《怪房客》是一部驚悚電影，講述了一個(gè)內向的波蘭裔青年塔爾科夫斯基（羅曼·波蘭斯基RomanPolanski飾）來(lái)到巴黎，希望在這里租一間公寓的故事。他所租住的房間之前的房客西蒙·肖（RomainBouteille飾）不幸自殺身亡。塔爾科夫斯基成為了新的房客。然而，新的環(huán)境并沒(méi)有給他帶來(lái)歡樂(lè )，相反，周?chē)膲阂謿夥詹粩嗲謹_他的神經(jīng)。公寓里住著(zhù)很多古板沉悶的人，他們抱怨塔爾科夫斯基制造噪音、排擠其他房客。這使得可憐的青年逐漸陷入絕境。他開(kāi)始意識到西蒙·肖自殺的原因，并且發(fā)現自己也被這群怪房客引向毀滅的邊緣。整個(gè)故事充滿(mǎn)了緊張和懸疑，讓觀(guān)眾不禁為主人公的遭遇感到擔憂(yōu)。《怪房客》通過(guò)這個(gè)故事展現了人性的黑暗面和環(huán)境對個(gè)人的影響，給觀(guān)眾帶來(lái)了深刻的思考。

     《怪房客》無(wú)疑是波蘭斯基對社會(huì )的控訴，童年時(shí)期的他跟隨父母來(lái)到巴黎后不久便遭遇反猶排猶浪潮，他自編自導并親自主演的此片展示的就是一個(gè)人如何在一個(gè)社會(huì )中找尋不到身份認同，并被冷漠壓抑欲望催生暴力宣泄，最終成為社會(huì )的炮灰。在此想說(shuō)說(shuō)電影中個(gè)人很感興趣的幾個(gè)細節。
    片中的公寓屬于巴黎經(jīng)典的包圍式公寓，打開(kāi)臥室窗戶(hù)看到的是三面滿(mǎn)是窗戶(hù)的高墻，大門(mén)也是厚重巨大的木質(zhì)門(mén)。導演拍攝公寓從來(lái)沒(méi)有讓鏡頭仰視天空，而大門(mén)上繁復的花紋更讓人覺(jué)得這公寓跟監獄一樣封閉。尤其是Trelkovsky的房間，唯一的一扇窗戶(hù)也是對著(zhù)三面墻，無(wú)數窗戶(hù)，以及詭異的廁所。
    旋梯第一次出現是Trelkovsky第一次來(lái)到公寓。那個(gè)鏡頭很有意思，導演故意用傾斜景框仰拍公寓的旋梯，造成漩渦似的眩暈效果，而Trelkovsky則由門(mén)衛女士帶領(lǐng)著(zhù)向漩渦中央走去，無(wú)疑是一個(gè)劇情暗示。后來(lái)旋梯也在Trelkovsky半夜上廁所那場(chǎng)戲中發(fā)揮顯著(zhù)作用。Trelkovsky在廁所中看到自己后，驚恐地回到家門(mén)口，這時(shí)一個(gè)本不應該出現的旋梯出現在走廊盡頭，與Trelkovsky家對面的旋梯一起再次營(yíng)造出漩渦似的眩暈感，就像迷宮一樣沒(méi)有出路。
    Trelkovsky的外國口音在他內心造成了與社會(huì )的疏離感，片中幾度有人因為他的口音問(wèn)他是不是外國人，而他總是很緊張的強調自己確實(shí)是法國居民。這種疏離感讓他在法國人面前總是唯唯諾諾，面對房東和鄰居也是近乎于卑躬屈膝的禮貌，不敢冒犯他們不敢犯一點(diǎn)點(diǎn)錯誤。片中也有多次性暗示，看李小龍時(shí)Trelkovsky和Stella互相愛(ài)撫然后激吻，卻因身后的陌生人被打斷；來(lái)到家里的朋友帶來(lái)一個(gè)女人，后來(lái)喝醉后躺在他的下體上令他感到不適；他在Stella家喝醉那一晚本來(lái)Stella要為他寬衣解帶，他卻在囈語(yǔ)中睡去。這都導致了Trelkovsky欲望和心理上不斷的壓抑直至畸變。
