《柔道龍虎榜》是一部劇情動(dòng)作電影，故事主要圍繞柔道高手司徒寶展開(kāi)。他曾是一位被譽(yù)為“柔道小金剛”的高手，但如今卻墮落成一個(gè)身負債務(wù)、沉溺于賭博和酗酒的混混。新一屆的柔道冠軍Tony聽(tīng)說(shuō)了司徒寶的名聲，決定挑戰他。與此同時(shí)，宿敵辣手李阿剛也找上門(mén)來(lái)，想要與司徒寶決一雌雄。然而，在挑戰過(guò)程中，Tony和司徒寶竟成為了好友，他們之間建立起了深厚的友誼。另外，來(lái)自臺灣的靚女小夢(mèng)一心想成為歌星，但卻遭到暗算。她希望司徒寶能重新點(diǎn)燃斗志，重拾對柔道的信心和熱愛(ài)。而真正讓司徒寶發(fā)憤的是他年邁的師傅戰死的消息。在電影中，司徒寶將面臨種種困難和挑戰，他能否重新找回對柔道的熱情，并戰勝自己的對手，這是觀(guān)眾們期待的答案。《柔道龍虎榜》將通過(guò)扣人心弦的劇情和精彩的動(dòng)作場(chǎng)面，向觀(guān)眾展示一個(gè)充滿(mǎn)斗志和勇氣的故事。

這篇影評可能有劇透

Chapter1 姿三四郎 ——先聲奪人的開(kāi)場(chǎng)

電影是時(shí)空的藝術(shù)。先看柔道的開(kāi)場(chǎng)怎樣利用聲畫(huà)不對位來(lái)完成空間對物理時(shí)間和心理時(shí)間的切割。
　　
1 （聲音） 呼吸聲、風(fēng)聲、呼吸聲夾雜風(fēng)聲
（畫(huà)面）仿四十年代老電影的黑白字幕，劇組名單
　　
2 （聲音）后期處理過(guò)明顯飄在半空中的歌聲，“哭泣吧，姿三四郎”
（畫(huà)面）俯拍，夜景：高樓（工業(yè)城市）——碼頭（荒涼空曠的現實(shí)時(shí)空）——草原（模糊的時(shí)空） ，打柔道的老人（對應上一畫(huà)面中的呼吸聲）——唱歌的青年（歌聲的來(lái)源，時(shí)空徹底模糊）。
　　
3 （聲音）歌聲延續
（畫(huà)面）切換場(chǎng)景，俯拍，日，外景 ：老人和青年在路邊派傳單，被一個(gè)又一個(gè)行人隨手扔進(jìn)垃圾筒（每況愈下的現狀）
　　
4 （聲音）歌聲延續——漸變入背景音樂(lè )
（畫(huà)面）俯拍，日，內景：老人和青年對桌而食，金色的人造光源（現實(shí)空間和視覺(jué)再次被人為切割）。特寫(xiě)：空空如也的“名牌”（表示道場(chǎng)已經(jīng)長(cháng)時(shí)間沒(méi)有學(xué)徒）。
　　
5 （聲音）柔道比賽特有的擊板聲
（畫(huà)面）黑屏，出大紅片頭“柔道龍虎榜”
　　
在正式進(jìn)入故事情節之前，這段開(kāi)場(chǎng)時(shí)間為3分20秒。對比05年《黑社會(huì )》的“麻將館”、06年《以和為貴》的“洪門(mén)規矩”，可以發(fā)現杜琪峰在《柔道》中開(kāi)始放棄他之前一貫的開(kāi)場(chǎng)模式，采用非主角和非主線(xiàn)來(lái)營(yíng)造整個(gè)影片基調：連續的俯拍鏡頭，三段切換的聲源把工業(yè)森林和亙古道場(chǎng)連在一起形成交叉的心理時(shí)空，且這個(gè)時(shí)空重疊在現實(shí)之上，可能是一個(gè)黑夜接第二個(gè)白天，也可能是無(wú)數個(gè)這樣的黑夜延續著(zhù)無(wú)數個(gè)清冷的白天。空曠的室外景反襯第三段中金色人造光籠罩中的道場(chǎng)，老人不動(dòng)聲色說(shuō)，“阿正，不要玩汽水”。——沒(méi)有確切的時(shí)空，只是一種氛圍，一個(gè)狀態(tài)。現實(shí)殘酷，但，內心可以充斥陽(yáng)光。
