《孤戀花》是一部以臺灣音樂(lè )家林三郎為主角的電視劇，背景設置在動(dòng)蕩的時(shí)代。劇中的人物追尋著(zhù)自己的夢(mèng)想和愛(ài)情，經(jīng)歷著(zhù)生命的磨難和挫折。故事從民國三十六年開(kāi)始，林三郎身處上海這個(gè)動(dòng)蕩的地方，由于身份的特殊，他的生活逐漸走向了頹廢。戰爭使得每個(gè)人的命運都搖擺不定，共同的命運和旋律中充滿(mǎn)了悲涼的氣息。在十里洋場(chǎng)的風(fēng)月夜上海，林三郎與舞女云芳和五寶之間展開(kāi)了一段情愛(ài)糾葛。然而，戰亂迫使他們分離失散。云芳來(lái)到臺灣后與林三郎再次相遇，但只剩下滿(mǎn)面滄桑和寂寥。這是一個(gè)描述臺灣音樂(lè )家流亡的故事，流離的身體和飄忽的靈魂，讓人回憶起純真的花樣年華，成為永遠的鄉愁。劇中還以獨特的女性視角展現了女人的私密情事，通過(guò)云芳的一生，展現了舊時(shí)代女人無(wú)法擺脫的悲運和女人之間微妙的愛(ài)戀。青春如蝴蝶，孤獨地愛(ài)上了花朵，年華如水，無(wú)法再回頭。而青春蝴蝶的斷翅殘影，也見(jiàn)證了一個(gè)時(shí)代的悲劇，讓人懷念起純真的花樣年華。

       小時(shí)候看袁詠儀，總覺(jué)得她短發(fā)瘦高假小子，不知美在何處。直到見(jiàn)了云芳阿姐，便唾棄彼時(shí)的幼稚與無(wú)知來(lái)。阿姐梳發(fā)髻，一絲不亂，兩鬢籠的干凈光滑，阿姐穿旗袍，肩是微微圓潤的，腰背并無(wú)風(fēng)月場(chǎng)上的細軟柔塌，而是挺直的，透著(zhù)端莊。阿姐的眼光，是溫和而優(yōu)雅的，尤其望著(zhù)五寶時(shí)，那份柔暖令人唏噓。阿姐的步履，是輕緩的，高跟鞋篤篤，來(lái)，也為著(zhù)情，去也為著(zhù)愛(ài)。袁詠儀在這劇里，每一個(gè)鏡頭，都美得，像從那些民國的婉約小說(shuō)里款款走出來(lái)般。
       阿姐愛(ài)五寶愛(ài)得熾烈，第三集那夜底里的激情之吻，大約是阿姐這一生最恣意的時(shí)刻吧。但五寶，是懵懂迷惑的，她其實(shí)一直在感恩，她想要陪伴阿姐到白頭，卻又不能舍得下，那個(gè)牽動(dòng)她心腸的男子。阿姐硬生生隔開(kāi)五寶與三郎時(shí)，觀(guān)眾我心疼得要哭，既憐恤五寶和三郎的有情人被棒打鴛鴦，又心疼阿姐的一腔付出無(wú)以為伴。想來(lái)，這才是真的世間情愫，糾糾纏纏，聚聚散散，只要是真愛(ài)，便說(shuō)不清孰對孰錯。
       李心潔穿旗袍，并非她最好看的樣子，但她的歌喉，卻真的是五寶了。讓人終于記起來(lái)，她原是歌手出身。陳小霞們的配樂(lè )，回旋在這舊上海的霓虹之夜，迷離、婉轉、甜美、干凈，五寶的歌喉唱醉了三郎的心，也幾乎毀了他的一生。或者，對于三郎來(lái)說(shuō)，為愛(ài)而毀掉，卻也是一種極端的幸福。
       最終，五寶死在阿姐的懷里，亦算是阿姐的另一種圓滿(mǎn)了吧。
       阿姐愛(ài)娟娟，卻愛(ài)得深沉膽怯，她不敢接近，怕嚇走她，怕重蹈覆轍。她待娟娟，更似母親，包容她，嬌縱著(zhù)她，卻依然救不了她。無(wú)論是風(fēng)聲肅殺的上海灘，還是歌舞升平的臺灣島，她終究擁不住自己的愛(ài)人，也得不到一份想要的安妥。那個(gè)房子，屬于她和五寶，和娟娟的溫暖小窩，總也不能成真。
       蕭淑慎的臉上，透著(zhù)一種風(fēng)塵氣，過(guò)早的涉世謀生、吸毒、賣(mài)藝、她和娟娟兩個(gè)人之間，竟不再隔著(zhù)什么。戲如人生。娟娟是隱晦凄涼的，歌聲里帶著(zhù)苦苦的味道。閩南語(yǔ)歌，被她唱的破例的動(dòng)聽(tīng)起來(lái)了。相信，娟娟是戀著(zhù)阿姐的，她隱約的嫉妒著(zhù)阿姐和三郎那個(gè)逝去的共同的故人，她把阿姐當姐姐，當母親，當一個(gè)伴。但命運這東西，又怎么是可以平靜的呢？她就那樣，被活活的埋葬掉了，竟還不如五寶，死了干凈。
       三個(gè)風(fēng)塵底的女子，在亂世的海里，尋著(zhù)愛(ài)與溫暖，但那愛(ài)，卻難以保護并包裹她們，留不住她們的身影，往那暗夜里的波濤深處，漂流跌宕。
       阿姐說(shuō)：人有時(shí)候不能只為自己活著(zhù)，也要為愛(ài)你的人活。
       活下來(lái)的阿姐和三郎，后來(lái)，又都過(guò)得怎樣呢？





    
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     2014.觀(guān)看臺灣電視劇《孤戀花》后記。

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