一層層揭示家庭陰暗面，而是去皮去肉，讓白骨和靈魂直接赤裸裸地出丑。
    還是從伯納德開(kāi)始，這是一個(gè)開(kāi)口閉口引經(jīng)據典的人物，他生活中的大部分經(jīng)驗、判斷力、價(jià)值觀(guān)都從各種名著(zhù)中吸納消化而來(lái)，這也注定他會(huì )脫離現實(shí)的軌道，于是出現這樣一個(gè)有趣的反諷現象：有心理學(xué)頭銜的文學(xué)博士伯納德對他人的判斷十分準確、清醒，卻在面對自己和家人的問(wèn)題時(shí)一團糟糕。他沒(méi)有朋友，他對交往對象的口味過(guò)于尖刻，養成不顧忌他人感受只重個(gè)人體驗的性格，直到兒子撞見(jiàn)他和比他年輕20歲的女作家調情受挫時(shí)，他才開(kāi)始思考作為父親應該注意和規避的莽撞行為。
伯納德的這個(gè)問(wèn)題也同時(shí)深深直根于家庭中每一個(gè)人。瓊是家庭中相對最平和的一個(gè)人，但偏偏是她的行為首先傷害了家人的信任。從她的出軌事件可見(jiàn)，面對家庭危機她的反應和做法最為庸俗和不負責任，她采取逃避來(lái)緩解自身的壓力，卻沒(méi)有考慮到其他人同時(shí)也在忍受相當的痛苦；同時(shí)她又很幼稚和軟弱，在分居剛開(kāi)始，她以為這種方式不會(huì )對小孩造成多大的影響，并且保證可以像以前那樣照顧、愛(ài)護他們。以瓊的個(gè)性來(lái)說(shuō)，她最不象這個(gè)家里的人，她選擇出軌的男人就是對自己家庭思維模式的一種反抗，然而她雖然想解放自己，卻沒(méi)有真正顧慮到如何將兩個(gè)孩子也帶到健康的道路上，于是終歸免不了又被拖下水。
   上高中的沃爾特在經(jīng)歷青春過(guò)渡期，對父親不加判斷的崇拜正在慢慢轉變?yōu)橐环N主動(dòng)的生活意識，于是父親的高度變成了他的壓力，雖然母親成為他發(fā)泄的對象，他還沒(méi)意識到煩躁不安的原因是因為父親。和未來(lái)女友的第一次見(jiàn)面他就高姿態(tài)直言對方看的書(shū)是二流小說(shuō)，可見(jiàn)中毒已深；其次在大學(xué)會(huì )上表演的曲子竟是剽竊弗洛伊德的作品，還毫無(wú)悔意表示自己完全能創(chuàng )作這樣的作品只是沒(méi)必要，這個(gè)看似才高八斗的學(xué)生竟絲毫認識不到自己道德觀(guān)念上的缺陷。盲目的空談和盲目的自大正是自信的極端面。如果沒(méi)有目睹父親與小情人的那一幕，沃爾特不會(huì )突然醒悟過(guò)來(lái)，一個(gè)高大的形象開(kāi)始傾斜，他學(xué)習思考自己的人生不應該是某某的第二，他想起了思想簡(jiǎn)單但愛(ài)他的女友、想起了渴望單純的母親。在父親急病倒地的那一刻開(kāi)始，那具軟弱倒塌的身軀象征著(zhù)崇拜者形象開(kāi)始還原到一個(gè)真正父親的位置，而沃爾特的生活才剛剛開(kāi)始。
還在上小學(xué)的弗蘭克是最無(wú)辜也最特別的受害者，相比他的哥哥，他的成長(cháng)旅途顯然更加孤僻和偏激。他對著(zhù)鏡子里像父親的臉罵臟話(huà)；他在被全家遺忘的時(shí)候喝悶酒；他把精液涂抹到女同學(xué)的柜子上面，他的稀奇古怪的念頭和對人生的看法已經(jīng)很有一套自己的見(jiàn)地，他帶著(zhù)不屬于自己年齡的滄桑和迷茫，同時(shí)他是全家人中最愿意說(shuō)出自己想法的人，也是唯一正視這個(gè)家庭孤獨感、疏離感的人。
影片對小兒子弗蘭克這個(gè)角色的塑造簡(jiǎn)直就是神來(lái)之筆，他具有反抗精神和很強烈的自我意識，不像哥哥那樣沒(méi)有主見(jiàn)，也不象母親那樣躲避，他會(huì )選擇自動(dòng)出走或自己喜愛(ài)的人物，他也會(huì )理解其他人（如哥哥和母親、包括網(wǎng)球教練）的選擇。一個(gè)在家庭中最沒(méi)有發(fā)言權的行為古怪的小人物身上，卻恰恰體現了其他人所沒(méi)有的光亮，真是非常有值得回味和具有反思意味的視角。
《魷魚(yú)和鯨》非常成功地塑造出人物個(gè)性的復雜性和人物之間關(guān)系的復雜性。導演諾亞·鮑姆巴赫拍攝的影片不多，均為小眾獨立制片，這次《魷魚(yú)和鯨》完全可以在他的電影生涯打上抗鼎之作的烙印，故事基于導演早年在布魯克林的真實(shí)經(jīng)歷，片中小兒子一角正是以年幼時(shí)的他為原型，因此影片的真實(shí)性和感染力才如此巨大。更奇特的是影片在對白上往往出人意料的直接，卻又時(shí)刻注意含而不露的觀(guān)察角度，讓觀(guān)眾體驗海水與火焰的二重空間。影片總共不到90分鐘，短小精干、意韻豐富、意味深長(cháng)，是一部經(jīng)得住反復重溫和剖析的精品。
  影片成功取決于原創(chuàng )劇本的出色、導演控制力的收放自如、故事剪裁的巧妙，同時(shí)這部格調鮮明的小成本獨立制片，在演員的選擇上也瞄準演技不太學(xué)院派、沒(méi)有過(guò)重表演痕跡和個(gè)人風(fēng)格的實(shí)力派，這個(gè)條件是比較苛刻的，還好導演遇到了勞拉·琳妮和杰夫·丹尼爾斯。勞拉·琳妮的氣質(zhì)和影片女主角非常接近，她的戲路也向來(lái)符合小眾文藝片口味，演瓊這樣的家庭婦女更是得心應手。最難得的是導演竟慧眼挑中杰夫·丹尼爾斯，這個(gè)曾經(jīng)在《阿瓜和阿呆》里扮演阿瓜的傻大個(gè)這次蓄上滿(mǎn)臉的大胡子讓人無(wú)法識別，但正是這種陌生感使故事里的人物更加真實(shí)自然，把一個(gè)脾氣急燥又偏執的清高作家刻畫(huà)得入木三分。此外，他在去年《晚安，好運》中的表現也可圈可點(diǎn)，看來(lái)阿瓜的轉型比他的難兄難弟杰姆·凱瑞可是快了好幾步。

這篇影評有劇透