1943年姿三四郎的柔道精神，2004年杜琪峰的創(chuàng )作態(tài)度，開(kāi)場(chǎng)在草原，尾場(chǎng)仍回到這個(gè)草原。形容某一種精氣神的傳承，一個(gè)情緒感傷而手法利落的開(kāi)場(chǎng)。
　　
Chapter 2 皮褸TONY 、Chapter 3 餐廳見(jiàn)工——風(fēng)格化的光線(xiàn)和色彩
游乃海作為杜琪峰的御用編劇，據說(shuō)時(shí)常在拍攝現場(chǎng)現改劇本。相信在游的“皮褸TONY”原稿里面三人的出場(chǎng)序不是同時(shí)（三人碰面實(shí)際上在“相見(jiàn)”第二天才完成），但在影片中我們可以看到通過(guò)導演對兩次場(chǎng)景的組接，TONY和司徒寶的現在時(shí)是后出現的小夢(mèng)的過(guò)去時(shí)，表達三人的行動(dòng)時(shí)間實(shí)際上是一致的，導演視角對時(shí)間順序進(jìn)行了重新構造。
“餐廳見(jiàn)工”場(chǎng)景集中在沒(méi)有自然光源的酒吧里，使得酒吧本來(lái)就十足虛化感的色彩更加被突出了類(lèi)似于話(huà)劇場(chǎng)面的舞臺感。單純朝氣的TONY全身在猶如在臺中央一樣被明亮的金紅色光線(xiàn)由上而下籠罩；小夢(mèng)，身上那條傖俗的暗花裙子把整個(gè)氣質(zhì)都降一個(gè)格調，但她的光線(xiàn)始終是反白得微微晃眼，白色是偶像劇女主角才經(jīng)常使用夢(mèng)幻色，照在小夢(mèng)身上頗有些有不倫不類(lèi)的懸念感。阿寶沒(méi)有正臉鏡頭，身形遮在在深藍陰影下，不離手的紅色餐巾十分扎眼（第二次暗示）。冷藍暖紅的色調提前提示越往后劇情越看到實(shí)際上由TONY替代了阿寶的“紅巾”成為阿寶與外界交流的路標。最后一個(gè)畫(huà)面，酒吧燈光從小夢(mèng)身邊像交通信號的紅燈一樣扎眼地固定在畫(huà)面正中，一邊是TONY昂揚的側影，占據大部分畫(huà)面的司徒寶喘息著(zhù)的漆黑剪影。定格。精致的畫(huà)面構圖把三個(gè)人的狀態(tài)展現得一覽無(wú)余。
　　
Chapter 4 柔道小金剛 ——蒙太奇
接下來(lái)的公交車(chē)一場(chǎng)基本上是半封閉空間的樣板運用。交通工具一大特點(diǎn)就是流動(dòng)性，缺乏穩定的空間感，封閉，隔斷與外界的直接交流。阿寶一直喃喃自語(yǔ)，不用怕，很簡(jiǎn)單，沒(méi)事的。不知道要干什么。兩面車(chē)窗外景物混亂地外后退，緊接一個(gè)急轉彎，畫(huà)面被慣性推動(dòng)著(zhù)一晃，有沒(méi)有暈車(chē)的感覺(jué)？昏頭昏腦的視覺(jué)效果正是阿寶的心理外化，語(yǔ)無(wú)倫次下的真正心情。
“蒙太奇意味著(zhù)將一部電影的各種鏡頭在某種順序和延續時(shí)間的條件中組織起來(lái)”，因為某君在公交車(chē)上沒(méi)好意思告訴兩位幫兇來(lái)游戲廳的目的，三人不同心。錢(qián)又得偷到手。怎么辦？
　　
鏡頭1，司徒寶不停回頭看TONY；鏡頭2，TONY看司徒寶；
鏡頭3，司徒寶抓著(zhù)TONY的手亂敲游戲機；鏡頭4，TONY一言不發(fā)；
鏡頭5，亂打鍵盤(pán)的司徒寶；鏡頭6，TONY突然哼哼哈哈十二分招搖地打起游戲來(lái)。
　　
