《獵兇風(fēng)河谷》是一部充滿(mǎn)懸疑和犯罪元素的電影。故事發(fā)生在美國懷俄明州印第安自留區的風(fēng)河谷，主要講述了一起少女謀殺案的調查過(guò)程。影片中，我們見(jiàn)證了兩位主要角色的合作，他們分別是科里·蘭伯特和珍·班納。科里·蘭伯特是一位捕獵者，他從自然界中獲取生活智慧和信仰。而珍·班納則是一位新晉的FBI探員，對行政痼疾和刑事規律還不太熟悉。這兩個(gè)角色代表了完全不同的文化背景和社會(huì )形態(tài)。然而，在這宗謀殺案的調查中，他們逐漸陷入了人性?huà)暝拿造F之中。隨著(zhù)劇情的發(fā)展，更多的身份和復雜脈絡(luò )逐漸浮出水面，人物的危險境地也逐漸升級。整個(gè)故事變得越來(lái)越緊張激烈，案件的內核也逐漸顯露出來(lái)。觀(guān)眾將會(huì )被深深地吸引，想要一探究竟。《獵兇風(fēng)河谷》不僅僅是一部懸疑犯罪片，它還通過(guò)展現不同文化背景下的人物之間的碰撞和合作，探討了人性的復雜性。影片給人留下了深刻的印象，同時(shí)也讓觀(guān)眾思考著(zhù)人性的邊界和社會(huì )的復雜性。這是一部不容錯過(guò)的電影，無(wú)論是對懸疑劇情還是對人性探索感興趣的觀(guān)眾都會(huì )被深深吸引。

泰勒·謝里丹這個(gè)名字，在國內可能很少有人知道。不過(guò)要說(shuō)他是《邊境殺手》和《赴湯蹈火》的編劇，你可能會(huì )對這個(gè)人刮目相看。

泰勒·謝里丹從未學(xué)過(guò)寫(xiě)作，也沒(méi)上過(guò)電影學(xué)院，屬于“半路出家”，不過(guò)他擔任編劇的《邊境殺手》和《赴湯蹈火》，連續兩年成為頒獎季的大熱門(mén)，并獲得奧斯卡多項提名。

而在成為好萊塢知名編劇前，泰勒·謝里丹曾經(jīng)當過(guò)20多年小成本影視劇的龍套演員。在最郁郁不得志的時(shí)候，他甚至打算離開(kāi)影視圈，去懷俄明州的一個(gè)農場(chǎng)馴馬。

后來(lái)考慮到家人的生活成本，才決定轉行做編劇。他說(shuō)：“我不知道寫(xiě)劇本是怎么回事，但我這輩子起碼也讀了上萬(wàn)個(gè)劇本了，大多數還都不怎么樣。所以假如我避開(kāi)劇本里那些在我當演員的時(shí)候困擾我的問(wèn)題，說(shuō)不定就行了。”

2017年，泰勒·謝里丹首次執導筒的《獵兇風(fēng)河谷》上映，一舉摘得第70屆戛納電影節“一種關(guān)注單元”的最佳導演獎，再次驚艷了影迷。

《獵兇風(fēng)河谷》的劇本也是出自泰勒·謝里丹之手，加上之前的《邊境殺手》和《赴湯蹈火》，三部作品一起構成了“美國邊境三部曲”（也被稱(chēng)為“現代美國前線(xiàn)三部曲”，另外《邊境殺手》續集《邊境戰士》將于2018年上映，泰勒·謝里丹繼續擔任編劇）。

《邊境殺手》與《赴湯蹈火》的故事都發(fā)生在得克薩斯州，影片用大量的遠景鏡頭展示了美國西部空曠的戈壁沙漠，以及當地經(jīng)濟的蕭條，民風(fēng)的彪悍。

