《恐怖雞》是一部集驚悚、恐怖和犯罪于一體的電影。故事發(fā)生在深圳的一個(gè)陰雨連綿的夜晚，女通緝犯葉小雁勒死了一名妓女斯琴愛(ài)兒，并偽裝成她的模樣。葉小雁成功通過(guò)海關(guān)進(jìn)入香港，并報失了自己的身份證，順利獲得了愛(ài)兒的身份。她選擇了出租車(chē)司機陳啟明作為下一個(gè)目標，將他撞成殘廢并潛入他的家中。葉小雁還殺害了啟明的母親，并騙走了他的女兒。愛(ài)兒的丈夫察覺(jué)到葉小雁的可疑行動(dòng)，并跟蹤她來(lái)到啟明的家中。在激烈的打斗中，葉小雁的丈夫也出現了，原來(lái)他們夫婦倆都是通緝犯，都想獲取啟明的身份和他的雙手。這部電影通過(guò)緊張刺激的劇情和場(chǎng)面，帶觀(guān)眾進(jìn)入一個(gè)扭曲的世界，讓人們感受到真正的恐懼。演員們的出色表演和緊張刺激的節奏使整部電影更加引人入勝。《恐怖雞》是一部令人難以忘懷的電影，會(huì )讓觀(guān)眾在電影院里度過(guò)一段驚險刺激的時(shí)光。

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1997年，有一部?jì)热輼O度真實(shí)，引發(fā)不適的黑色港片——《恐怖雞》。

向華強出品，杜琪峰和韋家輝監制，銀河映像早期探索之作。

故事內容一黑到底，奇情百出，獵奇曲折。血腥，殘忍，變態(tài)，強烈的感官刺激盡顯港片“癲狂”本質(zhì)。香艷的軟色情，配上無(wú)節制的暴力，讓這部《恐怖雞》承接了香港重口味經(jīng)典《人肉x燒包》《羔羊醫生》《烏鼠機密檔案》等詭秘邪典。該片導演曾瑾昌，有扎實(shí)的編劇功底，擅長(cháng)喜劇類(lèi)型片，喜愛(ài)夸張有張力的鏡頭語(yǔ)言，周星馳的《功夫》《少林足球》《喜劇之王》《長(cháng)江七號》等影片的劇本都出自他手。在他的掌控下，整部影片的敘事跌宕起伏，一波三折，講的頭頭是道，狗血但又意味深長(cháng)。

這樣極具風(fēng)格類(lèi)型的異作，在整個(gè)銀河映像的作品中極為罕見(jiàn)，是港片影迷絕對不可錯過(guò)的遺珠。《恐怖雞》是不可多得的香港犯罪片之一，表面的兇殺故事背后有著(zhù)更為深層次的時(shí)代隱喻，讓影片本身具有了值得玩味的解讀空間。影片講述了這樣一個(gè)不可思議的故事。

吳倩蓮飾演的大陸通緝犯女子小葉，在深圳殺害了當地妓女斯琴愛(ài)兒，并通過(guò)各種手段替代了她的身份。利用斯琴愛(ài)兒的身份，她又成功在香港拿到了全新的身份證明，她終于擺脫了通緝犯的身份，獲得了大陸和香港全新身份。

在香港的她，繼續從事站街工作，香港出租車(chē)司機陳啟明意外搭上了新斯琴愛(ài)兒，一夜的縱情聲色后，他始終感到不安，殊不知更為恐怖的威脅正步步緊逼。原來(lái)，新斯琴愛(ài)兒在獲得新身份后，還希望利用一個(gè)香港男子為自己依然在大陸逃難的丈夫也獲得香港身份。陳啟明就成為了最合適的犧牲品。

30歲無(wú)所事事，除了開(kāi)車(chē)，就是找站街女。妻子早已和他離婚，和老母親的關(guān)系緊張，年幼的女兒被他棄之不顧。自私孤立的他，的確是合適的被替代人選。新斯琴愛(ài)兒引君入甕，一步步將陳啟明帶入了地獄的邊緣。令人細思極恐的是，斯琴愛(ài)兒控制住了陳啟明之后，并沒(méi)有馬上殺掉他，因為她需要“養住”他的雙手……

在和丈夫團聚的過(guò)程中，意外不斷，為了掩蓋身份，她只能不斷殺人滅口，最終為了她和丈夫成功獲得全新身份，一連串駭人的殺人事件接連發(fā)生，原本溫馨的家頓變屠場(chǎng)，加上香港潮濕的雨季，充斥熒幕的血腥之味仿佛穿透熒幕，撲面而來(lái)。

《恐怖雞》不光故事驚悚，一場(chǎng)又一場(chǎng)的掠殺場(chǎng)景更是大膽且凌冽。

冷血殘酷的變態(tài)場(chǎng)景融合了好萊塢《危情十日》的封閉元素，加上《人肉x燒包》的動(dòng)作元素混合。

即使多年之后看來(lái)，其中多幕場(chǎng)景依然令人膽戰心驚。當然，《恐怖雞》作為恐怖的地方還是在于其暗置于故事背后的時(shí)代隱喻。眾所周知，1997年前后，出現了一大波關(guān)于97恐慌的香港電影，比如《省港旗兵》《一個(gè)字頭的誕生》，后期銀河映像的不少影片，更是將港人的身份焦慮體現到極致。

近來(lái)，杜琪峰備受好評的《樹(shù)大招風(fēng)》依然凸顯著(zhù)港人對于自我身份認知的混亂，以時(shí)代巨變作為背景，把人物推向了新舊更替的宿命式結局。《恐怖雞》中，內地夫婦因為犯下命案，需要替換身份，從新開(kāi)始，喪心病狂的殺戮換來(lái)了身份的置換，片中多次出現的身份證登記地，香港警察巡查路人身份等場(chǎng)景，就是港人身份焦慮的明顯體現。

而片中，香港出租車(chē)司機對于新斯琴愛(ài)兒的恐慌，就是港人對于大陸人恐懼的隱喻性表征。故事中，那對被“養起來(lái)”，最終被移植的雙手，更是意味深長(cháng)，看得人冷汗直冒。全片結尾，香港出租車(chē)司機的后代，女兒被困于山洞之中，險遭活埋水淹；

而這時(shí)兩夫婦正在身份登記中心辦理新身份證，

兩幕戲在平行剪輯中不斷加速，一面不斷觸底，一面緩慢抬升，一邊邁入死亡，一邊朝向新生，強烈的對比和藝術(shù)化手段，將身份焦慮，存在恐懼烘托到了極致。全片的結尾借鑒了好萊塢式的“挖坑”回味，小葉感嘆，“都怪自己心慈手軟，不夠狠，不夠壞，不過(guò)也不要緊，唯有下一次做好一點(diǎn)……”，

說(shuō)完，小葉扔掉了好不容易拿到的斯琴愛(ài)兒身份，準備尋找下一個(gè)全新的身份。

不同的是，夫妻兩人已經(jīng)在香港團聚，而且男人已經(jīng)獲得了新的雙手，真不知道哪一個(gè)家庭將會(huì )成為被替代的犧牲品呢？在這一層“昭然若揭”的隱喻被揭開(kāi)后，《恐怖雞》立刻從“磨坊電影”，變成了社會(huì )紀實(shí)性影片，成為了時(shí)代的切片。