都說(shuō)保羅·托馬斯·安德森(Paul Thomas Anderson)是天才,所以俺看Boogie Nights的時(shí)候有點(diǎn)不厚道，就想看看有沒(méi)有技巧生澀、野心爆棚或者八面玲瓏的地方～～


真不幸，不羈夜一路看下來(lái)酣暢淋漓，Paul Thomas Anderson就是個(gè)不折不扣的天才！！不是說(shuō)Boogie Nights無(wú)可挑剔，而是任何瑕疵都不能掩蓋這是一部經(jīng)典。時(shí)隔越久，看起來(lái)越能感到一股一舉成名的氣魄。對影片的主人公Eddie是這樣，對導演Anderson來(lái)說(shuō)同樣輝煌。27歲執導出如此老練的傳記片，俺崇拜得五體投地（也嫉妒得眼睛發(fā)綠）。

以Dirk Diggler職業(yè)生涯的大起大落為主線(xiàn)，不羈夜講的是70-80年代美國色情電影盛極而衰到尋找新出路的一段歷史。


除了圓滑得完全不像新手的導演手段、結構嚴謹的天才劇本（劇本也出自Paul Thomas Anderson，°Д°）、流暢的剪輯和忠實(shí)的復古場(chǎng)景....除去這些電影的基本要素，不羈夜的布景不僅僅忠于70-80年代，有頗有創(chuàng )意的體現了一些設計感，尤其是色情女星的儀態(tài)和裝扮，即使從現代角度來(lái)看也華麗唯美～～甚至，很端莊。


在這部電影里，更精彩的是表演。當年大多數演員和導演一樣初出茅廬，雖然多年以后成就了同樣大名鼎鼎的Mark Wahlberg、Julianne Moore和Heather Graham，但似乎并沒(méi)有哪一位明星表現出明顯凌駕于《不羈夜》角色之上的表演（Philip Seymour Hoffman不算，這里的角色太小了）。即使把當年的明星重聚一堂，《不羈夜》的成功也很難復制。97年，正因為沒(méi)有名氣，所有的演員和Anderson一樣兢兢業(yè)業(yè)，對任何尺度的表演都顯得真誠和努力，在一個(gè)準備充分又極有天分的導演指揮下，才有《不羈夜》這樣近乎完美的成果。


《不羈夜》的精彩波及每一個(gè)角色，甚至那些出場(chǎng)不多的小配角。仔細體會(huì )起來(lái)，每一出戲都相當有味。一個(gè)行業(yè)的興衰起伏從其中任何一個(gè)環(huán)節都可以看出來(lái)，包括那些不為人重視的小人物。比如那個(gè)老婆總是偷情的副導，gay傾的小助理（Philip Hoffman！！°Д°），從良的黑新娘.....露面不多，把握個(gè)性的表演整整好，而且交代了來(lái)龍去脈，看過(guò)之后令人留下不弱于主角的深刻印象。記得那個(gè)出資人the Colonel，出場(chǎng)不久就盯著(zhù)Dirk Diggler的下半身想入非非，表面上不動(dòng)聲色，嘴角一歪，已經(jīng)暴露了滿(mǎn)腦子狂攬美鈔的志在必得。

如果說(shuō)有點(diǎn)遺憾的話(huà)，就是角色很多，在后半段時(shí)間里交代各種人物的發(fā)展都需要空間，這使主人公Diggler的分量減輕，不如前半段那么出色。
整體連在一起，也覺(jué)得Mark Wahlberg的表演沒(méi)占多少優(yōu)勢。倒是26歲“高齡”扮17高中生的上半部表演更顯魅力。相比之下，Heather Graham扮演的那個(gè)ML像吃飯一樣自然的Rollergirl就特別驚艷。

似乎最出彩的還是Julianne Moore扮演的“母親”，母性和亂性都很到位。


與表演相映成輝的是細節。Boogie Nights的細節很多讓人叫絕（尤其是放到90年代去品味），而且別有意義。大多數角色的言行和小動(dòng)作不只為身份和性格注釋?zhuān)埠秃髞?lái)的下落息息相關(guān)。

最能體現編劇和導演功力的段落來(lái)自那些歌舞升平的群戲和接連不斷的糜爛party。

像Diggler初識Reed的情景，對白三言?xún)烧Z(yǔ)，性格活靈活現；接下來(lái)圍繞杰克豪宅和泳池的鏡頭眼花繚亂，各路人馬登場(chǎng)，穿梭不斷又個(gè)性鮮明；之后是Diggler的處女座，把AV現場(chǎng)拍得懸念迭起，活色生香；然后轉到夜總會(huì )里Diggler春風(fēng)得意、載歌載舞的一幕，烙下清晰的時(shí)代感～～～～（°Д°！Anderson哪里像27歲？？？！！）

