《王立宇宙軍：歐尼亞米斯之翼》是一部劇情豐富、充滿科幻元素的動(dòng)畫電影。故事發(fā)生在奧內(nèi)米斯王國(guó)，這個(gè)國(guó)家有一支名為王立宇宙軍的軍隊(duì)，他們本應(yīng)該擔(dān)任宇宙探險(xiǎn)飛行的任務(wù)。然而，由于各種原因，這支軍隊(duì)一直被視為廢物，沒有什么成就可言。主人公希洛茲是一名年輕的士官，他原本對(duì)現(xiàn)狀感到滿足，只是在軍隊(duì)中混日子。然而，一次偶然的邂逅改變了他的人生觀。他遇到了美麗的少女莉庫(kù)妮，她的單純和虔誠(chéng)深深吸引了希洛茲，激發(fā)了他的內(nèi)心激情。他決心成為第一個(gè)探索宇宙的人，讓王立宇宙軍成為真正的宇宙探索者。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的。奧內(nèi)米斯王國(guó)內(nèi)部的腐敗使得他們的信念一次次受挫。人們更加關(guān)注地面上的丑陋斗爭(zhēng)，而對(duì)宇宙探索的重要性視而不見。盡管最終王立宇宙軍獲得了飛行的機(jī)會(huì)，但這只是帝國(guó)內(nèi)部的陰謀，他們企圖犧牲希洛茲所乘坐的火箭，以此作為與鄰國(guó)開戰(zhàn)的借口。然而，希洛茲并沒有被阻止。他堅(jiān)定地登上了火箭，決心要親眼目睹太空中的日出。這是一場(chǎng)充滿挑戰(zhàn)和危險(xiǎn)的冒險(xiǎn)，但希洛茲相信，只有通過(guò)探索宇宙，人類才能實(shí)現(xiàn)真正的進(jìn)步和發(fā)展。《王立宇宙軍：歐尼亞米斯之翼》是一部令人興奮和感動(dòng)的電影，它通過(guò)希洛茲的奮斗和冒險(xiǎn)，向觀眾傳遞了勇氣、信念和追求夢(mèng)想的重要性。這部電影不僅展現(xiàn)了宇宙的神秘和壯麗，還揭示了人類內(nèi)心的力量和無(wú)限可能性。觀眾將會(huì)被希洛茲的勇氣和決心所打動(dòng)，為他的追求而歡呼。

       作為GAiNAX的開山之作《王立宇宙軍》稱得上是一部震撼人心的作品——她令我印象深刻的地方實(shí)在是數(shù)不勝數(shù)，因此一直不敢貿(mào)然評(píng)論這部偉大而又微妙的動(dòng)畫。我本人是EVA的鐵桿粉絲，對(duì)EVA的關(guān)注自然會(huì)超過(guò)作品本身延展至其幕后創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)GAiNAX。《王立宇宙軍》第一次進(jìn)入我的視野是源于網(wǎng)上一些EVA深度宅們對(duì)GAiNAX黑歷史的探討。他們對(duì)《王立宇宙軍》的評(píng)價(jià)不乏溢美之詞，將動(dòng)畫從企劃、制作到上映的過(guò)程描述得如同史詩(shī)一般令人感到熱血沸騰。
       出于對(duì)GAiNAX的信任以及SF動(dòng)畫的熱愛，再加之受到那些深度宅們大肆渲染的影響，我觀看了這部“燒錢無(wú)比的良心作”。看了一遍又一遍，最終在一周內(nèi)重復(fù)觀看了四遍方才罷休，之后還不斷調(diào)出其中場(chǎng)景加以回味——對(duì)我來(lái)說(shuō)這就是“實(shí)在太了不起了”級(jí)別的作品吧。

關(guān)鍵詞：真實(shí)

       整部作品留給我的第一印象是“真實(shí)”。 作為一部徹頭徹尾地建立在架空世界觀上的作品《王立宇宙軍》能給觀眾帶來(lái)真實(shí)感必須做到讓觀眾輕易融入其中的世界觀。這一切離不開精細(xì)的設(shè)定，以及導(dǎo)演切入故事的視角。從設(shè)定方面來(lái)說(shuō)，用事無(wú)巨細(xì)來(lái)形容GAiNAX的工作毫不為過(guò)。細(xì)到硬幣的形狀、湯勺的樣式甚至是語(yǔ)言文字，巨至戰(zhàn)斗機(jī)、各式建筑乃至整套社會(huì)運(yùn)行體系都被這幫熱血技術(shù)宅們考慮在內(nèi)。難能可貴的是，動(dòng)畫并沒有淪為GAiNAX秀設(shè)定的舞臺(tái)，任何元素的出現(xiàn)都是恰到好處的，觀看這部作品既不會(huì)感到牽強(qiáng)附會(huì)，也不會(huì)覺得晦澀難懂。很多時(shí)候僅僅是為了幾秒鐘的鏡頭就必須專門做一個(gè)物件的設(shè)定，但片中的每一個(gè)設(shè)定出現(xiàn)的篇幅就像精確計(jì)算過(guò)一般——監(jiān)督?jīng)]有安排任何段落來(lái)解釋作品中的設(shè)定。