《海云臺》是一部韓國電影，故事發(fā)生在韓國釜山的海云臺。該片融合了劇情、動(dòng)作和災難元素，講述了船長(cháng)萬(wàn)植因為一次失誤導致了妍熙的父親在2004年印尼海嘯中喪生。萬(wàn)植深感自責，對妍熙格外關(guān)照，兩人之間逐漸產(chǎn)生了情感。然而，萬(wàn)植的中學(xué)同學(xué)吳東春卻對他們的關(guān)系持懷疑態(tài)度。與此同時(shí)，萬(wàn)植的弟弟亨植是一名海上救生員，他在一次行動(dòng)中遇到了富家小姐金希美，兩人因誤會(huì )而產(chǎn)生矛盾。維珍是推動(dòng)海云臺成為世博會(huì )旅游觀(guān)光點(diǎn)的大使，她與前夫金輝育有一女，但已經(jīng)離婚并尋找新的愛(ài)人。金輝是國際海洋研究所的地質(zhì)專(zhuān)家，他在觀(guān)測中發(fā)現了大馬島和海云臺的東海地質(zhì)情況與2004年印尼海嘯時(shí)相似。然而，災難防御廳對此并不重視。故事中，一場(chǎng)罕見(jiàn)的巨大海嘯即將襲擊海云臺，萬(wàn)植、妍熙、亨植、金希美、維珍和金輝等人將面臨巨大的生存挑戰。電影通過(guò)扣人心弦的劇情和精彩的動(dòng)作場(chǎng)面吸引了廣大觀(guān)眾的關(guān)注。

這篇影評可能有劇透

最簡(jiǎn)單的評價(jià)是：《海云臺》是一部好看的電影——當然，這個(gè)參照系建立在今夏內地公映過(guò)的影片觀(guān)賞經(jīng)驗基礎上。所謂“好看”首先是技術(shù)上的滿(mǎn)足，作為活動(dòng)影像，滿(mǎn)足觀(guān)眾視覺(jué)上的要求應該是對一部電影的基本要求。通篇看下來(lái)，《海云臺》的視覺(jué)效果一點(diǎn)不輸于宣傳的噱頭，看來(lái)，挖來(lái)了《后天》和《完美風(fēng)暴》的漢斯?尤利格，這錢(qián)算是用在刀刃上了——對尤利格來(lái)說(shuō)，《海云臺》無(wú)非是再重復一次流水線(xiàn)工作而已，拿捏起來(lái)絲毫不費勁。而在經(jīng)歷了《變形金剛》《哈利?波特》甚至3D的《飛屋環(huán)游記》這些好萊塢大片的沖擊后，《海云臺》在視覺(jué)沖擊上絲毫不顯寒磣——相較于《機器俠》特技的雷不忍睹，《海云臺》完全有資格做先濤的教科書(shū)。

說(shuō)《海云臺》是講朝鮮語(yǔ)的好萊塢電影也不為過(guò)，不過(guò)拿“好萊塢”來(lái)套容易引起誤會(huì )，我們不如換一種說(shuō)法：《海云臺》是符合類(lèi)型電影特征、應合電影產(chǎn)業(yè)要求、蘊含了超地域性的普世倫理價(jià)值的比較成熟的電影作品。反觀(guān)今夏的華語(yǔ)電影，當張、陳、馮這幾個(gè)寶貝疙瘩暫時(shí)偃旗息鼓后，完全靠特區同胞北上來(lái)苦撐整個(gè)市場(chǎng)。09暑期的內地電影市場(chǎng)，乍一看繁花似錦，連《零零狗》的票房都瞅著(zhù)九位數上走。不過(guò)這太半要歸功于銀幕數的海量劇增，跟電影的質(zhì)量委實(shí)關(guān)系不大。而且，除了《零零狗》《追影》這樣抹平了所有港片特色、一門(mén)心思探底走低俗路線(xiàn)的影片外，就只剩《麥兜響當當》的水土不服，以及《竊聽(tīng)風(fēng)云》生生的被掰成了部反腐倡廉片。

