該電影講述了電影導演王準前往知名演員高麗的拍攝現場(chǎng)探班的故事。盡管兩人已經(jīng)分居，但王準仍希望高麗盡快確認為自己新片拍攝的檔期。然而，高麗卻反過(guò)來(lái)諷刺王準劇本遲遲未定。面對現實(shí)的壓力，王準決定與制片人丁宏敏、年輕演員白金鉑和電影學(xué)院學(xué)生度春一同前往湖北深山進(jìn)行采風(fēng)。他們的目的是為拍攝一部關(guān)于當地喪歌《黑暗傳》的劇情電影做前期的勘景和素材搜集。雖然有當地向導老羅帶隊，但四人卻在深山中迷路。艱難的行程使他們心理備受煎熬，彼此間的關(guān)系也發(fā)生了變化，逐漸迷失了此行的目的。在山林中的遭遇與上海都市的現實(shí)如夢(mèng)幻般呼應，展現了王準內心的黑暗和茫然。然而，在暴風(fēng)雨中，他們偶遇了質(zhì)樸的山民和執著(zhù)的村婦春苔，并終于聆聽(tīng)到年邁的歌師在葬禮上夜唱喪歌《黑暗傳》。第二天，王準在凌晨的山谷中醒來(lái)，仿佛找到了一直追尋的光明。這次深山之行，不僅讓他們面對自己內心的黑暗，也讓他們重新找回了對電影創(chuàng )作的熱情。《冥王星時(shí)刻》以獨特的視角和深情的敘事，展現出人性的脆弱與堅韌，引發(fā)觀(guān)眾對生命和藝術(shù)的思考。

在中國大陸第六代導演中，章明似乎是一個(gè)“異類(lèi)”，他的影片氣質(zhì)神秘、低調，正如同他本人那樣，似乎一直以來(lái)都被電影市場(chǎng)和媒體觀(guān)眾所遺忘。但與此同時(shí)，他無(wú)疑是中國電影不可或缺的一個(gè)存在。

章明導演在平遙電影展

暌違五年，章明帶著(zhù)他的新片《冥王星時(shí)刻》重新回到觀(guān)眾們的視野中。難得的是，影片成功入圍了今年戛納電影節的“導演雙周”單元。不同于戛納主競賽的嫡系操作，導演雙周則一直是個(gè)相對獨立的單元，它的先鋒性和創(chuàng )新性也使其備受贊譽(yù)，有著(zhù)屬于自己的獨特而嚴格的標準。

事實(shí)上，這正是章明導演異于主流之處，同時(shí)也是他游離于整個(gè)第六代創(chuàng )作思潮的特點(diǎn)所在。他并不熱衷于聚焦宏大的歷史社會(huì )議題，也無(wú)意于將鏡頭對準邊緣化群體。

他所關(guān)注的，往往是每個(gè)平凡的普通人最為日常的生活片段，以及個(gè)體情感在彼此相處過(guò)程中，摩擦出的難以言說(shuō)的欲望糾纏與曖昧情緒。

在《冥王星時(shí)刻》里，導演又一次以他那深沉而神秘的手筆，展現出極具東方主義色彩的自然景觀(guān)，而這種刻畫(huà)在他的作品里似乎是一以貫之的。

從早期的《巫山云雨》《秘語(yǔ)十七小時(shí)》《結果》，再到最新的這部《冥王星時(shí)刻》，無(wú)論是水霧氤氳的三峽風(fēng)貌，還是人跡罕至的海邊鄉鎮，導演鏡頭下所展現的地理景觀(guān)幾乎都帶上了獨屬于他自己的烙印。而這種遠離都市的創(chuàng )作觀(guān)念，也在一定程度上決定了導演鏡頭下的人物塑造，充滿(mǎn)了潮濕、朦朧、欲言又止的孤獨和漂流之感。