    被影迷津津樂(lè )道的那段Trelkovsky醉酒后的囈語(yǔ)，其實(shí)在他去教堂參加Simone的葬禮時(shí)那個(gè)神父就已經(jīng)提及，關(guān)于靈魂與肉體分離的言論讓Trelkovsky局促不安滿(mǎn)頭大汗最后倉惶逃離。這又是一個(gè)關(guān)于Trelkovsky找不到身份認同的暗示，他不再知道身體里面的自己是誰(shuí)。在最茫然恐懼無(wú)助的時(shí)候，他坐在盧森堡公園的噴泉池邊，看見(jiàn)一個(gè)找不到小船的男孩無(wú)助的哭喊，這時(shí)一個(gè)女士走向前詢(xún)問(wèn)小男孩發(fā)生了什么事，并主動(dòng)提出幫助小男孩找回他的船。接著(zhù)Trelkovsky走上前去給了小男孩一巴掌，然后憤然離去。因為在他的生活中，沒(méi)有人幫他，全是冷漠的人。房東為了所謂的“聲譽(yù)”不讓他報警，警察不信任他并要查看他的身份證件，一個(gè)鄰居找他簽名說(shuō)要聯(lián)名讓一個(gè)可憐的女士和她的兒子搬走，就算作為旁觀(guān)者，他也看到了自私的同事對其鄰居的無(wú)禮和霸道。最后因幻覺(jué)以為Stella也在害他從而徹底喪失了對社會(huì )對人群的信任。
    鏡子是很重要的一個(gè)道具。Trelkovsky家中放了至少四面鏡子，當他在門(mén)廳時(shí)觀(guān)眾能看到兩個(gè)他，接著(zhù)鏡頭跟隨他進(jìn)入臥室，因為衣柜上的大鏡子我們仍然能看到兩個(gè)他，當他站在窗戶(hù)邊時(shí)，墻角的小鏡子中再次出現他。這幾面鏡子給觀(guān)眾的感覺(jué)是窄小的房間中總有幾個(gè)人存在，但卻始終都是同一個(gè)人，成功營(yíng)造出一種孤獨逼仄的氣氛。而鏡子也總是意味著(zhù)自我審視，Trelkovsky最開(kāi)始在鏡子中看到的是正常的自己，后來(lái)在鏡子中看到化妝的自己后驚慌失措，最后他在鏡中看到易裝的自己時(shí)已不以為然。而那條貫穿全片的裙子最開(kāi)始被他從衣柜拿了出來(lái)，下一個(gè)鏡頭又出現在了衣柜中。鏡子和裙子都暗示了Trelkovsky在尋找身份認同，而當咖啡店的老板總是給他熱巧克力和萬(wàn)寶路，當陌生男人在他面前哭泣與他擁抱親吻他，當房東要求他也在晚上10點(diǎn)后穿上拖鞋走路，當他覺(jué)得周?chē)械娜硕及阉敵蒘imone看待時(shí)，他便自然而然在心理上變成了遭受迫害被逼自殺的Simone，只是這一次，他/她決定要反抗。
    Trelkovsky那場(chǎng)跳樓戲非常棒。整棟公寓變成了一個(gè)劇院，所有人都端著(zhù)紅酒盛裝出席，一邊鼓掌一邊大笑。而“舞臺”就是Trelkovsky家的窗戶(hù)，戲劇的高潮是他屈服于社會(huì )跳樓自殺。在他眼里，所有人都知道他要自殺卻沒(méi)人愿意阻止，反而是眾望所歸的結局。在主角迫害妄想癥的背后暗藏的是導演對自私人性冷漠社會(huì )的指控。這場(chǎng)戲一共僅由3個(gè)鏡頭組成，第一個(gè)長(cháng)鏡頭的場(chǎng)面調度和攝影更是令人驚嘆。
    籃球/人頭那個(gè)場(chǎng)景就算之前有被劇透，但仍被震撼了。特別是籃球落地過(guò)程中冗長(cháng)的無(wú)聲狀態(tài)令人感到窒息。另外Trelkovsky半夜去廁所那晚，他先躺在床上想要拿椅子上的水瓶，結果整個(gè)椅子就像一個(gè)紙板一樣直立在他床邊，是一個(gè)非常有趣的設計。后來(lái)他回到房間，向窗戶(hù)走去的那個(gè)鏡頭同樣出色，周?chē)囊磺卸急粺o(wú)限拉長(cháng)，怎么走也靠近不了窗戶(hù)，給人絕望無(wú)助的感覺(jué)。
    波蘭斯基的電影看得還不是很多，不過(guò)這部片讓我對他早期那幾部懸疑驚悚作品產(chǎn)生了濃厚興趣，一定要把它們都列入看片計劃內。

這篇影評有劇透