低俗怪談第一季是一部劇情恐怖電視劇，故事發(fā)生在19世紀末的倫敦。馬爾科姆·穆雷爵士是一位探險家，他與靈媒溫妮莎·艾芙斯一起尋找失蹤的女兒米娜。在他們與一群神秘生物的戰斗中，他們似乎發(fā)現了古埃及的秘密。另一方面，外科醫生維克多·弗蘭肯斯坦用尸塊創(chuàng )造了科學(xué)怪人，但他也被過(guò)去的陰影所困擾。美國公子哥伊森·錢(qián)德勒是一個(gè)落魄的演員，他曾為溫妮莎工作，但后來(lái)卷入了一系列離奇的事件。在倫敦的旅程中，他與苦命女子比莉?派佩之間產(chǎn)生了愛(ài)情。這些人因為各種原因聚在一起，共同面對永遠無(wú)法逃離的噩夢(mèng)。《低俗怪談第一季》充滿(mǎn)了緊張刺激的情節，讓觀(guān)眾屏息以待。

這篇劇評可能有劇透

【第五集repo:殺死吾愛(ài)】

  “寫(xiě)封信，像時(shí)間一樣長(cháng)，像愛(ài)一樣短。”
                      ——【美】康拉德?艾肯

  個(gè)人不太喜歡這集，亂七八糟。但伊娃和女友之間的相愛(ài)相殺，多少讓我回憶起年少時(shí)期和摯友間的粘稠情感。那時(shí)我們付出了一切，也失去了一切。沒(méi)人說(shuō)得清那情感是什么。我只知道，那種熾烈和天真，一輩子只有一次。我們的愛(ài)太純粹，以致我們太想獨占彼此，結果必然是互相傷害，互相毀滅。
  但是，對同性好友而言，彼此之間激烈的情感，除了超越肉欲的愛(ài)，還有嫉妒。一個(gè)女孩比另一個(gè)女孩漂亮——是的，就是這么俗氣的理由——往往是兩人之間產(chǎn)生裂痕、乃至最終決裂的萬(wàn)惡之源。
  多年前，我和她友盡，分道揚鑣，再無(wú)聯(lián)系。反倒是當年的泛泛之交，現在還有聯(lián)絡(luò )。多么諷刺。可她卻沒(méi)有像那些無(wú)關(guān)緊要之人一般，消失在我的記憶里。她永遠活在我心底最隱秘的角落，穿著(zhù)校服，以永遠年少的姿態(tài)，鮮活而美麗，讓我不忍記起，也不舍忘卻。就像她說(shuō)的，沒(méi)有我，就沒(méi)有現在的她。是過(guò)去的我們，造就了現在的彼此。我對她的思念，其實(shí)和現在的她無(wú)關(guān)——我懷念的，永遠是過(guò)去的她、回不去的她、永遠活在記憶里的她——就像伊娃唇邊繾綣的煙霧般，虛無(wú)縹緲、揮之不去。
  愛(ài)如飛蛾撲火，只有在回憶里才能欣賞。
  全集回憶殺，真正觸動(dòng)我的，只有一句：
  ”I LOVE YOU ENOUGH TO KILL YOU."