《巫山云雨》

《秘語(yǔ)十七小時(shí)》

影片《冥王星時(shí)刻》主要講述了年輕導演王準，為了籌備他的新片《黑暗傳》，來(lái)到湖北的深山密林勘景采風(fēng)，隨行的分別是他的制片人、年輕的男演員，以及電影學(xué)院的女學(xué)生。然而，盡管有向導老羅的陪同，但最終他們還是在深山里迷了路。

王學(xué)兵飾演王準導演

他們不知道這部電影能不能拍成，也不知道這趟路的終點(diǎn)在哪里，卻在旅途中經(jīng)受了身體和心理的多重考驗。兜兜轉轉，他們將自己內心的迷茫與脆弱，暴露在這郁郁蔥蔥的山林之中。在黑暗里，他們面對著(zhù)自己的欲望，在一線(xiàn)光明中，尋找著(zhù)生命的答案。

在這部影片中，很難說(shuō)章明導演是否將自己多年以來(lái)的困惑，投射在了飾演導演的男主身上；但可以肯定的是，這部影片所要探討的，仍然是導演一直以來(lái)所關(guān)注的，人與人之間的欲望糾葛，以及情感的失語(yǔ)和勾連。

影片中，女學(xué)生與導演有過(guò)這樣一段對話(huà)。學(xué)生問(wèn)：“你為什么一定要拍《黑暗傳》？”導演回答：“因為我一直處在黑暗中。”學(xué)生接著(zhù)說(shuō)：“我好像從來(lái)沒(méi)有看懂過(guò)你的電影；看你的電影，總感覺(jué)很孤獨。”

或許，這是章明借角色之口道出了長(cháng)期以來(lái)埋藏在自己心里的感受。正如他的電影并非以故事性著(zhù)稱(chēng)，情節上也經(jīng)常會(huì )有難以解釋的事件或橋段。而這種對于戲劇沖突的弱化，卻反而加強了人物關(guān)系的連接，一切的一切都是依托于現實(shí)和自然。他所要傳遞的，是角色的精神狀態(tài)，那種溢出于情節線(xiàn)索之外的，人物的游離和情緒的自發(fā)呈現。

其實(shí)在章明導演的早期作品中，這種獨特的作者性就已經(jīng)有所體現了。那種散漫、混沌、漂泊的思緒，基于人物的心理狀態(tài)，經(jīng)常會(huì )讓觀(guān)眾感到摸不著(zhù)頭緒。然而鏡頭下暗含的，卻是波濤洶涌的欲望糾葛。

在《冥王星時(shí)刻》中，導演在片頭和片尾分別安排了一場(chǎng)上海都市戲和山村葬禮戲。開(kāi)頭的上海都市與之后的山野旅途，在風(fēng)格上會(huì )顯得有些斷裂，但很難說(shuō)這是否就是角色睡著(zhù)時(shí)做的夢(mèng)。而結尾那場(chǎng)葬禮，又讓這趟“尋找《黑暗傳》”的旅途有了一個(gè)看似結束的終點(diǎn)，然而幾段人物關(guān)系是否也自然而然地迎來(lái)了一個(gè)終點(diǎn)，導演并沒(méi)有給出一個(gè)明確的答案。

開(kāi)放的山林在這里反而成為了一個(gè)封閉的空間。角色身處其中，那種對接下來(lái)旅途的不可知性，人物之間的、人物與自然環(huán)境的、人物與自我內心的多方面的沖突，在導演看似漫不經(jīng)心的鏡頭下，往往展現出更深層的情緒張力。

另外值得一提的是，開(kāi)頭那段都市戲，男女演員在一起時(shí)，房間電視上播放的是章明早前的作品《結果》。在如今各種“導演宇宙”都已經(jīng)被提爛的情況下，章明導演通過(guò)這種方式，讓過(guò)去的自己和現在產(chǎn)生一種跨越時(shí)空的勾連，也不失為一種有趣的做法。再聯(lián)想到片中導演借角色之口發(fā)出的疑問(wèn)，這種主觀(guān)情感投射便更為顯著(zhù)了。

