這篇影評可能有劇透

｛引子｝

記得在早稻田大學(xué)的面試的時(shí)候，一位早大的教授問(wèn)我：你認為日本文學(xué)有什么特點(diǎn)？

我的回答是：當你拿起一本日本的小說(shuō)的時(shí)候，你不知道讀完這本小說(shuō)后的自己的價(jià)值觀(guān)會(huì )發(fā)生怎樣的改變。作家們肆意描寫(xiě)著(zhù)性，謀殺，毒品以及病態(tài)的心。而這些真實(shí)存在的，我們故意說(shuō)服自己去忽視的細節，往往在一衣帶水的文字里得到赤裸裸的暴露。日本作家們像是催眠師一樣，用他們的語(yǔ)言更改著(zhù)我們對生活的認知與理解。世界在我們的眼中呈現了另外的一副模樣，它不光是美好的，它還摻雜著(zhù)血淋淋的罪惡。這是世界的補全，也是人性的補全。

已經(jīng)不需要我來(lái)提及川端康成，村上春樹(shù)，渡邊淳一這些響徹國內外的日本作家，單單是近幾年在中國掀起狂瀾的東野圭吾就足以詮釋。在我去日本留學(xué)之前的假期，每每逛到書(shū)店，總會(huì )看到最醒目的書(shū)架上滿(mǎn)滿(mǎn)的擺放著(zhù)東野圭吾的各種小說(shuō)。

也許很多很多年之后人們會(huì )忘記東野圭吾甚至其他日本作家的曾經(jīng)鋪天蓋地的各種小說(shuō)，但是一代代人過(guò)去，他們會(huì )記得一本《白夜行》。

初讀白夜行是在同名電視劇已經(jīng)上演后很多年的一個(gè)高二的夏天，很厚的一本書(shū)，舍不得有絲毫間斷的讀完后，直到翻過(guò)最后一頁(yè)的時(shí)候感到了徹骨的冷。



｛小說(shuō)本身｝

白夜行就像很多為人稱(chēng)道的小說(shuō)一樣，故事本身有一個(gè)置身于縝密思維之下的合理結局，而這個(gè)結局實(shí)在是太過(guò)于震撼，讓人在反復的咀嚼和回味的同時(shí)找不出一絲的破綻，不知是不是每位讀者都會(huì )有這樣的感覺(jué)，當讀及白夜行最后幾頁(yè)的時(shí)候，雖然腦海中再反復的回憶著(zhù)每一個(gè)細節但又無(wú)能為力的目睹著(zhù)所謂的真實(shí)一點(diǎn)點(diǎn)的剝落它華麗的外衣，露出原本殘忍又頹敗的樣子。

不可能不可能，怎么可能十幾年前命案的兇手是曾經(jīng)還在上小學(xué)的亮司？怎么可能是兩個(gè)小孩子平靜的冷酷的殺死了自己的父母？怎么可能會(huì )有那樣的狠心的母親和那樣變態(tài)的父親？怎么會(huì )有一個(gè)人為了另一個(gè)人那樣絕決的去犯罪？怎么會(huì )有那樣的愛(ài)情在罪惡的籠罩下奄奄一息的活著(zhù)？怎么會(huì )有那樣的人從孩提時(shí)期就放棄了追尋陽(yáng)光的權利而背負起一生的黑色？怎么會(huì )有這樣的人踏著(zhù)淋漓的鮮血一步一步的越走越高？怎么會(huì )有這樣的情感讓你混亂的分不清是真情還是利用？又怎么會(huì )有這樣的罪行背負著(zhù)愛(ài)的名義讓人憐憫又憤怒？

