《下一站，別離》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情和情感的電視劇。劇中的女主角盛夏（李小冉飾）是一位博士，她擁有出眾的智商和嚴密的邏輯思維。由于遺傳病的威脅，她一直沒(méi)有考慮過(guò)自己的感情生活，但最近她開(kāi)始認真思考起自己的終身大事。男主角秋陽(yáng)（于和偉飾）是一位公司高管，他經(jīng)歷過(guò)兩段失敗的婚姻，同時(shí)又遭遇了公司的經(jīng)濟危機。在家人的壓力下，秋陽(yáng)決定開(kāi)啟他的第三段婚姻。機緣巧合之下，盛夏和秋陽(yáng)成為了鄰居。他們一個(gè)急著(zhù)想結婚，另一個(gè)急著(zhù)想嫁人，于是兩人決定達成一項荒唐的契約婚姻。然而，在吵吵鬧鬧的日常生活中，他們逐漸發(fā)現那些白紙黑字的條條款款已經(jīng)無(wú)法阻擋彼此真情的流露。這部電視劇通過(guò)幽默而動(dòng)人的故事情節，展現了盛夏和秋陽(yáng)在契約婚姻中逐漸發(fā)展出的真愛(ài)。他們在相互了解和支持的過(guò)程中，逐漸打破了彼此的心防，展現出了深厚的情感。劇中的角色形象生動(dòng)鮮明，演員們的表演也非常出色，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)感人至深的觀(guān)影體驗。《下一站，別離》不僅僅是一部愛(ài)情劇，它也探討了現代社會(huì )中婚姻和家庭的種種問(wèn)題。通過(guò)盛夏和秋陽(yáng)的故事，觀(guān)眾們可以思考和反思自己的婚姻觀(guān)念和人生選擇。總的來(lái)說(shuō)，《下一站，別離》是一部令人難以忘懷的電視劇，它將愛(ài)情、家庭和人生的種種困惑融合在一起，給觀(guān)眾帶來(lái)了深刻的感悟和思考。無(wú)論是劇情的發(fā)展還是演員的表演，都令人印象深刻。如果你喜歡浪漫而又充滿(mǎn)溫情的故事，那么這部電視劇絕對不容錯過(guò)。

現實(shí)題材不等于現實(shí)主義。現實(shí)題材是書(shū)寫(xiě)當代故事，現實(shí)主義是書(shū)寫(xiě)典型環(huán)境中的典型人物。現實(shí)題材不能寫(xiě)古代故事，現實(shí)主義宜古宜今。現實(shí)題材可以用現實(shí)主義手法來(lái)寫(xiě)，也可以用荒誕和夸張的手法來(lái)寫(xiě)。現實(shí)主義不能荒誕夸張，必須具有逼真的寫(xiě)實(shí)感。

捋清楚這些概念，就可以談一談眼下正在浙江和江蘇兩大衛視熱播的電視劇《下一站，別離》了。這部劇肯定是現實(shí)題材，但不是現實(shí)主義，至少不是純粹的現實(shí)主義。如果用現實(shí)主義的剛性尺子來(lái)衡量這部劇，丈量者會(huì )別扭至極。但如果忽略掉一些日常經(jīng)驗的執念，相信故事的戲劇假定性，就能豁然開(kāi)朗。

我說(shuō)的是，不要糾纏搬家公司會(huì )不會(huì )說(shuō)撂挑子就撂挑子，更不要理解為那是“黑”搬家公司；不要糾纏男主人公是該叫120，還是打車(chē)送女主人公去醫院；不要糾纏大老板和小醫生能否住在同一個(gè)一梯兩戶(hù)的高檔樓盤(pán)里；不要糾纏一個(gè)巨老板給大老板投資8億與否，主要取決于他結婚與否；不要糾纏他們在前三集里偶遇了幾次...

這部劇壓根兒就不是講究無(wú)一處無(wú)出處的“清明上河圖”，而是宗法氣韻生動(dòng)但馬腿擺放位置不一定合乎常識的“八駿圖”。這部劇壓根兒不是巴爾扎克為時(shí)代畫(huà)像的“人間喜劇”，而是學(xué)習虛化了背景卻給人很多啟發(fā)的《伊索寓言》。狼和小羊會(huì )發(fā)生水源污染在上游還是下游的對話(huà)嗎？拔苗助長(cháng)的聰明人和守株待兔的執著(zhù)人真的存在嗎？有沒(méi)有并不是那么重要，重要的是你會(huì )遇到這樣蠻不講理的加害者，你也會(huì )不自覺(jué)犯下類(lèi)似荒謬的錯誤。因為其中所蘊含的反差萌，這些故事是在警醒你的頭腦，也是在愉悅你的身心。