（唯一具備解釋性的段落則是用于科普現(xiàn)實(shí)生活中利用“第一宇宙速度”發(fā)射火箭的原理，整個(gè)段落并置了三、四組畫面，結(jié)合極為精煉的臺(tái)詞非常直觀地解釋了這一讓中學(xué)物理老師講解起來(lái)都頭疼的概念。這也體現(xiàn)了制作人員對(duì)于影視視聽語(yǔ)言敘事技巧的掌握之嫻熟）實(shí)際上，整部作品給人的感覺更像是“拍出來(lái)的”而非“做出來(lái)的”——就仿佛那神通廣大的監(jiān)督找到了時(shí)空之門，帶著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)入了故事所發(fā)生的平行世界中把一幫人發(fā)射載人宇宙飛船的事情記錄了下來(lái)——整個(gè)架空世界的設(shè)定是如此的天衣無(wú)縫，讓人感覺這個(gè)世界是真實(shí)存在的。影片沒有花費(fèi)哪怕是一分鐘來(lái)講解這個(gè)架空世界的情況。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)《王立宇宙軍》可以被視為現(xiàn)實(shí)主義題材作品了——恐怕這就是作品上映后票房慘敗的緣故吧。
       在獲得BANDAI的三億六千萬(wàn)日元投資后《王立宇宙軍》的企劃順利開工，可是隨著制作進(jìn)度的深入，這幫愣頭青發(fā)現(xiàn)這筆巨款很快就花光了，不得不一次次以借款的名義繼續(xù)向投資方要錢。BANDAI方面也騎虎難下，為了防止先前的投資打水漂不得不繼續(xù)投入——這似乎是日本影視業(yè)界的老傳統(tǒng)，黑澤明就經(jīng)常通過(guò)這種方式“訛詐”制片廠以保證其電影的大手筆投資。1987年3月，最終耗費(fèi)八億日元，歷時(shí)十五個(gè)月制作的《王立宇宙軍》終于完工，但與黑澤明電影大手筆能換高票房的特點(diǎn)不同，這部精雕細(xì)琢之作在上映后票房慘淡，據(jù)說(shuō)令BANDAI巨虧了一億。本是幾個(gè)技術(shù)宅們?yōu)橹谱髡嬲饬x上的商業(yè)動(dòng)畫而建立起來(lái)的“玩票”性質(zhì)的制作公司GAiNAX，原計(jì)劃做完《王立宇宙軍》后便立即解散的，結(jié)果卻由于欠下BANDAI一屁股債而不得不四處接單拉活以還債，糟糕的是愣頭青們?cè)谥蟮淖髌分幸廊凰佬圆桓模?xì)膩的設(shè)定、精致的畫面以及怎么燒錢怎么拍的原則令贊助商痛苦不堪。因此有人說(shuō)GAiNAX早期的歷史就是一部還債史，直到EVA之后才實(shí)現(xiàn)了逆襲。
       不清楚GAiNAX內(nèi)部有沒有對(duì)《王立宇宙軍》的慘敗進(jìn)行過(guò)總結(jié)，總之人們普遍認(rèn)為這是該作品風(fēng)格與八十年代末充斥著宇宙戰(zhàn)艦、變身少女以及巨型機(jī)器人的動(dòng)畫熒幕格格不入的結(jié)果。的確，將架空世界觀的設(shè)定從作品中剝離，就只剩下一個(gè)不那么天馬行空的故事了。《王立宇宙軍》所描述的就是這樣一個(gè)普通的故事：一個(gè)由一幫懶散的家伙組成的不怎么受待見的團(tuán)體（宇宙軍），沖破重重阻力完成某個(gè)任務(wù)（發(fā)射“人類”歷史上第一枚載人宇宙飛船）。從劇情架構(gòu)上來(lái)看這是一部勵(lì)志片，在影視特效成熟的年代，這樣的動(dòng)畫可以不費(fèi)吹灰之力地拍成真人電影。八十年代末期，動(dòng)畫觀眾群體和影迷圈子幾乎沒有太多交集，人們觀賞電影和動(dòng)畫的出發(fā)點(diǎn)與期待值是不一樣的，從某種意義上來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫的地位確實(shí)低于電影；客觀上而言，動(dòng)畫與電影藝術(shù)也存在一定的區(qū)別，各自有各自的特色，動(dòng)畫片的拍攝是否應(yīng)該如電影一般“真實(shí)”這個(gè)話題至今還存在著爭(zhēng)議。《王立宇宙軍》就是踩在了一條尷尬的中間線上——他的拍攝手法如言情片一般缺乏運(yùn)動(dòng)鏡頭，大都采用固定背景與場(chǎng)景切換相結(jié)合的拍攝模式（當(dāng)然這和劇情的安排密不可分，戰(zhàn)斗段落的確十分驚艷，但主要?jiǎng)∏榇蠖技性谏罨膱?chǎng)景中）。