電影《結果》

其實(shí)，早在《秘語(yǔ)十七小時(shí)》里，他就讓角色們回歸到曾經(jīng)《巫山云雨》中的那座巫山，來(lái)了一次新人的“故地重游”。而在《冥王星時(shí)刻》中的處理，大概也是導演本人對于影片結構的一種遙相呼應吧。而《結果》中的前后兩段，與《冥王星時(shí)刻》中都市和山林的場(chǎng)景切換，在風(fēng)格上其實(shí)也是一脈相承的。

討論章明，很難不將他與韓國導演洪常秀進(jìn)行比較，兩個(gè)人的電影都充滿(mǎn)了強烈的個(gè)人特點(diǎn)，并且都熱衷于描繪男女兩性在面對感情、欲望、生活時(shí)所呈現的種種反應。對話(huà)場(chǎng)景是尷尬的、自由的，又是輕松的、充滿(mǎn)生活化的。

就是在這些不經(jīng)意間，人物的性格和精神面貌，通過(guò)語(yǔ)言的交換和時(shí)間的流淌，達到某種細膩而自然的統一展示。

韓國導演洪尚秀

同時(shí)，在章明導演的影片中，也不乏對于符號化元素的展現。水，一直都是導演善用的一大元素。水象征欲望，也預示著(zhù)張力。因此，在章明的影片中經(jīng)常能看到下雨的場(chǎng)景，因為只有在雨中，人物的內心狀態(tài)才會(huì )展現得更為淋漓盡致，那種無(wú)處安放的欲望以及敏感脆弱的內心，也能夠更為清晰地凸顯出來(lái)。

此外，民俗化的內容呈現、鄉野城鎮的風(fēng)貌展示、自然神秘的空間景觀(guān)，這些都是導演一直以來(lái)所描繪的主題。

影片結尾處，當一群人登上一個(gè)小山丘，看到了遙遠處的都市燈火，似乎是給所有人的黑暗處境指出了一條“希望之路”。但是他們能走下去嗎？一切仍不得而知。

這或許便是導演本人所要追求的——即便當一些概念被具體外化了之后，落腳點(diǎn)仍然是無(wú)形的情感傳遞，正如欲望，正如死亡。在他的鏡頭下，生活或許是無(wú)聊的、無(wú)序的、無(wú)緣的，人物關(guān)系也可能說(shuō)不清道不明。但導演所追求的正是這種“無(wú)解之解”，也是他對很多問(wèn)題的答案。

章 明 導 演 獨 家 專(zhuān) 訪(fǎng)

采 訪(fǎng) | 陸 支 羽

看死君：章明導演好，您這部電影為何會(huì )采用《冥王星時(shí)刻》這個(gè)片名？有何寓意？

章明：我也不知道我怎么想到這個(gè)名字的，可能跟我那段時(shí)間的混亂性有關(guān)，我就覺(jué)得當時(shí)那個(gè)心情，搞不清楚未來(lái)是光亮還是黑暗。那段時(shí)間我特別低落，也沒(méi)有電影可拍。當時(shí)《黑暗傳》這個(gè)片名被否定之后，我就要另外再想一個(gè)名字。

所以，《冥王星時(shí)刻》這個(gè)片名，正如我當時(shí)的心情，那個(gè)時(shí)刻就是冥王星時(shí)刻，其實(shí)是這樣來(lái)的。但是后來(lái)，我在電影里面有一些視覺(jué)化的呈現，比如說(shuō)他們在抵達葬禮的時(shí)候，也剛好是那個(gè)時(shí)刻，就是鑒于黑暗和光明之間的那個(gè)時(shí)刻。還有他們在山頂上看見(jiàn)城市燈火的時(shí)刻，同樣也是一個(gè)冥王星時(shí)刻。

