《暖暖內含光》是一部愛(ài)情科幻電影，講述了約爾和克萊門(mén)汀的愛(ài)情故事。約爾為了彌補爭吵而精心準備的禮物，卻發(fā)現克萊門(mén)汀不記得他了。原來(lái)，克萊門(mén)汀去了一個(gè)忘情診所，將關(guān)于約爾的記憶全部刪除。約爾決定也去忘情診所消除關(guān)于克萊門(mén)汀的記憶，但他在自己的記憶中發(fā)現了珍貴的時(shí)光，他不想忘記克萊門(mén)汀。于是，他將克萊門(mén)汀隱藏在記憶最深處，保留這份愛(ài)情。電影通過(guò)講述愛(ài)情故事探索了記憶和愛(ài)情之間的關(guān)系，給觀(guān)眾帶來(lái)了思考。金?凱瑞和凱特?溫絲萊特的出色演技也為影片增色不少。總的來(lái)說(shuō)，這部電影令人動(dòng)容，讓觀(guān)眾思考記憶和愛(ài)情的意義，并提供了積極的生活態(tài)度。

這篇影評可能有劇透

《Eternal Sunshine of the Spotless Mind》這一部影片，是帶有科幻色彩的愛(ài)情影片，同樣是一部充滿(mǎn)哲學(xué)意味的劇情片。說(shuō)它是愛(ài)情片，是因為它是以愛(ài)情，婚姻，家庭為主要內容的故事片。說(shuō)它是科幻片，是因為它是以“修改記憶”這一尚未揭示的科學(xué)原理為基本依據，加以想象，在營(yíng)造的幻想虛擬世界中展現某一戲劇事件的影片。大范圍的類(lèi)型電影的分析相信有相當多的范文了，這里我主要就影片中的各種愛(ài)情類(lèi)型，科幻技術(shù)在本片帶來(lái)的哲學(xué)思考和細節方面的問(wèn)題分析影片，在查理.考夫曼編寫(xiě)的極富想象力的劇本和米揭爾.甘德瑞巧妙的蒙太奇中留意影片帶給我們的容易被忽視的信息。影片中的愛(ài)情元素不管從哪一方面分析，這部影片都可以算是一步愛(ài)情片。在影片中出現的每一個(gè)人，可能都有愛(ài)情的元素在其中。這么多種類(lèi)的愛(ài)情加起來(lái)，使這部影片中講述的愛(ài)情十分的豐滿(mǎn)和生活化。Joel Barish & Clementine KruzynskiJoel是一個(gè)怯懦，敏感，平庸的三點(diǎn)一線(xiàn)生活的普通男人，Clem熱情，與眾不同，善變。他們兩個(gè)性格迥異，可是人們往往會(huì )被跟自己特質(zhì)不同的人吸引。可是兩個(gè)性格迥異的人在一起生活，注定會(huì )產(chǎn)生無(wú)數摩擦和分歧。像世界上大部分的愛(ài)情，人與人總會(huì )相愛(ài)，相愛(ài)導致長(cháng)期的相處，長(cháng)期的相處導致相互了解，相互了解導致優(yōu)點(diǎn)的最小化和缺點(diǎn)的最大化，然后導致一方或雙方對彼此的厭煩，最后分手或者采取消極的冷淡態(tài)度。但是在雙方在分開(kāi)會(huì )，很多過(guò)往都變得很美好。然后懂得珍惜。他們最后一段話(huà)很可以表現這種狀態(tài)：Clementine：I’m not a concept, just a fucked-up girl looking for peace of mind. I’m not perfect. Joel：I can’t see anything that I don’t like about you right now. Clementine：But you will. You know. You will think of things. I’ll get bored of you and feel trapped, because that’s what happens with me. Joel：Okay. Clementine：(停頓了一會(huì ))Okay. Clem哭,然后卻破涕而笑。 人們始終對愛(ài)情存有美好的期望，總會(huì )相信下一個(gè)是“對的人”，這幾乎是所有愛(ài)情的范式。Howard Mierzwiak & Mary Svevo如果說(shuō)這部片子有“倫理”成分的話(huà)，應該就體現在這一對的身上了。Mary和Howard在Joel的屋子內有一段對話(huà)，Mary給Howard念了一首影片中稱(chēng)為“出自亞歷山大宗教”的詩(shī)句"How happy is the blameless vestal's lot ，The world forgetting， by the world forgot，Eternal sunshine of the spotless mind，Each prayer accepted and each wish resigned。"