雖說(shuō)GAiNAX在這部處女作中就展現(xiàn)出其對(duì)蒙太奇手法得心應(yīng)手的掌握——他們經(jīng)常在對(duì)話場(chǎng)景中并置很多相關(guān)鏡頭，從而使對(duì)話不再枯燥。（將對(duì)白和畫面結(jié)合在一起，生動(dòng)直觀地講述故事也是GAiNAX的一大特點(diǎn)，在EVA中很多玄妙的對(duì)話場(chǎng)景里講話人的鏡頭所占比例很小。）但充分運(yùn)用真人電影手法拍攝動(dòng)畫對(duì)于八十年代末的動(dòng)畫市場(chǎng)來(lái)說(shuō)還是太超前了。
       如今我們已經(jīng)可以在熒屏上看到很多十分生活化的作品，所謂生活化指的是表現(xiàn)手法更接近真人電影，此類作品（除了一些日常向動(dòng)畫外）所刻畫的主題往往是偏重于技術(shù)向的，其針對(duì)的觀眾群體都是資深動(dòng)畫迷和相關(guān)領(lǐng)域的深度愛好者——例如《宇宙兄弟》和《星空清理者》等太空題材作品，雖說(shuō)可以歸類為SF動(dòng)畫，但劇情中沒有涉及外星人侵略、巨型機(jī)器人戰(zhàn)斗等情節(jié)。這在八十年代是很難想象的，彼時(shí)的動(dòng)畫市場(chǎng)與現(xiàn)在相比還顯得十分粗放，對(duì)于一些細(xì)枝末節(jié)的團(tuán)體缺乏照顧（另一方面的原因是，這些技術(shù)向深度宅團(tuán)體尚未成氣候）。我們都知道如今的日本市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)，毫不夸張地說(shuō)現(xiàn)在日本的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)可以照顧到每一個(gè)顧客的口味，有專門針對(duì)貓迷狗粉的寫真雜志，也有針對(duì)鐵道迷的漫畫。在這樣一個(gè)市場(chǎng)背景下，令深度宅們喜聞樂(lè)見的偏技術(shù)向設(shè)定的動(dòng)畫作品自然深得人心。然而將時(shí)間向前推三十年，那時(shí)候的動(dòng)畫片在娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)中尚未達(dá)到今天的高度，僅僅是動(dòng)畫迷小圈子中自?shī)首詷?lè)把戲，跨界愛好者尚屬稀有品種，還有很多科幻迷是排斥動(dòng)畫的（Daicon4期間就有不少SF迷抱怨動(dòng)畫迷，甚至發(fā)出了“將動(dòng)畫迷從SF大會(huì)上逐出去”的聲音）。真正的動(dòng)畫迷無(wú)法接受這種“平淡”的劇情，而純粹的科幻迷則對(duì)動(dòng)畫這種表現(xiàn)手段嗤之以鼻，再加之動(dòng)畫情節(jié)略顯枯燥，最終導(dǎo)致BANDAI的日元隨著愣頭青們的熱情泥牛入海。

關(guān)鍵詞：成長(zhǎng)

       1979年初代高達(dá)首播時(shí)反響平平，可剛播完沒多久就好評(píng)如潮，次年便在電視臺(tái)重播——看來(lái)真正了不起的作品經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。《王立宇宙軍》也不例外，雖然沒達(dá)到初代高達(dá)的現(xiàn)象級(jí)高度，但后來(lái)發(fā)售的錄像帶與LD卻十分暢銷。對(duì)于今天的深度宅來(lái)說(shuō)《王立宇宙軍》已經(jīng)成為了一個(gè)寂寞的傳奇——她的知名度依然不高，可但凡看過(guò)這部作品的人都對(duì)她十分推崇。如果動(dòng)畫本身不是高質(zhì)量作品，恐怕也很難實(shí)現(xiàn)這一逆襲。