但是這就是結局，以雪穗頭也不回的離開(kāi)作為終結。

我很慶幸沒(méi)有看過(guò)綾瀨遙版日劇白夜行，因為它善意的將整個(gè)結局篡改成了一個(gè)符合大眾心理承受能力的結局。但是很遺憾，正是因為書(shū)中的結局里雪穗走的是那么的決然，那么的毫無(wú)留戀，才使得整部書(shū)擁有了讓人震撼的力量。這個(gè)結尾就像是一個(gè)冰冷的句號。相比較于一整本精心編制的謎題而言，雪穗的冷酷顯得充滿(mǎn)了自相矛盾的瑕疵與破綻。我們不在確定亮司放棄了活著(zhù)得權利所守望的愛(ài)情是否真的存在過(guò)。但是那句雪穗曾經(jīng)的那句“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著(zhù)這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去。”以及代表了雪穗亮司兩人名字的R&Y，仿佛都在隱隱的留給我們一絲念想一絲希望——他愛(ài)著(zhù)她，而她也愛(ài)著(zhù)他。也許這也正是亮司賴(lài)以生存的一米陽(yáng)光。但是他還是死了，死在她面前，而她笑容依舊的說(shuō)著(zhù)我不認識他，走的徹底，再也不曾回頭。東野圭吾的小說(shuō)打碎了這層溫情的外殼，也許現實(shí)就是，他愛(ài)著(zhù)她，而她卻不曾愛(ài)過(guò)。

書(shū)的腰封上寫(xiě)著(zhù)“絕望的念想，悲慟的守望”，顯得何其的精準而深刻，令人動(dòng)容。

東野設下了一個(gè)絕望的局，無(wú)人不是困獸，在劫難逃。



｛關(guān)于演員——高良健吾｝

初識高良健吾小朋友是在赤西的《BANGAGE》里面，Land的貝司手YUKIA。繃帶里面，滿(mǎn)腹才情卻低調深藏的樂(lè )隊成員，總是一個(gè)人坐在吊燈搖曳的樂(lè )屋獨自調音的他，用沒(méi)什么語(yǔ)調的話(huà)語(yǔ)描述著(zhù)自己的leader的時(shí)候，眼神里的那種堅定讓人動(dòng)容：“能夠在leader的眼睛里看到一整片延伸下去的地平線(xiàn)。”

對于BANDAGE，赤西仁的戲份并不是本片中最精彩的，作為KT的飯，赤西仁的歌聲我們早就已經(jīng)打心眼里的佩服。但是在我看來(lái)，這部片子里面最出彩的一場(chǎng)戲是高良健吾和女主角在海邊的那場(chǎng)。因為熟悉巖井竣二的電影，所以繃帶里面所展示的晃動(dòng)的畫(huà)面，驟然而停歇的聲音自然是一種巖井竣二的標志，不足為奇，但是真正讓我打心底里感慨，“啊，這就是繼莉莉周之后的巖井竣二和小林武史”的卻是這樣的鏡頭：

一身黑色皮衣的YUKIA靠著(zhù)機車(chē)在一束街邊的燈光下瞇著(zhù)眼睛點(diǎn)上一支煙：“你知道孤獨的顏色么？”鏡頭焦點(diǎn)外模糊了身形的女主角搖搖頭。下一秒鏡頭已經(jīng)切轉到海邊公路上疾馳的機車(chē)，背景音是引擎的轟鳴。毫無(wú)暖色的海邊，一波一波的海浪拍擊著(zhù)沙灘，耳邊是潮涌的宣泄和小林武史的《孤獨の色》強烈的鼓點(diǎn)和著(zhù)YUKIA淡淡的嗓音：像這樣張開(kāi)手，閉上眼，試著(zhù)和宇宙的鼓動(dòng)同步，直到你感受到。”灰色的云朵緩緩的浮在灰色的海面上，安定的鋼琴聲一個(gè)音符一個(gè)音符的演奏著(zhù)，仿佛跟隨著(zhù)地球的心臟緩緩的進(jìn)行。他說(shuō)：當孤身一人成為一種深刻的痛苦，就會(huì )渴望融入溫暖的所在。這是，黑色的痛苦。他用一種溫柔的速度俯在她的耳邊喃喃低語(yǔ)，誘惑著(zhù)她，他們接吻。下一秒，演繹到高潮的背景音驟停，唯一聽(tīng)見(jiàn)的是他冷酷的打碎上一秒全部溫柔的聲音：背叛，隨隨便便的和別的男人來(lái)到這里，就是孤獨。是你破壞了LANDS。擲地有聲。

