《蝙蝠俠歸來(lái)》是一部動(dòng)作、犯罪和奇幻的電影。故事發(fā)生在高譚市，蝙蝠俠回歸并面臨新的敵人——“企鵝”和貓女。這部電影充滿(mǎn)了緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，同時(shí)也探索了人性的復雜性。邁克爾?基頓和米歇爾?菲佛的精彩演技為電影增添了許多亮點(diǎn)。《蝙蝠俠歸來(lái)》是一部不容錯過(guò)的經(jīng)典影片，它將帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入一個(gè)充滿(mǎn)驚喜和奇幻的世界。

在眾多蝙蝠俠電影中，1992年由“好萊塢巫師”蒂姆?波頓指導，邁克爾基頓主演的《蝙蝠俠歸來(lái)》無(wú)疑是最具美學(xué)價(jià)值的標桿之作。它的獨特與故事無(wú)關(guān)，與主題無(wú)關(guān)，甚至與蝙蝠俠無(wú)關(guān)。手握制片大權的波頓將膠片當做畫(huà)布，私影化的暗黑風(fēng)格遍布哥譚市的每一寸土地，黑色電影的晦暗陰郁，德國表現主義的扭曲怪誕，法西斯建筑的視覺(jué)壓迫，哥特式畫(huà)風(fēng)的陰森冰冷，高度風(fēng)格化的影像與布景，成就了這部史上最暗黑的蝙蝠俠電影。而米歇爾?菲佛詮釋的Latex哥特貓女，也因為戀物癖，BDSM，女權主義等標簽成為了最令人難忘的哥譚魅影。今日，正值《蝙蝠俠歸來(lái)》上映25周年，我們不妨重返俠影重重的哥譚市，在重溫蝙蝠俠銀幕傳奇的同時(shí)，感受蒂姆?波頓美學(xué)的獨特魅力。

重返哥譚：三男一女譜寫(xiě)亂世紛爭
千萬(wàn)別以為蒂姆?波頓是DC吹或者漫威黑，這位怪才壓根不喜歡披紅黛綠的超級英雄。面對文本量巨大的美漫，他甚至不知道該從哪個(gè)框開(kāi)始閱讀。而波頓拍攝《蝙蝠俠》的主要靈感來(lái)源于艾倫?摩爾（V字，守望者）編劇，講述小丑起源的經(jīng)典圖形小說(shuō)《致命玩笑》。這也是他第一次對漫畫(huà)角色產(chǎn)生情感共鳴，被丑爺和老爺之間的相愛(ài)與相殺，相似與對立深深吸引。他將兩人的關(guān)系描述為：“兩個(gè)怪胎之間的斗爭。”也正是這本連諾蘭大神都拿來(lái)取經(jīng)的傳世神作，奠定了蒂姆?波頓版《蝙蝠俠》電影暗黑向，喪病向的故事風(fēng)格。
 
然而，波頓對于漫畫(huà)原作的個(gè)人化解讀，并沒(méi)有在《蝙蝠俠》歸來(lái)中得到延續。兩個(gè)怪胎之間的斗爭，在本片中變?yōu)橛⑿叟c怪胎之間的斗爭。本作中的老爺已經(jīng)拿到了殺人執照，無(wú)法傳達自我矛盾，程序正義，道德悖論等蝙蝠俠題材母題。嘍啰兵架不住老爺的小拳拳，剛被誣陷下一秒就洗白，沒(méi)了丑爺面基，蝙蝠老爺扮演的更多是一個(gè)打手。顯而易見(jiàn)，《蝙蝠俠歸來(lái)》并不是一部以蝙蝠俠為故事驅動(dòng)力的英雄電影，而是以反派勢力，政治陰謀為主的黑色電影。
 
眾所周知，蒂姆?波頓對于怪物有著(zhù)近乎瘋狂的喜愛(ài)，怪物比人更敏感，我很丑但是我很溫柔幾乎是波頓電影的母題，高大全的蝙蝠老爺顯然黑的不夠徹底。另外，由于前作票房炸裂，波頓成為了這部續集的制片人之一，沒(méi)有了創(chuàng )作干預，波頓幾乎將所有筆墨都用來(lái)刻畫(huà)企鵝人這樣一個(gè)怪物反派。從重度畸形慘遭遺棄，到渴望尊重操縱政局，再到陰謀敗露自食惡果，企鵝人的命運三重奏貫穿影片始終，成功刻畫(huà)了一個(gè)因為遇人不淑而走向自我毀滅的悲劇反派。
 