算是點(diǎn)題了，我一直覺(jué)得，編劇是有意讓Mary來(lái)點(diǎn)題的，因為這一對的戲劇性甚至比主角更強烈。而這首長(cháng)詩(shī)所講述的故事也別有所指。Alexander Pope的這首詩(shī)描述的是十二世紀法國神學(xué)家阿伯拉和他的學(xué)生相思而不得相戀的故事。Mary說(shuō)“覺(jué)得這句比較合適”，是的，不僅合適影片中的故事，也符合了對于修改記憶這項技術(shù)的諷刺，更體現了人的感情的不可逆性，實(shí)在非常微妙。Mary對Howard的感情糅雜著(zhù)對他的崇敬，很多細節都可以體現。像Mary很愛(ài)說(shuō)警句，她對Stan說(shuō)“相信有一天，Howard的話(huà)也會(huì )被記載在那上面。”以及她希望在他面前保持清醒，聰明的樣子。其實(shí)像這一類(lèi)的感情，在現實(shí)社會(huì )中也是常見(jiàn)的。而當Howard的夫人對她說(shuō)“你受騙了，你成功過(guò)”，才把編劇對待影片中這項技術(shù)的態(tài)度體現的淋漓盡致。Patrick & Clementine KruzynskiPatrick在跟Clem的這段“感情”中，請注意，我把感情打了引號，應該說(shuō)他們的感情根本算不上愛(ài)情。Patrick太年輕，可以說(shuō)還不知道怎么去談戀愛(ài)，所以對于Clem，他是帶有“征服欲”的，有一個(gè)細節，他稱(chēng)Clem為“老女人”，他對Clem的喜歡，更多的希望體現他的力量。Clem是一個(gè)他無(wú)法駕馭的女人，所以他一直在學(xué)習Joel的方式對待她，希望能得到她的心。到最后，他對于Clem更多的是依賴(lài)，不希望她離開(kāi)他而去。所以總得來(lái)說(shuō)，Patrick對待愛(ài)情上，還是一個(gè)孩子，太過(guò)幼稚，也太過(guò)沒(méi)有自己的獨立性。當然，像Patrick這樣的人在現實(shí)生活中更是一抓一大把，尤其在學(xué)生群中，體現的更加明顯。Stan Fink & Mary Svevo我一直認為Stan是一個(gè)比Joel更為內向的人，他代表了大多數“喜歡但是說(shuō)不出口”的人，他也一直在等待，等待對方可以發(fā)現自己的好從而愛(ài)上自己。影片中的很多細節都可以體現，比如他總會(huì )刻意出現在Mary面前，他在Howard來(lái)之后默默離開(kāi)，前者是他希望更多的引起Mary的注意，后者是希望自己的做法不會(huì )引起她的討厭，所以不管如何來(lái)看，在愛(ài)情雙方中，Stan都是比較被動(dòng)的一方。最后他拿著(zhù)她的包去找她，終于對她表白，卻在一個(gè)相當不合適的時(shí)間，這簡(jiǎn)直是重現了非常多出現在現實(shí)生活中愛(ài)情劇目的橋段。Howard Mierzwiak & Hollis我覺(jué)得編劇的巧妙，是在整個(gè)不超出四天的事件中，影射了非常多人物的愛(ài)情路線(xiàn)，而最巧妙的，我覺(jué)得就是這一對夫妻。Hollis的出場(chǎng)不過(guò)五分鐘的時(shí)間，臺詞不出五句話(huà)，卻把這對夫妻曾經(jīng)的裂痕，解釋?zhuān)兄Z，和解等等過(guò)去交待清楚。現實(shí)社會(huì )中有太多這樣的夫妻，他們活生生的發(fā)生在我們的周?chē)琑ob Eakin & Carrie這對夫婦影片中的描述不是很多，但是生活狀態(tài)還是很鮮明的。有兩個(gè)細節，一個(gè)是他們因為Joel的事情吵架，一個(gè)是在去Montauk游玩的時(shí)候，Carrie要幫Rob搬遙控飛機，Rob把它當寶貝，不要Carrie搬。由此也可以見(jiàn)他們的生活，Rob有自己的原則，有自己一直堅持的東西，也許正是這些當初才吸引了Carrie，但最后卻變成了Carrie必須忍受的東西，這在現實(shí)中也是非常常見(jiàn)的，我們也可以看到，大多數的時(shí)間是Carrie妥協(xié)，他們的生活我想肯定是我們所熟悉的大部分夫妻的生活。Joel Barish & Naomi在影片中Naomi沒(méi)有出現過(guò)，但是通過(guò)Joel的話(huà)語(yǔ)和他的狀態(tài)我們可以了解到他們的生活模式，兩個(gè)字，將就。