《大虎》是一部融合了動(dòng)作、歷史、冒險和古裝元素的電影。故事發(fā)生在朝鮮日據時(shí)期，講述了朝鮮最后一只老虎和名捕手千滿(mǎn)德之間的故事。千滿(mǎn)德是一位出色的捕獵專(zhuān)家，曾經(jīng)是一名名副其實(shí)的捕虎者，但他放下了武器，選擇與老虎一同守護智異山山君。然而，捕虎隊隊長(cháng)卻因為日軍的命令而不得不冒險去捕獵大虎，為此他必須賭上性命。影片通過(guò)精彩的演員陣容和緊張刺激的劇情，為觀(guān)眾帶來(lái)一場(chǎng)震撼人心的冒險之旅。

網(wǎng)上曾經(jīng)有篇帖子說(shuō)過(guò)，最恨日本人的不是中國人，而是韓國人。從1910年到1945年，日本在朝鮮整整肆虐殖民了35年，如此深仇大恨至今也沒(méi)被韓國人遺忘。所以韓國拍了不少殖民期題材的電影,早期如張東健主演的《2009迷失的記憶》和《登陸之日》，近期如去年好評如潮的《暗殺》，更遠歷史時(shí)期的《鳴梁海戰》，我今天要講的這部《大虎》，跟以往的類(lèi)似電影有所不同。

不得不先說(shuō)一句，崔岷植真是韓國的國寶，也是我個(gè)人最喜歡的韓國演員沒(méi)有之一，《老男孩》中的復仇者、《看見(jiàn)惡魔》中的變態(tài)殺人魔、《白蘭》中的小混混、《鳴梁海戰》中的民族英雄，戲路幾乎沒(méi)有重復，國內的演員里根本找不出類(lèi)似的，難出其右。崔叔在這部《大虎》里的表演，同樣沒(méi)有讓人失望。

這部電影的故事并不復雜，日軍軍官在卸任前想把智異山最后一只猛虎殺掉帶走，也是朝鮮最后一只老虎，于是找來(lái)當地獵戶(hù)和日軍組成捕虎隊圍獵老虎。崔叔飾演的千滿(mǎn)德是已封槍的老獵戶(hù)，本著(zhù)對大山的敬畏，住在深山中守護大山和老虎，但千滿(mǎn)德的兒子不甘于就此一輩子呆在山里，于是父子矛盾，人虎沖突就此展開(kāi)。

電影做的比較巧妙的在于——把老虎擬人化。我說(shuō)的這種擬人是情感上的，把老虎即將失去山林的反抗比作朝鮮人失去家園的反抗，老虎失去幼子比作朝鮮被侵略失去親人的悲痛，整部影片充斥著(zhù)對當時(shí)日本軍隊的仇恨感。從擬人角度來(lái)說(shuō)，崔叔飾演的角色就是老虎，老虎就是崔叔。這在我之前看過(guò)的電影里是極少有過(guò)的。

但這也使影片有了一個(gè)弊端，就是這只老虎太聰明了，聰明的不太符合常理，盡管電影這種藝術(shù)情感表達方式不可同現實(shí)而論，作為觀(guān)者也只能當成超現實(shí)主義手法了。

電影的另一個(gè)主題是環(huán)保,講究生態(tài)平衡.當崔叔放生了小老虎,并不再捕獵的時(shí)候,就是在維護這種生態(tài)平衡.就好比影片中的臺詞說(shuō):"老虎殺光了,山里的狼啊狗啊不得造反了。”于是這個(gè)破壞生態(tài)平衡的事兒，就用日軍炸山來(lái)體現，搭配動(dòng)情的音樂(lè )，使觀(guān)者對日本人恨之入骨，情感上再次升級。

當然主線(xiàn)還是人與虎的矛盾糾葛，凡是電影都脫離不了的情感主線(xiàn)。在這部電影中，崔叔和老虎有著(zhù)相同的命運，同時(shí)又相互間矛盾重重，其中有一段崔叔跟老虎的蒙太奇非常棒（涉及主要劇情就不貼圖了）。

在特效方面，滿(mǎn)分5分的話(huà)，《大虎》是能給到4分的。雖然影片中的老虎是CG制作而成，但做的非常逼真，老虎撕咬日軍的大場(chǎng)面給到滿(mǎn)分都不為過(guò)。

整部電影的明顯缺點(diǎn)，就是高潮等太久。前半部鋪墊和懸念過(guò)長(cháng)稍顯拖沓，直到后半部突然明朗，逐漸入戲交代懸念，崔叔的教科書(shū)級表演也在后半部中體現。盡管有槽點(diǎn)，但這部電影去年12月在韓國票房第三，僅次于《喜馬拉雅》和《星球大戰7》，豆瓣的評分也有7.5的高分，所以還是值得一看。
雖然韓國電影發(fā)展快速，但早期只是借鑒好萊塢和港片糅合本土文化加以創(chuàng )作，所以有許多韓國電影中有明顯的這種懸念留的過(guò)多高潮點(diǎn)太靠后的弊端，但從技術(shù)和敘事能力上來(lái)說(shuō)，韓國電影已經(jīng)把國產(chǎn)電影甩出N條街了。最少人家不是天天在看喜劇毀思想，而是不斷在反思民族的歷史、加固自己并不淵源的文化。這一點(diǎn)，的確值得國人去學(xué)習，就如張翰在首爾電視節上的那句“師夷長(cháng)技以制夷”一樣。

我們的確需要反思。

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