這篇影評可能有劇透

我向來(lái)不喜歡用“好看”和“不好看”來(lái)評價(jià)一部電影，我覺(jué)得電影不應該用“好看”和“不好看”來(lái)分類(lèi)，我更傾向于說(shuō)它們好不好，或者值不值得看。

從《盲山》到《親愛(ài)的》，到《二十二》，再到《嘉年華》，都告訴我們有些電影可能不夠精彩，不夠有趣，但它們承載的意義超過(guò)了電影本身。電影的功能從來(lái)就不只是娛樂(lè )，有時(shí)它們也能改變我們的生活。

《嘉年華》是今年威尼斯電影節唯一入圍主競賽的華語(yǔ)片，也是今年最好的華語(yǔ)片之一。

電影圍繞女孩小文和小米展開(kāi)，聚焦未成年少女在成長(cháng)過(guò)程中所面臨的社會(huì )惡意和困境。

小文是一名12歲的學(xué)生，父母離異后和媽媽一起生活。

有一天，小文和同學(xué)小新被高官劉會(huì )長(cháng)帶去旅館，并實(shí)施了性侵，這將成為伴隨小文、小新一生的陰影。

然而比性侵更可怕的是，小文身為受害者在事后還受到各種折磨。

醫院兩次對小文檢查，先后得出了不一樣的結果，第一次說(shuō)小文失貞，第二次由于被收買(mǎi)竟然說(shuō)小文的身體完好無(wú)損。

醫生不顧小文的感受，在媒體面前公開(kāi)發(fā)表檢查結果，意味著(zhù)小文年紀輕輕就將面臨人們的議論紛紛。

除此之外，警察以查案為由多次逼迫小文回憶當晚的遭遇，不斷讓小文回想起她這一生最痛苦的經(jīng)歷，不斷讓小文遭受二次傷害。

而小文的媽媽不撫慰小文受傷的心靈，反而剪掉了小文的頭發(fā)。媽媽不想辦法讓壞人伏法，反而譴責受害者，口口聲聲對小文說(shuō)：“叫你穿那些不三不四的衣服！”

爸爸更是軟弱無(wú)能，面對女兒的離家出走，竟然說(shuō)要讓媽媽把她接回去。

而經(jīng)歷這一切磨難的小文，僅僅只是個(gè)孩子。

我們無(wú)法得知她的身心有多么痛苦，也無(wú)法得知她是如何挺過(guò)來(lái)的。

我們看著(zhù)這一幕幕畫(huà)面，心如刀絞，想要幫助小文分擔一點(diǎn)傷痛，卻又無(wú)能為力。

另一邊，酒店的服務(wù)員小米通過(guò)監控錄像目擊了案發(fā)經(jīng)過(guò)，她有劉會(huì )長(cháng)犯罪的確鑿證據，但為了保住月薪不足600塊的工作，選擇了沉默。

酒店一晚上的房費就要700多，可能她覺(jué)得能住在這里的人，永遠不需要她的幫助。

原來(lái)，小米也是廣大女性弱勢群體的一員，她三年前從老家逃出來(lái)，顛沛流離了15個(gè)城市。至于她為什么離家出走，我們無(wú)從得知。

我們只知道當人們問(wèn)她想不想回家的時(shí)候，她說(shuō)不想。

我們只知道她寧愿守住這份月薪不足600塊的工作，寧愿每天打掃房間、洗碗、倒垃圾、做別人不愿做的活，也不愿回家。

在我們看來(lái)，這位10多歲的未成年少女，本應該像同齡人一樣在學(xué)校上課、和同學(xué)玩耍，此時(shí)卻干著(zhù)與年齡不匹配的臟活累活，拿著(zhù)比法定最低工資還低的收入，堪稱(chēng)地獄般的生活。但在她看來(lái)，和老家的待遇相比這不算什么。

如果不是因為這部電影，我們可能永遠無(wú)法知道現今這個(gè)年代，還有女性具有如此悲慘的遭遇。

發(fā)生在小文和小米身上的故事看似夸張，但絕不僅僅是電影中的虛構故事，它們每年都在發(fā)生，就在我們身邊上演。

關(guān)于性侵兒童的案件，很多都無(wú)疾而終，還有更多的是根本就不為人知。

導演將它拍成電影，讓男女老少能夠在電影院觀(guān)看，就能夠在一定范圍提高人們的關(guān)注，那這部電影就比十部、二十部爆米花電影更有價(jià)值。

《嘉年華》的劇情很容易讓我們聯(lián)想到韓國的《熔爐》，但《嘉年華》絲毫不比《熔爐》遜色。

《熔爐》因為優(yōu)秀的劇本、臺詞而非常富有感染力，很容易帶動(dòng)觀(guān)眾的情緒，讓人看得咬牙切齒、義憤填膺，甚至潸然淚下。

和《熔爐》相比，《嘉年華》平淡了許多，或者說(shuō)冷靜了許多，顯得不夠催淚，給人一種“不好看”的錯覺(jué)。

一部電影是否富有感染力、是否催淚并不是評判電影好壞的標準，反而我恰恰認為克制正是《嘉年華》的優(yōu)點(diǎn)。

我們一向容易給感人的電影打高分，比如《7號房的禮物》《假如愛(ài)有天意》。并不是說(shuō)它們不好，但我們打高分總是僅僅因為它們感人，而不是因為電影好。

久而久之，我們會(huì )產(chǎn)生“催淚的就是好片，不那么催淚的就是拍得一般”的錯覺(jué)。其實(shí)，如果一部電影不刻意煽情，你所看到的才是這部電影是最真實(shí)的樣子。

