《心迷宮》是一部劇情懸疑犯罪電影，講述了幾個(gè)角色在追求自由和幸福的過(guò)程中陷入心理困境的故事。故事中的年輕人試圖擺脫父親的控制，卻意外殺死了同村的惡棍，被迫逃亡。他發(fā)現自己與專(zhuān)制的父親有著(zhù)緊密的聯(lián)系，無(wú)論選擇離開(kāi)還是留下，他都將失去一切。另一方面，一個(gè)受家庭暴力折磨的留守女人，在前任戀人的懷抱中找到了慰藉。然而當她與情夫密謀殺害丈夫后，情夫卻否認一切，讓她再次陷入絕望。在故事中還有一個(gè)行為正直的老村長(cháng)，他一生忠誠于自己的信仰，但在面對本性時(shí)卻低下了頭。他試圖擦掉命運的污跡，卻陷入一個(gè)黑洞。電影通過(guò)復雜的劇情和懸疑的元素，揭示了人性的復雜性和命運的無(wú)法逃避。角色們在追逐自由和幸福的過(guò)程中，陷入了迷宮般的心理困境，無(wú)法找到出路。這部電影通過(guò)扣人心弦的故事情節和精彩的表演，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)思考人性和命運的深度之旅。

    由于政策性原因，中國電影的名字中不能出現殯或者棺之類(lèi)的字，但荒誕的是，某種程度上說(shuō)，這種修改片名的指令反而部分拯救了這部電影的親和度。從《殯棺》改名為《心迷宮》之后，這部小成本電影對于觀(guān)眾的拒斥感減弱了很多，反而增強了懸疑類(lèi)型片的感覺(jué)。雖然即便如此它也不可能獲得大規模的票房肯定，但是畢竟讓這部導演的處女作顯得不那么刻意“地下”。
    總有一些電影看完之后讓你有無(wú)盡的言語(yǔ)想去表達，但卻發(fā)現始終找不到說(shuō)出口的線(xiàn)頭。某種意義上講，這類(lèi)電影就是佳作。它呈現出了生活與人心、人性中細密的復雜況味，以至于只能用故事去慢慢暈染，而無(wú)法用概括性的語(yǔ)言去分析。《心迷宮》就屬于這一類(lèi)。
    從類(lèi)型上去框定，它的骨血部分繼承自懸疑片，但卻沒(méi)有讓它停留在商業(yè)電影消費案件的淺表層面；從外部形態(tài)去看，它下定決心玩弄結構，卻沒(méi)有徹底與觀(guān)眾決裂，反而為觀(guān)眾營(yíng)造出一種半是引導半是放逐的參與感；從內部精神去看，它探測到了中國人心理的暗礁。那些不可言說(shuō)的灰色地帶，人們心底引而不發(fā)的潮濕火藥，懸而未決的精神血栓都在這部電影中被呈現出來(lái)。它們凝滯、冰冷卻也散發(fā)著(zhù)本能的生機勃勃，那是艷麗的大國崛起大幕后細微的灰白底色。
    北上廣是中國的幻象，小縣城才是中國的真相。
    所以，像大多數對于“中國”的氣質(zhì)和精神內里有表達欲望的導演一樣，這部電影選擇了對準鄉村和縣城。小城的轉型期幾乎就是中國整體意義上轉型期最好的縮影。像畫(huà)面中山路兩側裸露的巖石一樣，這里沒(méi)有樓宇亭臺的遮蔽，發(fā)生的一切都更直白，去修飾化，更殘忍，更荒誕，更貼近動(dòng)物性，或者說(shuō)，更中國。
    丑陋，是這部電影人物出場(chǎng)時(shí)已經(jīng)定下的基調。無(wú)論男女。但這種丑陋是一種中國式日常化的丑陋。是那種處于大都市中的我們拼命想別過(guò)頭不去看、也不想承認的丑陋。大多數時(shí)候，出現在我們的大銀幕上的人都是被妝點(diǎn)過(guò)的，成為了一種高于現實(shí)幾厘米的美好假象。但《心迷宮》卻狠毒地把我們扔回了拼命想逃離的縣城現場(chǎng)，以至于有時(shí)，它像一部冷硬、粗糲的紀錄片。這些男女演員都是從當地的地方戲演員、地方劇團中找來(lái)的職業(yè)演員，塌鼻梁，寬臉，斑斑點(diǎn)點(diǎn)，雞心領(lǐng)毛衣套著(zhù)秋衣，外面穿件夾克，騎著(zhù)電動(dòng)車(chē)或者開(kāi)一輛小面包，奔馳在塵土飛揚的路上。這電影中的幾天，幾乎就是中國城鎮化的橫斷面。
