"NorwegianWood"isanemotionallychargedfilmwithacaptivatingstoryline.Thestoryrevolvesaroundtheprotagonist,Watanabe,andhisrelationshipwithNaoko.Theywerechildhoodfriendswhoweredeeplyaffectedbythesuicideoftheirmutualfriend,Kizuki.Toescapethepainandmemories,WatanabedecidestomovetoTokyoforcollege.There,healmostforgetsabouthispastuntilonedayheunexpectedlyreuniteswithNaoko.DespitebothofthembeingawareofKizuki'spresence,theyavoidtalkingabouthim.OnNaoko's20thbirthday,theyspendapassionatenighttogetherasrainpoursoutside.However,NaokodisappearsagainfromWatanabe'slife,andhetriestomoveon.Deepinside,hecarriesguiltforhurtingNaokountilhereceivesaletterfromher.Watanabemeetsacheerfulandenthusiasticclassmate,Midori,andtheyquicklyfallinlove.However,Watanabe'sheartwillalwayshaveaplaceforNaoko.ThisfilmisanadaptationofHarukiMurakami'snovelofthesamenameandhasbeenhighlyanticipatedsinceitsproductionbegan.

《挪威的森林》，不只是一本小說(shuō)，也不只是一部電影，更是我們已逝的信仰、青春和愛(ài)情。在小說(shuō)的故事經(jīng)過(guò)時(shí)間的發(fā)酵數年后，在威尼斯看到被越南化了的電影版，于似是而非的感覺(jué)里去辨識渡邊、直子和綠子的故事，有些過(guò)于殘酷了。
小說(shuō)改編成電影，不一定會(huì )比原作差。比如《山楂樹(shù)之戀》，原作只不過(guò)三流，經(jīng)由張藝謀之手提升了不少檔次。但，《挪威的森林》，偏偏反過(guò)來(lái)。本來(lái)，越南導演陳英雄就不在世界一流導演的序列里，哪怕原來(lái)的電影(《三輪車(chē)夫》、《青木瓜之味》)被村上春樹(shù)所賞識，但其才華也難與村上匹敵。
可能有人會(huì )說(shuō)，這個(gè)電影拍的很美，構圖精致，色彩柔和而清新，大片的綠撫摸著(zhù)觀(guān)者的心，男女主人公都靚麗且憂(yōu)傷……都不過(guò)形式而已，村上的精髓哪只是這些皮毛。
雖然陳英雄較好地忠實(shí)了原著(zhù)，保留了原著(zhù)的線(xiàn)索與人物，將小說(shuō)里的“傷痛之美”用舒緩的影像風(fēng)格表達了出來(lái)，但是，他并沒(méi)有能將村上春樹(shù)絕美的文字、細節和意境影像化，也沒(méi)有將原著(zhù)里年輕人對于生與死的思考，生命真諦的追尋，通過(guò)性來(lái)探究存在的意義，以及對于自我和愛(ài)情的誠實(shí)等意念，美好且發(fā)人深省地呈現出來(lái)。
電影與小說(shuō)有至少15處不一樣的地方，唯一比較可取的是電影開(kāi)篇的處理。小說(shuō)由第一人稱(chēng)講述，始于“我”(渡邊)在漢堡機場(chǎng)降落的場(chǎng)景，接著(zhù)我便沉浸到對于過(guò)去的回憶中。陳英雄將故事重置，將開(kāi)場(chǎng)定為片中三個(gè)重要人物(渡邊、直子、木月)水乳交融時(shí)刻，尤其將直子與木月之間天長(cháng)地久似的愛(ài)情描述得青春且肆意，但創(chuàng )傷即刻來(lái)襲，木月的自殺打破了一切。選擇這樣的敘述方式，陳英雄自認，“是想要重新創(chuàng )造新鮮傷口的疼痛，這也是要用現在時(shí)態(tài)寫(xiě)劇本的最大原因，做出這個(gè)決定非常困難。”
這樣開(kāi)始一部糾葛的電影有點(diǎn)小亮點(diǎn)，能讓觀(guān)者聯(lián)想起法國新浪潮時(shí)期的一些標志性橋段，諸如《朱爾與吉姆》里的“三人行”，但好景不長(cháng)，當渡邊與直子相遇后，敘事開(kāi)始變得混亂起來(lái)。直子如何一點(diǎn)點(diǎn)占據渡邊的心，缺少遞進(jìn)。
陳英雄于越南成長(cháng)，法國求學(xué)，對越南有著(zhù)難以忘懷的鄉愁，在《挪威的森林》里的日本，被他著(zhù)上一層鮮明的越南色，綠，風(fēng)，雨，片中人物的服飾……為恬靜的大和風(fēng)注入了熱帶精神，但顯得水土不服。
最遺憾的是陳英雄對于直子和綠子的取舍，演直子的菊地凜子，寬大的臉和不相稱(chēng)的年紀與直子20歲的身體相去甚遠，而討人眼緣的綠子，演起戲來(lái)偶爾做作，而她的線(xiàn)索因為刪減變得莫名其妙。尤其是，在她父親過(guò)世后，還在電話(huà)里和渡邊說(shuō)，“你要帶我去看色情電影”讓人難以容忍。這個(gè)細節在小說(shuō)里，是在綠子帶渡邊探望病危的父親之后所說(shuō)的，為了調節哀傷的氣氛所說(shuō)。一個(gè)父親剛剛過(guò)世的不滿(mǎn)20歲的女孩兒，無(wú)論她在性上有怎樣的稟賦，應該都是不會(huì )說(shuō)這樣的話(huà)的吧！綠子將渡邊對自己的若即若離，歸咎于他有一段不倫之戀，在她的想象里，渡邊因為和一個(gè)有夫之?huà)D在一起，所以有時(shí)候會(huì )顯得心事沉重。這樣的想象在電影里消失全無(wú)，這是一個(gè)女孩對于假想情敵的臆想，也代表了她對這個(gè)男人的理解。但，非常可惜的，這些都沒(méi)有。因此，當電影的結尾，直子過(guò)世，渡邊與玲子上過(guò)床后，電話(huà)綠子，說(shuō)出“我愛(ài)你”的時(shí)候，多么不讓人信服。而且，書(shū)里的結尾也沒(méi)提到“我愛(ài)你”這三個(gè)字。
說(shuō)到玲子這個(gè)人，也很有意思，她不是專(zhuān)業(yè)的康復老師，但是她后來(lái)一直在幫助直子走出她的內心陰霾。她有一段難以啟齒的過(guò)去，被13歲的幼女折磨到身心俱疲，夫離子散。她和渡邊上床，是對過(guò)去的告別，也相當于她代直子完成這樣一種儀式。書(shū)里寫(xiě)，“玲子‘渡邊，跟我做那個(gè)吧，’彈完后，玲子小小聲說(shuō)。‘不可思議。’我說(shuō)。‘我也在想同樣的事。”而電影里卻成了，渡邊兩次倍兒嚴肅地跟玲子確認，“你是說(shuō)真的嗎？”那種儀式感和雙方的默契就沒(méi)了，重要的是，性在這本小說(shuō)里是探索生命的一種途徑的作用就被削弱了。
改編是兩個(gè)作者之間的角力，如果一方不夠強悍，就會(huì )迷失，像渡邊一樣，會(huì )問(wèn)，“我在哪里？”陳英雄導演，您知道《挪威的森林》是在哪里嗎？是在1960年代末的日本，還是在某個(gè)時(shí)期的越南？

這篇影評有劇透