Joel說(shuō)：“也許我該回去找Naomi，She is nice，nice is good。”這種狀態(tài)很像現在的許多同居男女，他們一直很猶豫，對于自己的感情，對于自己的生活，都是能過(guò)一天是一天的態(tài)度。另外，其實(shí)Joel和Clem在餐廳吃飯那一段，被Joel稱(chēng)為“The dinning dead”的那對夫妻，也是大多數夫妻生活的狀態(tài)。對于生活的消極冷淡狀態(tài)，一如死水。由此我們可以看出，這部影片雖然被稱(chēng)為所謂的“后現代電影”，卻讓人感覺(jué)很真實(shí)的原因，就在于編劇和導演的洞察力，把各種人群的生活狀態(tài)點(diǎn)意的入木三分。使得影片中的情感非常的豐富和多元。影片中的科幻元素其實(shí)我更愿意把它說(shuō)成一部“哲學(xué)片”，因為查理.卡夫曼用“修改記憶”這一套路讓科學(xué)于人性進(jìn)行了一次隱晦的對抗。在電影中把一個(gè)復雜的哲學(xué)問(wèn)題用形象感人的表達出來(lái)，因果，輪回，潛意識等等等等都在影片中有空前圓滿(mǎn)的表現。所以它給我在哲學(xué)上的震撼甚至超過(guò)了愛(ài)情。因為加入了科幻這一元素，使得導演可以更好的利用蒙太奇表現Joel的意識與潛意識的對抗，所有故事被設定在人的“記憶”中發(fā)生，劇情在一種近乎迷幻的氛圍之中，鏡頭凌亂，抖動(dòng)，畫(huà)面瑣碎，片斷......幾乎是沒(méi)有什么場(chǎng)面有頭有尾。但是觀(guān)眾卻沒(méi)有絲毫覺(jué)得智利破碎，相反，整個(gè)劇情幾乎是一氣呵成。讓我不禁想起很多“意識流”的電影，不同的是，大部分意識流電影的敘事只有“意識”本身是清晰的，而在這部電影中，導演甚至把“意識”都肢解了，不僅不能通過(guò)它構建情節，甚至在顛覆任何情節的完整性。但是觀(guān)眾卻正是被這樣混亂的“意識”抓緊。如果說(shuō)大部分的意識流電影接近于“反思的”意識，這部電影卻是情緒式的“前反思的”意識。相信這部影片的重點(diǎn)決不在“人的心靈一定會(huì )戰勝科學(xué)技術(shù)”這類(lèi)主題上，更多的是讓我們透過(guò)這個(gè)技術(shù)所帶來(lái)的后果直面感情。是硬性的把自己的感情過(guò)程推到自己的面前。看到自己的感動(dòng)，荒謬，自私等等。而電影的高明在于它只做陳述，卻不下任何結論，每一個(gè)觀(guān)眾都有自己的觀(guān)點(diǎn)，而這部影片就像把現實(shí)中各種各樣的人的感情剖開(kāi)，更加反省自己的生活與愛(ài)情觀(guān)。細節結構相信大部分人覺(jué)得很混亂是因為影片結構的原因，前面長(cháng)達17分鐘的一個(gè)序幕后，才是故事的開(kāi)始，可是細心注意，就會(huì )發(fā)現，影片中有相當多的細節交待了故事發(fā)生的順序。1.t在17分鐘后字幕才出現，代表了前17分鐘只是一個(gè)交待，而這17分鐘中也是Joel喃喃自語(yǔ)的片斷，也指示了故事的結構。2.t序幕之后，看到Joel悲傷的面孔，細心看就發(fā)現，他的太陽(yáng)穴部分有黑色記號筆的印記。這里就應該是他從LACUNA INC公司回來(lái)之后的那夜，也就是他即將刪除記憶之前。3.t在清除記憶的過(guò)程中，有紅光閃爍了一兩下，之后就可以看到Joel可以聽(tīng)見(jiàn)工作人員說(shuō)話(huà)的聲音，并且他走入了自己的記憶之中。在現實(shí)中就可以看到Patrick手忙腳亂的弄儀器。這就指明了可能是某些技術(shù)原因導致了一些失誤，使得Joel從自己的意識中走了出來(lái)，這也就使之后他在記憶之中觀(guān)看了自己和Clem的點(diǎn)點(diǎn)滴滴之后漸漸后悔，甚至帶著(zhù)腦海中的Clem逃竄合理化了。4.t修改記憶的過(guò)程是由最近到與Clem的第一次相遇，在腦海中是一個(gè)倒敘的樣子，把這些東西再理一遍就可以知道他們的戀愛(ài)過(guò)程和所有的矛盾。5.t因為所有的都是Joel腦海中的意識，所以總會(huì )帶有強烈的主觀(guān)色彩，這也是為什么Clem有了自己意識并且幫助他想辦法，因為在Joel的腦海中有強烈的潛意識希望她的原諒，其中在火車(chē)站那一段，他很委屈的對Clem說(shuō)是她先要刪除他他才會(huì )這樣做的可以看出這點(diǎn)。