《海云臺》的噱頭當然是災難特效，但倫理情感的表述并不孱弱，只有人道主義的災難才是真正的災難——而對人倫情感的細致描繪正是《海云臺》的成功之處。我看的公映版本約90分鐘，前面一個(gè)小時(shí)都在交待幾對人物之間的情感糾葛，而即將來(lái)臨的大海嘯只是作為背景簡(jiǎn)單點(diǎn)綴其間，直到最后一刻大難臨頭，幾組人物的個(gè)性便發(fā)揮得淋漓盡致——當然命運也各自迥異。《海云臺》上了編劇的正道，你可以說(shuō)全片節奏略為脫節，不過(guò)《后天》和即將上映的《2012》這類(lèi)災難片都是這種模式，除非你想拍一部《生生長(cháng)流》式的阿巴斯電影，不然一定是人倫情感做主菜、災難特技為配料的結構。
《海云臺》的故事說(shuō)起來(lái)不難，但也穿插了好幾對人物：離異的中產(chǎn)夫妻，相戀的草根漁民，無(wú)所顧忌的青春靚妹，心地善良的救護少年；從懵懂無(wú)知的兒童，到情竇初開(kāi)的少女，再到中年危機的大叔，甚至備受指責的老年資本家。各色人等，階級不同、背景各異，最后集合到空前的災難前，也把普通人的情感變異提升到了空前的高度。反觀(guān)華語(yǔ)電影，不得不承認我們的核心競爭力——視覺(jué)技術(shù)和劇本編纂都在被越甩越遠。不要說(shuō)好幾對人物的勾連，連一個(gè)家庭、一個(gè)主人公的故事都講不圓滑，一俟有點(diǎn)類(lèi)型片的色彩就會(huì )喧賓奪主，分不清主次親疏。從創(chuàng )作角度來(lái)看，這一痼疾恐怕歸根結底在于華語(yǔ)導演（編劇）們不會(huì )說(shuō)人話(huà)，不會(huì )講人的故事，對人性的喜怒哀樂(lè )根本是麻木——至少是遲鈍的。其實(shí)《海云臺》也提到了東南亞海嘯、汶川大地震等災難事件，可以想見(jiàn)，本片的直接靈感應當就來(lái)自東南亞海嘯，但是生活的真實(shí)卻很少能觸動(dòng)華語(yǔ)影人。汶川這么大件事，到現在除了鳥(niǎo)都不看的政治宣傳片以外，整個(gè)華語(yǔ)（內地）影視界基本上是失語(yǔ)的。二十年前的事情不能拍，四十年前的事情不讓拍，只有六十年前的創(chuàng )世神話(huà)被一再的炮制出來(lái)粉飾太平，在這樣的環(huán)境下，華語(yǔ)導演們似乎已經(jīng)失去了對生活的直接感悟力。

其實(shí)《海云臺》算不得什么經(jīng)典，看看世界影壇的新片計劃，華語(yǔ)電影在想象力、題材類(lèi)型、藝術(shù)創(chuàng )新等方面已經(jīng)全方位落伍了，我們是在進(jìn)步不假，可問(wèn)題是人家進(jìn)步的更快，兩相比照，我們只能在世界電影的大潮末端氣喘吁吁的自顧不暇（當然我們還有成群結隊的獻禮片作為世界影壇的一大奇觀(guān)）。而韓國電影這幾年的進(jìn)步則有目共睹，縱觀(guān)韓國影壇，他們的編劇能力、特技技術(shù)和類(lèi)型題材開(kāi)掘上已經(jīng)全面超越華語(yǔ)電影，再這樣下去，華語(yǔ)電影虛假繁榮的畫(huà)皮遲早會(huì )被拆穿，華語(yǔ)電影跟韓國電影的距離也會(huì )像中國男足與韓國男足一樣形成一條難以逾越的鴻溝。
生產(chǎn)力需要解放，藝術(shù)創(chuàng )新能力更需要解放，小打小鬧已經(jīng)無(wú)濟于事——華語(yǔ)電影需要的恐怕是一場(chǎng)全方位的海嘯。
也許，需要海嘯的不僅僅是電影。