       劇情展開方面《王立宇宙軍》采用的是經(jīng)典的好萊塢式敘事架構(gòu)——影片前四分之一部分交代主要人物和故事背景；四分之二到四分之三之間的部分則是各種線索在情節(jié)中的展開；最后四分之一處由先前展開的線索將劇情推向高潮。電影在前二十分鐘通過(guò)各種對(duì)白和畫面地穿插介紹了所有重要角色，向觀眾們暗示了宇宙軍的社會(huì)地位以及成員們普遍抱有的混吃等死的人生態(tài)度，并順帶窺探了故事發(fā)生的社會(huì)背靜（開篇的葬禮交代了宇宙軍上一個(gè)任務(wù)的失敗，主人公在訓(xùn)練場(chǎng)景懶散的表現(xiàn)反映了他的心態(tài)，士兵們下班后的娛樂(lè)活動(dòng)刻畫了這個(gè)架空世界的一角）；發(fā)展到二十多分鐘的時(shí)候第一個(gè)推動(dòng)劇情前進(jìn)的情節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)——男主角希洛與女主角莉可妮的邂逅。與莉可妮的對(duì)話促成了希洛人生態(tài)度的轉(zhuǎn)變，之后將軍提出了載人航天飛行的計(jì)劃，希洛主動(dòng)請(qǐng)纓使人浮于事的同行們大跌眼鏡。希洛的這個(gè)轉(zhuǎn)變才使之后那可歌可泣的排除萬(wàn)難發(fā)射火箭的故事成為可能。實(shí)際上這個(gè)情節(jié)點(diǎn)是呈體系狀的，一方面莉可妮促使希洛發(fā)生轉(zhuǎn)變，另一方面將軍提出了載人航天計(jì)劃——二者疊加后才能促使故事情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展。對(duì)于這幫初出茅廬的小子們來(lái)說(shuō)編劇能達(dá)到這個(gè)水平實(shí)屬不易。不得不吐槽的是希洛的這一轉(zhuǎn)變其實(shí)是很突兀的，但如果在這個(gè)情節(jié)點(diǎn)處集中火力刻畫希洛心態(tài)的變化會(huì)耽誤太多時(shí)間使劇情顯得無(wú)趣且拖沓，導(dǎo)演采取的辦法是讓希洛在后來(lái)情節(jié)里慢慢改變——一開始也許只是個(gè)沖動(dòng)，但在執(zhí)行計(jì)劃的過(guò)程中希洛逐漸明確了目的并堅(jiān)定了信念。這也是眾多勵(lì)志電影常用的橋段。
       其實(shí)令觀眾感到困惑的人物心態(tài)變化在很多影視作品中是比較常見的，比如前段時(shí)間上映的《霍比特人》的主角比爾博從不愿冒險(xiǎn)到?jīng)Q定出發(fā)這一轉(zhuǎn)變就有點(diǎn)莫名其妙。歸根結(jié)底還是由于影片對(duì)于人物性格的刻畫不到家，人們不了解角色的性格就只能靠帶入自己的思維去解讀角色心態(tài)的變化，這就造成了理解的困難。也就是說(shuō)GAiNAX在制作《王立宇宙軍》時(shí)并未能很好地刻畫出主角的性格（倒是幾個(gè)配角性格鮮明表現(xiàn)搶眼，畢竟戲份越少暴露性格的機(jī)會(huì)就越少）。
       嚴(yán)格意義上說(shuō)這部影片沒有女主角，莉可妮的戲份不多并且很分散，電影主要情節(jié)段落都和女性關(guān)系不大。但莉可妮每次出現(xiàn)幾乎都對(duì)劇情有一定地推動(dòng)作用。希洛與她萍水相逢，按照商業(yè)片的邏輯一定會(huì)演化成一段可歌可泣的愛情故事，但是監(jiān)督卻在二人之間設(shè)置了一道屏障——觀念上的鴻溝讓他們始終無(wú)法踏入對(duì)方的生活，這讓觀眾們感到不太舒服，卻是推動(dòng)故事前進(jìn)的要素。
       很多以時(shí)間為主線的影視作品都會(huì)將主角的成長(zhǎng)和改變作為一個(gè)重要的線索，在《王立宇宙軍》中希洛的成長(zhǎng)便是推進(jìn)情節(jié)的暗線之一。正是莉可妮的“敲打”達(dá)成了希洛的成長(zhǎng)，在影片中間部分（劇情展開點(diǎn)到高潮開始處之間）莉可妮只出現(xiàn)過(guò)七次，每次時(shí)間都不長(zhǎng)（其中一次是單獨(dú)出現(xiàn)，并無(wú)臺(tái)詞，是監(jiān)督為了強(qiáng)調(diào)她與男主角的聯(lián)系而穿插的畫面），有六次都是她與希洛的對(duì)手戲，每次出現(xiàn)幾乎都對(duì)希洛造成了影響，從而改變希洛的心態(tài)。兩人一開始就有很大差別，希洛生性隨便，毫無(wú)信仰可言，雖然說(shuō)不上是個(gè)人主義者但也絕不會(huì)胸懷世界，開篇他提到自己想駕駛噴氣機(jī)必須加入海軍的夢(mèng)想由于成績(jī)不好從而破滅并最終選擇了進(jìn)入宇宙軍這個(gè)冷衙門就證明他的棱角早被磨圓，人未老心先衰。莉可妮則被刻畫成一個(gè)在那個(gè)物欲橫流的世界里堅(jiān)守著自己純潔的宗教信仰的善良女性形象。影片通過(guò)莉可妮的行為和對(duì)白蜻蜓點(diǎn)水地提到她所信仰的宗教，由于篇幅有限宗教并沒有成為一個(gè)單獨(dú)的線索，從頭到尾只涉及莉可妮一個(gè)教眾，更沒見什么教會(huì)與王權(quán)爭(zhēng)權(quán)奪利的爛俗篇章。莉可妮孤獨(dú)地散發(fā)傳單被希洛注意到，前者痛恨一切紛爭(zhēng)渴望和平，并希望通過(guò)宗感化世人。希洛接近她僅僅是出于愛慕，她與希洛接觸卻是想感化對(duì)方，兩者之間本質(zhì)上的差異形成的這道屏障使他們無(wú)法拉近彼此之間的距離。還好編劇不是瓊瑤，監(jiān)督?jīng)]有抓住兩人之間的矛盾大做文章。第三次見面時(shí)，兩人的矛盾才粉墨登場(chǎng)，莉可妮送了一本圣典給希洛，希洛卻只想著親熱而無(wú)心閱讀惹惱莉可妮。
