《借槍》是一部發(fā)生在20世紀30年代末的電視劇，背景是日寇侵華戰爭最為艱難的時(shí)期。劇中的主人公熊闊海是一個(gè)出身貧寒的人，他是中共天津城委特科的一名地下黨員。盡管他的妻子周書(shū)真對他的隱藏身份一無(wú)所知，但他的革命工作讓他的生活變得艱辛。當洋行老板攜款逃離時(shí)，熊闊海失去了生計，不得不同時(shí)謀求生計和進(jìn)行地下活動(dòng)。與此同時(shí)，他的上級領(lǐng)導老顧被叛徒出賣(mài)，慘遭日軍憲兵司令加藤敬二殺害。為了打擊日軍的囂張氣焰，中共方面決定進(jìn)行針對加藤的刺殺行動(dòng)。整個(gè)劇集充滿(mǎn)了緊張的氣氛，揭示了當時(shí)天津衛各種勢力的角力和危險。《借槍》改編自作家龍一同名小說(shuō)，由《潛伏》原班人馬打造。

這篇劇評可能有劇透

   《借槍》的情節走到30%的時(shí)候，實(shí)在是諜戰劇中的一條另類(lèi)捷徑：生活化的情節改變了諜戰劇正襟危坐的樣子，暗戰攻心轉身成了柴米油鹽，信仰在生活的夾縫中擠壓出幾分尷尬，仍然跌跌撞撞向前。
三分之一處的《借槍》時(shí)時(shí)都穿插著(zhù)這樣的橋段：熊闊海費勁周折撬保險柜拿活動(dòng)經(jīng)費，偏偏冒出一個(gè)精明俗氣的女房東不依不饒地追著(zhù)他要債，原本應該緊張嚴肅的情節在這里一下給稀釋了，再也板不起了面孔；熊闊海給接頭人送槍?zhuān)瑓s因為沒(méi)錢(qián)給女兒交學(xué)費而非要接頭人拿一塊錢(qián)來(lái)?yè)Q，被人罵“敲詐”；熊闊海和下線(xiàn)在茶館里碰頭，談完公事竟不知道該誰(shuí)來(lái)付賬，且由于沒(méi)錢(qián)不得不把下次碰頭地改到不花錢(qián)的報攤…
   這里的諜戰不再是專(zhuān)業(yè)出身的兩軍陣營(yíng)斗智斗勇，而是由生活中隨處可見(jiàn)的人們湊在一起共同完成這一項本應是緊張嚴肅的活計。尋常生活中的煙火氣息點(diǎn)點(diǎn)滴滴地滲透到了“諜戰”情節之中，這看似奇妙的組合，實(shí)際上是用煙火氣息還原神秘諜戰的生活面貌，為劇中的人性選擇一個(gè)可供伸展的特殊舞臺。
   如同一次諜戰行動(dòng)，《借槍》的重點(diǎn)不再是放在曲折的智慧和激烈的對抗，而是將筆觸伸向了下游——要完成這些漂亮行動(dòng)之前的現實(shí)準備。熊闊海要執行行動(dòng)的槍居然要去借，這在從前諜戰劇中近乎不可思議的情節，正是《借槍》要展示的理想與現實(shí)的微妙距離。因此，“借槍”應該暗示著(zhù)一種尷尬，即信仰在現實(shí)中掙扎的狀態(tài)。
   潛伏中余則成用一根金條買(mǎi)情報，可以買(mǎi)一份扔兩份；黎明之前劉新杰用卡車(chē)設計，可以隨手弄兩輛，一輛裝人，一輛誘敵。當然，他們屬于高層次特工，處境與熊闊海不同。借槍此時(shí)的風(fēng)格設定，顯示這部劇的重心已然偏離。它將諜戰置身在一堆雞毛蒜皮之中——以此為重心點(diǎn)，看似荒誕，但不為招笑，而是以這種姿態(tài)來(lái)訴說(shuō)理想與現實(shí)遭遇時(shí)的那一種瑣碎而尷尬的情形。
潛伏中謝若林的現實(shí)主義在借槍中被放大了。在《潛伏》針?shù)h現對的正邪斗爭中，謝的現實(shí)主義顯得別具一格又有幾分滑稽，但在《借槍》中，這現實(shí)主義的放置卻顯得更加自然。這樣的風(fēng)格漫延成了借槍前半部的基調。
   在前30%的《借槍》中，信仰沒(méi)有了完美的落腳點(diǎn)：堅定地從事著(zhù)地下工作卻不愿開(kāi)槍殺人、不愿把女人拉到斗爭之中，甚至不愿意贊美犧牲的熊闊海；敬仰英雄、有著(zhù)愛(ài)國情懷但面臨加入戰斗之時(shí)卻回歸常人面目、有點(diǎn)葉公好龍的裴艷玲；在法租界潛伏，嘴上掛著(zhù)委座訓誡，卻把地下工作做得更像一場(chǎng)買(mǎi)賣(mài)的軍統臥底楊小菊；忠誠勇敢、不怕?tīng)奚帜芰τ邢薅鴷r(shí)時(shí)處于尷尬境地的GD天津地下領(lǐng)頭者于挺……與以往諜戰劇不同，這里已沒(méi)有一個(gè)可以完美地支撐起信仰詮釋職責的人物。它把對于信仰的思考分攤到了戲中這一個(gè)個(gè)各具神態(tài)的人物身上，通過(guò)他們來(lái)展示落入凡塵中的信仰的模樣。
   如果，《借槍》可以這樣延續下去，不做一部“合格”的諜戰劇：沒(méi)有緊張刺激的情節，沒(méi)有英雄了得的人物，甚至作為諜戰劇的那一道靈魂之光——信仰，接入的角度也不一樣。在從前的諜戰劇中，信仰由英雄來(lái)演繹，看它的時(shí)候我們必須仰望；在這里，信仰降落在了平常人的身上，讓我們有了機會(huì )對它面對面地端詳。
   但它卻在三分之一之后拐了個(gè)彎，迫不及待地升華了。于是我們看到，熊闊海終于成長(cháng)成為了合格的英雄人物，裴艷玲變身為深明大義的紅顏知己，貪財無(wú)賴(lài)的安德森最終為兄弟兩肋插刀犧牲自我，連做著(zhù)諜戰“生意經(jīng)”的楊小菊也成為了慷慨赴國難的斗士…在后半部分，《借槍》拋棄了前半部分營(yíng)造的基調，轉身得甚至有些生硬。轉身之后的借槍拾起了諜戰劇前輩們情節取勝的老路子，但這條路子顯然此時(shí)不是它的強項，以輿論的力量挑起決斗的情節更像是一出荒誕劇。
   紀念前30%的《借槍》，如果它可以順著(zhù)走下去，讓我們看到信仰雖跌落凡塵，仍然在努力抖落一身灰塵、振作自己的尊嚴，同樣可以讓人在收起嘴角那一絲淺笑之后——肅然起敬。