其中《邊境殺手》講述一名特工的妻女被墨西哥毒販殺害，于是他利用一次掃毒行動(dòng)獨自潛入大毒梟的家中，以非法手段向對方復仇的故事。

《赴湯蹈火》則講述一對得州兄弟為了贖回土地，精心策劃了連環(huán)搶劫案，用搶劫銀行的錢(qián)償還銀行貸款。

得克薩斯州的頁(yè)巖油資源豐富，但在大銀行和石油公司的盤(pán)剝下，當地居民的生活質(zhì)量每況愈下，毒品、黑幫泛濫，偷渡、暴力犯罪猖獗。

到了《獵兇風(fēng)河谷》，取景地由得克薩斯州變成了懷俄明州。

故事發(fā)生于懷俄明州一個(gè)名叫“風(fēng)河谷”的印第安保留區內，影片同樣是以大量遠景鏡頭展現荒無(wú)人煙的空曠野外場(chǎng)景，再搭配令人不寒而栗的背景音樂(lè )，讓觀(guān)眾感受人類(lèi)在自然環(huán)境中的渺小，營(yíng)造出一種壓抑感。（以下內容有部分劇透）

印第安保留區名義上是美國政府給予印第安人的自治區，實(shí)際上卻是被隔絕在都市文明之外的窮鄉僻壤。

為了發(fā)展經(jīng)濟，當地印第安人通常利用自治權發(fā)展博彩業(yè)，由此引發(fā)一系列社會(huì )問(wèn)題，更由于這些地區通常屬于警力不足的“三不管地帶”，犯罪案件頻發(fā)。

《獵兇風(fēng)河谷》改編自印第安保留地一個(gè)真實(shí)發(fā)生的少女兇殺案。影片以一個(gè)大遠景開(kāi)頭，一名少女為了躲避強奸犯的追殺，披頭散發(fā)的在雪地里狂奔，留下一大長(cháng)串腳印，背后是壯麗連綿的山丘和一輪明月。

這名剛滿(mǎn)18歲的印第安少女赤腳在零下20度的冰天雪地中奔跑了十公里，最后死于呼吸太多冷空氣導致的肺出血。

“鷹眼”杰瑞米·雷納在片中飾演了一名獵人，平時(shí)的工作就是狩獵那些會(huì )威脅到居民和牲口的野生動(dòng)物。在一次追捕獅子的任務(wù)中，他發(fā)現了這具被凍僵的女尸。

“緋紅女巫”伊麗莎白·奧爾森飾演一名FBI的菜鳥(niǎo)探員，她接手案件后來(lái)到了風(fēng)河谷，像是一個(gè)“闖入者”。因為在印第安保留區，白人探員并不受當地人信任，而遇害少女的主要死因，也無(wú)法讓法醫認定這是一起兇殺案。

就在案件一籌莫展時(shí)，菜鳥(niǎo)探員求助于熟悉當地環(huán)境的獵人，兩人決定聯(lián)手找出案件的真兇。

杰瑞米·雷納已經(jīng)是第N次出演神槍手這種類(lèi)型的角色，不過(guò)這次他飾演的獵人更有深度了。

在目睹印第安少女冰冷的尸體后，獵人回想起自己的女兒3年前同樣死在冰天雪地。被人發(fā)現后，女兒的尸體已經(jīng)被野獸啃食的面目全非。出于對受害者家人的同情，他加入到尋找兇手的隊伍中。

有外媒評論稱(chēng)“這是杰瑞米·雷納近幾年來(lái)的最佳表演”。失去女兒的痛苦，尋找線(xiàn)索的睿智，狙殺目標的平靜，杰瑞米·雷納演繹出了角色經(jīng)歷過(guò)人生創(chuàng )傷后特有的那份沉穩。

隨著(zhù)調查的深入，觀(guān)眾會(huì )發(fā)現表面上銀裝素裹的風(fēng)河谷，其實(shí)蘊藏了骯臟墮落的一面。當地青年人沉迷于毒品和暴力犯罪，槍支泛濫。

遇害少女的哥哥就是一名毒販，他和同伙持槍拒捕，卻被獵人制服。從他提供的線(xiàn)索得知，害死少女的真兇是她男朋友的同事們，一群受雇于某個(gè)挖掘場(chǎng)的警衛。