用了這么多的篇幅來(lái)描寫(xiě)高良健吾留給我的第一印象絲毫不為過(guò)，當我坐在涉谷的電影院第一次看到《白夜行》電影版的預告片的時(shí)候，看到亮司的扮演者是高良健吾的時(shí)候，說(shuō)實(shí)話(huà)，基于BANDAGE里他留給我的印象，心中有一種“對啊，亮司就應該讓他來(lái)演”的心情。高良健吾有一張適合極了文藝范兒的臉，以及一雙看不見(jiàn)底的眼睛。巖井竣二式的這個(gè)海邊片段，就仿佛為他量身定做。無(wú)法把握，無(wú)從猜測他的下一秒將會(huì )發(fā)生什么，骨子里的孤獨的氣息，讓人覺(jué)得這孩子只單單的適合黑白混淆的灰色。

白夜行里面的亮司，我們與其將之比作一個(gè)有血有肉會(huì )哭會(huì )笑的人，還不如將之視為一個(gè)已經(jīng)死去的行尸走肉。從目睹父親變態(tài)的丑行開(kāi)始，從他舉起剪紙刀的時(shí)候開(kāi)始，這個(gè)孩子已經(jīng)被放棄了生存在陽(yáng)光下的權利。在高良健吾的身上，我們看到了這種自棄式的黯淡。但這份陰暗并不僅僅是由一副呆滯的面孔就可以表現出來(lái)的。屏幕上的亮司不會(huì )笑，甚至連冷笑仿佛都不曾出現在他的臉上，但是觀(guān)者卻能從亮司的臉上讀出一種厭世的諷刺，這是高良健吾所表現出來(lái)的。他不會(huì )讓我們察覺(jué)角色本身的悲歡，但是當故事不斷的伸展延伸，當真相不斷的浮出水面，當各種細節漸漸的指向他的時(shí)候，人們依然不愿意相信這個(gè)太過(guò)充滿(mǎn)孤獨意味的少年是所有罪惡的執行者。高良健吾總會(huì )展現出一種超脫于現實(shí)之外的表情，那絕對不是呆板木張，而是太過(guò)的平靜默然，無(wú)法看透他的想法。亮司這個(gè)角色非常像是雪穗掌控下的殺手，他不需要去判斷事情的對錯的去殺人，但是他又和殺手不同，因為他的服從和絕決甚至對雪穗的保護沒(méi)有任何的回報。但是在不斷的用罪惡染黑自己的同時(shí)，亮司也必然是在不斷的質(zhì)疑著(zhù)自己，在道德與情感之間煎熬輾轉，隨著(zhù)一次次的服從與執行，亮司的雙手依然沾滿(mǎn)了洗不掉的的血污，他已然無(wú)處回頭。這份痛苦的自責自我否定自我嘲諷清晰而完整的被捕捉到，并且呈現了出來(lái)：殺掉松浦之前極力捂住嘴巴無(wú)聲的痛哭切斷了自己存在的最后可能，典子死去的樓前用力眨過(guò)一下的眼睛掩飾了轉瞬即逝的悲傷，機械的做著(zhù)侵犯動(dòng)作的軀體眼神空洞的仿佛沒(méi)有生命。高良健吾版的亮司相比較山田孝之版的亮介少了一些讓人膽寒的手段與心機，多了一些讓觀(guān)者無(wú)能為力的悲哀。

