《金雞》是一部充滿(mǎn)喜劇元素的電影，講述了老妓女金如在自助銀行遇到小偷打劫的故事。兩人因為停電被困在銀行里，阿金開(kāi)始向小偷講述她的成長(cháng)故事。阿金從年輕時(shí)做“魚(yú)蛋妹”開(kāi)始，后來(lái)成為舞小姐，但因為容貌不出眾只能扮演丑角。一次懷孕后，她將孩子的父親歸咎于另一位客人，并將兒子送到美國。經(jīng)濟不景氣后，阿金轉行做按摩女郎。電影通過(guò)阿金的故事展現了一個(gè)普通女性在逆境中奮斗的勇氣和堅持，同時(shí)也揭示了香港社會(huì )的現實(shí)問(wèn)題。《金雞》以幽默的方式呈現了阿金的故事，讓觀(guān)眾在笑聲中思考人生的價(jià)值和意義。這部電影不僅有娛樂(lè )性，也引發(fā)人對社會(huì )問(wèn)題的思考。總的來(lái)說(shuō)，《金雞》是一部兼具娛樂(lè )性和思考性的電影作品，值得一看。

對于我來(lái)說(shuō)，《金雞》帶給我的，就是不斷拾到希望，丟棄希望，最終再拾到希望的過(guò)程，陳可辛的人生命題很簡(jiǎn)單，但是簡(jiǎn)單到了人們都忽視了的地步，是導演的不幸，還是社會(huì )的悲哀？

阿金是個(gè)雞，但是本片并沒(méi)有再一次的從妓女倫理和人生碰撞的老路上南轅北轍，《太陽(yáng)，星星，月亮》已經(jīng)有了太多的教訓來(lái)證明人生并不是任由自己心猿意馬就能大展鴻圖。相似的，還可以在《胭脂扣》里找到那似曾相識的一抹殘紅，因為妓女特殊的人物背景，稍微觸碰一下就會(huì )掀起軒然大波，《金雞》卻巧妙的避開(kāi)了這一點(diǎn)。只有在片頭，曾志偉的疑問(wèn)：“那不是很苦么？”，掀起了一點(diǎn)點(diǎn)的浪花，瞬間便消失在吳君如的自嘲：“做雞有什么不好，可以認識好多人，又可以揾到錢(qián)”中了，何況，這還是一部喜劇。

將妓女的職業(yè)徹底的職業(yè)化是十分高明的一點(diǎn)，這樣就可以將觀(guān)眾的眼光徹底的從人物本身抽離，人們不必對這個(gè)人物，這個(gè)職業(yè)產(chǎn)生好奇和探究，從而有了更加廣闊的表達視角。不過(guò)我并不認為此片是借著(zhù)妓女生活來(lái)反映香港20年來(lái)的興衰史，相反的，我認為無(wú)論是太平盛世還是風(fēng)雨飄搖，都不過(guò)是整個(gè)社會(huì )群體身后的風(fēng)景，如同朱自清：“時(shí)光匆匆的，從我的指縫中溜走了”，任何滄海桑田對人也不過(guò)是一部史書(shū)，人們活在不同的時(shí)代里，正如阿金自然瀟灑的生活哲學(xué)一樣，關(guān)注當下的自己是重要的事，也許是導演的使然，不過(guò)我更加注意的是在阿金光怪陸離的生活背后凸現的努力和互助，可能是最需要關(guān)注的。

也許是片頭片尾的那雙握在一起的手太引人注目了，的確，互助，成為此片最容易看出的寓意。喜劇的最大功力就是可以將一些不美好的，無(wú)法表達的隱澀化，比如阿金在做舞小姐的時(shí)候賣(mài)力的打一套拳，為了就是“昨天中意的一個(gè)塑料袋”，而周?chē)钠渌栊〗悴](méi)有給阿金鄙視，難堪，這要是放到了《太陽(yáng)，星星，月亮》里，鄭裕玲又要被放鴿子了，就連“北姑”南下，擠的阿金一點(diǎn)位置也沒(méi)有的時(shí)候，發(fā)現阿金偷偷的哭，也會(huì )毫不猶豫的說(shuō)“誰(shuí)欺負你了，老娘去揍扁她”，阿金從一開(kāi)始就處在溫暖的包圍中，當然，這前提是她不漂亮，她無(wú)法對任何人產(chǎn)生威脅，不過(guò)即使如此，導演也剔除了一些不和諧的因素，在最初就將那雙握在一起的手根植在人們心中，也許你會(huì )質(zhì)疑：這何嘗不是在粉飾太平？可當我看到阿金在自己買(mǎi)的大床上跳來(lái)跳去，興奮的像個(gè)孩子，進(jìn)而跌跤撞到了頭，心里會(huì )噗哧一笑，這就夠了。

