《走著(zhù)瞧》是一部電影，故事發(fā)生在上世紀七十年代的某個(gè)城市。主人公馬杰被派往西北某農村插隊，在那里他被一匹漂亮的種驢黑六吸引。馬杰想騎黑六，但黑六不讓他騎，于是馬杰偷了麻醉劑給黑六注射。隊長(cháng)大蓮誤以為黑六生病了，非常焦急。然而，馬杰竟然奇跡般地治愈了黑六，贏(yíng)得了大蓮和隊里其他人的信任。馬杰成為了牲口飼養員，并與村里的女青年彩鳳展開(kāi)了一段戀情。然而，馬杰對黑六只能配種而不能干活的特殊待遇感到不滿(mǎn)，并對大蓮認為“驢比人還值錢(qián)”的觀(guān)點(diǎn)感到氣憤。在一次發(fā)泄中，馬杰打壞了黑六的“命根子”。黑六無(wú)法配種也無(wú)法干活，最終被馬杰宰殺。然而，馬杰沒(méi)有預料到的是，黑六的弟弟黑七從此與他結下了不共戴天的仇恨，人與驢之間的斗爭也愈演愈烈。

王松的《雙驢記》是個(gè)非常好看的短篇小說(shuō)。70年代，北高村的知青馬杰當了村飼養員，遇到了兩匹“地主驢”的后代：黑六和黑七。作為種驢，黑六不耕地不拉車(chē)，吃香喝辣妻妾成群，這讓伙食比驢還差的光棍馬杰極為不滿(mǎn)。不僅如此，黑六這頭驢還狡猾得厲害，知道在大隊書(shū)記大蓮面前耍奸扮苦相，間接告馬杰的狀，讓他挨批評。馬杰也不是個(gè)好惹的主，耍得一手好鞭子的他背著(zhù)人常用鞭子教訓黑六，但沒(méi)想到一次失了手，打壞了黑六的命根子。養尊處優(yōu)慣了的黑六一下子失去了配種能力，沒(méi)法接受從驢大爺到農民工的變化，倒霉得連命也賠上。本分老實(shí)的黑七將一切瞧在眼里，從此跟馬杰展開(kāi)了不屈不撓的斗爭。人跟驢，都被逼到死角，千鈞一發(fā)。

這樣一個(gè)寓言故事有兩層明顯的含義。一是體制對個(gè)體的壓迫。知青馬杰的憤懣主要來(lái)自于大蓮隊長(cháng)的的訓誡：驢比人值錢(qián)；個(gè)人價(jià)值比較集體財產(chǎn)，反而一文不值。二是個(gè)體對體制的反抗：馬杰反抗集體主義，黑七反抗馬杰虐待。其中驢對人的反抗是故事的主體，幽默奇特，又帶有一絲神秘色彩，暗中呼應人對體制的隱形反抗。除了這兩層含義，我覺(jué)得還有一層意思值得琢磨，就是人的降格。馬杰作為體制的犧牲品，被迫下鄉插隊，他不滿(mǎn)個(gè)人意志在集體生活中被磨滅，但又無(wú)力與體制對抗，便把一腔憤懣發(fā)泄到與他本無(wú)冤無(wú)仇的驢身上，強迫種驢黑六拉車(chē)，折磨暗中使壞的黑七。在這樣的行動(dòng)中，人從被侮辱被損害的個(gè)體降格為侮辱者與損害者，形成了一個(gè)惡性循環(huán)的怪圈。本來(lái)正面的屬于人的反抗精神卻只能通過(guò)驢來(lái)表現，何其可悲。

將這樣一個(gè)具有多重層次的寓言故事改編成電影，尤其要表現近乎神話(huà)的驢與人的斗爭，增加畫(huà)面效果的神秘色彩必不可少；否則以寫(xiě)實(shí)的角度出發(fā)，觀(guān)眾難免質(zhì)疑驢種種行為的可能，削弱故事原本的說(shuō)服力，更偏離主旨。

在述平編劇李大為導演的小說(shuō)改編電影《走著(zhù)瞧》中，唯一表現出神秘色彩的只有兩個(gè)細節：一是北高村那顆孤零零的參天大樹(shù)；二是馬杰（文章飾）的夢(mèng)境。其余的情節幾乎完全照搬小說(shuō)，但沒(méi)下任何功夫的擱置在了一個(gè)極其寫(xiě)實(shí)的中國北方農村場(chǎng)景中。影片中幾次表現驢的笑容，并沒(méi)采取小說(shuō)中“眼邊魚(yú)尾紋”的細節刻畫(huà)法，而是仰角拍攝驢張嘴的鏡頭，并配以模仿笑聲的嘶鳴。

相對于小說(shuō)的豐滿(mǎn)神秘，《走著(zhù)瞧》則是一部極為干燥的電影作品，沒(méi)能因為電影這樣集視聽(tīng)于一體的綜合媒體藝術(shù)而對原著(zhù)有任何的提升，只是干巴巴的把情節翻譯到了屏幕上；而相對于原著(zhù)的短篇小說(shuō)，電影本來(lái)是一種多能發(fā)揮想象力的藝術(shù)形式啊！就說(shuō)“驢笑”這一個(gè)細節，稍微運用一下CGI技術(shù)，就可以創(chuàng )造出一個(gè)詭異而令人戰栗的驢臉的細節；如果還能在某些段落略微偏離直板的平鋪敘事，采用一定的蒙太奇影像重疊剪接，則又可把“驢笑”的詭異氛圍與馬杰個(gè)性受限情緒翻涌的心理活動(dòng)聯(lián)系起來(lái)。其實(shí)《潘神的迷宮》早已為類(lèi)似的寓言童話(huà)故事提供了一個(gè)極優(yōu)良的范本，導演采取類(lèi)似手法，把體制的冰冷與人心的躁動(dòng)用色彩對比和影像交疊的方式表現出來(lái)并不是多困難的創(chuàng )新。但可惜的是，除了馬杰夢(mèng)境那唯一帶有超現實(shí)主義色彩的細節令人驚喜外，《走著(zhù)瞧》整體嚴重缺乏想象力，照本宣科，僅僅達到了電視劇的簡(jiǎn)單視覺(jué)化敘事水準，何其遺憾。

不僅如此，故弄玄虛的電影結尾比較小說(shuō)的倒敘結構則更突兀，文藝有余，關(guān)聯(lián)不足，與“反抗”的中心更是十萬(wàn)八千，硬生生搞出來(lái)一個(gè)動(dòng)物保護的公益分枝！如此缺乏鋪墊的生硬過(guò)度進(jìn)一步削弱了故事荒誕外衣下的本該豐盈精進(jìn)的反抗精神。

這篇影評有劇透