高良健吾的和警官對峙的最后一幕是在夜晚的樓頂，早已白發(fā)滿(mǎn)頭的警官呼哧帶喘的跑上大樓的頂層，男人穿一件青白色的破舊襯衫坐在對面大樓頂層的欄桿上，抬起頭淺笑著(zhù)說(shuō)：“你終于找到我了”，就像是很久很久以前就早已預料到一樣，又或者是他已經(jīng)等待著(zhù)這一天很久了，也許更像是一種解脫。消瘦的男人一個(gè)人坐在可以看得見(jiàn)雪穗店鋪的樓頂，衣衫在晚風(fēng)中獵獵的飛揚著(zhù)，那淡淡的笑容笑得很寥寥，孤寂得好像下一秒就會(huì )消失在墨色的夜里再也尋不到。年邁的警官奮力的挽留著(zhù)勸慰著(zhù)，男人的面容在燈火闌珊里明明滅滅瞧不真切。“等著(zhù)別動(dòng)”警官轉身跑向樓梯，想要去到對面的樓頂，就在轉身的一瞬間，他抬起頭，眼神里再也看不到些許得溫情和脆弱，滿(mǎn)眼的無(wú)望和絕決：“一切都是我干的。”再一個(gè)轉身，身后只殘存下那一片清冷的夜色。

有的時(shí)候真的會(huì )讓人覺(jué)得一個(gè)演員永遠有一部只有他能演的的電影，而白夜行里面的亮司之于高良健吾就像是相契合的兩片拼圖一樣，有著(zhù)一樣的色彩。



{關(guān)于演員——堀北真希｝

白夜行電影上映前，各路人士對堀北真希擔當唐澤雪穗這一角色表示非常不看好，畢竟堀北尚年輕難以擔負這個(gè)角色。確實(shí)，堀北真希雖然算是新一代日本一線(xiàn)女演員中難以忽視的一個(gè)，但是放眼這姑娘的演繹生涯，無(wú)論是《野豬大改造》《花樣少男少女》《欺詐獵人》《Innocent Love》都難逃花瓶＋迷迷糊糊的少女形象。也許深川榮洋導演看重的正是她的那種清純的容貌以及年輕的形象，而事實(shí)證明確實(shí)堀北為日本電影版白夜行吸收了很多男性觀(guān)眾，記得我1月29號那天去看首映的時(shí)候身邊的三個(gè)男孩子就是沖著(zhù)堀北而去看電影的。對我來(lái)說(shuō)，對堀北的印象一直不錯，小姑娘確實(shí)非常招人喜歡，生活中的堀北真希也的確就是那種迷迷糊糊的，坐電車(chē)也會(huì )站著(zhù)睡著(zhù)而坐過(guò)站的天然呆女孩。

可是唐澤雪穗絕對不是一個(gè)僅僅依靠漂亮的外表就可以詮釋的花瓶。唐澤是一個(gè)極其矛盾的個(gè)體，她本身是一個(gè)幼年因為母親不管不顧而遭到性騷擾的女孩，而被亮司救出來(lái)后，憑借著(zhù)自己的巧言而被名門(mén)貴婦收養，一步一步利用身邊的人而有計劃的向著(zhù)自己想要的生活走去的女人。應該說(shuō)讓白夜行無(wú)端增添一抹寒光的就是唐澤雪穗這個(gè)人物。從殺死自己的母親，幫亮司提供證詞，回答警察的詢(xún)問(wèn)，到找鄰居開(kāi)門(mén)并發(fā)現自己母親的尸體，這一切一切如同殺人慣犯一樣的縝密精細到每個(gè)細節的思維方式，竟然出自一個(gè)還在上小學(xué)的小女孩，簡(jiǎn)直讓人不寒而栗。雪穗是一個(gè)非常懂得利用別人來(lái)達成自己野心的人，并且有仇必報而且手法兇殘。這些本性被掩飾在不正世事的恬然的外表下，暗藏殺機。