——————————格林尼治子午線(xiàn)—————————————

【第四集repo：愛(ài)與死之歌】

 ”在死后，我只會(huì )更加愛(ài)你。“
　　　 ——【英】 伊麗莎白?勃郎寧

 毫無(wú)疑問(wèn)， 第四集是目前為止我最?lèi)?ài)的一集。無(wú)論是高能的開(kāi)頭還是更加高能的結尾（千萬(wàn)頭草泥馬在心頭奔騰！），都戳中了我的G點(diǎn)><。
  和理性派不同，我喜歡被編劇牽著(zhù)鼻子走。這也就導致我的影評無(wú)可救藥地感性==。我從不care劇情的邏輯是否縝密強大、毫無(wú)破綻，也不認為這是評判一個(gè)劇優(yōu)劣的標準。拜托，看的是劇耶，又不是編程。我甚至可以對一部劇從頭到尾不明覺(jué)厲、卻喜愛(ài)不已（比如《真探》）；能讓我著(zhù)迷的是一個(gè)角色略帶傷感的微笑、一段辭藻華美卻暗含深意的對白、白鴿掠過(guò)莊園的陰郁色調、鏡頭里那朵流血蘭花的隱喻意味……就像維克多說(shuō)的，這才是我的領(lǐng)域。
  這一集中我最喜愛(ài)的段落，是伊娃和道林·格雷在溫室賞花那段。臺詞、表演、場(chǎng)景和鏡頭剪接相得益彰，共同傳達出頹廢美學(xué)的象征意味。伊娃坐在公園椅上看見(jiàn)格雷從教堂出來(lái)的那一幕，隱喻就開(kāi)始了——格雷一身黑衣，和身后教堂艷麗的紅門(mén)形成鮮明對比；而下一幕，伊娃尾隨他到了溫室后，是一朵艷麗紅花的特寫(xiě)，格雷白皙的手指愛(ài)撫著(zhù)花瓣。這是一組隱喻蒙太奇（蒙太奇：有目的地、組接在一起的鏡頭），”紅“與”花“這兩個(gè)極富情色意味的欲望之物，很容易讓人聯(lián)想到格雷蛇蝎美人、縱情聲色卻生而優(yōu)雅的本性。正如小時(shí)候語(yǔ)文老師常念叨的，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。
  以下伊娃和格雷的對話(huà)更是經(jīng)典。
  格雷：“我認為花最神秘之處，便在于表里不一，隱藏自己的真面目。”
  伊娃（看見(jiàn)紫花）：“真漂亮。”
  格雷：“你可以賦予它更美的辭藻。”（由此可見(jiàn)格雷的唯美主義傾向)
  伊娃：“柔弱，帶暗香，色艷如漿果。卻并非是生長(cháng)在森林或灌木叢中的平凡之物。”
  格雷：“它在跟你說(shuō)什么？”
  伊娃（低頭嗅聞紫花）：“觸摸我，用你的指尖。輕柔地。讓我成為你的繞頸之香。張開(kāi)雙唇，品嘗我。”
  就在伊娃用如此純美的語(yǔ)言，贊美完這種植物之后，格雷卻來(lái)了個(gè)出其不意的反轉：
  “這是顛茄。毒性剛烈。”
  伊娃顯然很驚訝：“不。“
  這里的臺詞，顯然是格雷為誘惑伊娃設下的陷阱。他用這朵美麗的毒花，揭示了伊娃對陰暗之美與生俱來(lái)的迷戀，以及看似美麗之物，背后深藏的黑暗。
  格雷：”這就是帶刺玫瑰的嬌艷之處，不是么？所有這一切。雖然看上去令人迷醉，但其深處，卻有黑暗蟄伏。“
  伊娃：”事物往往都是表里不一的。“
  格雷：”試問(wèn)人類(lèi)，誰(shuí)不是身負秘密呢，艾維斯小姐？“
  寥寥數語(yǔ)，道林·格雷這一角色的精魂——深藏秘密、頹廢唯美——便躍然幕上。編劇對原著(zhù)的理解和塑造人物的功力，可見(jiàn)一斑。
  值得注意的是，這里有一段對話(huà)的翻譯我覺(jué)得沒(méi)有抓住編劇的本意，這里配上原文：
  伊娃：你真是見(jiàn)多識廣，知識淵博啊。（You're a font of useful information.)
  格雷(吃驚地笑了）：Oh God!No one's ever accused me of being useful before.
  字幕組將格雷那句翻譯為：“天哪，在你之前沒(méi)人說(shuō)過(guò)我知識淵博。”我認為不太貼切。伊娃那句的useful可以意譯為知識淵博，但格雷這句的”being useful“指的卻是本意“有用的”，所以應該譯為“在你之前沒(méi)人認為我說(shuō)的話(huà)有用。”
  為什么我這么挑剔這句話(huà)的翻譯呢？因為格雷這句話(huà)很關(guān)鍵，一針見(jiàn)血地點(diǎn)出了他自己的價(jià)值觀(guān)。格雷認為真正的美是無(wú)用的。這就要回到原著(zhù)了——格雷是英國作家?jiàn)W斯卡·王爾德筆下最具代表性的人物，他代表著(zhù)作者頹廢主義、唯美主義的美學(xué)理想。頹廢主義、唯美主義，這兩種美學(xué)理念難以區分，二者都追求藝術(shù)的純粹性，排斥功利性藝術(shù)，核心都是”為藝術(shù)而藝術(shù)“。換句話(huà)說(shuō)，王爾德認為只有無(wú)用之美，才能達到純粹。他在《英國的文藝復興》中對頹廢美學(xué)作了透徹解釋?zhuān)?br>  “對我們來(lái)說(shuō)，熱愛(ài)美的事物是具有知識和聰明的前提。然而，有時(shí)知識帶來(lái)了悲哀，聰明成了負擔。因為就像每個(gè)人的身體都有影子一樣，每個(gè)人的靈魂中都有懷疑主義。在這動(dòng)蕩和紛亂的時(shí)代，在這紛爭和絕望的可怕時(shí)刻，只有美的無(wú)憂(yōu)殿堂可以使人忘卻，使人歡樂(lè )，我們不去往美的殿堂還能去往何方呢？”
