《愛(ài)的曝光》是一部融合了喜劇、動(dòng)作和愛(ài)情元素的電影。故事圍繞著(zhù)高中生角田優(yōu)和他神父父親角田哲的生活展開(kāi)。優(yōu)的母親早逝，他與父親相依為命，過(guò)著(zhù)平凡的日子。然而，一位名叫熏的女孩的出現打破了他們的平靜生活。熏勇敢地追求愛(ài)情，讓角田哲陷入瘋狂之中，他將所有怨氣都發(fā)泄在優(yōu)身上，迫使兒子每天懺悔認罪。為了取悅父親，優(yōu)甚至主動(dòng)犯錯，甚至加入了一個(gè)偷拍女性底褲的小組。盡管父親對此大發(fā)雷霆，但優(yōu)卻因此感到高興。不久之后，優(yōu)遇到了一個(gè)像瑪麗亞一樣美麗的女孩洋子，而洋子也不知怎么地喜歡上了男扮女裝的優(yōu)，盡管她討厭庸俗的男性。優(yōu)后來(lái)發(fā)現，洋子是熏的養女，而熏又回到了哲的身邊，于是四個(gè)人組成了一個(gè)奇怪的家庭。優(yōu)陷入對洋子的迷戀之中，卻不知道一個(gè)名為“零教會(huì )”的宗教團體已經(jīng)盯上了角田家。這部電影充滿(mǎn)了喜劇元素，通過(guò)角田家的故事展現了愛(ài)情、家庭和信仰的復雜關(guān)系。觀(guān)眾可以從中感受到笑聲和緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，同時(shí)也會(huì )被角田家成員之間的愛(ài)情糾葛所吸引。《愛(ài)的曝光》是一部既搞笑又感人的電影，絕對值得一看。

對于一部觀(guān)看前就知道時(shí)長(cháng)有近四個(gè)小時(shí)的電影，我本做好了吃飽喝足，同時(shí)中間多休息下，把它當電視劇看的心理準備，但是《愛(ài)的曝光》不同，這部電影有著(zhù)豐富的內容，又交織出獨特的電影個(gè)性，讓我四個(gè)小時(shí)的觀(guān)影時(shí)光連貫而富于趣味。本片導演園子溫并不是多產(chǎn)導演，但是一部《奇妙馬戲團》讓他與情色、粉色、變態(tài)之類(lèi)的詞匯緊密相連，而這部《愛(ài)的曝光》依然“變態(tài)”，但是還是我對所謂的日式“變態(tài)”的看法，那是一種別樣的、夸張的“變態(tài)”在表現“常態(tài)”，何況本片的變態(tài)青春交織著(zhù)親情、愛(ài)情與溫情，讓你時(shí)而錯愕，時(shí)而大笑，時(shí)而驚訝，最終匯集到一種美好的情感中來(lái)，這是一個(gè)尋愛(ài)的故事，知道去尋求愛(ài)，這樣的感情本身就應該是常態(tài)。 《愛(ài)的曝光》給我最大的印象就是它包含的內容豐富多樣，愛(ài)情、親情、暴力、偷拍、青春、Les、宗教、邪教、信仰，等等元素交織在一起，匯成一部Cult味甚濃的純愛(ài)電影。影片從一個(gè)少年喪母開(kāi)始，信教的父親看似要引出一段救贖的溫情，卻帶出一段瀆神的俗愛(ài)。少年長(cháng)成青年的優(yōu)，他從小沒(méi)有母愛(ài)，父親又將愛(ài)獻給了神，而結果卻是優(yōu)缺失愛(ài)帶來(lái)的自卑和孤獨，這也可以算某種程度的瀆神的諷刺。園子溫在片中玩出了變態(tài)感的黑色幽默，父親愛(ài)的女人終究離去，而是去愛(ài)的父親也以變態(tài)的方式要孩子以負罪感來(lái)體現自己的價(jià)值，而優(yōu)“找罪”一段顯得荒唐，又充滿(mǎn)無(wú)奈，最后他以偷拍少女裙下風(fēng)光來(lái)引起罪過(guò)，在父親的拳腳下獲得被愛(ài)的愉悅更是一種變態(tài)的悲傷。這部電影一直彌漫著(zhù)這種變態(tài)的愛(ài)缺失哀怨，幫派少女古池因為一個(gè)暴力父親從小的玷污，無(wú)父愛(ài)可言，倒是培養了一種暴力的反撲，然而哪怕斷絕了父親暴力象征的根部，哪怕她成為令人膽寒的街頭女霸，缺少愛(ài)的她仍然是不完整的。少女時(shí)期的經(jīng)歷讓她又只能以暴力和陰謀的方式強占優(yōu)的愛(ài)，哪怕這是要破壞優(yōu)的幸福，哪怕這是摧毀優(yōu)的家庭，她義無(wú)反顧，窮兇極惡，卻在惡到極致之時(shí)，柔弱的倒下，讓人感到悲哀。 優(yōu)與洋子的愛(ài)是本片的純愛(ài)主線(xiàn)，有著(zhù)與古池多少相似的暴力家庭經(jīng)歷，父親在她眼中就是丑惡男人的縮影，男人是可恨的，愛(ài)是迷茫的。