我必須要說(shuō)，堀北的表現大大出乎我的意料之外，她可以說(shuō)比較準確的表現出了雪穗那種時(shí)時(shí)刻刻都在刻意隱忍的外表，雖然有的時(shí)候讓人感覺(jué)到有一點(diǎn)點(diǎn)面癱的感覺(jué)，但是很好的捕捉了雪穗即使在笑著(zhù)也僅僅是皮笑肉不笑的那種偽裝。堀北姑娘其實(shí)最讓人喜歡的就是她的笑容，但是為了配合本片整體的氣氛和角色的性格，我們幾乎沒(méi)有看到那種燦爛的微笑。而唯一的一個(gè)雪穗真心的微笑是在片尾，暫且按下不表。

日劇白夜行非常失敗的篡改了結局，而我非常熱忱的早早訂好票來(lái)看此次的電影版首映的主要原因就是因為本片真實(shí)的還原了東野圭吾的原版結局。雖然早在預告片的時(shí)候就已經(jīng)看到雪穗那句經(jīng)典的“我不認識他”，但是一連串的看到全片之后，經(jīng)過(guò)了高良健吾上一幕和警官先生精彩的對手戲之后，看著(zhù)堀北版的雪穗一步一步淡定的走到亮司的尸體前，面對著(zhù)警官的哭訴，平靜的說(shuō)出：“我不認識他”的時(shí)候，我真的覺(jué)得堀北盡了全力去試圖演繹好雪穗的角色，她微微的瞇起眼睛仿佛努力的克制住面部的表情，幾乎用一種嘆息式的，自我催眠感覺(jué)的語(yǔ)氣說(shuō)出了『私、知らない』而在她退后一步轉身離去的時(shí)候，我幾乎是死死的盯著(zhù)堀北面部的表情，她用了一種緩慢的幾乎難以察覺(jué)的速度隨著(zhù)自己的步伐在變換臉部的表情，從微微的眼神失焦到堅定的看向前方，從僵硬的嘴角慢慢的現出一絲淡淡的冷笑再轉變?yōu)闇睾偷男θ荩@些極其微小的細節堀北處理的非常完美，至少在這一幕讓我可以毫不含糊的稱(chēng)贊她的演技。



｛關(guān)于演員——船越英一郎｝

看過(guò)很多船越英一郎大叔的配角戲，說(shuō)實(shí)在的，在白夜行的熒幕上再次見(jiàn)到他只是覺(jué)得熟悉而已，但是在看過(guò)白夜行之后我想我會(huì )徹底的記住這個(gè)大叔。船越英一郎飾演的警官笹垣潤三是日劇乃至日影里面常見(jiàn)的警探形象——被罪犯耍著(zhù)玩。但是船越英一郎的警官形象卻讓我多了一分敬佩和感動(dòng)。

很多人反饋說(shuō)船越英一郎演的角色面癱，但是我的見(jiàn)解相反，可以說(shuō)船越大叔是整部片子里面演技最好的演員。他飾演的警官總是微笑著(zhù)，讓人覺(jué)得那種微笑的全片中唯一可以看得見(jiàn)的一絲溫暖，但是那抹微笑總是很輕易的很細膩的被另外一種表情代替，那就是震驚。警官是整個(gè)故事的線(xiàn)索，因為他的窮追不舍而得以真相大白，他所發(fā)現的每個(gè)證據總是再將當年那件懸而未斷的案子推往一個(gè)他所不能接受的，同時(shí)也是觀(guān)者所不能接受的方向發(fā)展，所以，他總是在震驚，他總是在用一種‘怎么可能’的面孔推進(jìn)著(zhù)整個(gè)事件的發(fā)展。他所追尋的真相是要親手把罪名放置在一個(gè)他曾經(jīng)審訊過(guò)的生活在暗無(wú)天日的恐懼中的少年身上，他所渴望得知的事實(shí)是要把這個(gè)冷酷的詭計歸功于一個(gè)他曾經(jīng)以為單純可愛(ài)的純潔無(wú)辜的少女身上。也許整個(gè)片子里面，最悲情的角色該屬于船越大叔，因為他所詮釋的是一個(gè)目睹著(zhù)人性是如何的丑陋扭曲的觀(guān)者。于是最后的最后，警官再也無(wú)法保持這象征希望的那抹微笑，他只能抱著(zhù)亮司冰冷而殘損的尸體哭的心酸而悲哀。