至于克里斯托弗?沃肯飾演的黑心商人麥克斯?許瑞克（Max Shreck），他的名字取自演員馬科斯?夏瑞克（Max Schreck），也就是古早吸血鬼電影《諾斯費拉圖》中的奧爾洛夫伯爵。片中麥克斯不僅在穿著(zhù)上向這位吸血伯爵靠攏，他瘦長(cháng)的身材，陰森的面容，凌亂的白發(fā)滿(mǎn)滿(mǎn)的哥特活死人即視感，奸詐毒辣的作風(fēng)比吸血鬼還可怕。不過(guò)，影片最大的亮點(diǎn)，還在于米歇爾?菲佛飾演的性感貓女。
 
蝙蝠俠和企鵝人大戰，結果貓女贏(yíng)了。這種女配角碾壓兩條大漢的搶?xiě)虬咐菜圃谌ツ?月份也上演過(guò)。相比起非黑即白的正反勢力，貓女是片中唯一一個(gè)經(jīng)歷過(guò)立場(chǎng)轉變與情感倒戈的性格角色，絕對是全片最吸睛也最動(dòng)情的存在。而米歇爾?菲佛詮釋的性感小貓不僅幫助了數億青少年熬過(guò)了青春期，時(shí)至今日也依舊是碾壓諾蘭版貓女的性感Icon。緊身衣包裹下凹凸有致的身段，眼神中流露的嬌滴嫵媚，道不盡的風(fēng)情萬(wàn)種，揮舞皮鞭啪啪作響更是讓人浮想聯(lián)翩。而貓女和蝙蝠俠之間的相愛(ài)相殺，你追我趕，亦敵亦友，只調情不說(shuō)愛(ài)，也是片中最能打動(dòng)觀(guān)眾的情感線(xiàn)索。
 
在西方圣誕習俗中，如果男女在槲寄生下相遇，是必須要接吻的（《老友記》，《哈利波特》都有體現）。片中老爺和貓女的兩次擁吻，也都是在槲寄生的見(jiàn)證下，寓意長(cháng)相廝守。然而，槲寄生本身卻是劇毒植物。波頓將兩人的感情比喻為槲寄生，浪漫卻又致命。貓女也像一朵帶刺的玫瑰，即便老爺動(dòng)之以情，曉之以理，她也不會(huì )為了愛(ài)情放棄品性，更不愿化作韋恩古堡中的金絲雀與他長(cháng)相廝守。在影片的高潮，貓女以最具挑逗意味的方式飛蛾撲火，與許瑞克同歸于盡，曇花一現的感傷讓我們對這段身不由己的愛(ài)情悲劇唏噓不已。
 
當然，九命貓并沒(méi)有就此死去，在影片的最后，貓女望向蝙蝠信號燈，蝙蝠俠擼貓黯然神傷，喵星野玫瑰與哥譚獨行俠的亂世奇緣未完待續…可見(jiàn)，最終讓菲佛版貓女永垂影史的不僅僅是長(cháng)腿蜂腰翹臀，和神奇女俠一樣，她也是憑借不取悅不附庸，不需要男人拯救的獨立女性形象深入人心。然而，如果不是安妮特?貝寧有孕在身無(wú)法出演貓女，我們很可能跟米歇爾?菲佛版貓女擦肩而過(guò)。
 
事實(shí)上，華納也的確在貓女紅了之后趁熱打鐵，宣布了《貓女》獨立電影計劃，無(wú)心執導第三部的波頓帶領(lǐng)《蝙蝠俠歸來(lái)》原班人馬為她保駕護航。然而整部電影卻陷入了制片泥潭，等到菲佛都生娃了，這片子連劇本都沒(méi)著(zhù)落。97年一部《蝙蝠俠與羅賓》讓不少觀(guān)眾自戳雙目，DC電影也因此被判了7年徒刑，《貓女》計劃徹底擱淺。巧的是，在新世紀將DC英雄電影重新帶回觀(guān)眾視野的，正是這部耽擱了12年之久的哈利貝瑞版《貓女》。看來(lái)，DC英雄電影已經(jīng)不是第一次靠女性來(lái)拯救了。