  格雷特別提到的那朵“羅斯柴爾德蘭花”，可謂是頹廢之美的化身。
  “十五年才綻放一次。等待多年，只為盡美。一生只為六次絕美綻放（A lifetime for six perfect flowers)。”
  “花期有多久？”
  “一瞬。”
  一瞬的美學(xué)。很容易讓人聯(lián)想到日本人對櫻花的迷戀。在轉瞬之間美到極致，而后迎向最華麗的死亡。日本人做事追求“一生懸命”，待人信奉“一期一會(huì )”（A meeting in a lifetime,茶道精神，指用一生只能見(jiàn)這一次面的態(tài)度對待客人），追求的都是一瞬的綻放。“一瞬之美”是和死亡緊密相連的；太過(guò)純粹的美，本身就帶有毀滅性的力量。
  這也就是為什么，當伊娃問(wèn)格雷：
  “這花有毒嗎？”
  格雷回答：“正如其他美麗之物，亦復如是。”
  順帶一提，在西方人眼中，蘭花象征著(zhù)情欲。這點(diǎn)和中國的“君子蘭”文化可謂南轅北轍。法國佬菲利普·索萊爾斯在《情色之花》中就把蘭花稱(chēng)為“色情女王”。所以，道林把這花引薦給伊娃，什么意思你懂得】。
  除了伊娃和格雷的精彩對戲外，劇院上演的那一場(chǎng)“戲中戲”也饒有趣味。劇院上演的恐怖劇和現實(shí)中的恐怖交叉剪輯、交相輝映，看似平行、實(shí)則相互影射（比如，劇中的男主對愛(ài)人說(shuō)：”我們不會(huì )有善終，惡魔會(huì )將你撕碎”，是否隱喻錢(qián)德勒和妓女之間的愛(ài)情悲劇？）。
  為了看這場(chǎng)“戲中戲”，伊娃、格雷、錢(qián)德勒和妓女、黑人保鏢、怪物男等角色也首次聚首。不得不說(shuō)，“劇院”這個(gè)伏筆埋得真棒。究竟是”戲如人生“，還是”人生如戲“，這是個(gè)問(wèn)題。格雷稱(chēng)戲劇為“美與幻覺(jué)的盛宴”；幕間休息時(shí)，伊娃則對錢(qián)德勒說(shuō)，”在這里看到你并不意外，因為你本身就是個(gè)演員。“實(shí)際上，他們每個(gè)人都是”戲中戲“的演員，表里不一。
  當然啦，結尾錢(qián)德勒和格雷驚世駭俗的一吻，是本集最大的高能==。本人看到這幕的時(shí)候差點(diǎn)滿(mǎn)口冰紅茶噴屏，心頭千萬(wàn)頭草泥馬奔騰而過(guò)，掩面向舍友怒吼“我擦擦擦擦太高高能了！！！！！！！！！！！”
  雖然我是個(gè)腐女，看到這么生猛的也HOLD不住啊編劇大神！！！你的腦洞到底開(kāi)了幾次方啊啊啊啊？！！！這畫(huà)面太美我不敢看啊啊啊！！！
  神來(lái)之筆，神鋒無(wú)影==。
  個(gè)人認為，錢(qián)德勒之所以會(huì )吻格雷，是因為格雷恰好戳中了他的G點(diǎn)。錢(qián)德勒之前對格雷說(shuō)的那段話(huà)就蠻掏心掏肺的了：
  “在科羅拉多，有個(gè)阿納薩吉村莊。村民在懸崖山的另一邊，建了這個(gè)小城，在墻上留下了一些數千年的畫(huà)。沒(méi)有人。只有動(dòng)物。太陽(yáng)。月亮。他們認為值得銘記的一切。”
  格雷：“你為什么喜歡它們？”
  “它們很原始。不，它們很誠實(shí)。”
  格雷：“藝術(shù)會(huì )誠實(shí)嗎？”
  格雷提出的這個(gè)問(wèn)題，就像愛(ài)與死之謎一樣，折磨人心，卻永遠沒(méi)有答案。格雷后來(lái)又提到音樂(lè )，他說(shuō)音樂(lè )轉瞬即逝，是個(gè)悖論，虛幻又真實(shí)。他說(shuō)他對音樂(lè )了如指掌，只有一個(gè)除外——
  就是“愛(ài)與死”。
  （liebestod,love-death)
  瓦格納悲愴的歌劇響起，觸動(dòng)了錢(qián)德勒的回憶殺，也讓我想起了蘭波的詩(shī)：
  “我是一個(gè)音樂(lè )家，找到了某種東西，猶如愛(ài)之琴鍵。
  人類(lèi)的欲望缺少精深的樂(lè )章。”
  格雷所說(shuō)的“愛(ài)與死”，是他們這類(lèi)危險人物的共同信仰，自然能引起了錢(qián)德勒的深深共鳴。他想起了血腥的場(chǎng)景、瀕死的愛(ài)人、荒誕的戲劇——他悲哀的、籠罩在黑暗陰影中的一生。
  在這般脆弱迷亂的時(shí)刻，錢(qián)德勒拉過(guò)同類(lèi)相互取暖，也就顯得很自然了。注意，他是先掐住格雷的脖子再吻他的，暗合了“愛(ài)與死”的主題。不過(guò)這兩人肯定是“one night in london,我留下許多情”的419節奏，沒(méi)什么真心。格雷對錢(qián)德勒說(shuō)這番話(huà)就是為了誘惑他，作為一個(gè)沒(méi)節操又喜新厭舊的美騷年，他的目標想必是睡遍劇中的每一個(gè)人（快把維克多給睡了啦！！）王爾德本身就是同性戀，和愛(ài)人波西的虐戀世人皆知，所以他創(chuàng )作出的格雷小盆友，下限肯定喜聞樂(lè )見(jiàn)。
  最后哭一下，我的銀發(fā)小哥果然領(lǐng)便當了！！！魂淡編劇，每?jì)杉瘹б粋€(gè)美少年是怎樣了啦！！！！你是要學(xué)麥克法蘭拍《論倫敦的一百萬(wàn)種死法》嘛？！！！！

