《大紅包》是一部喜劇愛(ài)情電影，講述了男主角陳重因送出了30萬(wàn)的紅包而把自己的積蓄全部花光后，與好友們一起策劃一系列瘋狂又搞笑的行動(dòng)，以盡快賺回錢(qián)。在這個(gè)過(guò)程中，他們不僅面對金錢(qián)上的壓力，還要面對愛(ài)情上的糾葛。陳重發(fā)現自己對一個(gè)神秘女子產(chǎn)生了濃厚的興趣，但他們之間的關(guān)系卻并不順利。最終，陳重和他的朋友們意識到，真正的財富在于友情、愛(ài)情和對生活的熱愛(ài)。通過(guò)努力追求夢(mèng)想，他們找到了屬于自己的幸福和成功。這部電影充滿(mǎn)歡笑和感動(dòng)，讓觀(guān)眾們在笑聲中獲得對生活的啟示和思考，感受到生活的美好和無(wú)限可能性。

這篇影評可能有劇透

新增，寫(xiě)在前面。

不知不覺(jué)，竟然就這么火了一片，電影不是已經(jīng)下架了嗎？反倒是我更認真寫(xiě)的另一篇有關(guān)《人潮洶涌》的無(wú)人問(wèn)津，其實(shí)也正是因為這一篇的意外收獲讓我有了再寫(xiě)一篇的沖動(dòng)，于是就寫(xiě)了《人潮洶涌》，看電影的時(shí)候我還專(zhuān)門(mén)做了一些細節筆錄，怕看完忘了。造化弄人啊～