       當(dāng)兩人第四次見面時(shí)，莉可妮家已經(jīng)被強(qiáng)拆了，之后希洛第一次陷入了迷茫——他開始試圖站在莉可妮的角度看待世界，對(duì)于身處的社會(huì)他不再像過(guò)去那么冷漠，但這種對(duì)自己內(nèi)心徹頭徹尾地改造往往伴隨著極大地破壞，正所謂破舊立新，迷茫就是破與立之間的斗爭(zhēng)，是浪子回頭的前奏。莉可妮家被強(qiáng)拆之后，希洛終于開始翻閱“圣典”，他希望從中找到答案以破除自己的迷茫，可是之后他卻進(jìn)一步深陷于自我斗爭(zhēng)之中。這段情節(jié)很有趣，圣典的開頭是一個(gè)雜糅了普羅米修斯盜火和巴別塔的傳說(shuō)，大意是人類的先祖從神明那偷學(xué)了馭火之術(shù)，神明降下詛咒使人類紛爭(zhēng)不斷。在緊接其后的劇情中，古農(nóng)博士因?yàn)榛鸺鎸?shí)驗(yàn)事故喪生，這與之前圣典的內(nèi)容遙相呼應(yīng)，但除此之外意義不大。
       為了促進(jìn)希洛覺醒，監(jiān)督在之后的劇情中塞入了一些社會(huì)矛盾，出現(xiàn)了一些之前的劇情中沒有出現(xiàn)過(guò)的民生問(wèn)題（無(wú)家可歸的人們雨天抗議載人航天計(jì)劃，常駐宇宙總部門口的一幫要飯的，女記者的提問(wèn)等等）。我們可以理解為，隨著男主角希洛覺悟的提高，他的視野變得寬闊，開始注意到這個(gè)世界灰暗的一面。莉可妮家被強(qiáng)拆讓希洛第一次感受到世界的不公平，當(dāng)無(wú)家可歸的家伙們?cè)谟钪孳娍偛块T前示威時(shí)希洛似乎失去了自己的立場(chǎng)，他同情示威人群，開始反思自己一直以來(lái)所做的事情。這里的臺(tái)詞安排很微妙，當(dāng)希洛認(rèn)同反戰(zhàn)示威者觀念并質(zhì)疑火箭的制造時(shí)，一位同行指責(zé)說(shuō)這一切都是希洛起得頭，而希洛卻矢口否認(rèn)。同行的想法是如果沒有希洛主動(dòng)請(qǐng)纓載人航天計(jì)劃就會(huì)因?yàn)闆]有志愿者而流產(chǎn)，此時(shí)希洛突然出來(lái)指責(zé)航天計(jì)劃，令辛苦了大半天的同行十分窩火；可是希洛看到的卻是戰(zhàn)爭(zhēng)給社會(huì)帶來(lái)的創(chuàng)傷——國(guó)家可以將資金投入到宇宙軍的載人航天計(jì)劃卻無(wú)法解決那么多人的就業(yè)問(wèn)題，他否認(rèn)的是戰(zhàn)爭(zhēng)的責(zé)任。從這時(shí)候開始希洛已經(jīng)有所覺悟，監(jiān)督設(shè)置了這段對(duì)白是為了讓觀眾們感到希洛的眼光已經(jīng)有別于同行們了——這就是他的成長(zhǎng)。用這種方式交代成長(zhǎng)是十分隱晦的，整部電影中希洛就是這樣神不知鬼不覺地完成了成長(zhǎng)。GAiNAX沒有過(guò)多的渲染主人公的覺醒，劇情發(fā)展的邏輯性是很貼近現(xiàn)實(shí)的——對(duì)于成長(zhǎng)的刻畫方式就說(shuō)明制作方其實(shí)是力圖把《王立宇宙軍》打造為一部現(xiàn)實(shí)主義題材的影視作品。

關(guān)鍵詞：動(dòng)力

       從行為學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，動(dòng)力是支撐一個(gè)人行為的內(nèi)在因素，動(dòng)力的根源是內(nèi)心的思考。很多動(dòng)畫作品都要向觀眾解釋角色行為的動(dòng)力，否則很難讓觀眾接受劇情的推進(jìn)。對(duì)于內(nèi)在動(dòng)力的刻畫不易把握，火候太小會(huì)讓觀眾莫名其妙，火候過(guò)猛則令人感到爛俗和虛偽。初代高達(dá)和《高達(dá)SEED》是對(duì)比極為鮮明的兩個(gè)例子，兩部作品對(duì)主人公駕駛高達(dá)參與戰(zhàn)斗的動(dòng)力解釋截然不同。前者表現(xiàn)得十分曖昧，讓人很難理解是什么原因使阿姆羅如此執(zhí)著；而在SEED中基拉一口一個(gè)要保護(hù)自己的朋友的口號(hào)足以讓人掉一地雞皮疙瘩。