民風(fēng)淳樸：波頓大法打造哥譚地貌
 
《蝙蝠俠歸來(lái)》是一部完全私有化的電影，它的私有性不僅體現在英雄退位，反派狂歡的角色地位。 “民風(fēng)淳樸”的哥譚市也成為了波頓個(gè)人風(fēng)格肆意揮毫的實(shí)驗場(chǎng)地。作為塑造蝙蝠俠形象最重要的影像環(huán)境，每座哥譚市的畫(huà)風(fēng)也不盡相同—扎導的暗黑，諾蘭的寫(xiě)實(shí)，喬?舒馬赫的艷俗，電視劇版的冷峻。而其中最具繪畫(huà)與建筑美學(xué)價(jià)值的，正是《蝙蝠俠歸來(lái)》中這座凝聚了波頓式狂想的哥譚市。
 
由于前作的票房口碑讓華納爸爸樂(lè )開(kāi)了花，波頓在這部續集中成為了制片人之一，大興土木按照自己的想法重新架構哥譚市，恨不能將城市中的一草一木都刻上“波頓到此一游”。除了在自己的電影中加入教堂，墓地，古堡，尖拱，飛扶壁，尖頂窗，尖塔等哥特建筑標配以外，波頓還嘗試融合法西斯建筑風(fēng)格，俄羅斯建筑風(fēng)格，同時(shí)參考了德國表現主義。建筑風(fēng)格和美學(xué)流派的雜糅不僅給人一種怪誕，離奇的心理與視覺(jué)沖擊力，其功能也超出了場(chǎng)景塑造的淺層表現力，成為人物塑造與情緒表達的關(guān)鍵符號。
 
在哥譚廣場(chǎng)的設計上，波頓參考了法西斯建筑風(fēng)格，其特點(diǎn)便是體態(tài)龐大，對立工整，缺少變化，參天巨柱位列成排給人一種莊嚴肅穆之感。材料使用堅硬的石灰巖，不求美感只求結實(shí)。而納粹當年之所以這么搞，一來(lái)是為了吸引更多人集會(huì )擴大洗腦范圍，二來(lái)是形成視覺(jué)向心力，將元首的“崇高”形象烘托到無(wú)以復加。可以說(shuō)，法西斯建筑的政治與意識形態(tài)作用遠遠高于美學(xué)功效，哥譚廣場(chǎng)同樣如此。再來(lái)看看站在哥譚廣場(chǎng)妖言惑眾的都有哪些人，許瑞克，企鵝人，哥譚市長(cháng)，這些角色無(wú)一例外都是站在權利至高點(diǎn)的哥譚“元首”，也都是道貌岸然的偽君子。波頓正是借用法西斯建筑服務(wù)于獨裁者的功能與象征意義，潛移默化中強化了反派角色狼子野心的銀幕形象。
 
此外，建筑規模與風(fēng)格的千差萬(wàn)別也對刻畫(huà)社會(huì )生態(tài)起到了關(guān)鍵作用，比如哥譚廣場(chǎng)，韋恩大廈以及許瑞克的公司都是嚴謹的對稱(chēng)結構，高聳入云只能仰望。而市井街道的建筑則多以不對稱(chēng)，民俗化，色彩斑斕的俄羅斯民間風(fēng)格為主，加上紅燈區風(fēng)格的霓虹閃耀藏污納垢，營(yíng)造出鮮明的貧富差距。
 