如果導演手法平庸，阿寶伙同小夢(mèng)和TONY在游戲廳偷錢(qián)的戲分決不能講得這么生動(dòng)趣致。讓我試設想一下這段蒙太奇的含義：阿寶不好意思明講要TONY勾引對方老大的注意好方便自己偷東西，只好乞求的看著(zhù)他，TONY立刻就拒絕了，司徒寶不死心又死乞白賴(lài)地跑去“教”TONY“只這樣就行啦，又不要你下手……”TONY再次拒絕。可憐的阿寶只好郁悶地單干，這時(shí)TONY忽然同意幫他手，一陣噼啪，果然，大蠻哥的腳步被拖到到TONY身邊。TONY始終沒(méi)再看阿寶一眼，說(shuō)明他雖然幫了忙，心里面卻是不以為然的。
　　
Chapter 5 四張薹 ——剪輯與調度
給“四張薹”取個(gè)副標可以叫亂七八糟協(xié)奏曲。作用就是把人看暈過(guò)去。基本上，不用太明白怎么回事，老杜已經(jīng)決定好怎樣，也不需要知道所有細節，只需要整個(gè)感覺(jué)。這一個(gè)是師父，這一個(gè)是老板，這一個(gè)老大是來(lái)尋仇的，這一班人有很多問(wèn)題，而所有問(wèn)題都是阿寶一個(gè)人搞出來(lái)的。如果逐場(chǎng)逐場(chǎng)去講，就那沒(méi)有這種亂的感覺(jué)，聽(tīng)不清楚就對了。
這么拍就要求四張臺六個(gè)機位下的所有演員得一二三一起做，每次都一樣，像樂(lè )隊合奏，快了，慢了，多一點(diǎn)，差一點(diǎn)，都不行，直到大家都練熟了。最后全部東西同步剪接，一個(gè)機位以后回到其他機位，全都要做回一樣，阿寶何時(shí)付錢(qián)，小夢(mèng)TONY那邊也要一樣。剪接非常精準。時(shí)間問(wèn)題要調節，技術(shù)性要求很高。
意念上未必能夠立刻明白，多看兩次就覺(jué)得特別有趣了。
　　
Chapter 6 操得好FIT ——本土化
盧海鵬是老杜很喜歡用的老演員，劇情乏善足陳，說(shuō)老人不勉強愛(ài)徒了，自己參賽。是個(gè)緩沖場(chǎng)面，看的就是盧海鵬地道港味的表演，聲線(xiàn)神態(tài)舉止都流露著(zhù)南方老者、柔道精英的氣度。老人徐徐地說(shuō)，決定了，整個(gè)人都后生哂，我現在操得好FIT，好想明天就打。阿寶的表情都快哭了。師徒之間一種出于體諒的情誼和因為體諒而不能化解的隔閡更甚于父子。
　　
Chapter 7 鞋 ——長(cháng)鏡頭
長(cháng)鏡頭是記錄片廣泛使用的手法，在劇情片中，長(cháng)鏡頭長(cháng)于營(yíng)造一個(gè)一段心理時(shí)空帶觀(guān)眾入戲，體驗角色的內心世界。《四百下》經(jīng)典的奔跑跟“鞋”有直接傳承關(guān)系，鏡頭運動(dòng)方向和場(chǎng)面調度都很像。“鞋”寫(xiě)意大氣，加之金培達精致的配樂(lè )，效果養眼過(guò)MV。全片最浪漫的一筆。
大段留白，稍微看漏一點(diǎn)細節都不行，很長(cháng)時(shí)間里我都不太明白阿寶跑著(zhù)跑著(zhù)忽然笑了到底什么意思？
從匆忙跳下樓道起跑，小夢(mèng)拉住阿寶從一條街跑過(guò)又一條街，鏡頭如一個(gè)陪伴的奔跑者跟住狂奔，鈔票在夜風(fēng)中旋葉一樣漫天飛舞。偶爾回頭，賭場(chǎng)打手氣極敗壞追來(lái)。跑啊跑啊，阿寶突然就笑了。
昨晚再看時(shí)終于發(fā)現看漏了一眼。主觀(guān)視角在兩人側面橫移拍攝，阿寶的笑卻在接在一個(gè)縱深的小夢(mèng)的背影后面。——這不是前面的主觀(guān)視角，已經(jīng)換到阿寶了，這是阿寶看見(jiàn)的小夢(mèng)。
師父不要他的錢(qián)，想死的心都有了，胡亂輸了便算，怎料到神叨叨的小夢(mèng)居然搶了錢(qián)拉了他跑路？小夢(mèng)鮮活跳動(dòng)的生命力打動(dòng)了慘淡的阿寶，在小夢(mèng)是無(wú)意，但阿寶被溫暖了，所以他要笑。
