《離魂異客》是一部西部、奇幻和冒險元素相結合的電影。故事發(fā)生在克里夫蘭的年輕人威廉?布萊克前往西部尋找工作的旅程上。威廉原本計劃在當地的一家工廠(chǎng)應聘會(huì )計，但由于錯過(guò)了應聘時(shí)間，他被迫離開(kāi)。在他來(lái)到當地的小酒館后，他與一個(gè)神秘女子發(fā)生了一夜情。然而，女子的男友突然闖入酒館并開(kāi)槍射擊，威廉被擊中胸膛。在生死關(guān)頭，威廉殺死了女子的男友，并奪取了他的馬，開(kāi)始了一段逃亡之旅。威廉在逃亡過(guò)程中遭遇了各種危險和障礙，同時(shí)也發(fā)現了自己身上一些奇特的能力。他遇到了善良的牧民和殘忍的土匪，同時(shí)也發(fā)現了這個(gè)西部世界中的神秘和魔幻元素。在這個(gè)冒險的過(guò)程中，威廉不僅要面對外部的挑戰，還要面對自己內心的恐懼和挑戰，尋找到真正的自我。《離魂異客》以其獨特的劇情和精彩的演繹贏(yíng)得了觀(guān)眾的喜愛(ài)。約翰尼?德普出色地詮釋了威廉這個(gè)角色，他的表演充滿(mǎn)了力量和情感。電影的特效和場(chǎng)景設計也令人印象深刻，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)奇幻和冒險的世界。總的來(lái)說(shuō)，《離魂異客》是一部令人難以忘懷的電影，它融合了西部、奇幻和冒險的元素，帶給觀(guān)眾一場(chǎng)視覺(jué)和情感的盛宴。無(wú)論是劇情的扣人心弦，還是演員們的精彩表演，都讓這部電影成為了一部不可錯過(guò)的作品。

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對于像我這樣神經(jīng)粗糙的人來(lái)說(shuō)，電影最容易被忽略的細節常常在片頭。尤其是那些通過(guò)前后呼應的隱喻但又不是嚴密的結構來(lái)表達的電影——例如賈木許的這部《dead man》的。讀了一些網(wǎng)上的影評，回頭看了第二遍，才注意到原來(lái)以為冗長(cháng)的片頭暗藏玄機——泛美鐵路的列車(chē)上，窗外的景色開(kāi)始變成森林，有被拋棄的破馬車(chē)，接著(zhù)是高聳入云的落基山、荒涼的大盆地戈壁、然后是稍露翠色的山丘。火車(chē)上最初的乘客都是些溫文爾雅、衣著(zhù)得體的城市人；然后換成裝扮一般的鄉村人，開(kāi)始用異樣的目光打量這位穿著(zhù)量身定做粗格子花呢三件套的年輕人——長(cháng)發(fā)、金絲邊眼鏡、拘謹中流露著(zhù)不安全感、貌似還涂著(zhù)唇膏；最后，干脆滿(mǎn)屋子都是面色發(fā)紅、不修邊幅如吉卜賽人的家伙，手里還握著(zhù)槍?zhuān)S時(shí)等著(zhù)從小睡中驚醒過(guò)來(lái)打野牛。打野牛的槍聲，然后就是那段廣為稱(chēng)道的Neil Young的電吉他“dead man solo”，跳出一個(gè)如雷貫耳的名字——Johnny Depp，之后是那個(gè)用白色枯骨擺成的片名《dead man》——槍聲似乎就是對標題的暗示。對于“dead man”，這個(gè)題目。中文譯名各不相同，有直呼《死人》的，也許因為這兩個(gè)音節念起來(lái)力度不夠，所以不常見(jiàn)；有電影字幕中翻譯的“你看見(jiàn)死亡的顏色嗎？”——我覺(jué)得意思超出了電影的內容，不太適合；有“死囚漫步”，音節夠了，符合中國人翻譯電影片名的習慣，不過(guò)“囚”字也超出了電影的內容，而且漫步二字容易被沒(méi)看過(guò)片子的人誤解為有“悠閑”的意味，大概翻譯的人把它和另一部電影“Dead Man Walking”混淆起來(lái)了；最喜歡的是“離魂異客”，一來(lái)是覺(jué)得意思很到位，至少是符合我自己對電影的感覺(jué)，二來(lái)賈木許還有部電影叫《天堂異客（Stranger Than Paradise）》，似乎有對照的味道。在開(kāi)頭中，那個(gè)滿(mǎn)臉煙灰的train fireman（居然有燒木頭的火車(chē)！）跟威廉?布萊克說(shuō)：“當你在火車(chē)上，看著(zhù)窗外是否會(huì )讓你想起在船上的感覺(jué)？那晚上夜深人靜，你躺在床上看著(zhù)天空，水就在你身旁流過(guò)，和那些風(fēng)景一樣，你就會(huì )想：為何這些景物在移動(dòng)，而船卻是靜止的？”這分明就是在暗示結尾命若懸絲的布萊克被放進(jìn)獨木舟隨波逐流。賈木許的片子只看過(guò)兩部，同樣用了很多前后照應的部分。在《神秘列車(chē)》里面，同樣的場(chǎng)景出現在三段故事中：城郊圍墻邊、旅店、旅館窗外的高架列車(chē)、旅店年輕黑人服務(wù)生戴墨鏡、槍聲、火柴（match）以及貓王，這些場(chǎng)景把《神秘列車(chē)》的三個(gè)故事在時(shí)間和情節上貫穿起來(lái)。而在《離魂異客》中，這種手法的應用似乎只是出于隱喻的目的。