帶著(zhù)這樣的思路看《下一站，別離》，就能看出很多門(mén)道。用官方故事梗概里的話(huà)說(shuō)，一個(gè)是兩次離婚的公司高管秋陽(yáng)（于和偉），一個(gè)是大齡未婚的男科女博士盛夏（李小冉），前者因為恐婚而愛(ài)無(wú)能，后者因為潔癖而排斥男人。

一個(gè)出于拯救公司之需，一個(gè)出于生理機能退化的催逼，兩個(gè)人締結了契約婚姻。然后就是雞飛狗跳，保護假象。各色人等前來(lái)攪局，直到他們明白愛(ài)的真諦。

故事梗概就是這么俗套。故事梗概沒(méi)有不俗套的。在耕耘了千百遍的熟地上種莊稼，主要還是在農夫的手藝上見(jiàn)高低。《下一站，別離》是搞出了新意的：它用一個(gè)又一個(gè)男女相處的典型情境，展示了當代人內心困境的光怪陸離。它用一段又一段小品般的激情互懟，展示了兩性關(guān)系的微妙和曖昧。它用一串又一串的精確表演，展示了人與人之間的柔情蜜意和情非得已。先看一組例子。秋陽(yáng)和盛夏初次約會(huì )，盛夏演示了從生理到精神的高段位潔癖的全套功夫：點(diǎn)菜挑剔，消毒餐具，你敢碰我我就崩潰；秋陽(yáng)演示了層出不窮的吃驚，故作鎮靜，忍無(wú)可忍，受傷之后蹣跚而行。

點(diǎn)菜挑剔

秋陽(yáng)受傷之后去醫院瞧病，盛夏演示了醫生在性別意識上的無(wú)所畏懼，我的地盤(pán)我做主的豪氣；秋陽(yáng)演示了掩飾，逃避，我怕了你，這一百多斤交給你的沒(méi)脾氣。這些段落在現實(shí)依據的基礎上，略加夸張、扭曲和放大，讓人不自覺(jué)地綻開(kāi)笑顏。這種喜劇手法不同于重口味的葷段子，它帶些含蓄和斜睨，說(shuō)在場(chǎng)又有些抽離。這種冷幽默，特別依賴(lài)表演的分寸感。于和偉參加過(guò)《我是潘金蓮》的演出，從馮小剛的片場(chǎng)帶回了這種介于冷嘲和熱諷之間的表演。

盛夏這種高知女性目無(wú)塵俗，在拒絕了虛偽和不堪的同時(shí)，也把自己變成了只能存活于真空之中的怪物。秋陽(yáng)這種高富帥出則豪車(chē)，入則豪宅，看似財務(wù)自由，人生贏(yíng)家，其實(shí)也是繩索加身，不得自由

冷嘲熱諷之間，人生困境凸顯。當我們因為荒誕而發(fā)笑，也感覺(jué)到了每個(gè)人都有的無(wú)奈。

再看另一組例子。相親大會(huì )上精英薈萃。秋陽(yáng)怯生生提出了“契約婚姻”的邀約，立刻就感受到被人圍觀(guān)的威脅，他機警地轉向說(shuō)：其實(shí)我是在做一項社會(huì )調查。盛夏發(fā)揮了她的毒舌本色，把每一朵雄性的奇葩批得體無(wú)完膚，然后在他們的名字后面狠狠打叉。

相親受挫

相親受挫的男女主人公，終于認清現實(shí)，互惠互利締結契約婚姻。在民政局等待叫號的過(guò)程中，盛夏靈臺猛醒，提出了關(guān)于契約的補充條款。秋陽(yáng)用盡全身力氣敲打鍵盤(pán)，盛夏不動(dòng)聲色爭取最大利益...

達成協(xié)議婚姻

仍然很搞笑。你能感覺(jué)到編劇團隊對社會(huì )百態(tài)的入微體察和犀利解剖，你也能感覺(jué)到人際信任降低之后溝通成本的成倍放大。你甚至會(huì )有些悲哀地想：聰明的人類(lèi)發(fā)明種種制度和契約，其實(shí)都是為了對付自己的不誠實(shí)，不靠譜，不光明磊落。

補充具體條款

最后看一組例子。秋陽(yáng)的姐姐秋月(鄔君梅)是一個(gè)身負監獄長(cháng)天才的女性，她隨時(shí)隨地入侵秋陽(yáng)的隱私空間。秋陽(yáng)公司的副總是兩個(gè)戲班子的帶頭人，一個(gè)和妻子上演了離婚大戰，一個(gè)和妻子上演了自殺預告片，舞臺設在秋陽(yáng)的辦公室。與戲精同行，人生不免妙趣橫生。