除了建筑風(fēng)格給人一種光怪陸離之感外，影片中大部分外景都有極強的雕琢與擺拍感，事實(shí)上也確實(shí)如此；華納為了這部續集騰出了最大的16號攝影棚，甚至動(dòng)用了環(huán)球公司最大的12號攝影棚外加8座中型攝影棚，全片所有場(chǎng)景幾乎都是在密閉的攝影棚中拍攝，缺乏現實(shí)空間的流動(dòng)性和自然光，密不透風(fēng)暗無(wú)天日，壓抑感如影隨形。仿佛將觀(guān)眾囚禁在“民風(fēng)淳樸”哥譚市的臟街陋巷和地下生態(tài)，囚禁在這片由波頓主宰的人間地獄，這也就導致整部電影更像是出舞臺劇，也正因如此，《蝙蝠俠歸來(lái)》經(jīng)常被視為波頓捕捉“德國表現主義”的銀幕嘗試。整部電影在風(fēng)格與情緒營(yíng)造上極其強調線(xiàn)條，光影，布景等形式要素，不再將自然視為藝術(shù)表達的唯一手段。癲狂的角色，尖銳的建筑，缺乏透視的空間無(wú)一例外都是德國表現主義的影像特征，目的就是為了打造一個(gè)瘋狂的，畸變的，非理性的“哥譚三不管”。
 
事實(shí)上，誕生于1940年的哥譚市從一開(kāi)始就是德國表現主義與法西斯建筑風(fēng)格的結合，是對《大都會(huì )》和《卡里加利博士的小屋》的致敬。而蝙蝠俠漫畫(huà)作為報亭5塊錢(qián)一本的“低俗小說(shuō)”，同樣雜糅了30年代黑色電影的藝術(shù)特征。從該層面來(lái)講，眾多蝙蝠俠導演中只有蒂姆波頓一人真正參透了原作藝術(shù)風(fēng)格的精髓，真正將哥譚市作為一個(gè)鮮活的角色進(jìn)行刻畫(huà)。此外，前文提到的許瑞克原型電影《諾斯費拉圖》，和《卡里加利博士的小屋》一樣都是德國表現主義的代表作品。
 
另一方面，波頓這位畫(huà)師出身的形式主義大師幾乎將膠片當做了畫(huà)布，全片的鏡頭壓根不強調現實(shí)影像的縱深感；遠景，大遠景幾乎都是特效和成，這讓本就二維平面化的哥譚市更具漫畫(huà)色彩，怪誕陰郁的哥譚市仿佛與世隔絕，畸變扭曲的人性遮天蔽日，籠罩著(zhù)這片被詛咒的土地。只有當劃破陰霾的蝙蝠信號燈亮起，每一個(gè)在痛苦中掙扎的靈魂才有了獲救的希望。波頓深知，越是將哥譚市刻畫(huà)的惡疾纏身，蝙蝠俠拯救蒼生的銀幕形象就越深入人心，波頓通過(guò)營(yíng)造英雄（人）與亂世（環(huán)境）的高度對立，真正達到了環(huán)境服務(wù)于角色的藝術(shù)效果。這也是為什么每當談起蝙蝠俠，影迷們印象最深刻的只有波頓版老爺與諾蘭版老爺的原因所在。

幕后趣聞：波頓&企鵝成為片場(chǎng)之王
 
雖然算不上是一位嚴肅的“作者導演”，但蒂姆?波頓對于藝術(shù)創(chuàng )作的主導權同樣有著(zhù)不懈的追求。即使是在對待《蝙蝠俠》（1989）這第一單大活兒時(shí)，波頓依舊不卑不亢，虎口奪食，最大程度爭奪影片的主導權。要知道，80年代的好萊塢大佬們無(wú)一例外都是最典型的直男審美，只信奉“槍車(chē)球”與“突突突”。而波頓不僅給《蝙蝠俠》的每一幀都涂上了哥特非主流的底色，更是壓根不Care制片人的反對和粉絲的抱怨。尤其在選角方面，波頓大膽啟用身材中等體脂比高，沒(méi)有公狗腰和八塊腹肌，甚至沒(méi)演過(guò)動(dòng)作電影的“老伙計“基頓飾演蝙蝠俠，因為他覺(jué)得肌肉男星會(huì )破壞角色的寫(xiě)實(shí)性。為此，波頓還受了兩位制片人的夾板氣。
 