不過(guò)給予阿金最多希望的來(lái)自另半個(gè)世界，那么多的“客人”成了阿金精神和生活的支柱，無(wú)論是李察，葉子強，還是陳教授，以及從電視里爬出的劉德華，《金雞》可能是將妓女和嫖客描寫(xiě)的最溫情的一部電影了，溫情的令你在看到那些風(fēng)月場(chǎng)景的時(shí)候，最先是笑，然后是審視自己，那些最令人不齒的場(chǎng)面突然變成了道德的審判而不是被批判，夠瞠目結舌，不過(guò)關(guān)鍵在于當吳君如和黃日華大唱“when a child is born”，當胡軍給傷風(fēng)的阿金做按摩，當梁家輝在床上莞而一笑：這不符合經(jīng)濟原則，妓女和嫖客已經(jīng)去掉了錢(qián)錢(qián)關(guān)系，也許在以前，人們不會(huì )關(guān)心錢(qián)錢(qián)背后還有什么，也許會(huì )認為什么也沒(méi)有，那本來(lái)被認為是空洞最終被溫情和幫助代替，就像《濟公》里的那句：雞，也有愛(ài)國的么一樣，不過(guò)后者是讓我狂笑，前者是先感動(dòng)，然后笑罵：去他的吧。

但是，如果沒(méi)有了那首“when a child is born”，故事是不完整的，阿金說(shuō)她一生最錯誤的決定是生了一個(gè)孩子，比這個(gè)更錯的是終生都沒(méi)有看自己孩子一眼，也許那突如其來(lái)的大雨加上冰雹足以暗示了除了一廂情愿世界上還有無(wú)可奈何，阿金在不停的接受別人的幫助，希望之后卻在不知不覺(jué)中給了別人一個(gè)希望，一個(gè)不在夜總會(huì )浪費時(shí)間的理由。同樣還有給那個(gè)手機號碼是9，姓葉，很酷的男人15萬(wàn)，很隨便的，報答似的給出了自己的積蓄，互助，自然是雙手，阿金并沒(méi)有象其它妓女一樣，等待救贖，等待男人－－強勢世界的憐憫，反而她給了所謂的男人兩件最重要的東西－－孩子和金錢(qián)，嫖客在這里又一次跳出了千夫所指的包圍圈，阿金也完成了自己的隱含任務(wù)：回饋，可能聽(tīng)起來(lái)仿佛商品交易，可是當阿金明白了李察是瞞著(zhù)自己不育的事實(shí)帶走了本來(lái)不是自己的孩子，還一臉幸福的說(shuō)：帶他去美國啊，給他讀書(shū)。當阿金最后得到了一個(gè)手機號碼的巨款，我們明白，將感謝說(shuō)出來(lái)很容易，說(shuō)到人心中，變成10年后的淚水，7年后的激動(dòng)不是一件容易的事，《金雞》做到了。同時(shí)在最后還是很難平靜：阿金追了“要人幫”幾條街，為的僅僅是幫他，他還是搶過(guò)她的人呢，背景音樂(lè )是陳百強的《一生何求》，不如自問(wèn)一下吧，人生何求？

Help，人們紛紛在尋找，找到最后發(fā)現誰(shuí)都不可靠，于是悲天憫人的說(shuō)：這個(gè)世界誰(shuí)都不能相信，《金雞》沒(méi)有給我們質(zhì)疑的時(shí)間和機會(huì )，但是我們卻不是在強制的情況下接受，而是很自然的，很簡(jiǎn)單的默認了“人在旅途，自有朋友”的人生哲學(xué)，你可以不相信，但你卻不能不相信那些相信此片精神的人。
所以，《金雞》還原了所有被黑暗暫時(shí)蒙蔽的一切，如同多拉A夢(mèng)的童話(huà)，美麗的令人不敢駐足，看似輕松的喜劇外表卻深深敲擊人內心深處，只要是對生命還有保留的人自然會(huì )喜歡，正如吳君如對這曾志偉說(shuō)：你要努力啊，賺到錢(qián)來(lái)光顧我啊，生活本來(lái)很現實(shí)，無(wú)非是導演去掉了花絮和噱頭，給了一個(gè)很原始的香港而已。
對了，我還想到，如果最后阿金得意忘形，忘了把卡拔出來(lái)怎么辦？也許是另一個(gè)故事了，不過(guò)，看著(zhù)阿金在凌晨的馬路上狂奔，我還是覺(jué)得很幸福。

一生何求啊？答案每人都有，不過(guò)我們不愿開(kāi)口而已～～～～～～～～～～～～
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這篇影評有劇透