｛關(guān)于演員——小男孩｝

飾演亮司童年的孩子讓我仿佛看到了未來(lái)的一顆影視奇葩，雖然不知道這孩子的名字，但是無(wú)論是醫龍里面的小心臟病人還是code blue里面的黑田醫生的的兒子，都讓這個(gè)孩子在我心中留下了深刻的印象。白夜行里關(guān)于他的第一幕是警官先生到亮司房間求證，當他坐在旋轉的椅子上轉過(guò)身的時(shí)候，看慣了這個(gè)孩子各種生動(dòng)的表情的我實(shí)在不能接受他那種異常陰暗的神色，雖然這孩子使勁為了追求陰暗的感覺(jué)而皺眉的動(dòng)作，但是作為一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)非常好了。小男孩主要的戲份在揭露真相的那部分，歡樂(lè )的小學(xué)生活難得的成為這部電影里面溫馨的一幕，亮司和雪穗的笑容綻放在美好的兒時(shí)生活中，直到亮司看到自己的爸爸牽走雪穗走往一個(gè)廢舊的大樓，此時(shí)小男孩眼中的焦慮和不安表現的非常生動(dòng)。亮司殺死了自己的父親，男孩顫抖的雙手保持著(zhù)纂著(zhù)剪刀的姿勢，滿(mǎn)眼的恐慌和不敢相信，下一秒男孩渙散的眼光轉到雪穗身上，他拼命的拉起雪穗的手把她推出大樓的門(mén)外，然后一點(diǎn)點(diǎn)的闔上了大門(mén)。雪穗努力的想要讓他和自己一起離開(kāi)這里，但是男孩遙遙頭依然慢慢的闔上了門(mén)，就像是一個(gè)緩緩許下的承諾一樣，從此他把自己隱藏在見(jiàn)不得人的黑暗里。小男孩飾演的亮司在闔上門(mén)后一邊哭著(zhù)用水桶賭住大門(mén)，一邊哭著(zhù)為自己用刀刺到但卻仍剩下一口氣的父親終結了生命，系好了腰帶。小男孩把一切的開(kāi)始演出了一個(gè)成人演員才能表現的絕望。



｛關(guān)于導演及編劇｝

正如我之前所言，我非常非常不喜歡日劇版本的白夜行，雖然可能電視劇更能容易的讓觀(guān)眾接受，但是我欣賞的這部日本版的白夜行最主要的原因還是因為它最大程度上的還原了原書(shū)本來(lái)的結構和結局。雖然進(jìn)行了一定量的刪減但是完全忠于原作的結局使得整部片子具有了思考的空間和人性的分量。

電影所使用的色調近似于studio的感覺(jué)，近似于黑白但是又不全是黑白，可以分辨的出不同的顏色只不過(guò)渲染出了一種冷峻的效果。白夜行三個(gè)字出現在大屏幕上的時(shí)候非常像是樹(shù)立在田野間的慘白色的十字架，讓人覺(jué)得壓抑，而這感覺(jué)就像在讀東野圭吾的原著(zhù)時(shí)的心情，明明眼前是是簡(jiǎn)單的語(yǔ)句，卻好像在文字的背后蘊藏著(zhù)讓人難以承受的景象。

將一本五百多頁(yè)的小說(shuō)壓縮成一部電影并非易事，全片兩個(gè)多小時(shí)的長(cháng)度已經(jīng)到達了極限，但是還是不能避免的在影片中后部出現了拖沓的感覺(jué)，如果不是東野圭吾的重視讀者我想很難保證后半部分我不會(huì )睡著(zhù)。