1989年版《蝙蝠俠》獲得了空前成功，觀(guān)眾第一次在超級英雄電影中看到了黑色電影的冰冷與癲狂，4.1億的全球票房位列年度票房第二（第一是《奪寶奇兵3》），問(wèn)鼎DC電影票房榜首，直到19年后才被《黑暗騎士》攆下寶座。而在領(lǐng)教了“波頓大法“的吸金實(shí)力后，華納立刻跪求波頓回歸拍攝續集。在上一部中受了夾板氣的波頓自然要把臉找回來(lái)，直接給華納提出了“三不導”—劇本沒(méi)新意不導，沒(méi)有基頓演不導，不給主導權不導。華納這邊也不含糊，不僅讓波頓擔任總制片，還把前作的兩位制片降級，給波頓打下手。“蝙蝠俠之父“鮑勃?凱恩也被請回擔當創(chuàng )意顧問(wèn)。波頓甚至換掉了前作編劇，刪掉了雙面人和羅賓的戲份，另起爐灶按照自己的想法重塑劇情。前前后后終于把這位財神爺伺候舒服了，《蝙蝠俠歸來(lái)》在1991年6月正式開(kāi)拍。
 
與前作一樣，《蝙蝠俠歸來(lái)》也是影史上制作與營(yíng)銷(xiāo)規模最大的商業(yè)巨制之一，好萊塢最大的兩座攝影棚—華納16號攝影棚與環(huán)球12號攝影棚被波頓包園，分別用來(lái)拍攝哥譚廣場(chǎng)與企鵝人的地下老巢。為了給企鵝們營(yíng)造舒適的演出環(huán)境，華納在12號攝影棚中傾瀉了五十萬(wàn)加侖水，每天都要消耗一噸半的冰塊。企鵝們泡著(zhù)私家游泳池吃著(zhù)從碼頭直運的鮮魚(yú)，這待遇讓吹毛求疵的PETA都挑不出毛病。這才有了片中30只非洲企鵝和15只帝企鵝乖乖聽(tīng)話(huà)玩命出演，與CGI企鵝，真人企鵝和特效大神斯坦?溫斯頓的機器企鵝組成“自殺企鵝總動(dòng)員”的戲碼。除此之外，華納還動(dòng)用了8座攝影棚搭建哥譚市的內外景，一部《蝙蝠俠歸來(lái)》的拍攝使用面積占了華納片場(chǎng)的一半以上。
 
舞美道具方面，半年的拍攝中，華納報廢了超過(guò)60件貓女緊身衣，每件都價(jià)值1000美元，足夠貓女上演各種調教，束縛，爆衣Play。不過(guò)，蝙蝠俠的制服一直是讓道具師頭疼的問(wèn)題，因為從1989年《蝙蝠俠》到2005年《俠影之謎》，蝙蝠老爺的頭套和斗篷都是連體的，導致他沒(méi)法扭脖子。本片中的蝙蝠衣雖然使用了更具靈活性的海綿乳膠制造，但基頓還是要暴力撕頭套才能現真容。比基頓更苦逼的是扮演企鵝人的丹尼?德維托，斯坦溫斯頓親自為他設計定妝照，每次出鏡都要化兩小時(shí)的妝，還要鉆進(jìn)讓他渾身難受的企鵝服亮把式，這反倒讓丹尼的擰巴，病態(tài)與癲狂渾然天成，敢情不是裝出來(lái)的。
《蝙蝠俠歸來(lái)》的制片成本高達6500萬(wàn)美元，宣發(fā)費用1500萬(wàn)美元，比上一部的成本高出兩倍還多。為了不泄露天機，華納對外的保密工作極為嚴苛，美工部門(mén)工作時(shí)必須把窗簾拉上，片場(chǎng)人員使用印著(zhù)假片名的身份銘牌進(jìn)進(jìn)出出，就連凱文?科斯特納這種大咖都吃了華納閉門(mén)羹，被禁止入場(chǎng)參觀(guān)。即使這樣還是有一家?jiàn)蕵?lè )雜志泄露了丹尼?德維托的企鵝人定妝照，氣急敗壞的華納立即派出私家偵探揪內奸。
 