其實(shí)我本來(lái)是想，整個(gè)電影都做成看不見(jiàn)是白天還是黑夜的感覺(jué)，就是鑒于明暗之間。但是后來(lái)又發(fā)現，那樣做的話(huà)要很長(cháng)的周期。因為你每天只能在兩個(gè)時(shí)間段拍，要么是“天亮了，但太陽(yáng)還沒(méi)出來(lái)”，要么是“太陽(yáng)落山了，天還沒(méi)黑”，只有這兩個(gè)時(shí)間，要不最多就只能在陰天拍。

這樣的話(huà)，每天可利用的時(shí)間就很少，周期會(huì )變得無(wú)限地長(cháng)，可能會(huì )需要一百天，但是我們的資金，我們的周期不允許。而且攝影燈光，覺(jué)得他們這樣做也很難。所以這還是比較現實(shí)的事情，沒(méi)法按我想的那么極端的方式呈現。

看死君：從當年的《巫山云雨》到如今的《冥王星時(shí)刻》，您的電影作品總是有一種神秘的氣質(zhì)，而且這次還以尋找神秘的《黑暗傳》為線(xiàn)索。這么多年來(lái)，您是如何維持這種創(chuàng )作風(fēng)格的穩定性？

章明：這其實(shí)是別人總結，我自己沒(méi)有這么自覺(jué)，絕對沒(méi)有這種主觀(guān)性，說(shuō)我要保持一個(gè)什么樣的風(fēng)格。我覺(jué)得還是我這個(gè)人自己流露出來(lái)的東西，我沒(méi)有去理性地總結這個(gè)事情，都是人家的說(shuō)法。但這樣說(shuō)可能也沒(méi)錯，我也不覺(jué)得它是褒義或者貶義，我覺(jué)得它是中性的。說(shuō)你的電影有神秘性，也不一定是好事情，但肯定不是壞事情。

看死君：《冥王星時(shí)刻》是你距今投資最大的一部，跟以往的創(chuàng )作相比有何不同？

章明：劇組大了，周期也要長(cháng)些，錢(qián)就多在這些地方。而且轉場(chǎng)多了，其實(shí)也更為艱苦。因為人一多，你操心的事情就多了，互相之間的問(wèn)題、矛盾很多，你要去協(xié)調。你作為導演要去管這些事情，而這都會(huì )影響你的創(chuàng )作狀態(tài)。

尤其是，比如說(shuō)我們錄音部門(mén)有個(gè)助理，他的興趣是揀石頭，而且他還不愿意加班，每天按八小時(shí)，你時(shí)間過(guò)一小時(shí)，他就不愿意干。那就很麻煩，他馬上揀石頭去了，去揀那些奇怪的石頭，然后快遞回去。他干工作就沒(méi)那么有勁，就會(huì )產(chǎn)生很多問(wèn)題。

我們經(jīng)常會(huì )臨時(shí)改計劃，因為各種原因。比如說(shuō)葬禮，突然聽(tīng)說(shuō)某個(gè)地方有葬禮，我們就得趕快去拍那個(gè)葬禮。就是影片中的那個(gè)葬禮，它其實(shí)是真實(shí)的，并不是我們組織的，而是真正的一個(gè)葬禮，我們跟家屬打好招呼，然后就把演員放進(jìn)去。這就必須趕著(zhù)別人的時(shí)間來(lái)拍。但最后那個(gè)唱《黑暗傳》的葬禮是我們自己組織的，拍了兩三天。

看死君：您的《冥王星時(shí)刻》入圍了今年戛納的導演雙周單元。相比以往參加國際電影節，這次感受有何不同？對當下看似更多元、卻也更少涌現佳作的藝術(shù)電影市場(chǎng)怎么看？

章明：就是資本的介入比過(guò)去更強烈了，大家想要的更多。人一旦受到誘惑，就很難自主的，這其實(shí)是很正常的，誰(shuí)也不能保證自己。比如說(shuō)給我一個(gè)億要拍東西，我能不能抗拒這種誘惑，我覺(jué)得我很懷疑自己。