但是我還是要大言不慚的繼續重復的稱(chēng)贊結尾的部分，由警官而娓娓道來(lái)的真相簡(jiǎn)直讓人有行云流水的酣暢只感，加之小童星的精彩演繹使得整個(gè)影片的高潮非常不同凡響。導演深川容洋對原著(zhù)進(jìn)行了適當的刪減，去掉了很多的人物，甚至將幾個(gè)人物的形象合并在一個(gè)角色的身上，但是我認為這種做法非但沒(méi)有破壞原著(zhù)的感覺(jué)反而使得整本書(shū)搬到熒幕上后簡(jiǎn)化了不必要的情節而留出時(shí)間來(lái)更加細膩的表現人物的情感，本片還運用了大量的人物的特寫(xiě)從而突出了人物細微變幻的表情，這也成為了本片最大的特點(diǎn)之一。有人說(shuō)把軟件公司那部分全盤(pán)刪除并不合適但是我們仔細想一想就會(huì )發(fā)現事實(shí)上軟件公司的那部分的刪節與否并不會(huì )構成對整個(gè)主線(xiàn)的影響，反而現在刪去軟件公司的本片顯得非常的自然流暢。

讓我充分感受到深川榮洋作為一個(gè)日本導演的感性是在他插入的原著(zhù)所沒(méi)有的一個(gè)橋段里面。這個(gè)小小的，可能總計不到5分鐘的片段，是長(cháng)大后的雪穗和亮司唯一的面對面的交集，而導演將這個(gè)簡(jiǎn)單的片段分割成了三個(gè)部分，當你在片尾終于將這三個(gè)片段看過(guò)之后，你就會(huì )頓時(shí)明白了何所謂“無(wú)望的守候”，還未察覺(jué)就已然淚下：第一個(gè)部分我們只看到亮司身著(zhù)臟兮兮的工裝，不知面對著(zhù)什么淚流滿(mǎn)面的笑著(zhù)，這個(gè)片段穿插的非常突兀，上一秒還淡然的離開(kāi)典子死去公寓的他，為何漠然如他下一秒卻突然像情感爆發(fā)一樣？第二個(gè)部分是，雪穗在和未婚夫高宮挑選婚紗，雪穗穿上婚紗魅力非常，她非常優(yōu)雅的看向站在玻璃窗旁的未婚夫高宮，高宮回以贊許的眼神。第三個(gè)部分是在最后的片尾，穿上婚紗的雪穗看向未婚夫后，慢慢的把視線(xiàn)輕輕調離了未婚夫身旁的玻璃窗外，窗外是穿著(zhù)工人裝的亮司仰頭望著(zhù)她，然后雪穗突然在一瞬間對著(zhù)窗外的亮司綻放了笑顏，就像是曾經(jīng)的那個(gè)單純的小姑娘，那笑容是那么的溫暖而燦爛，窗外的亮司淚流滿(mǎn)面的笑著(zhù)，也許很悲傷，也許很心酸，又也許真的在為她高興。是利用也好，是真心也罷，原來(lái)她曾經(jīng)單單只為了他而那么美麗的微笑過(guò)。

深川導演沒(méi)有像電視劇那樣強制性的改變了原著(zhù)，而是順從著(zhù)東野圭吾的意圖而鋪陳給觀(guān)眾一個(gè)開(kāi)放性的結局，那愛(ài)情是否存在過(guò)已經(jīng)不再重要，導演只是想用他的方式來(lái)解讀白夜行的真諦。



｛落幕｝

我沒(méi)有想到我能把一篇本該在一看完電影就完成的影評拖沓了這么久，雖然此時(shí)再來(lái)回憶已經(jīng)又很多記不清出的地方，但是我用七千字來(lái)碼出的這篇影評確實(shí)滿(mǎn)載著(zhù)我的真實(shí)感觸，如果有機會(huì )我會(huì )想要再看一次這部電影。

“只希望能手牽手在太陽(yáng)下散步”——桐原亮司如是說(shuō)。

“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著(zhù)這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去。”——唐澤雪穗如是說(shuō)。