秋陽(yáng)的姐夫有一顆思春的心，總想在探照燈和機槍的掃射范圍內搞點(diǎn)小動(dòng)作，結果人財兩空。秋陽(yáng)的下屬蘇云有一顆花癡的心，把老板作為夢(mèng)中情人，連續三年蒙眼狂奔，終于到了夢(mèng)醒時(shí)分。

可笑之人難免有些可憐之處。人人都是好演員，有時(shí)本色出演，有時(shí)角色扮演。誰(shuí)都有可能在春風(fēng)得意時(shí)一腳蹬空，誰(shuí)都難免在猝不及防時(shí)遭受打擊。這些章節仍有搞笑的功能，但也時(shí)時(shí)露出HOLD不住人生時(shí)的尷尬。

整部劇的用意也就昭然若揭。輕喜劇式切入，讓觀(guān)眾懵然不覺(jué)間進(jìn)入了男女主人公的奇異世界。然后笑聲漸漸稀落，游戲感漸漸淡去，人生命題的解答和人物命運的歸宿漸漸成為關(guān)切點(diǎn)。

但情節設計的“刻意”性沒(méi)有退場(chǎng)。最后，秋陽(yáng)和盛夏是在工地上的一口枯井內心意相通的。工地上為什么會(huì )有這么一口枯井，枯井的功用是什么？照例不做交代，總之就是把男女主人公放進(jìn)了密閉空間，上天無(wú)路，入地無(wú)門(mén)，手機信號不通。

枯井訴衷腸

列位看官，在金庸名著(zhù)《天龍八部》中，段譽(yù)和王語(yǔ)嫣的關(guān)系就是在“枯井底，污泥處”升華的。在《倚天屠龍記》里，張無(wú)忌和趙敏也是在跌落陷阱后萌生愛(ài)情的。想來(lái)在這種沒(méi)有外界干擾，失去各種可能的絕境中，人最能面對本心，看清現實(shí)，低頭認命。骯臟之地，潔癖無(wú)用。不管不顧的一躍，激情勝過(guò)理性。盛夏看到了秋陽(yáng)的本心，也就忘卻了肢體的不可觸碰。特別的舞臺，給特別的男女，寓言的色彩更重，真愛(ài)終歸戰勝一切。

青年學(xué)者蓋琪在探討網(wǎng)絡(luò )綜藝時(shí)談到了“情境化”的結構策略：現在的年輕觀(guān)眾更喜歡看的不是“故事”，而是“情境”。故事需要一個(gè)完整的因果關(guān)系和敘事體系，而情境并非如此。情境所追求的，在幾分鐘的時(shí)間內，通過(guò)空間性而非時(shí)間性的展示，帶來(lái)一種情緒上的變換，如浪漫、唯美、精致、時(shí)尚、詼諧、有趣等；致力于平行的細節展演，并不創(chuàng )造緊密的因果聯(lián)系。

某種程度上說(shuō)，《下一站，別離》運用的是同樣的策略。它并沒(méi)有架構一個(gè)仿真性很強的戲劇世界，劇中人的行止并不遵循日常的生活邏輯，帶有很強的隨意性。但它所精心呈現的一個(gè)個(gè)戲劇情境卻是真實(shí)的，時(shí)時(shí)呈現“小確幸”“小歡喜”，也包含真實(shí)的人生困境在內（前文所舉的一長(cháng)串例子為證）。這種敘事策略帶來(lái)了解頤一樂(lè )，也能觸發(fā)自我檢視和橫向觀(guān)照。我不敢說(shuō)這部劇創(chuàng )造了電視劇的新文體，但它用不上“漏洞百出”和“沒(méi)邏輯”的評語(yǔ)。如果看這部劇看得心頭火起或者優(yōu)越感爆棚，多半是戴了偏光鏡上陣，未能獲得正確視野和焦點(diǎn)。

當然，這部劇也有它的缺點(diǎn)。首先是當下所有劇目共同的毛病：好戲遍地走，一長(cháng)毀所有。有話(huà)不直說(shuō)，兜著(zhù)圈子推進(jìn)劇情。還有就是副線(xiàn)不精彩，配角的行動(dòng)線(xiàn)顯得套路和標簽化。

文藝創(chuàng )作講究百花齊放，文藝批評講究百家爭鳴。百花齊放，就意味著(zhù)現實(shí)主義、浪漫主義、超現實(shí)主義、荒誕派都有自己的一席之地。百家爭鳴就意味著(zhù)贊同的、反對的、直來(lái)直去的、皮里陽(yáng)秋的聲音，都有發(fā)表的權利。參差多態(tài)乃幸福本源，春秋四季不可死求一計。綜上，便是《下一站，別離》的正確打開(kāi)方式。

這篇影評有劇透