還記得前不久上映的《敦刻爾克》，很多人說(shuō)它和以前的戰爭片相比不夠燃，不夠好看。恰恰相反，優(yōu)秀的戰爭片絕不會(huì )以“燃”“熱血”來(lái)宣揚戰爭、美化戰爭。克制、冷靜地敘述才更能還原戰爭的真實(shí)，表面上不夠好看，但內在所蘊含的藝術(shù)造詣卻達到了非常高的水準。

同樣的道理，優(yōu)秀的倫理片，也絕不會(huì )盡可能地催淚、煽情、感人。畢竟要把電影拍得煽情太容易了，煽情的電影人人都會(huì )拍，一年至少幾百上千部。

只要你刻意將主角拍得多么多么慘，將其它人拍得多么多么無(wú)情，正常人都會(huì )哭成狗。

但是哭過(guò)之后呢？

大家看哭了，就會(huì )去關(guān)愛(ài)兒童嗎？就會(huì )去關(guān)愛(ài)女性嗎？

根本不會(huì )。

大家只是當時(shí)覺(jué)得電影很感人，三天之后還是該干嘛干嘛。

就好比看到那些性侵的新聞，我們會(huì )難過(guò)、會(huì )傷心、會(huì )流淚，但我們無(wú)法阻止性侵案的發(fā)生，并且當下次發(fā)生性侵案的時(shí)候，我們能做的還是只有難過(guò)、傷心、流淚。

我們不只是需要知道發(fā)生了什么，更需要知道社會(huì )的反應，更需要知道事情后來(lái)怎樣了、有什么進(jìn)展、有沒(méi)有解決。

《熔爐》整部電影都是在講小孩有多么慘，校長(cháng)權力多么大，司法多么不公，你當然覺(jué)得催淚了，但這是遠遠不夠的。《熔爐》這部電影好嗎？當然好，而且非常好。

但如果后面的電影再這么拍，就沒(méi)多大意義了。

《嘉年華》和《熔爐》講述的是相似的題材，但側重點(diǎn)完全不同。

導演最大程度地弱化了小文被侮辱的過(guò)程，而是著(zhù)眼于事后。導演沒(méi)有通過(guò)“賣(mài)慘”來(lái)打動(dòng)觀(guān)眾，短短10分鐘就把小文的遭遇講完了。而剩下一兩個(gè)小時(shí)都是在講人們對這件事的態(tài)度、人們的所作所為，畢竟這些才是最重要的，也只有這些才能真正讓觀(guān)眾深思，更有實(shí)際的意義。

導演沒(méi)有摻雜過(guò)多的個(gè)人見(jiàn)解，沒(méi)有過(guò)多的感情宣泄，沒(méi)有把觀(guān)眾往特定的方向引導，而是客觀(guān)、踏實(shí)地講故事，讓觀(guān)眾自己思考。

導演選擇了還原電影的原始之美，沒(méi)有刻意煽情，敘事非常克制、冷靜，節奏略顯緩慢。《嘉年華》表面上平淡、不好看，其實(shí)讓觀(guān)眾更有時(shí)間去思考更多的問(wèn)題。

看完《熔爐》，我們只知道不應該傷害未成年人，只知道罪犯可以憑借權力減輕處罰。但看完《嘉年華》，我們還會(huì )思考當未成年人被傷害后，我們可以做點(diǎn)什么。

這也是為什么我說(shuō)《嘉年華》絲毫不比《熔爐》遜色。

這也是為什么觀(guān)影結束之后，全場(chǎng)掌聲不停。

我當然希望再也不會(huì )有未成年人被傷害，但即便是司法再健全，永遠都會(huì )有罪犯。我們不應該逃避性侵話(huà)題，應該勇敢面對，應該思考當發(fā)生了這樣的事情，我們做什么、不做什么，才不會(huì )讓事情變得更壞。

媽媽怪小文穿著(zhù)不保守，還剪了小文的頭發(fā)，直接導致了小文離家出走。那我們是不是應該從中學(xué)會(huì )與孩子溝通？是否應該用教育代替責備？

無(wú)獨有偶，小米寧愿干臟活累活、寧愿受非人的待遇也不愿回家，我們是否該反思對孩子的關(guān)愛(ài)還不夠？

劉會(huì )長(cháng)提出私下解決，承諾承擔小文、小新所有的學(xué)費，那我們應該怎樣制訂法律，才能既讓罪犯受到懲罰，又能讓受害者得到物質(zhì)和精神上的補償？