當然，這還要看具體的條件，我基本上還是有一個(gè)創(chuàng )作的自由度。我個(gè)人特別厭惡，比如說(shuō)制片方，所有的東西他都給弄好。他可能是出于好心，但我覺(jué)得這是違反創(chuàng )作規律的。就像我曾經(jīng)想拍一個(gè)電視劇，找我合同一簽，劇本也給寫(xiě)好了，但拍了十天我就撤了，因為他把我的人全部都開(kāi)除了。攝影、美術(shù)、燈光，本來(lái)都是我自己找的長(cháng)期合作的人，我自己信任的人，全部開(kāi)除，都換成了他們的人。那我覺(jué)得，這種事情我絕對沒(méi)法干了，那我就撤。

看死君：影史上有不少導演以創(chuàng )作困境為題材拍過(guò)電影，比如費里尼的《八部半》、科恩兄弟的《巴頓芬克》等。對您而言，《冥王星時(shí)刻》中的創(chuàng )作困境，跟您自身的導演生涯有沒(méi)有什么樣的聯(lián)系？

章明：拍這部電影時(shí)，我并沒(méi)有想到《八部半》這些電影，但是我拍完之后，剪輯的時(shí)候，我倒是想起科波拉導演的《現代啟示錄》了。同樣是一個(gè)小隊，他們是沿江而上，我們是沿山路而上，我覺(jué)得某種意義上或許有一些相似之處。但《現代啟示錄》是在戰爭過(guò)程中沿江而上，最終回到非常原始的部落。

而我這個(gè)也是最原始的，因為是走到底了嘛，再走下去已經(jīng)沒(méi)有路了，因為最終又回到了城市。這就是我剪片子的時(shí)候的想法，想起來(lái)跟《現代啟示錄》倒是有點(diǎn)相似，尤其是整個(gè)回溯的過(guò)程，有相似之處。但最終呈現出來(lái)的還是完全不一樣的電影，他們是完成一個(gè)任務(wù)，我這個(gè)可能是在找一個(gè)解脫之路。

看死君：為什么會(huì )選擇王學(xué)兵來(lái)飾演男主角？他的導演身份似乎與每個(gè)角色都有一定的曖昧，能具體聊聊嗎？

章明：那會(huì )兒，我找了一圈45到50歲這個(gè)年齡段的男演員，我發(fā)現很難找，就是我想象的那種具有所謂導演氣質(zhì)的男演員，還是太少。最后我發(fā)現，王學(xué)兵相對來(lái)講比較適合這個(gè)角色，盡管跟我最初的設想還是有距離，但他在表演上都盡可能地都在往這個(gè)角色身上靠，包括他的狀態(tài)，說(shuō)話(huà)的語(yǔ)氣，還有他的發(fā)型。我也并不會(huì )強制性地非要按照自己原來(lái)的思想，所以還是按照演員的情況來(lái)。

至于說(shuō)，他與每個(gè)角色之間的那種若即若離，與其說(shuō)是曖昧關(guān)系，不如說(shuō)是那種“不能完成的關(guān)系”，也注定沒(méi)有辦法完成的關(guān)系。當然你也可以理解成是一種曖昧，這沒(méi)有問(wèn)題。我個(gè)人更傾向于說(shuō)它是一種不可完成的關(guān)系。

非常典型的，就是他跟那個(gè)村婦，他們之間便是不可能完成的關(guān)系。雖然我們都能夠理解，他們兩個(gè)人心里在想什么，但顯然他們是不在一個(gè)空間里面的，只是剛好有了那個(gè)機會(huì )，讓他們交集在一起。然后男主角想進(jìn)入她的空間，便夜宿在她家。村婦第二天醒來(lái)想進(jìn)入他的空間，就又跑過(guò)去。但是實(shí)際上，這終究是不可能完成的事情。實(shí)際上，我很多電影，都是在講不可能完成的事情。

看死君：您曾說(shuō)“拍什么電影，都是一個(gè)妥協(xié)的過(guò)程”，這次的《冥王星時(shí)刻》您爭取了多少，又妥協(xié)了多少，有留下什么樣的遺憾嗎？