           【未完待續。持續更新，每集repo~】

——————————格林尼治子午線(xiàn)—————————————
  
【第三集repo：死亡只是虛構的謊言】

  ”有生命的一切 哪里會(huì )死亡？
  死亡只是虛構的謊言
  因為一切人都將在無(wú)數的后代中復生
  種子用秘密的鑰匙 將墳墓打開(kāi)。
              ——【危地馬拉】米格爾·阿斯圖里亞斯

  依舊優(yōu)美的第三集。和前兩集不同，第三集并沒(méi)有什么高能的爆點(diǎn)，主要是在填前兩集挖下的坑，并為后續的坑鋪路。但是，這并沒(méi)有折損這一集的水準。優(yōu)雅憂(yōu)郁的英倫格調、富有詩(shī)意的臺詞、對人性和科技的深入思考，在這一集中得到了淋漓盡致的呈現——這正是我愛(ài)上這部劇的原因。不是為恐怖而恐怖，而是深挖出人性深處的恐懼——那只潛伏在黑暗中虎視眈眈的野獸——以一種藝術(shù)的方式，放大他、演繹他、正視他——借此看清我們自己。在看這部劇的時(shí)候，我感受到的不是感官的刺激、生理性的恐懼，那些只是轉瞬而逝的淺薄情緒。我感受到的是共鳴的悲哀。那是每個(gè)熱愛(ài)藝術(shù)、心思敏感的人，在這個(gè)讓人無(wú)所適從的大都會(huì )時(shí)代，都會(huì )品嘗到的悲哀——
  生為異類(lèi)、生不逢時(shí)的悲哀。