《柔道》標明“向黑澤明致敬”但杜琪峰自承沒(méi)有刻意搬用黑澤大師的手法，只有“撿鞋”這一場(chǎng)仿的黑澤明處女作《姿三四郎》中三四郎為女主角綁鞋帶的橋段。阿寶的鞋跑掉了，小夢(mèng)幫他撿回來(lái)；后來(lái)小夢(mèng)搭路去日本，又是阿寶給她撿回來(lái)跑掉的鞋子。影片里阿寶和小夢(mèng)沒(méi)有談情的，但是有沒(méi)有愛(ài)情呢？有——有緣以后再遇到；遇不到，那就沒(méi)有了。期待和遺憾在“撿鞋”里面都講了，很含蓄。
　　
Chapter 8 一心館 —— 視角
交代各人的前因尤其阿寶意志消沉的理由，類(lèi)似《重慶森林》對警員622的敘述，“一心館”也是用各個(gè)角色的視角所見(jiàn)來(lái)間接表達。老杜幾乎每換一個(gè)鏡頭就換一個(gè)視角，乍看還發(fā)覺(jué)不到，可見(jiàn)導演對其敘事技巧的自信。
小夢(mèng)：“怎么你這么喜歡找人打？”
TONY：“說(shuō)出來(lái)你都未必信，我眼睛有事，遺傳病，視網(wǎng)膜色素病變，視力會(huì )越來(lái)越差，最后會(huì )瞎。”
TONY胡謅正中了阿寶的心病，于是我們看見(jiàn)清晰的畫(huà)面忽然跳到阿寶昏暗的視野，從TONY身上慢慢行進(jìn)到走廊。鏡頭換，主觀(guān)視角，TONY出現在走廊主觀(guān)視角，拉開(kāi)衣物柜，TONY視角，一堆眼科醫生的名片。善良的阿寶曉得這些醫生未必有用仍想幫TONY，也說(shuō)明阿寶的眼病已經(jīng)到了多么惡劣的階段。
激化阿寶失明這一場(chǎng)拍得就情節而言是很煽的——師父之死，單醫院場(chǎng)景的選擇也會(huì )顯得做作。于是這一場(chǎng)緊接上面酒吧一場(chǎng)用三個(gè)視角來(lái)講述。
　　
主觀(guān)視角：體育館外，“柔”字樣的巨幅海報，場(chǎng)館內傳來(lái)一邊獲勝的聲音。
（然后忽然全部聲音消失。心理上立刻出現反差性的暗示。）
阿寶視角：急救車(chē)呼嘯打破死寂闖進(jìn)來(lái)。 這個(gè)畫(huà)面里面先是一段灰白的長(cháng)廊，再從長(cháng)廊一角沖進(jìn)救護車(chē)。從視覺(jué)效果來(lái)暗示心理狀況，是阿寶在長(cháng)時(shí)間低沉以后立刻受到的強烈沖擊。
主觀(guān)視角：醫院急救室，戴著(zhù)氧氣罩的老人。
阿正視角：心跳顯示器上曲線(xiàn)混亂而急促。
阿寶視角：模糊的醫院長(cháng)廊。 阿寶的視野從這個(gè)鏡頭開(kāi)始，已經(jīng)不是昏、暗，而是高斯模糊——就快徹底看不見(jiàn)了。
主觀(guān)視角：阿寶用手摸索，跌跌撞撞闖錯病房。
阿正視角：心跳顯示曲線(xiàn)越來(lái)越慢。
主觀(guān)視角：阿寶摔倒又立刻爬起來(lái)摸索。
主觀(guān)視角：阿正專(zhuān)注盯著(zhù)顯示器的眼睛。
阿正視角：曲線(xiàn)漸跳兩下，終于靜止了。
主觀(guān)視角：阿寶仍在邊摸邊找。醫院各種機械的器械聲音蓋過(guò)了阿寶的腳步聲。
……
雖然不滿(mǎn)老杜煽情也煽得點(diǎn)到即止，但如果不是這樣視角選擇帶來(lái)的類(lèi)似間離化效果的冷靜講述，那么前面70分鐘的鋪墊也就沒(méi)有必要了。恩師戰死并不只表面上激化眼病惡化，最重要是將軍陣上亡的選擇刺激到阿寶覺(jué)醒，只要還活著(zhù)就能選擇怎么活。之后敘事速度驟然加快，情節上心理上跟阿寶的重新振作都是合拍的。
　　
Chapter 9 斗心爆棚 、Chapter 10 我想打番場(chǎng) —— 三分鐘