例如剛才提到的火車(chē)和船的類(lèi)比，威廉?布萊克活著(zhù)乘火車(chē)來(lái)，死時(shí)隨獨木舟去，在開(kāi)頭已有暗示；威廉?布萊克和中彈身亡的鹿躺在一起，擺出相同的姿勢，似乎也暗示主角在劫難逃。片中還有零零碎碎的這樣的照應，甚至可以說(shuō)，這部電影的主要內容就是由這種照應構成的隱喻來(lái)完成的。可以有各種方式來(lái)解讀隱喻的細節。譬如在我的理解中：Mili Avital所扮演的女配角蒂爾被酒吧的醉漢推倒在門(mén)外的爛泥地里，似乎有美好之物在這座骯臟的小鎮遭到踐踏的暗示。有影評曰：威廉?布萊克殺死的一對雙胞胎警察，尸體是一模一樣的側臉姿勢，一個(gè)頭下樹(shù)枝形成光芒的形象，一個(gè)則沒(méi)有，正好印證了威廉?布萊克的詩(shī)句：Some are Born to sweet delight, Some are Born to Endless Night。此人真是目光如炬！同樣，對于Nobody反復問(wèn)的那句“你有煙草嗎？”，也是眾說(shuō)紛紜，有的說(shuō)煙草的隱喻是生命力，有的說(shuō)是使人面于空虛的精神之物，大同小異。有的影評注意到Nobody拿走威廉?布萊克的眼鏡，并說(shuō)“沒(méi)有它你看得更清楚”，除去眼鏡涂上印第安臉紋的布萊克精神抖擻，一改之前怯懦的表現，接連射殺兩個(gè)笨警。在構成全片的線(xiàn)索方面，也有類(lèi)似的隱喻。例如：本片自始至終充滿(mǎn)著(zhù)對白人入侵印第安人領(lǐng)地的描述，既有燒毀的印第安村莊，也有白人神父對Nobody的歧視，還有Nobody對自己苦難身世的描述——自幼被販賣(mài)到歐洲，逃回部落又因西方的教育被族人排斥。（Nobody對身世的描述和對自己名字的由來(lái)，讓我想起了薩義德的回憶錄《格格不入》。）這條線(xiàn)索還貫穿著(zhù)對白人的嘲諷：白人“愚蠢”、自私、混亂、血腥、破壞，連他們的牧師都如此道貌岸然；印第安人反倒熱愛(ài)文學(xué)藝術(shù)、浪漫、生活安詳。這條線(xiàn)索本身就可以作為被解讀的一種隱喻。甚至剛才說(shuō)過(guò)的蒂爾被酒吧的醉漢推倒在門(mén)外的爛泥地里的細節也可以被想象成這個(gè)大的隱喻的一部分。隱喻本身因該怎么解釋并不重要，重要的是發(fā)現隱喻，而隱喻的內涵未必是闡釋本身能表達清楚的。蘇珊?桑塔格在《反對闡釋》一文中表達過(guò)類(lèi)似的意思。我想說(shuō)的是：對于一個(gè)好的寓言文本，隱喻本身既可以被創(chuàng )作者生產(chǎn)出來(lái)，也可以被閱讀者創(chuàng )造出來(lái)。《圣經(jīng)》就是這樣一種文本。卡夫卡開(kāi)創(chuàng )的那種文學(xué)傳統，一個(gè)重要的特點(diǎn)就是：從創(chuàng )作伊始就是為了給閱讀者提供作為想象而不是理解對象的文本。他們提供的不是已完成的作品，而是七巧板；不是一個(gè)世界，而是進(jìn)入一個(gè)世界的入口。《離魂異客》應當也是這個(gè)傳統之后的產(chǎn)物。賈木許自己評論這部電影時(shí)說(shuō)：“片子似乎在探討一種幻覺(jué)，一種游離在邊緣的幻覺(jué)。……人世是一個(gè)充滿(mǎn)想象和幻象的世界，我的作品也如這世界一樣充滿(mǎn)想象與幻象。”對它的影評，絕大部分正是對于各種隱喻的發(fā)現和揣度。創(chuàng )作者失去了對文本的控制；作者和讀者之間在玩捉迷藏的游戲——既不想讓尋找的人發(fā)現，又不想他離自己太遠。既要靠慮隱喻的內容和可供想象的空間，又要關(guān)心作者對故事的控制。在隱喻式的作品中，最忌諱的就是作者自己把內容一語(yǔ)道破，或者反復強調一個(gè)本已得到足夠表達的意思。想想后生們在《伊索寓言》每片的末尾加上的解說(shuō)有多不倫不類(lèi)就知道了；《我們》內涵比奧威爾的《一九八四》深刻得多，但是在名氣上總是屈尊其后，我私下比較覺(jué)得，原因在于扎米亞金在書(shū)中寫(xiě)了過(guò)多自作聰明的解釋。《離魂異客》中也有類(lèi)似的敗筆，例如：威廉?布萊克殺死的一對雙胞胎警察中有一個(gè)頭倒在木柴炭火中，看起來(lái)像神像的樣子，這個(gè)鏡頭停留了夠長(cháng)，我覺(jué)得已經(jīng)足夠讓人聯(lián)想到這方面了；如果賈木許如果擔心觀(guān)眾沒(méi)意識到這個(gè)象征，大不了在兩個(gè)殺手路過(guò)時(shí)再重復一下，完全沒(méi)必要借殺手之口道出。這樣的問(wèn)題在《神秘列車(chē)》里也有出現——同一個(gè)槍聲在兩個(gè)場(chǎng)景中出現，然而兩個(gè)場(chǎng)景中的人物都問(wèn)：“槍聲？”，至少有一句是多余的。觀(guān)眾已經(jīng)看出，電影卻要再強調一遍，這種感覺(jué)就像胃里的東西翻上來(lái)再吞回去。二零零六年十月