直到一天，在看起來(lái)荒唐的街頭打斗中，她荒唐的遇上了在一次荒唐打賭后以女裝上街的優(yōu)，于是，兩人觸電，演繹一段變態(tài)的愛(ài)情，異性愛(ài)和同性愛(ài)就這樣在一對戀人身上詭異的上演，而更詭異的是，因為父母的戀情，兩人又有兄妹之情，于是，雙方打著(zhù)啞謎，做著(zhù)周旋，迷宮中的愛(ài)注定充滿(mǎn)波折。而這個(gè)時(shí)候，古池的侵入，又將劇情代入邪教元素，讓故事有了犯罪驚悚片的味道，邪教某種程度就是宗教的變態(tài)化表現，它沒(méi)有了那份寬和與精神感召，倒是更多洗腦和暴力脅迫。用暴力傳播“福音”，用摧毀他人的親情和愛(ài)情來(lái)獲得尊重，這才是最大的變態(tài)。于是，此時(shí)，優(yōu)所作的偷拍、易裝等事倒顯得不是什么變態(tài)之事，生活、社會(huì )和這個(gè)世界已然變態(tài)，所以他要以負罪來(lái)求得親情，要以易裝來(lái)尋得愛(ài)情，要以自我毀滅來(lái)救贖人情，悲劇性就在這里，他要有變態(tài)來(lái)對抗變態(tài)，去追求常態(tài)的愛(ài)情和親情。優(yōu)將迷失于邪教的洋子“綁架”在海灘廢棄的車(chē)內一幕帶著(zhù)無(wú)奈而痛苦的感人，洋子不斷的說(shuō)優(yōu)“變態(tài)”，而優(yōu)只能無(wú)助的試圖喚醒洋子沉睡的心，園子溫是殘酷的，他沒(méi)有將純愛(ài)的高潮放到海浪輕撫的海灘，而是將優(yōu)推入更深的地獄，直到一場(chǎng)《殺死比爾》式的屠戮后，在精神病院的撕心裂肺中，才等來(lái)了兩人的雙手相牽，我喜歡這個(gè)結尾，一場(chǎng)動(dòng)蕩的經(jīng)歷后，淡淡的結束，余味反倒引人遐想。 這部電影中，我們看到了一個(gè)個(gè)矛盾的個(gè)體，古池彪悍冷酷，但是當她尾隨優(yōu)的時(shí)候，眼神中也有著(zhù)少女的期待，最后的絕望倒地更是給人柔弱的一擊；洋子出場(chǎng)就顯得暴力和孤僻，但是當她被易裝的優(yōu)所救時(shí)，立刻露出少女傻傻的天真微笑。所謂變態(tài)常常是相對的，這是些缺少愛(ài)的不幸的人們，特別三個(gè)青年，都有著(zhù)殘缺，甚至痛苦的童年，變態(tài)的表現恰恰是渴望著(zhù)常態(tài)的愛(ài)。古池的暴力、洋子的冷淡、優(yōu)的不舉都帶著(zhù)象征性，優(yōu)在變現種種看似變態(tài)行為時(shí)，內心卻有著(zhù)最純潔的想法，期待著(zhù)自己的瑪利亞，所以當他以佐素梨與洋子相遇時(shí)，他看到了瑪利亞，洋子看到了佐素梨，他們的悲劇在于他們甚至不知道自己想要什么，該愛(ài)什么。而他們的幸運又在于，他們又知道去探尋，去追求，去嘗試，到后來(lái)，已經(jīng)被看作怪物、變態(tài)的優(yōu)做出怎樣的瘋狂舉動(dòng)反倒不會(huì )讓我們感到奇怪，甚至感到感動(dòng)和羨慕，他已然被打上“變態(tài)”標簽，所以沒(méi)有了主流的種種顧慮和體面，為愛(ài)，為愛(ài)情，為親情，披荊斬棘，義無(wú)反顧，人不變態(tài)枉少年，當你已經(jīng)經(jīng)歷了種種變態(tài)的人生，你只能以對它的變態(tài)來(lái)走向常態(tài)，優(yōu)的路走的很辛苦，但是他的真摯感情讓我感到，這不是一個(gè)變態(tài)的男人，一個(gè)愛(ài)的如此純粹的人才是一個(gè)沒(méi)有被現代社會(huì )種種功利主義腐蝕的正常的人。 在我看來(lái)，《愛(ài)的曝光》倒是與園子溫的《奇妙馬戲團》有些相通之處，體現的是一個(gè)導演思維的延續性。家庭暴力、性、尋愛(ài)等主題在兩片中都是很關(guān)鍵的因素。《奇妙馬戲團》更加重口味，表現的更張揚和肆無(wú)忌憚，深受家暴傷害的孩子尋愛(ài)的歷程變態(tài)成了血腥的復仇。而《愛(ài)的曝光》則走純愛(ài)路線(xiàn)，導演表現的更內斂深沉，很多嘲諷也很隱性，而尋愛(ài)的歷程雖然依然激烈，但是當《奇妙馬戲團》的變性變成了本片的易裝時(shí)，走向也更柔和，結局也更樂(lè )觀(guān)。如果說(shuō)《奇妙馬戲團》在警示，那么《愛(ài)的曝光》就是在表現著(zhù)一絲希望，哪怕你曾經(jīng)遭受創(chuàng )傷，只要你去尋愛(ài)，哪怕路途如何曲折，或許都能如優(yōu)一般，達到彼岸，與愛(ài)牽手。歡迎關(guān)注公眾號：關(guān)于電影兩三事，ID：aboutfilms