有人提出杜琪峰是香港導演中最偏愛(ài)用三分鐘篇幅做完一個(gè)短故事的一位。其他導演如何看得不多不敢贅述只老杜可以確認。“斗心爆棚”和“我想同你打番場(chǎng)”覺(jué)得都不如之后《黑社會(huì )》經(jīng)典的“奪棍大戰”精彩，一是人較少，一是結構上也沒(méi)有“奪棍”那般三方人馬混戰的高潮迭起。放到《柔道》里面相比其他場(chǎng)面更情緒更集中節奏更快，對于不以激烈為要點(diǎn)的勵志電影也許比“奪棍”更相得益彰。
前兩分鐘阿寶聽(tīng)到TONY說(shuō)自己有病純屬鬼扯之后按捺不住出手。乍眼看是TONY把阿寶海扁了一頓，但只要留意前后色彩的變化就明白其實(shí)這是TONY直接拉了阿寶一把。兩人從阿寶慣有的藍色背景一路打到燈光明艷的酒吧大堂，阿寶從掄王八拳到被TONY推倒后不由自主地使出柔道招數，即使在被打到站不起仍不肯放手。
最后一分鐘，鏡頭跟拍阿寶走過(guò)他走了無(wú)數次的夜巷。阿寶一邊走一邊輕輕試著(zhù)揮動(dòng)生疏已久的拳腳，慢慢地干脆邊打邊跑。到街尾，鏡頭在道場(chǎng)的門(mén)牌前停下。——司徒寶回來(lái)了。
　　
Chapter 11 紅氣球
特別偏愛(ài)這一場(chǎng)，講友情，講溫馨，講離別。拍攝手法比較中規中矩，自己太偏愛(ài)容易寫(xiě)成劇情復述，跳過(guò)。06年百事打榜廣告“藍色緣分”（愛(ài)情篇）“騎膊馬”仿的“紅氣球”橋段，主角都是古天樂(lè )。
　　
Chapter 12 草原決戰 ——總結
不討論技術(shù)，電影到了這里已經(jīng)是一個(gè)總結。
阿寶找到李亞岡打完兩年前缺席的比賽，完成自己的一個(gè)遺憾，從這個(gè)遺憾去看自己的人生，結果是輸是贏(yíng)都不重要，重要的是守了當時(shí)的承諾，而對方也原諒了他。
在打斗的過(guò)程中，李亞岡尊重阿寶眼盲，便蒙眼跟他打，卻不小心開(kāi)了眼。所以李亞岡輸掉了。他走得很甘心很瀟灑，但犯了規就是犯了規，最成功的人也會(huì )跌倒，也一樣要站起來(lái)再走過(guò)。
草原是都市的對比，是原始和現代的感覺(jué)，一切可以變但理念不能變，這是草原和都市的分別。所以開(kāi)頭是這個(gè)草原，結尾還要回到這個(gè)草原。即使拍攝很難搞，這樣浪漫的表達都是必要的。
　　
　　
斗心爆棚，永不服輸，其實(shí)多么老土的主題，而老土而有生命力的東西往往等于永恒。就像如果阿寶不是眼盲而是得癌癥，三年兩年就要死的，還要不要積極地過(guò)完余下的日子？如果小夢(mèng)明知自己永遠都不會(huì )紅，還要不要守一個(gè)念頭只是為了“我不想以后后悔”？
借用老杜在雜志訪(fǎng)談提到的一個(gè)觀(guān)點(diǎn)，“我曾經(jīng)拍過(guò)很多票房上破記錄的電影，但那可能未必是電影的價(jià)值。一部電影最大的價(jià)值是讓不同文化的人因為一部電影而有了熏陶，或者你會(huì )去談?wù)撨@部電影，那么我拍的電影就好像有了價(jià)值。”《柔道龍虎榜》口碑遠遜色于銀河映像的“四大名著(zhù)”（《一個(gè)字頭的誕生》、《槍火》、《黑社會(huì )1、2》，《放逐》），商業(yè)和藝術(shù)之間劃分也挺含糊。可以說(shuō)杜琪峰媚俗，但他的俗是充滿(mǎn)天才創(chuàng )意的。在銀河映像商業(yè)和風(fēng)格兩線(xiàn)極端之間出現這樣一部溫情、克制的勵志之作，對現在需要精神指標的我絕對只有臣服的份。謝謝老杜，謝謝小游，謝謝銀河映像，鼓掌，散場(chǎng)，我們又有力氣自勵去生活。