影片后半段，節奏依然亢奮，基調轉得較為灰暗。其中有些部分在今天看來(lái)略顯“主流”，但是出現在一部以色情業(yè)為母題的影片里，還是很有現實(shí)意義。

比如Maggie和丈夫的奪子戰，以及之后的啜泣......單以片段論，似乎在別的影片里也有似曾相識的場(chǎng)面，但接下來(lái)的演繹就很具說(shuō)服性。她不是一個(gè)悲哀或者墮落的概念，也不是形式上的人性化。這女人時(shí)而成熟時(shí)而失控，大量吸毒，又常常母愛(ài)大爆發(fā),但是不知悔改~~~~~一種完全不知道自己想抓住什么的狀態(tài)，拿捏得十分有力。因為混亂得不成模式，所以顯得真實(shí)。


個(gè)人感覺(jué)，如果說(shuō)劇情上有一些失衡之處，主要是那個(gè)對音響發(fā)燒的黑人在蛋糕店喜得橫財的一幕。在全篇里顯得有點(diǎn)做作。這是一個(gè)徹頭徹尾的巧合，發(fā)生的概率太低。跟后面打劫毒販的一幕比起來(lái)，太戲劇化，不是用荒誕就能解釋的。


同理，三段悲慘遭遇的平行剪接（貸款被拒、車(chē)后座的AV、Diggler賣(mài)身）在今天看來(lái)多少有些刻意，雖然引出了影片近乎高潮的一幕～～～～這個(gè)創(chuàng )意放到十年前依然很天才，只不過(guò)處理得更低調一些似乎更真實(shí)。

《不羈夜》另一個(gè)有作為的嘗試是畫(huà)面。分屏鏡頭、借助鏡頭中的攝像來(lái)講述、畫(huà)中畫(huà)（甚至包括真實(shí)的油畫(huà)）、戲仿動(dòng)作片、面對鏡頭的紀錄片效果....繽紛有序，而且相當有創(chuàng )意。

同時(shí)，Anderson的天分還體現在配樂(lè )技巧上。為不羈夜選取的背景樂(lè )不僅情緒貼切，重塑80年代，單獨欣賞OST也很迷人。影片中Mark Wahlberg在錄音室賣(mài)力表演的一幕絕對是影片的精華，那種窮途末路而不自知的感覺(jué)正好承啟前后劇情。（關(guān)于影片的配樂(lè )在新版DVD評論音軌中能聽(tīng)到導演詳細注釋?zhuān)貏e收錄中有每一首選曲的單獨剪輯，附屏幕歌詞）


即便穿插著(zhù)戲說(shuō)和荒誕，有濃烈的渲染，也有樸實(shí)的紀錄色彩，Paul Thomas Anderson總能適時(shí)地把幾種風(fēng)格收得很巧妙，最終回歸一種平穩基調。使整部《不羈夜》介于寫(xiě)實(shí)和戲劇化之間，既耐看又值得回味。


何況，還有那個(gè)解決一切懸念，終極彪悍的結尾～～～～～～

時(shí)至今日才看完了Boogie Nights，很能體會(huì )Thomas Anderson的用心。影片拍攝于1997年，看得出Anderson有些拘謹。其中一些幽默意味如果放到今天來(lái)表現，相信Anderson會(huì )發(fā)揮得更大膽更犀利，諷刺味道會(huì )更強。

另外，Boogie從字面上理解意味著(zhù)搖擺。這部已經(jīng)很天才的“不羈夜”如果能在人性啊、良知啊、關(guān)懷啊之類(lèi)的主題上偏離尺度更大一些，“Boogie”的幅度更猛烈一些，表達方式再凜冽一些，相信會(huì )更過(guò)癮！！！（這或許是Paul Thomas Anderson唯一顯得“年輕”的地方------大膽中不乏謹慎，也許正是一種優(yōu)勢，因為值得觀(guān)眾期待的空間非常廣闊）。

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附，無(wú)論如何，Paul Thomas Anderson的才能毋庸置疑，《不羈夜》之后Magnolia 和Punch-Drunk Love更加標注了他的天分。簡(jiǎn)直迫不及待想看There Will Be Blood（血色降至）！！！

這么多年來(lái)，除了馬丁·斯科塞斯 ，誰(shuí)還敢請動(dòng)丹尼爾· 戴 ·劉易斯大駕？？？？當然，Paul Thomas Anderson！！！

這篇影評有劇透