     這部電影有幾個(gè)套層結構：首先，它涉及命案。但是不像我們慣常意義上的商業(yè)電影對于案件的敘述模式，那些電影中的死亡都是奇巧化的，充滿(mǎn)詭異的動(dòng)機和強烈儀式感包裝，而《心迷宮》中所呈現的死亡，灰暗而沉悶，充滿(mǎn)隨機性，生死一瞬，無(wú)征無(wú)兆。這才是真正的命運感。生死有命，不過(guò)就是如此。但是，這命案本身卻成為了催化劑，發(fā)酵了所有我們已知的、漂浮在生活表面和沉淀在現實(shí)涂層以下的情緒。
    然后，它還涉及謊言。我們都對探求真相充滿(mǎn)向往，那是因為這個(gè)世界的運轉其實(shí)是建立在謊言的基礎上的，這是個(gè)殘忍的現實(shí)。這部電影最初的一個(gè)謊言其實(shí)都稱(chēng)不上真正意義上的謊言。它更像一個(gè)小姑娘撒嬌、任性和刁蠻的玩鬧，但之后，謊言一點(diǎn)點(diǎn)被放大，變成了一顆顆真正足以擊穿生活的子彈。到了不可收拾的結尾，再回頭去看那個(gè)荒唐的開(kāi)頭，就會(huì )明白什么叫做無(wú)常。更何況，這電影中，每個(gè)人都對每個(gè)人撒謊。丈夫瞞著(zhù)懷孕的老婆與初戀女友會(huì )面；瘸子瞞著(zhù)妻子和小三，在兩者之間占盡便宜；兒子瞞著(zhù)父母和村里的姑娘廝混；村長(cháng)瞞著(zhù)自己的良心，收拾殘局……每個(gè)人都在想，自己可以把其他人蒙在鼓里，其實(shí)，自己卻也一直站在他人設下的陷阱中。
    在這之后，你還會(huì )看到所有人情感與精神的潰散。無(wú)論是看似美滿(mǎn)的村長(cháng)家，還是不幸的寡婦，他們都是中空的，生活之于他們，不過(guò)就是在度過(guò)時(shí)間而已。而鋪陳在故事當中的情感與情欲，又如此絕望而虛張。那些無(wú)法明目張膽的愛(ài)，不可斷絕的恨，又把一切攪得混沌。
    而在這一切之外，最外圈還有一層隱秘卻又無(wú)處不在的父權。父親借由“愛(ài)”之名，為孩子安排一切也剝奪一切，而后來(lái)，父親想拯救自己的兒子，卻最終讓所有人落進(jìn)了更加無(wú)望的深淵。最終，父子二人在殯棺兩側默默佇立，一切又回到起點(diǎn)，荒誕覆蓋著(zhù)荒誕，無(wú)常折疊著(zhù)無(wú)常。在多年的疏離和憎恨之后，孩子叫了一聲“爸”。但這是重返親昵還是更深的訣別呢？
    作為一部導演處女作，它不可避免的滲透著(zhù)一點(diǎn)心機和炫技，比如，劇情中的電視里總是出現一群猩猩的紀錄片，映射著(zhù)現實(shí)中的人類(lèi)，這是導演不太自信又想表達作者性的細微體現。不過(guò)，這一切都并不過(guò)分，沒(méi)有攪擾故事的本分。
    《心迷宮》是一個(gè)巧合套著(zhù)巧合，被戲劇性推動(dòng)的故事，拋開(kāi)這些需要抽絲剝繭和腦補重建的故事謎題，其實(shí)導演有著(zhù)更大的野心。他想向人們揭示人心中某些深不可測的坑洼。他已經(jīng)展示出的故事，和我們看到的一切不過(guò)都是冰山一角。他描述了這個(gè)寒冷的冰峰，也展現了靜默如迷的海水，當我們看著(zhù)這冰山一角的垮塌之后，是否會(huì )想到海面下龐大的冰山，有一天也會(huì )徹底崩塌？
（文/楊時(shí)旸）

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