認識亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多，是從去年他的那部具有強烈諷刺意味但又飽含著(zhù)藝術(shù)的辛酸的《鳥(niǎo)人》開(kāi)始的。這位滿(mǎn)臉胡渣的墨西哥導演用他那自然而深刻的導演風(fēng)格，以及不惜運用一切手法達到他的天才設想的個(gè)性，征服了無(wú)數獎項，也征服了包括我在內的無(wú)數影迷。

關(guān)注他的《荒野獵人》，是從去年奧斯卡頒獎典禮結束后開(kāi)始的，據說(shuō)是小李子的沖奧之作，還有湯老師，這樣的一部作品，分量不言而喻。直到前幾天，在網(wǎng)上看到了泄露版的視頻，可以很負責的對大家說(shuō)，這部電影是絕對意義上的佳作，個(gè)人已經(jīng)把它列為明年十佳電影的第一部。電影中還是大量充斥著(zhù)導演慣用的長(cháng)鏡頭，把每個(gè)場(chǎng)面和細節都表現的觸目驚心，鮮血與呻吟，殘忍與死亡，與《鳥(niǎo)人》的“深度”不同，本片則更多的體現出了“廣度”，廣角鏡頭下，落基山脈的壯麗風(fēng)光一覽無(wú)遺，一個(gè)種族的命運正在上演。

就我的理解，在電影所有的線(xiàn)索和矛盾中一直貫穿著(zhù)兩個(gè)主題，復仇與生存。

第一個(gè)主題，復仇。

野獸殺人并不是因為它們想吃人，更不是因為它們生性殘忍，它們不管你是為何而來(lái)，是強大還是弱小，只要它們的領(lǐng)地受到侵犯，它們就會(huì )把入侵者撕碎，因為這就是野蠻世界的規則，如果你不能守護自己的領(lǐng)土，等待你的就是滅亡。

在19世紀，更大量的白人開(kāi)拓者涌入美國中西部，也就是蘇族人的聚居地。他們砍伐森林，獵殺野獸，嚴重的破壞了當地的生態(tài)平衡，也威脅到了蘇族人的生存，于是他們遭到了反抗，爆發(fā)了達科他戰爭、紅云戰爭、黑山戰爭等戰役。憑借過(guò)人的箭術(shù)和對當地地形的熟悉，蘇族人也獲得過(guò)幾場(chǎng)大勝利，無(wú)數白人的頭皮被他們割下。然而由于武器裝備的落后和白人源源不斷的涌入，他們的家園被毀，當地壯觀(guān)的野牛群也消失了，最后的蘇族部落不得不在內布拉斯加州的羅賓遜堡與白人簽訂了拘留地協(xié)議，此后不得不四處遷徙，美洲平原的馬背文化和神秘的西部處女地，也很快消湮沒(méi)于歷史長(cháng)河之中。《荒野獵人》的故事，就是這段歷史中的一段插曲。

主角格拉斯和他的一伙同伴入侵里族（rees）領(lǐng)地，大量獵殺動(dòng)物以獲得皮草，于是我們一開(kāi)頭就看到他們一行人遭到里族人的襲擊，死傷過(guò)半，不得不乘船撤離，后來(lái)為了不被里族人追上，他們又棄船上岸。格拉斯在一次獨自出行時(shí)不小心步入了一窩狗熊的領(lǐng)地，護崽心切的母熊幾次攻擊了他，雖然被撕扯得體無(wú)完膚，最后格拉斯還是把母熊給殺了，并被及時(shí)趕來(lái)的同伴所救，這里明顯是把里族人等同于熊，格拉斯等同于入侵的白人。

然而，格拉斯和那些為了利益不擇手段的白人不同，他并不會(huì )去侵犯里族人的利益，他甚至和一個(gè)波尼族女人相愛(ài)并生了個(gè)兒子，只是好景不長(cháng)，在一次白人的入侵中，部落被毀，妻子被殺，為了保護兒子他殺了一個(gè)白人軍官。說(shuō)到這里，那個(gè)和菲茨杰拉德一起逃走的小伙子和格拉斯是一樣的，都代表著(zhù)良知尚存的白人，盡管十分年輕，被菲茨杰拉德欺騙，并在他的威逼利誘下把格拉斯遺棄在冰天雪地之中，但之后他和菲茨杰拉德路過(guò)一個(gè)被毀掉的里族部落時(shí)看到一個(gè)幸存下來(lái)的女人，他非但沒(méi)有把她殺死，還給她留下了食物。