配樂(lè )方面，丹尼?葉夫曼在上一部為《蝙蝠俠》定下的經(jīng)典主旋律貫穿全片，大權在握的波頓更是給了葉夫曼更多的創(chuàng )作自由。葉夫曼為《蝙蝠俠歸來(lái)》創(chuàng )作了21首原聲，時(shí)長(cháng)超過(guò)90分鐘，是一般大片原聲時(shí)長(cháng)的兩倍還多。然而，一周84小時(shí)連軸轉，加上波頓近乎偏執的聲樂(lè )追求讓葉夫曼第一次和老搭檔產(chǎn)生了“創(chuàng )作分歧”，雖說(shuō)兩人的蜜月期暫告一段落，但老版蝙蝠俠那跌宕起伏的主旋律在今天依舊蕩氣回腸。
1992年6月19日，《蝙蝠俠歸來(lái)》在2644家影院上映，4569萬(wàn)美元的首周開(kāi)畫(huà)成績(jì)前無(wú)古人。然而，本片的最終票房卻遠不如預期，華納砸了8000萬(wàn)美元卻落得個(gè)年度票房季軍，全球票房停留在2.66億美元，比起前作3500萬(wàn)狂攬4.1億簡(jiǎn)直虧大發(fā)了。那么，為什么這部《蝙蝠俠歸來(lái)》沒(méi)能續寫(xiě)蝙蝠俠的票房奇跡呢。

少兒不宜：異裝&皮鞭引發(fā)兩級爭議
在藝術(shù)性上，《蝙蝠俠歸來(lái)》真的挑不出毛病，你很難在綜合性的第七藝術(shù)中，看到繪畫(huà)，建筑，音樂(lè )，雕塑等前六大傳統藝術(shù)的高度契合。但波頓的形式主義創(chuàng )作也有其致命的弊端，太注重聲畫(huà)表現會(huì )淡化故事的邏輯與戲劇性，這也就導致《蝙蝠俠歸來(lái)》成為了一場(chǎng)形式大于內容，風(fēng)格大于內涵的美學(xué)實(shí)驗。
 
首先，作為一部蝙蝠俠電影，蝙蝠老爺存在感太弱就犯了大忌。在前作擊敗小丑一戰成名后，蝙蝠俠已經(jīng)成為了哥譚市的守護天使，哥譚市民和警方不再將他視為一個(gè)恐怖的都市傳說(shuō)，不僅在道德上支持蝙蝠俠行俠仗義，也沒(méi)人糾結這位暴力義警是否凌駕于法律之上。這也就導致蝙蝠俠從自我矛盾的反英雄，淪成為了沒(méi)有情感波瀾的處刑機器。本該性格化的主角一旦被類(lèi)型化，觀(guān)眾的興趣點(diǎn)便會(huì )發(fā)生錯位。再加上一向對怪胎情有獨鐘的波頓幾乎讓企鵝人和貓女主宰了故事走向，老爺更多是收拾殘局的被動(dòng)角色，對推動(dòng)劇情的貢獻簡(jiǎn)直可以忽略不計。如此一來(lái)，蝙蝠俠的戲份被三個(gè)反派你爭我搶?zhuān)嬖诟械焦鹊祝钦嬲饬x上的假蝙蝠俠電影。
另外，《蝙蝠俠歸來(lái)》也沒(méi)能帶來(lái)上一部中一波三折的正邪對抗。企鵝人是個(gè)無(wú)可救藥的畸形變態(tài)，蝙蝠俠是個(gè)管殺不管埋的暴力義警，他們之間的對抗變成了非黑即白，看完就忘的正邪二元對立，遠沒(méi)有上一部中，丑爺與老爺之間肢體與意志的雙重博弈讓人印象深刻。
 