章明：這個(gè)數據很難量化，比如說(shuō)我自己希望未來(lái)也許會(huì )有個(gè)更長(cháng)的版本。也許會(huì )比目前這個(gè)差不多要長(cháng)四五十分鐘。那樣能更完整、更充分些。

看死君：影片中有場(chǎng)戲，女攝影師拿著(zhù)攝影機對著(zhù)王學(xué)兵轉一圈說(shuō)，我的電影拍完了。然后王學(xué)兵回應他，你可以當導演了。為何設置這樣一場(chǎng)戲？

章明：其實(shí)他們是互相在調侃，互相在防備，或者互相在試探。因為想要越過(guò)那種不可能的界限，就是很困難。

本來(lái)我是想，其實(shí)每個(gè)人都有自己的冥王星時(shí)刻，每個(gè)人都有灰暗的那一面，拿不到臺面上來(lái)說(shuō)的那一面，或者不好意思公開(kāi)說(shuō)出來(lái)的那一面，互相都在試探。對不對，你可以發(fā)現他們兩個(gè)人有前世，他們又不好意思打破這個(gè)界限，每個(gè)人的關(guān)系都是這樣的。就是她跟那個(gè)導演的關(guān)系，導演跟那個(gè)小女孩的關(guān)系，然后女制片人跟她的男演員之間的關(guān)系，都是這樣的。

看死君：為何選擇劉丹飾演的女主角？她這個(gè)制片人角色需要多方協(xié)調很多事情，但在這趟采風(fēng)過(guò)程中也發(fā)生了一些微妙的變化。

章明：劉丹是因為，我看過(guò)她以前演的很多電影，我覺(jué)得她演戲很不錯。我覺(jué)得在電影學(xué)院表演系畢業(yè)的女生里面，我比較認可的那種感覺(jué)還比較少見(jiàn)，但她的形象各方面我覺(jué)得也挺適合演這個(gè)角色。

她讓我覺(jué)得，很像那么回事情。我特別在乎電影在這些細節上的真實(shí)性，就是這個(gè)人物的裝束，發(fā)型，以及所有的那些細節。我希望觀(guān)眾能信服，就是很相信這個(gè)事情，我比較在乎這個(gè)東西。很多電影我看不下去，是因為我一看就覺(jué)得不可信，讓我看不下去。因為那些細節讓我難以入戲。所以我對自己是這么要求，就是審美潔癖。

看死君：影片中有一場(chǎng)戲讓我印象很深，就是王學(xué)兵跟攝像師兩人在對談時(shí)，然后突然下起了雨，好像有一種夢(mèng)境感，隨即雨又停了。

章明：那是即興的。因為那場(chǎng)戲我們拍了好幾次，有一次是因為突然出大太陽(yáng)，光線(xiàn)又不行了，就換到另外一個(gè)時(shí)間段去拍。拍的時(shí)候，突然下雨了，那我就想，或許可以變成有點(diǎn)超越的場(chǎng)景。我覺(jué)得在某一刻，這就是電影的表情，它就是那樣的一個(gè)狀態(tài)，一個(gè)電影化的表現。

看死君：女演員曾美慧孜今年憑借《三個(gè)丈夫》提名金馬獎?dòng)昂螅盟苍凇囤ね跣菚r(shí)刻》中有參演，而且這個(gè)角色很有意思。為何會(huì )設計這樣一條略帶情欲氣息的副線(xiàn)？她身上有什么樣的特質(zhì)吸引你？

章明：最初的想法，就是他會(huì )遇到這么個(gè)人，遇到一個(gè)在深山里面的村婦，這是最初設想，對方究竟會(huì )干什么，其實(shí)我都沒(méi)有想好，到拍的時(shí)候，都沒(méi)有真正想好。但是最終變成那個(gè)樣子，也有些偶然因素。比如那盆洗腳水，是因為當時(shí)道具不小心搞翻了，我就有了一點(diǎn)靈感，我說(shuō)干脆就這樣拍，讓水會(huì )滴下來(lái)。這個(gè)不是事先設想好的。

