《我的父親母親》是一部溫馨感人的電影，通過(guò)講述一個(gè)男子回到家鄉與年邁母親回憶父親的故事，展現了愛(ài)情和家庭的美好。故事中，男子駱長(cháng)余來(lái)到小村莊當小學(xué)教師，與美麗的女孩招娣相識并相愛(ài)。他們之間的愛(ài)情通過(guò)招娣每天給駱長(cháng)余送飯的青瓷碗得到了表達。隨著(zhù)時(shí)間的推移，他們的感情越來(lái)越深厚，而招娣一直在默默守候著(zhù)駱長(cháng)余。電影通過(guò)真摯的情感和細膩的描繪展現了愛(ài)情的力量和堅守的美好。觀(guān)眾在觀(guān)看電影時(shí)會(huì )感受到愛(ài)情的甜蜜和堅定，同時(shí)也會(huì )思考時(shí)間的流逝和珍惜眼前人的重要性。這部電影不僅僅是一段愛(ài)情故事，更是對生活和家庭的思考。它以獨特的方式觸動(dòng)觀(guān)眾的內心，讓人們對親情和愛(ài)情有了更深刻的理解和感悟。總的來(lái)說(shuō)，《我的父親母親》是一部感人至深的電影，通過(guò)真摯的情感和細膩的描繪讓觀(guān)眾沉浸在愛(ài)情的世界中。無(wú)論是父母之間的愛(ài)情還是兩個(gè)年輕人的初戀，都讓人感受到了愛(ài)的力量和美好。這部電影不僅僅是一部愛(ài)情片，更是一部溫暖人心的作品，值得觀(guān)眾們去感受和珍惜。

豆瓣上好多人說(shuō)說(shuō)這是一部簡(jiǎn)單的電影，但仔細分析不難發(fā)現，簡(jiǎn)單的僅僅是故事的情節，而在情節的背后則隱藏著(zhù)張藝謀復雜的導演手法。他用繁復的敘事策略和視聽(tīng)手法一起構成了這部看似“大象無(wú)形”的電影。
影片從時(shí)間上大致可以分為兩個(gè)階段，一個(gè)是過(guò)去時(shí)間，五六十年代父親和母親相識再到被打為右派的父親重回三合屯，另外一個(gè)是現在時(shí)間，遠在他鄉的兒子回家為父親奔喪并將父親下葬。兩個(gè)階段都各有一個(gè)主干故事作為支撐。
整部電影由兒子充當敘事人，起到講述故事的作用。在故事里加入敘事人，以方便故事的講述這種手法早在《紅高粱》里，張藝謀就已經(jīng)采用過(guò)，但與《紅》不同的是，本片里的“我”參與到了故事中來(lái)，在講述故事的同時(shí)，構成了故事本身的一個(gè)部分。
在現在的故事時(shí)段張藝謀采用了一種類(lèi)似于紀錄片的拍攝風(fēng)格，鏡頭非常冷靜和克制。常常是固定機位，構圖，畫(huà)面都不求工整。而且大量選取了非職業(yè)演員，但與深受意大利現實(shí)主義影響的第六代不同，張的非職業(yè)演員選用更多的處于影片風(fēng)格的考慮。
在現在的故事時(shí)段里，講得是現實(shí)，而現實(shí)是冰冷的，所以張采用了低飽和度攝影，畫(huà)面黑白，與過(guò)去時(shí)間畫(huà)面鮮艷的顏色形成鮮明的對比。在鄉村小學(xué)教了一輩子書(shū)的父親為了籌錢(qián)翻蓋校舍四處籌錢(qián)，遭了風(fēng)寒，死在縣城的醫院里。母親固執的要求要將父親的尸體從縣醫院抬回三合屯，考慮到現實(shí)的種種困難，“我”試圖說(shuō)服母親，看到了桌子上父親和母親年輕時(shí)的照片，因此引出影片最主要的故事——年輕時(shí)候的父親與母親的故事。