6.tJoel帶著(zhù)Clem進(jìn)入他自己最羞恥的記憶中，這其實(shí)也是他們之間的矛盾點(diǎn)之一，Clem怪他對自己不夠真實(shí)，說(shuō)她把什么丟人的事情都給他說(shuō)，他卻總對她有所保留，而在這次“逃亡”中，他卻對她非常坦白，這也可以預示他跟她的再次相遇將會(huì )解決這一矛盾。7.t在意識刪除前的最后，Clem對他說(shuō)讓他再次回到蒙太克，這其實(shí)是一種強烈的潛意識，所以用了很大的回音效果，之后就猛的掐斷。這也是可以解釋為什么Joel會(huì )無(wú)緣無(wú)故的違背自己的個(gè)性去到了蒙太克。色調在這之前，我要再次說(shuō)一下題目。Spotless是“無(wú)瑕的”，但是拆開(kāi)來(lái)看，spot是“點(diǎn)”， spotless是“沒(méi)有點(diǎn)的”。在給Joel編輯的地圖中我們可以看到有很多影片中所說(shuō)的記憶“情節點(diǎn)”，也算又一次的點(diǎn)題。spotless mind就是被刪除的愛(ài)情記憶。 Eternal sunshine，永恒陽(yáng)光。對于Joel這樣一個(gè)生活平凡的男人來(lái)說(shuō)，Clem無(wú)疑是他的陽(yáng)光一般改變了他的生活。影片中他自己也說(shuō)“她把別人帶入了另一個(gè)世界，充滿(mǎn)魔力，奇幻，美麗。”所以，影片中用很多色調點(diǎn)名了這“一抹橙色陽(yáng)光”。前17分鐘，畫(huà)面的整體色調都是充滿(mǎn)憂(yōu)郁色彩的藍色，灰色，黑色。不論是海，火車(chē)，還是Joel本身。知道身穿橙色衣服的Clem的出現，到后來(lái)的他們在火車(chē)上的談話(huà)，色調開(kāi)始慢慢出現了暖色，并且有了陽(yáng)光。之后畫(huà)面又陷入了黑暗和冰冷，Clem始終帶有暖色的裝扮凸現了出來(lái)。最后反復出現的蒙太克的海，色調也不相同，最后一場(chǎng)應該是最為明朗的，感覺(jué)卻沒(méi)有在意識中出現的那一場(chǎng)冰冷。關(guān)于其他的一些1.t影片中專(zhuān)門(mén)提到了蒙太克的沙灘，Joel說(shuō)沙子不過(guò)是些細小的石頭。沙子常常被隱喻為流逝，不論的記憶，還是感情。2.t火車(chē)。火車(chē)被代表了時(shí)間的消逝。而在意識的最后，Joel在那個(gè)屯滿(mǎn)沙子的汽車(chē)中，周?chē)木拔锉M是于Clem的記憶，仿佛在倒退一般，也在流逝，他卻無(wú)能為力。這也是充滿(mǎn)寓意的。3.t有Clem名字的那首歌我反復聽(tīng)了一下，是“Oh，my daring， oh， my darling， oh， my darling， Clementine。 You were lost and gone forever， dreadful sorry Clementine。”仔細看看歌詞，其實(shí)也有意味的。4.t影片的主題曲是Beck演唱的《Everybody's got to learn sometime》，The Korgis的原唱，本是80年代的熱門(mén)流行曲，在Beck的重新演繹下，有了一種滄桑味道。而歌詞的意思跟影片的主題非常接近。在網(wǎng)上有很多人把這部影片奉為自己的經(jīng)典，我認為這是一部值得細心看的電影，是關(guān)于愛(ài)情的記憶，也是關(guān)于成長(cháng)的記憶。這部片子讓我感動(dòng)的地方就在于它的真實(shí)，不避諱任何私密的心理隱傷，也敢于直面人的軟弱面。飽含生活細節的畫(huà)面，就像在解讀自己的生活一般。那些美好以及傷害，是我們每一個(gè)人值得學(xué)習的東西。“Change your heart Look around youChange your heart It will astound youI need your lovin’ Like the sunshineChange your heart Look around youChange your heart Will astound youI need your lovin’ Like the sunshineI need your lovin’ Like the sunshineEverybody's gotta learn sometimeEverybody's gotta learn sometimeEverybody's gotta learn sometime”