有格拉斯這樣的人，當然就有菲茨杰拉德這樣的人，而后者明顯代表著(zhù)那些貪婪的，為了利益燒殺掠奪不擇手段的入侵者。為了錢(qián)他主動(dòng)要求護送重傷的格拉斯，但在路上他為了省事又試圖把格拉斯捂死，被格拉斯的兒子霍克發(fā)現后他又殘忍的將對方殺死，最后欺騙另一個(gè)同伴把格拉斯留在了荒野之中。而后來(lái)他被格拉斯重傷并被蘇族人殺死的結局則詮釋了“復仇”這一主題，格拉斯為兒子復仇，里族人為無(wú)數死去的同伴和被破壞的文明復仇。

同時(shí)我們不能忽略格拉斯的兒子霍克，他是白人和波尼族的結晶，但最終又被菲茨杰拉德所殺，我想導演在這里想表達的大概是白人和印第安人本來(lái)有和諧相處的機會(huì )，但貪婪的入侵者們毀了這一切。他們戴著(zhù)文明的面具毀滅原始的野蠻，但當那自然的樹(shù)接連倒下，原始的枯骨上是墮落的旗幟，文明的廢墟里殘鐘搖晃，只剩下孤獨的人類(lèi)和他們逝去的幻想。

第二個(gè)主題，生存。

在電影的開(kāi)頭，我們可以看到格拉斯一家三口在一起的畫(huà)面，伴隨著(zhù)女人的旁白：

“As long as you can still grab a breath ,you fight.keep breathing”

這句旁白貫穿全片，在每次格拉斯接近死亡時(shí)這句旁白都會(huì )響起，呼喚著(zhù)他，請努力活著(zhù)。

在被菲茨杰拉德拋棄之后，身負重傷的格拉斯爬出墳墓，由于喉嚨被母熊劃破，導致他喝水都喝不了，為了粘合傷口他往傷口撒火藥，然后點(diǎn)燃。為了生存直接生吃活魚(yú)和動(dòng)物的殘肉和內臟。為了避免被追來(lái)的里族人發(fā)現他在激流中求生。摔下懸崖后刨空身邊被摔死的馬的內臟，然后裸體躲進(jìn)肚子里取暖。就像這樣死過(guò)幾次之后，他活了過(guò)來(lái)，并最終在一場(chǎng)戰斗后成功復仇。

某種意義上，這句話(huà)同樣也是說(shuō)給里族人的。還記得那個(gè)救了格拉斯的波尼族男人，為了生存不得不前往更南的地方找那里的族人，可最后還是被路過(guò)的法國人吊死在樹(shù)上。印第安人這個(gè)群體何嘗不是如此，在他們短暫的歷史中，他們一直都在為了生存而遷徙，為了生存而戰斗，然而還是弱肉強食。

兩個(gè)主題已經(jīng)解釋完畢，接下來(lái)我來(lái)談一下電影中出現的三個(gè)意象。

胸口飛出的鳥(niǎo)兒。在格拉斯的波尼族妻子被殺死后，我們可以看到一只鳥(niǎo)兒從她的胸口飛出，單從這個(gè)鏡頭來(lái)看似乎只是想表明她自由了，但很快我們就從另一個(gè)鏡頭里看到了一個(gè)熟睡的白人，旁邊的地上是那只鳥(niǎo)的殘骸，我們才發(fā)現沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。那只鳥(niǎo)其實(shí)象征著(zhù)新生的希望，格拉斯的兒子，酋長(cháng)的女兒，母熊的幼仔，他們最終都被白人所殺所辱，當然，白人們都付出了血的代價(jià)。

從天而降的火焰。看過(guò)《鳥(niǎo)人》的影迷都會(huì )知道，這個(gè)意象是“伊卡洛斯”，神話(huà)傳說(shuō)中用蠟質(zhì)的翅膀飛向太陽(yáng)，最終墜落的那個(gè)人，代表著(zhù)為灼熱的理想而不惜隕落的追求精神。然而與《鳥(niǎo)人》不同，在火焰墜落之后，格拉斯看到了群狼在圍攻一只落單的小水牛，然后在一片火焰中遇到了那個(gè)救了他命的波尼族人。這里的墜落象征著(zhù)印第安文明和馬背文化的消失。

水壺上的符號。在棄船上岸后，那個(gè)小伙子在水壺上刻了一個(gè)螺旋形的標志，而這時(shí)菲茨杰拉德沖兩人發(fā)火，代表著(zhù)沖突（復仇）的起源，也預示著(zhù)接下來(lái)格拉斯會(huì )被菲茨杰拉德拋棄，在霍克被殺死后水壺被那個(gè)小伙子扔到了格拉斯的身上，格拉斯將水壺丟失后被人撿到，最終讓他獲救，同時(shí)也給菲茨杰拉德的逃跑提供信息，成就了格拉斯和里族人的“復仇”。在電影里，這個(gè)水壺起到一個(gè)伏筆作用，這是很明顯的，代表著(zhù)復仇的起源，也代表著(zhù)復仇的結束。

（完）

恭喜小李子憑此片榮獲第88屆奧斯卡最佳男主角！眾望所歸。