如果說(shuō)劇情缺陷見(jiàn)仁見(jiàn)智，那么作為一部PG-13電影，《蝙蝠俠歸來(lái)》的尺度之大卻是有目共睹，不少家長(cháng)在觀(guān)看完本片后紛紛質(zhì)疑MPAA是不是傻。首先是蝙蝠老爺人設崩塌，從不殺人的蝙蝠俠剛開(kāi)車(chē)就燒死了一個(gè)，之后又炸死了一個(gè)。在韋恩宅邸，進(jìn)入蝙蝠洞的入口竟然是中世紀酷刑刑具“鐵處女“，這讓家長(cháng)怎么跟孩子解釋。影片中許瑞克那張被烤熟的臉，連成人看了都渾身一哆嗦。貓女一身升級版Latex緊身衣，高跟皮鞭滿(mǎn)嘴性暗示舌吻蝙蝠俠，小朋友看了根本把持不住。企鵝人不僅長(cháng)相猥瑣，內涵段子還層出不窮。美國老牌玩具廠(chǎng)Kenner就拒絕銷(xiāo)售波頓版企鵝人，怕嚇著(zhù)孩子，最后只能重涂轉賣(mài)80年代漫畫(huà)版企鵝人。麥當勞做的更絕，蝙蝠俠，貓女，企鵝人的玩具直接不賣(mài)了，唯恐再次激怒家長(cháng)群體。
 
面對家長(cháng)勢力的問(wèn)責，這個(gè)鍋到底誰(shuí)來(lái)背？毫無(wú)疑問(wèn)還是蒂姆?波頓，因為說(shuō)到底，還是波頓車(chē)開(kāi)得太快了。以企鵝人為例，他在漫畫(huà)中只是一個(gè)手眼通天的黑道大哥，身體并沒(méi)有產(chǎn)生畸變。而波頓卻將他塑造成了一個(gè)體態(tài)臃腫，扭曲變形的馬戲團團長(cháng)；再加上貼滿(mǎn)戀物癖與哥特標簽的貓女，諾斯費拉圖一般的吸血商人，地下馬戲團群魔亂舞的變裝Play，讓整部《蝙蝠俠歸來(lái)》成為了一部B級趣味濃郁的大型畸形秀。而德國表現主義，哥特畫(huà)風(fēng)也不是小朋友能夠欣賞的成人美學(xué)。另一方面，華納也忘了波頓這樣的電影匠人不是電影商人，即使是商業(yè)片，匠人首先考慮的也是把本門(mén)手藝發(fā)揚光大，而不是討好觀(guān)眾在娛樂(lè )性上下功夫。讓電影匠人獨攬制片大權，換來(lái)的結果大多是叫好不叫座。
 
當然，能夠接受蒂姆?波頓美學(xué)的成人觀(guān)眾還是非常喜歡這部續集的，本片的爛番茄評分高達80%。包括紐約時(shí)報，華盛頓郵報，滾石等多家主流媒體紛紛對波頓暗黑，古怪，多變的個(gè)人風(fēng)格，以及他對傳統藝術(shù)的融會(huì )貫通給予了高度肯定。但對于羅杰?伊伯特這樣的老影評人來(lái)說(shuō)，風(fēng)格過(guò)于前衛，但故事空乏無(wú)力的《蝙蝠俠歸來(lái)》在他這里顯然不過(guò)關(guān)。不管如何，關(guān)于形式主義大師有面子沒(méi)里子的爭議也不是一天兩天了，此事古難全。即便波頓版蝙蝠俠確實(shí)是一場(chǎng)吊詭絢爛的煙花秀，也好過(guò)繼任者喬?舒馬赫“Gay里Gay氣“的蝙蝠乳頭。
 
從1943年蝙蝠俠初登大銀幕，到2018年DCEU蝙蝠俠獨立電影，蝙蝠老爺的銀幕傳奇已經(jīng)在超過(guò)16部DC電影中輪番上演。從1989年開(kāi)始公映的十部蝙蝠俠電影更是為華納帶來(lái)了49億美元的全球票房。而蒂姆波?頓作為第一位將暗黑風(fēng)格賦予銀幕蝙蝠俠的視覺(jué)先鋒，更是憑借《蝙蝠俠歸來(lái)》在25年前將DC黑暗美學(xué)做到了極致。雖說(shuō)如今的DC掌門(mén)人換為了主張樂(lè )觀(guān)，幽默，英雄主義的杰夫?約翰斯，但波頓帶來(lái)的25年“黑暗歲月”，依舊是每一個(gè)蝙蝠俠影迷，DC影迷心中難以磨滅的影像記憶。

這篇影評有劇透