小新的父親選擇了與劉會(huì )長(cháng)私了，理由是：“就算判了劉會(huì )長(cháng)又怎樣？他關(guān)幾年再出來(lái)可以繼續呼風(fēng)喚雨。但我們的孩子呢？就要被人們說(shuō)三道四。”

性侵案時(shí)有發(fā)生，是否是因為犯罪成本太低，罪犯出獄之日就是放虎歸山之時(shí)？我們怎樣有效減少罪犯再犯的幾率？

當我們得知兒童、女性受到傷害，又是否應該停止議論紛紛，多多給予關(guān)懷？

我們知道，女性地位最低的國家之一是印度，印度女性頻遭性侵，2014年一年之內強奸案數量高達3萬(wàn)多起。

電影《寶萊塢機器人之戀》中，機器人將一名全身赤裸的女性從火災現場(chǎng)成功救出來(lái)，無(wú)良媒體竟然紛紛拍攝，導致這位女生連忙說(shuō)自己沒(méi)臉活下去了，沖上街頭羞憤自殺。

這種事情，真的僅僅只是發(fā)生在電影之中嗎？

哈利·德萊福斯控訴凱文·史派西猥褻，竟然有人說(shuō)他想上頭條。

蘇珊伯特倫指控“T-bag”羅伯特·克耐普對她性侵，竟然有人說(shuō)女人太矯情。

章子怡多次拒絕韋恩斯坦，竟然有人說(shuō)她蹭熱度。

章子怡身為國際最知名的華人影星之一，需要靠這種新聞提升知名度？

格溫妮絲·帕特洛稱(chēng)曾遭到韋恩斯坦性侵，竟然有人譴責她過(guò)河拆橋。

還有人質(zhì)疑韋恩斯坦的受害者們事后出來(lái)裝圣母婊，早干嘛去了？

難道不正是因為《嘉年華》中小新的父親怕人們說(shuō)三道四，不正是因為《寶萊塢機器人之戀》中無(wú)良媒體肆意拍攝，不正是因為受害者怕人們議論紛紛，不正是因為這群鍵盤(pán)俠譴責受害者，她們才不敢說(shuō)出來(lái)嗎！

難道在不尊重女性方面，我們已經(jīng)變得和印度人一樣了嗎？

發(fā)生了性侵案，我們可能的確幫不上忙，但我們可以停止譴責受害者，她們不是被八卦的對象，也不是我們宣泄苦悶的工具。

我們總是對壞人太寬容，對受害者太苛刻。

《嘉年華》中，小米的同事莉莉說(shuō)“下輩子再也不做女人了”，隨后離開(kāi)了這里。

而故事的最后，小米也騎著(zhù)摩托車(chē)踏上了征途，駛向未來(lái)，駛向自由。

這讓我想到了印度電影《炙熱》，三位婦女在受盡苦難之后結伴踏上了尋找樂(lè )土的道路。

我佩服她們的勇氣與堅強，但同時(shí)我又希望有那么一天，女生們不需要以這種方式追求自由，她們在家里，在學(xué)校，在公司，在整個(gè)社會(huì )的任何角落都能受到平等的對待。

而史可飾演的律師不怕困難與危險，為了幫助小文討回公道，公然與警察、與劉會(huì )長(cháng)作對。

當人們問(wèn)她：“你干這行十多年了，就沒(méi)想過(guò)做點(diǎn)別的嗎？”

律師說(shuō)：“這類(lèi)案子需要做。”

沒(méi)錯，這類(lèi)案子需要做，《嘉年華》這樣的電影也需要存在。不僅如此，還需要家長(cháng)帶著(zhù)孩子、需要老師帶著(zhù)學(xué)生去看一遍。

《熔爐》上映引發(fā)韓國民眾持續關(guān)注，韓國國會(huì )因此改變法律。韓國警方再次著(zhù)手對“仁和學(xué)校事件”進(jìn)行調查，涉案人員被重新起訴；《斷背山》讓人們明白同性戀和異性戀一樣正常；《一個(gè)國家的誕生》影響了人們的種族觀(guān)念……

我們總覺(jué)得看電影只是消遣娛樂(lè )、放松心情，對生活、對社會(huì )不能帶來(lái)任何幫助。實(shí)際上優(yōu)秀的電影小到能夠改變我們的三觀(guān)，大到能夠改變整個(gè)世界。

《嘉年華》絕不應該用好不好看來(lái)評價(jià)，如果它能讓人們更加關(guān)注兒童、女性，這部電影本身的意義就值五星。

電影之中，小文媽媽把責任歸咎于小文的頭發(fā)和衣服的行為實(shí)在讓人心寒。

人們總是批評受害者打扮得太美，什么時(shí)候才會(huì )譴責壞人的禽獸行為！

人們總是安慰受害者要學(xué)會(huì )堅強，什么時(shí)候才讓壞人接受應得的懲罰！

人們總是告訴女生好好保護自己，什么時(shí)候才教育男生不要傷害別人！