       商業(yè)片的導(dǎo)演不會(huì)花費(fèi)太多劇情刻畫角色的行為動(dòng)力，要做到一筆帶過(guò)而又令人信服就必須采取一些能夠引起人們共鳴的原因。美國(guó)大片里就往往喜歡采用拯救世界、維護(hù)人類以及保衛(wèi)國(guó)家等橋段。相對(duì)而言，日本的影視作品對(duì)于人物心理刻畫更細(xì)膩一些，因此描寫“動(dòng)力”的篇章更多，在一些長(zhǎng)線作品中角色行為的動(dòng)因也不是固定的，會(huì)隨著劇情發(fā)展而改變。動(dòng)畫制作方面，這樣的刻畫就更自由一些——可以說(shuō)得很夸張，也能做得更真實(shí)。兩者的區(qū)別只是在風(fēng)格上，只要跟作品自身風(fēng)格契合就不會(huì)讓觀眾覺得矯揉造作。
     《王立宇宙軍》并未對(duì)希洛行為的動(dòng)力給出太明確的解釋，作為一部風(fēng)格偏向于現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，希洛的這個(gè)形象被塑造得更加生活化，他一邊神情肅穆地聽著將軍在臺(tái)上慷慨激昂地演講一邊用力點(diǎn)頭的行為與身邊打瞌睡的同行們形成鮮明對(duì)比，這是一種反諷情境，監(jiān)督無(wú)疑是想暗示人們希洛并不是為了什么心中的大義挺身而出的。前一天和莉可妮的邂逅肯定不能從根本上改變他的想法，說(shuō)白了他只是想討姑娘的歡心而無(wú)意識(shí)地去按照姑娘的價(jià)值觀行事。希洛的動(dòng)力隨著他的成長(zhǎng)不斷地發(fā)生著細(xì)微地變化，這也是現(xiàn)實(shí)生活中很常見的現(xiàn)象。正如前面所說(shuō)，希洛經(jīng)歷了一段持續(xù)很久的迷茫，其初衷只是為了把妹，可之后的覺悟令他矛盾——作為宇宙軍的一員他必須貫徹執(zhí)行這個(gè)計(jì)劃，可面對(duì)女記者關(guān)于航天計(jì)劃的投資擠占社會(huì)資源的質(zhì)問(wèn)使他良心備受煎熬。疲憊的他離開了宇宙軍的總部，在大門口看見一幫要飯的后很不耐煩地掏出硬幣撒到地上——這個(gè)段落很好地反映了希洛矛盾的心境。之后他的矛盾得以進(jìn)一步爆發(fā)，為了對(duì)得起自己的良心他主動(dòng)幫助莉可妮散發(fā)傳單，渾渾噩噩數(shù)日后卻又試圖非禮莉可妮。
       監(jiān)督?jīng)]有讓希洛的糾結(jié)無(wú)休無(wú)止地穿插下去，緊接其后的暗殺情節(jié)讓他無(wú)暇思考。在經(jīng)歷了那么多事情之后，與將軍的對(duì)話讓希洛看到走出迷茫的曙光。將軍告訴他，自己并不認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)是正義的，但是人類的歷史就是往復(fù)不斷的紛爭(zhēng)與殺戮，最重要事情是找到自己的立場(chǎng)做出正確的選擇。年輕的希洛自然對(duì)老人的這一保守宣言不以為然，但已經(jīng)從其中找到了值得參考的信息——關(guān)于正義與道德的爭(zhēng)論是無(wú)意義的，因?yàn)樗m結(jié)的一切一直在歷史長(zhǎng)河中循環(huán)出現(xiàn)。最后他去向莉可妮道別時(shí)三人都露出了久違的笑容，此時(shí)的希洛依然沒有堅(jiān)定的信念，但他已經(jīng)不再糾結(jié)和遲疑了。到達(dá)發(fā)射場(chǎng)后，出現(xiàn)了一段關(guān)于發(fā)射場(chǎng)位置的對(duì)話與之前將軍談到的歷史議題遙相呼應(yīng)——建設(shè)發(fā)射場(chǎng)的地塊下面是一萬(wàn)年前生活在這原始人的垃圾場(chǎng)，兩人也在設(shè)想一萬(wàn)年后的情況。也許監(jiān)督想表達(dá)的就是，面對(duì)漫長(zhǎng)的歷史人類實(shí)在是太渺小，希洛明白了這一點(diǎn)后終于不再迷茫了。

關(guān)鍵詞：高質(zhì)量