以下是正文：

看完這部電影，我腦子里的出現的幾個(gè)概念，讓我細思極恐。這根本就是一部披著(zhù)傳統人情世故和喜劇外衣的恐怖片。心里：斯德歌爾摩癥、催眠。佛教：放下屠刀，立地成佛。時(shí)下熱點(diǎn)概念：PUA.成語(yǔ)：三人成虎魯迅：中國人都是喜歡折中的……折屋效應想同概念的電影：2016年《太空旅客》，1998年《水牛城66》《愛(ài)情公寓》里呂子喬講過(guò)的一個(gè)故事，大概這樣：兩個(gè)強盜，劫持了一輛公交車(chē)，強盜持刀對公交車(chē)上的乘客說(shuō)：“盜亦有道，我們不會(huì )搶光你們。但是越到后面的人，我們會(huì )搶越多的錢(qián)，第一個(gè)人只要交給我們10元，第二個(gè)需要交20元，第三個(gè)需要交30元，以此類(lèi)推。”公交上的乘客發(fā)現越早交錢(qián)就交的越少，于是爭先恐后的去找強盜主動(dòng)交錢(qián)，甚至那些越早交完錢(qián)的很激動(dòng)，很高興，很有成就感，感覺(jué)自己占到了便宜一樣，可是他們連反抗都忘記了。當我看完這部電影后，就一直處在一個(gè)細思后的極恐中，帶著(zhù)這個(gè)情緒翻閱了豆瓣上關(guān)于《大紅包》的所有短評和長(cháng)評，竟然沒(méi)有一個(gè)和我想到一起的觀(guān)點(diǎn)，讓我有些興奮和失落。大部分對這部電影的認可是密集的笑點(diǎn)和當下紅包變味兒的感同身受，以及對克拉拉的美貌，而大部分的反感來(lái)自對包貝爾的秘制討厭和對結局的“荒誕”。這里結局的荒誕我加了引號，是因為我對結局是認可的，甚至到電影還沒(méi)結束，到后半段包貝爾因為內心對自己的譴責而選擇向克拉拉和盤(pán)托出說(shuō)出真相的時(shí)候我就已經(jīng)猜到結局，但是內心卻極度排斥我提前想到的結局，因為那時(shí)我已經(jīng)想到了斯德歌爾摩綜合癥。克拉拉，人美、家境優(yōu)越、國外留學(xué)、心地善良且單純。包貝爾，出身貧寒、摳門(mén)、死要面子、沒(méi)有擔當、職場(chǎng)身份一般、長(cháng)的還難看。這兩個(gè)人八桿子打不著(zhù)一瞥，根本就是兩個(gè)階層的人，如果說(shuō)包貝爾一開(kāi)始就正面的、積極的追求克拉拉，她這輩子都追不上，甚至連追求的膽量都沒(méi)有。與其說(shuō)包貝爾假意拍電影的名義花錢(qián)騙克拉拉來(lái)扮演自己的女友舉辦一場(chǎng)假婚禮，倒不如說(shuō)是對克拉拉的一場(chǎng)催眠。這里我想到了上面提到的成語(yǔ)“三人成虎”意思是比喻說(shuō)的人多了，就能使人們把謠言當作事實(shí)。克拉拉扮演包貝爾的女朋友在公司表彰大會(huì )上出現開(kāi)始，其實(shí)已經(jīng)把這個(gè)身份潛意識帶入到內心了，克拉拉說(shuō)是因為在婚禮上的一吻愛(ài)上的包貝爾，其實(shí)那只是一個(gè)窗戶(hù)紙的捅破而已，婚禮雖然本意上是假的，但是包貝爾的父母是真的，同事朋友是真的，克拉拉的父母也是真的，這個(gè)“假”從性質(zhì)上已經(jīng)很難界定是真的還是假的了。包貝爾向克拉拉一家道歉說(shuō)出真相，一家人對他的反應是連打帶罵的趕出家門(mén)，其實(shí)這才是正常的反應，就應該這樣。可是緊接著(zhù)包貝爾對克拉拉不依不饒的道歉，反而打動(dòng)了克拉拉，緊接著(zhù)克拉拉想包貝爾提出如果真心誠意的道歉就把假婚禮的事公之于眾并且退還所有騙來(lái)的份子錢(qián)。包貝爾也照做了，而且讓克拉拉見(jiàn)證了整個(gè)過(guò)程，這更讓克拉拉覺(jué)得包貝爾誠心悔改，甚至還覺(jué)得他其實(shí)本性不錯，因為前后的事，讓克拉拉對包貝爾的印象反差實(shí)在太大，從0到10也不過(guò)十分，如果從－50到10，那就60分及格了。要知道，見(jiàn)證這場(chǎng)悔過(guò)的不止有克拉拉，還有包貝爾的前女友，被感動(dòng)的也不止是克拉拉，還有包貝爾的前女友，所以如果包貝爾之后的追求對象不是克拉拉，而是前女友，照樣可以復合。而這里，也是細思極恐的地方。魯迅先生曾在《無(wú)聲的中國》中寫(xiě)道：“中國人的性情總是喜歡調和、折中的，譬如你說(shuō)，這屋子太暗，說(shuō)在這里開(kāi)一個(gè)天窗，大家一定是不允許的。但如果你主張拆掉屋頂，他們就會(huì )來(lái)調和，愿意開(kāi)天窗了。”這種先提出很大的要求來(lái)，接著(zhù)提出較小、較少的要求，在心理學(xué)上被稱(chēng)為“拆屋效應”。 如果對于包貝爾來(lái)說(shuō)，最終追到克拉拉就是修成正果的話(huà)，那包貝爾就是那個(gè)放下屠刀的惡人。所以說(shuō)惡人只要放下屠刀就能立地成佛，而善人卻要經(jīng)歷九九八十一難才能成佛。當然，電影本身，包貝爾是被趕鴨子上架，一步步的才促成了最后的結果，如果說(shuō)，假如說(shuō)，從頭到尾是一場(chǎng)包貝爾的精心策劃，那得是多么恐怖的PUA。其實(shí)對于克拉拉來(lái)說(shuō)，她才是從頭到尾的受害者，被騙，被操控，被道歉，像極了巴掌后的蜜棗，她才會(huì )覺(jué)得蜜棗格外的甜，卻忽略了她其實(shí)并不缺蜜棗。和《大紅包》類(lèi)似，讓我想到了1998年的《水牛城66》，大概講述的就是一個(gè)剛剛獲釋的囚犯，綁架了一個(gè)美麗少女，假裝自己的女朋友，可是被綁架期間囚犯男主時(shí)而的禮貌和時(shí)而脆弱表現，反而讓女主同情了男主，最終喜歡上了男主。2016年的《太空旅客》也是類(lèi)似的案例，本來(lái)是窮小子的男主假裝富豪接觸了女主，且在飛船出現故障的時(shí)候做出了舍我其誰(shuí)的選擇，最終女主喜歡上了男主。有時(shí)候女生分不清自己是感動(dòng)了，還是喜歡了。斯德歌爾摩癥的由來(lái)就是一場(chǎng)綁架，綁匪的禮貌和綁架過(guò)程中的仁慈，反而讓被綁架者忽略了自己被綁架本身就是一種對自己的侵害。所以，包貝爾騙克拉拉扮演自己女朋友和自己結婚這事，就是一宗無(wú)繩的綁架。而電影雖然是”純屬虛構“，但電影本身并不是傳達了一個(gè)觀(guān)點(diǎn)，而是闡述了一個(gè)事實(shí)，因為我們現實(shí)生活中太多像《大紅包》電影一樣“如有雷同，純屬巧合”的事實(shí)案例已經(jīng)存在。就在我們的身邊，處處存在這種類(lèi)似斯德哥爾摩綜合癥的或者叫做折屋效應的無(wú)繩綁架，而我們卻不自知，這才是讓我細思極恐的地方。

另:大家可以進(jìn)我的主頁(yè)，看看我寫(xiě)的另一篇關(guān)于《人潮洶涌》的彩蛋和解析，多謝支持～