那天晚上，本來(lái)可以12點(diǎn)前收工，因為這么一改變，就變成了第二天早上才收工。就是搞了一通宵，雖然我比較反對拍通宵。但是那個(gè)時(shí)候沒(méi)辦法，就拍了一個(gè)通宵把那場(chǎng)戲拍完了。

然后還有一個(gè)通宵是在山上小木屋，那個(gè)我一直拍的不滿(mǎn)意，后來(lái)我覺(jué)得那場(chǎng)戲要重拍，就是那個(gè)采藥人老夏和王學(xué)兵聊天的戲，我就讓他們重新說(shuō)，讓他們即興說(shuō)，只是給他規定了一個(gè)范圍，于是他就談怎么認識他老婆的。最后拍出來(lái)的效果還蠻好，這也是即興的靈感。

看死君：影片中有大量的雨景。下雨的戲是怎么拍的？

章明：都是消防車(chē)上去的，特別困難。那個(gè)消防車(chē)總是下了兩分鐘的雨就沒(méi)有了，又要去很遠的地方蓄水，那個(gè)地方又不能調頭，我們就專(zhuān)門(mén)挖了一個(gè)坑，讓消防車(chē)再調頭回去。消防車(chē)也很笨重，開(kāi)回去，等半天，再來(lái)下雨。不過(guò)，很多下雨的戲我都剪掉了，現在保留的很少了，但其實(shí)我拍了很多下雨的戲。

看死君：影片結尾落點(diǎn)于山林下的一片城鎮燈火，有車(chē)水馬龍聲，為何選擇以此作為結尾？

章明：原來(lái)上海部分是在最后的，在目前的這個(gè)結尾以后，就是上海的片場(chǎng)，但是現在上海剪短以后，就放到前面去了，那一場(chǎng)就變成結尾了。這樣的結尾讓大家看起來(lái)有點(diǎn)希望。如果上海放到后面會(huì )變得特別絕望，其實(shí)我自己倒是想拍一個(gè)絕望的電影。

看死君：影片中提到的野人，可能會(huì )有影迷想到《能召回前世的布米叔叔》，當時(shí)這個(gè)設定，是因為跟神農架這個(gè)地區的野人傳說(shuō)有關(guān)系嗎？

章明：神農架這個(gè)地方，包括我們老家，跟神農架是交界的嘛，一直都有紅毛野人的傳說(shuō)，我們小的時(shí)候，一直在聽(tīng)，大人嚇唬你的事情，都會(huì )講這個(gè)事情，說(shuō)你要怕紅人，你晚上睡覺(jué)的時(shí)候，兩個(gè)竹銅戴在手上，紅人過(guò)來(lái)拉你，它就主動(dòng)拉掉，它就抓不住你，因為小時(shí)候就聽(tīng)這個(gè)傳說(shuō)，就是后來(lái)神農架一直把野人當成他旅游的賣(mài)點(diǎn)，就是一直他的傳統。說(shuō)那個(gè)東西很自然，就是這樣的。

看死君：您后續還有什么新片計劃？會(huì )和哪些演員合作？

章明：我馬上年底之前準備拍《熱湯》。故事主要發(fā)生在上海一帶，主要在上海，就是拍一個(gè)寫(xiě)實(shí)的電影。這個(gè)項目算是我和華東師大聯(lián)合發(fā)起的一個(gè)項目。

按電影局的立項分類(lèi)是都市情感類(lèi)，演員現在在找，還沒(méi)有敲定，但依然是一個(gè)低成本的電影，所以不會(huì )有什么大的明星進(jìn)來(lái)。有四對男女，但主要的一對，男的是搞人工智能的，就是一個(gè)很當下的事情。但最初劇本沒(méi)通過(guò)，后來(lái)完全重新寫(xiě)，現在終于審查立項通過(guò)了。

作者| 無(wú)念；公號| 看電影看到死

采訪(fǎng)| 陸支羽；編輯| 騎屋頂少年