在過(guò)去的時(shí)間段里，畫(huà)面非常漂亮，高飽和度使得影片像一幅濃郁的油畫(huà)。好的導演總是用畫(huà)面來(lái)說(shuō)話(huà)而不是自己跳出來(lái)說(shuō)話(huà)，因此，童話(huà)一般畫(huà)面表現了張藝謀對待這一部分影片的態(tài)度，這屬于過(guò)去，而過(guò)去是美好的。
第五代是以前所未有的造型藝術(shù)震驚影壇的，而張藝謀對造型的偏愛(ài)尤甚。他非常喜歡紅色，從《菊豆》里高高懸掛的紅布到《搖啊搖，搖到外婆橋》里小金寶的紅唇及登臺演出時(shí)的一襲紅裝，紅色也或多或少的代表了張藝謀電影里的女性性格。執拗，熱烈，一根筋到底。在《我的父親母親里》紅色就是母親鮮艷的頭巾，父親最喜歡的那件棉襖，也是不顧幾天的連續高燒頂著(zhù)大雪想要去縣城看一眼父親，看一眼，一定要看一眼，最后昏倒在半路。其實(shí)張藝謀電影里的女性，多少投射了他自己的性格。阿倫雷乃曾經(jīng)說(shuō)，每個(gè)導演一生只拍一部電影，只講一個(gè)故事，到了張藝謀這，則變成了，他只拍一個(gè)女人。不管是民國初年，還是文化大革命，還是九十年代，是在大上海還是在偏僻的小山溝，講來(lái)講去，都只是這個(gè)女的故事。
在父親和母親第一次相見(jiàn)的場(chǎng)景里，張選用了大量的升格攝影，拉長(cháng)了畫(huà)面時(shí)間，他反應的是母親的心理時(shí)間。他的鏡頭語(yǔ)言使人很輕易的認同了母親，放棄質(zhì)問(wèn)愛(ài)情到來(lái)的倉促性。而在母親在山路上等著(zhù)與父親相遇的段落里，除了升格攝影，還使用了長(cháng)焦鏡頭，造成我的心里只有你的畫(huà)面效果。
在過(guò)去時(shí)間段落里的拍攝手法很容易使人進(jìn)入到父親母親的故事中去，而在母親穿著(zhù)紅棉襖終于在路口等到被打成右派而幾年不能回來(lái)的父親后，影片重新進(jìn)入到現在的時(shí)間段落。過(guò)去的溫暖鮮艷與現在的黑暗，冰冷對比，格外觸目驚心。
在張的電影里，他常常刻意的忽略時(shí)間，他的故事總是幾乎可以挪移到中國的任何一個(gè)時(shí)代。如《菊豆》里楊天青的故事，可以發(fā)生在民國初年，也可以發(fā)生在封建社會(huì )任何一個(gè)階級嚴明的年代。但在《我的父親母親》這部片子里，他明確的在電影里表明了故事的時(shí)間，一次是母親揭下一九五八年的日歷，另外一次則是現在時(shí)間段里墻上的《泰坦尼克號》的電影海報。但這仍然是一個(gè)和時(shí)間無(wú)關(guān)的故事，五十年代的故事只是給父親被打成右派賦予了一個(gè)適合的時(shí)代背景。但是我們并沒(méi)有看到右派身份給父親帶來(lái)了怎樣的影響，“右派”唯一的作用就是給父親和母親的愛(ài)情帶來(lái)阻礙。而墻上的海報僅僅是交代了時(shí)間的流逝，起到一個(gè)表明時(shí)間的作用。沒(méi)有明確時(shí)間的故事，就是通用的故事，張藝謀從歷史的坐標中凌空為我們虛構了這么一個(gè)故事，所以無(wú)論是哪個(gè)時(shí)間段的觀(guān)眾，都可以輕易的被其打動(dòng)。

這篇影評有劇透