《匹夫》是一部結合了劇情、動(dòng)作、戰爭和西部元素的電影。故事發(fā)生在抗日戰爭時(shí)期的北方平原，一個(gè)團伙的亡命之徒聚集在這里。他們的首領(lǐng)方有望（黃曉明飾）建立了一個(gè)地下王國，以打劫為生。一天，他們綁架了即將去迎娶新娘的高棟梁（張譯飾）。然而，高棟梁展現出了他的硬漢本色，憑借他的勇氣和智慧征服了整個(gè)團伙，成為了“二當家”。在與首領(lǐng)之妹方梓珍（張歆藝飾）之間產(chǎn)生感情的同時(shí)，高棟梁還說(shuō)服方有望前往前線(xiàn)抵抗日本侵略者。為了實(shí)現他們的目標，這群曾經(jīng)是惡棍的人們勇敢地承擔起了“匹夫之責”，他們利用手中的武器和自己的力量潛入日本人的營(yíng)地，試圖創(chuàng )造一番偉大的壯舉。

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《匹夫》試圖去走一條”最炫悍匪風(fēng)“的商業(yè)類(lèi)型片路線(xiàn)，初看似面熟，猜其移植過(guò)無(wú)數現成文本。一方面是借昆汀的皮骨，塑形式主義之風(fēng)。又借《城中大盜》《全職殺手》等歐美、香港匪幫犯罪類(lèi)型之構架搭建故事內核，其次又不免受兒時(shí)十七年抗日電影之影響，對于抗日部分的描寫(xiě)無(wú)異于五十年前。所有文本的混搭使得影片的風(fēng)格趨于怪誕，價(jià)值觀(guān)含混、人物性格不突出，群戲失控，敘事嚴重脫節。
　　
　　它努力包含了一切商業(yè)類(lèi)型應有的元素：地道槍?xiě)穑晃鞑科兿嘁浦玻患嗽捍矐颍焕寺虼a；奇觀(guān)效應。應當說(shuō)，不能否認的是創(chuàng )作者是去按照類(lèi)型電影的模式去探索。但遺憾的是，這種訴求并沒(méi)有使電影完善合格，反而變得山寨氣十足，廉價(jià)而反胃。
　　
　　就敘事而言，能看出編劇的野心，例如非線(xiàn)性敘事的開(kāi)場(chǎng)。但遺憾的是，由于故事的本身架構是群戲，初始便增加了敘事難度。影片海報中間主打”大當家“黃曉明，然電影通篇卻以張譯外來(lái)者的自白宣告敘事的開(kāi)始。這個(gè)被變相移植的西部片，被擱置在抗日時(shí)期，首先應肯定類(lèi)型電影對敘事空間的探索。但究其是否合理，還應打幾個(gè)問(wèn)號。”二當家“如何首先取得”大當家“的信任，”騙誰(shuí)不騙誰(shuí)“這番道理連幾位主角在片中也沒(méi)能”清楚明白“。其次，缺乏人物敘事動(dòng)機。“大當家”如何被“二當家”說(shuō)服去跟“日本子”拼命，一切解釋也是含混的。缺乏足夠的敘事動(dòng)機，也就意味著(zhù)無(wú)法建立可信的人物。他們努力佯裝狀態(tài)欄滿(mǎn)格的“加勒比海盜”，所謂的熱血與炫酷卻也只不過(guò)是一層紙老虎。“匹夫”二字，究其為何，通篇沒(méi)有告訴大家。如果說(shuō)主旨是匪幫殺富濟貧
　　倒是可以完全解釋?zhuān)潦贾两K他們在干什么，觀(guān)眾是蒙在鼓里的。除了個(gè)別片段的會(huì )心一笑，他們也只當是陪剛剛上路的年輕導演玩了一把電子游戲。上船了，戲散了，收錢(qián)了，僅此而已。
　　
　　不覺(jué)得這單單是態(tài)度所決定的粗糙，我更傾向于一種自以為是的能力局限。一方面，創(chuàng )作者總是低估觀(guān)眾的能力；另一方面，創(chuàng )作者有著(zhù)駕馭浪漫文藝片的情懷和與之不相稱(chēng)的駕馭商業(yè)類(lèi)型片的能力。在《匹夫》中，這種矛盾心理的展現更是顯露無(wú)疑的。雖然至今仍無(wú)法摸清導演楊樹(shù)鵬的個(gè)人風(fēng)格，但可以確定的是，在粗糲的“江湖”與“兄弟”之間徘徊，他還是始終不忘“慢鏡頭”濫情調度與大批量抒情音樂(lè )鋪陳。應該說(shuō)，攝影師曹郁為電影的“升級”與“包裝”進(jìn)行了大量的努力與改進(jìn)，地道里冷峻克制的長(cháng)鏡頭與少數“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的主觀(guān)鏡頭處理，使他再次力證在業(yè)界不可小覷的地位。攝影雖為本片加分，但彭鎧立的配樂(lè )設計卻值得商榷，電音、提琴、鋼琴的高貴文藝冷氣質(zhì)在粗糙的熱血匪幫身上，實(shí)屬違和，導致觀(guān)眾屢屢出戲，分外尷尬。
　　
　　更令人無(wú)法接受的是片中對日本人形象的設定。抵御外敵不假，抗日殺敵也罷，片中的“日本子”從上至下都是猥瑣懦弱的形象出現，通過(guò)假想性意淫來(lái)完成對英雄高大全的詮釋?zhuān)吣陼r(shí)期由于意識形態(tài)所局限的電影大多如此。而《匹夫》半個(gè)世紀后依舊如此，那個(gè)念叨著(zhù)“女兒”和“回家”的戴眼鏡日本人，和《地道戰》《小兵張嘎》里的日軍形象有何兩樣？皆是夸大的猥瑣。滿(mǎn)是通過(guò)埋汰敵人而抬高自己的潛意識美化，這種無(wú)形中的價(jià)值觀(guān)更使角色虛空，進(jìn)而逼劇情走向荒誕。這般丑陋經(jīng)年累月，如毒素在經(jīng)脈中流淌，逐漸變得可以接受甚至合理，不應是本土電影所呈現的態(tài)度。馮小寧之流前幾年的《舉起手來(lái)》，通過(guò)羞辱日本人無(wú)下限的表現而搏觀(guān)眾的笑聲，這種自我強大的意淫之法終究無(wú)法使本土電影真正強大，而只能淪為婦孺口中的浮云之談。而導演楊樹(shù)鵬口口聲聲地談其”國產(chǎn)電影的強強聯(lián)合，以抵御好萊塢的沖擊“則更為可笑，”江湖“與”兄弟“可以做到”交口“”忽悠“，但是若自身的價(jià)值觀(guān)念依舊如此，不得不說(shuō)，哎呀，兄弟，你可長(cháng)點(diǎn)心吧~