導演用閃回的方式說(shuō)明了案件發(fā)生的過(guò)程：一名被戀愛(ài)沖昏頭腦的印第安少女冒著(zhù)大雪來(lái)到男友的集體宿舍，趁其他警衛不在的時(shí)候享受二人世界。正在這時(shí)喝的醉醺醺的警衛們返回宿舍，于是見(jiàn)色起意。男友受到挑釁后與同事們大打出手，卻被失手打死。

大錯鑄成之后，幾名醉醺醺的警衛干脆一不做二不休，趁機輪奸了少女，隨后就發(fā)生了少女赤足在雪地狂奔十公里被凍死的慘劇。

探員、獵人與當地警察來(lái)到挖掘場(chǎng)取證，警衛們卻以挖掘場(chǎng)是私人領(lǐng)地為由，與他們持槍對峙，隨即引發(fā)了一場(chǎng)槍?xiě)穑鞄缀跞珳纭?/p>

有人說(shuō)這場(chǎng)槍?xiě)饋?lái)的突如其然，雙方站位頗有杜琪峰電影的味道。

大海倒覺(jué)得這個(gè)場(chǎng)景有點(diǎn)反映導演對槍支泛濫的擔憂(yōu)，當執法者在法律層面和武器裝備上都不能占據優(yōu)勢，又怎么能對犯罪分子形成有效的威懾力？

法律與執法者無(wú)法為受害者主持公道，以牙還牙的私刑正義就會(huì )出現，泰勒·謝里丹的“美國邊境三部曲”全都闡述了這個(gè)主題。

槍?xiě)鹱詈螅苋鹈住だ准{飾演的獵人大顯神威，在遠處狙殺了多名歹徒，然后有一名歹徒受傷逃跑，獵人把他綁到了雪山上，在凍死他之前逼問(wèn)犯罪的動(dòng)機。

對方的回答是：“你知道這冰冷的地獄是什么樣子的嗎？什么娛樂(lè )都沒(méi)有，沒(méi)有女人也沒(méi)有樂(lè )趣，只有雪和寂靜。”

其實(shí)不止是這些罪犯，當地所有沉迷毒品和暴力的年輕人，墮落的原因可能也是同樣的理由：沒(méi)有目標、沒(méi)有希望、沒(méi)有未來(lái)。

泰勒·謝里丹的創(chuàng )作初衷是想展現保留地內的一個(gè)悲慘現實(shí)：每年都有大量印第安女性在這里失蹤，但通常她們的家屬卻不愿意報警，因為警方毫無(wú)作為，政府也從沒(méi)有認真統計過(guò)受害者的數字。

另外，泰勒·謝里丹的“美國邊境三部曲”雖然主題都很宏大，探討了美墨邊境的毒品交易，得克薩斯的次貸危機，以及印第安保留區被邊緣化的少數族裔，但在這些宏大的主題之下都隱藏了一個(gè)微小的核心：一個(gè)失敗的父親。

《邊境殺手》中，特工的妻子被毒販砍頭，女兒被扔進(jìn)了硫酸桶里；

《赴湯蹈火》中，兄弟倆搶劫是為了掙夠養育孩子的生活費；

《獵兇風(fēng)河谷》中，獵人和印第安人的女兒先后死在風(fēng)河谷的冰天雪地里。

這種“失敗父親”的情節據說(shuō)來(lái)源于泰勒·謝里丹的個(gè)人經(jīng)歷，在他當龍套演員的20多年里，薪水根本不夠養家，用他自己的話(huà)說(shuō)：“四十多歲的時(shí)候還沒(méi)辦法去看兒子的棒球比賽，只因為有個(gè)小廣告或者什么必須要拍。”

而一切探討社會(huì )問(wèn)題的議題，最終的回歸點(diǎn)可能就是在家庭上，因為正是千萬(wàn)個(gè)小家組成了大家、國家。

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