        如果你在B站看過(guò)《宇宙兄弟》中發(fā)射火箭的鏡頭，那么一定會(huì)發(fā)現(xiàn)一些探討《王立宇宙軍》的彈幕。這些彈幕幾乎都在感嘆在二三十年前那個(gè)沒有CG的時(shí)代GAiNAX居然可以逐幀畫出火箭發(fā)射的運(yùn)動(dòng)過(guò)程而不走形。是的，畫面質(zhì)量是《王立宇宙軍》最大的優(yōu)勢(shì)，很難想象這是1987年的作品，直到九十年代末動(dòng)畫片的作畫質(zhì)量也不見得能超過(guò)《越王立宇宙軍》。先不說(shuō)火箭發(fā)射時(shí)那一塊塊脫落的冰片，也不談爆炸效果產(chǎn)生的大量碎渣。就連對(duì)整部影片中占主要部分的生活化場(chǎng)景的繪制也非常精細(xì)，所有角色的面部都顯得立體并且十分靈活。每個(gè)畫面都是精心繪制的，伴隨著大量的物體和鏡頭的運(yùn)動(dòng)，刻畫仔細(xì)且?guī)瑪?shù)充足。而一些場(chǎng)景也設(shè)計(jì)得紛繁復(fù)雜，GAiNAX這幫人完全能稱得上怎么累就怎么畫的典范。
       這些細(xì)致無(wú)比的畫面給人帶來(lái)最直觀的感受就是——真實(shí)。這絕不是在夸他們，實(shí)際上GAiNAX這么干是吃力不討好的。關(guān)于動(dòng)畫片畫面是否應(yīng)該追求實(shí)拍片式的真實(shí)效果的爭(zhēng)論一直從未停息。但有一點(diǎn)可以肯定，想象力才是動(dòng)畫的魅力源泉。看過(guò)《瘋狂約會(huì)美麗都》后我發(fā)現(xiàn)法國(guó)人的動(dòng)畫在視覺方面都十分風(fēng)格化，夸張的美術(shù)風(fēng)格設(shè)定非常奪人眼球。法國(guó)人的方式不一定是最好的，但動(dòng)畫片作為一種講述故事的手段必須擁有屬于自己的風(fēng)格。從某種程度上來(lái)說(shuō)《王立宇宙軍》確實(shí)是因?yàn)閬G失了屬于動(dòng)畫自身的特色導(dǎo)致市場(chǎng)反響平平的。GAiNAX應(yīng)該也意識(shí)到了這一點(diǎn)，在之后的作品中他們兵分兩路，一方面開始注重市場(chǎng)需求拍攝了一些十分滿足市場(chǎng)需求的動(dòng)畫；另一方面也強(qiáng)調(diào)作品本身的風(fēng)格特色創(chuàng)作了不少十風(fēng)格化的作品。
       那么有著大量生活場(chǎng)景并過(guò)度追求畫面真實(shí)的《王立宇宙軍》只是一部沉悶無(wú)比的爛片嗎？除了畫面外，人物角色的刻畫故事的走向也都緊貼現(xiàn)實(shí)，影片既沒有講述什么充滿傳奇色彩的故事，也沒有塑造傻小子成長(zhǎng)為大英雄的人物形象。為了避免故事過(guò)于沉悶監(jiān)督在高潮部分之前加入了飛行訓(xùn)練和躲避暗殺的情節(jié)。兩個(gè)段落都刻畫得十分精彩，飛行訓(xùn)練的段落中我從來(lái)沒有見過(guò)繪制得如此精細(xì)的儀表盤，飛機(jī)外殼上的螺絲和接縫清晰可見，起落架的造型結(jié)構(gòu)也十分復(fù)雜，看到這我被GAiNAX的用心徹底打動(dòng)了，其實(shí)《王立宇宙軍》的作畫質(zhì)量是始終如一的，每一個(gè)道具的刻畫都細(xì)致入微。可是這幫家伙中只有山賀博之、庵野秀明和制作人井上博明有動(dòng)畫制作經(jīng)驗(yàn)，他們從來(lái)沒有獨(dú)立拍攝過(guò)商業(yè)動(dòng)畫。而在日本動(dòng)畫業(yè)界，很多人都是從原動(dòng)畫師做起，經(jīng)過(guò)多年的奮斗有了豐富的制作經(jīng)驗(yàn)后才開始自己制作動(dòng)畫。連宮崎駿都是拍攝了多年TV動(dòng)畫后才組建了Ghibli的，這位老人家的兒子也是因?yàn)槿狈χ谱鹘?jīng)驗(yàn)，沒有對(duì)全局的掌控能力，所以他拍攝的兩部作品都不太令人滿意。而GAiNAX在這部處女作中卻沒有表現(xiàn)出一丁點(diǎn)業(yè)余，劇情的節(jié)奏和畫面運(yùn)動(dòng)速度掌握得恰到好處，作為一部電影，無(wú)論是從敘事角度還是畫面制作角度來(lái)說(shuō)《王立宇宙軍》的水準(zhǔn)是非常高的。盡管票房不佳，GAiNAX還是把這種細(xì)致入微的工作精神延續(xù)了下來(lái)，后來(lái)eva里的設(shè)定和作畫依然十分細(xì)膩（以至于做到最后幾集沒錢了OTL）。
       劇情做了大量鋪墊后終于發(fā)展到令廣大人民群眾喜聞樂(lè)見的高潮部分。短短十一分鐘的戰(zhàn)斗場(chǎng)面在網(wǎng)上被冠以“史上最強(qiáng)常規(guī)戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)畫”之名。至于戰(zhàn)斗場(chǎng)景繪制多么細(xì)致，那是老生常談，相信看過(guò)的人都會(huì)覺得很爽很過(guò)癮。最重要的是GAiNAX在這個(gè)段落中能充分調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒，進(jìn)入發(fā)射場(chǎng)后影片節(jié)奏突然加快，雙方圍繞火箭展開的戰(zhàn)斗令人緊張到窒息。做到這一點(diǎn)光靠精細(xì)的畫面遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠， GAiNAX再一次向世人展現(xiàn)了其對(duì)蒙太奇手法高超的駕馭能力。監(jiān)督采用平行蒙太奇的手法把戰(zhàn)斗場(chǎng)景和發(fā)射準(zhǔn)備場(chǎng)景兩條線索并置在一起，兩段畫面交替出現(xiàn)，伴隨著急促的對(duì)白和嚴(yán)肅的配樂(lè)，影片將觀眾拉入一個(gè)極為緊張的狀態(tài)，這種情緒最終在火箭順利發(fā)射升空時(shí)得到釋放。這段剪輯十分考究，每一個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度和場(chǎng)面的篇幅都是精心考量過(guò)的，高潮部分幾乎每個(gè)鏡頭都不超過(guò)五秒。創(chuàng)作人員在安排鏡頭和場(chǎng)面的順序上也很用心，一方面交代戰(zhàn)斗的激烈程度，一方面描述火箭發(fā)射的準(zhǔn)備情況，除此之外還時(shí)不時(shí)穿插了幾個(gè)從火箭附近觀察戰(zhàn)斗的鏡頭讓觀眾意識(shí)到戰(zhàn)場(chǎng)離發(fā)射場(chǎng)越來(lái)越近了。其實(shí)故事中段就開始有所暗示，共和國(guó)方面的線索最初是在國(guó)防總省提出了誘導(dǎo)共和國(guó)搶奪火箭的計(jì)劃時(shí)登場(chǎng)的，之后作為一道暗線隨著劇情的發(fā)展戲份越來(lái)越多，終于在高潮部分的戰(zhàn)斗段落成為一個(gè)平行線索。看得出GAiNAX雖是首次制作商業(yè)動(dòng)畫，但對(duì)影視視聽語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)和掌控已經(jīng)達(dá)到爐火純青的水平。十分有趣的是這段場(chǎng)景的表現(xiàn)手法日后也被用在eva身上，那頗具傳奇色彩的屋島作戰(zhàn)的表現(xiàn)手法就與《王立宇宙軍》的高潮部分如出一轍。

       火箭發(fā)射成功后，希洛對(duì)著廣播感慨了一番，進(jìn)行了第一次虔心祈禱，監(jiān)督通過(guò)此舉向觀眾們交代：他走出迷茫，迎來(lái)最終的成長(zhǎng)。接下來(lái)的三分鐘畫面閃回了一些人類歷史的進(jìn)程，也許是為了表達(dá)某種內(nèi)涵，但是意味不明完全沒有必要。片尾曲部分由速寫組成的畫面交代了回收飛船的情節(jié)，至此影片終于結(jié)束了。這個(gè)收尾略顯拖沓卻也算得上利落。這部耗資八億日元的巨作雖然未能在第一時(shí)間獲得廣泛的認(rèn)同，但GAiNAX內(nèi)部對(duì)其的態(tài)度并未隨大流，EVA誕生前山賀博之還曾提出過(guò)一個(gè)作為《王立宇宙軍》續(xù)集的企劃《蒼きウル》，但初步計(jì)算后發(fā)現(xiàn)其預(yù)算高達(dá)十五到二十億日元，這時(shí)候的GAiNAX尚處于一窮二白的境況，無(wú)奈之下只好選擇庵野秀明那份只寫了六話劇情的EVA企劃最終卻成就了另一個(gè)傳奇。最新的消息是塵封二十年的《蒼きウル》企劃再次啟動(dòng)，山賀博之將再次擔(dān)綱監(jiān)督和腳本，人物設(shè)定由早已今非昔比的貞本義行負(fù)責(zé)，故事將會(huì)在《王立宇宙軍》的基礎(chǔ)上展開，計(jì)劃于2015年上映。這一次GAiNAX又會(huì)給我們帶來(lái)一個(gè)什么樣的傳奇呢？

這篇影評(píng)有劇透