  本集開(kāi)頭的場(chǎng)景，就非常優(yōu)美。宛如一部英國古典小說(shuō)的開(kāi)場(chǎng)。
  金發(fā)的小男孩，在春日的田野中看見(jiàn)了自己死去的狗。那是他第一次見(jiàn)證所愛(ài)之死。
  接著(zhù)，是一個(gè)白鴿飛過(guò)陰郁莊園的遠景鏡頭。
  男孩與母親在床上對話(huà)，談?wù)撍劳觥?br>  男孩：“當詩(shī)中提到死亡的時(shí)候，總是很平靜。我想知道這是否是真的。死亡，這個(gè)終結一切的名詞……”
  母親：“這真的是終結嗎，維克多？還是說(shuō)只是個(gè)動(dòng)詞呢？預示著(zhù)會(huì )通往別處？”
  男孩：“通往天堂嗎？”
  母親：“誰(shuí)知道呢？總有些事我們無(wú)從得知，或者不會(huì )這么早知道。”
  母親不同尋常的回答，為后來(lái)發(fā)生的一切埋下了因。她否定了神學(xué)的慰藉，指向了未知。而隨后她自身的死亡，讓維克多第二次見(jiàn)證了所愛(ài)之死。死亡，也因此成了他內心永遠的缺憾，成了他偏執的根源、他的夢(mèng)魘、他追逐的繆斯；后來(lái)他所做的一切，不管學(xué)醫還是造人，都是為了征服死亡。
  找回他失落的愛(ài)。
  男孩站在母親墓園一段，讓我第一次注意到了這部劇的配樂(lè )。這段提琴協(xié)奏的主旋律是如此凄婉優(yōu)美，回旋往復，為我的心弦染上一片憂(yōu)郁的灰藍。這一整段維克多回憶場(chǎng)景的色調，都讓我想起2011版《簡(jiǎn)愛(ài)》電影里的桑菲爾德莊園，一樣的荒涼冷清，與世隔絕，深藏著(zhù)憂(yōu)傷的秘密。
  這一集的劇情重心圍繞在維克多和他造出的第一胎怪物（以下簡(jiǎn)稱(chēng)怪物男）上。殺死小普之后，維克多和怪物男的關(guān)系模式回歸了原著(zhù)。原著(zhù)《弗蘭克斯坦》，作者是瑪麗·雪萊（就是那位寫(xiě)出了“冬天已經(jīng)來(lái)了，春天還會(huì )遠嗎”的英國浪漫主義詩(shī)人雪萊的妻子）。《弗蘭克斯坦》是文學(xué)史第一部真正意義上的科幻小說(shuō)（竟然是我們妹紙寫(xiě)出來(lái)的！）。但不可否認，這部小說(shuō)中仍然帶著(zhù)濃濃的哥特式感傷主義、浪漫主義色彩。
  在原著(zhù)中，怪物為了向拋棄自己的維克多復仇，殺了維克多的愛(ài)人和弟弟；兩人相互追殺，最后決斗中維克多死去，怪物趴在他的尸體上痛哭，最后懷著(zhù)悔恨自殺（原文：”噢，弗蘭肯斯坦！慷慨而舍身成仁的好人！我現在再請求你的寬恕又有何用呢？正是因為我害死了你最親愛(ài)的人，才把你也毀了啊，這一切都不可挽回了！天啊，他已經(jīng)渾身冰涼，再也沒(méi)法回答我了。"）。
  實(shí)際上，原著(zhù)中維克多和怪物之間這種錯綜復雜、相愛(ài)相殺的關(guān)系，多年來(lái)一直是酷兒理論的爭論點(diǎn)。20世紀初英國同性戀導演詹姆斯·懷勒拍的經(jīng)典恐怖片《弗蘭肯斯坦》，就帶有明顯的同性戀色彩。這種造物者和被造者之間的微妙關(guān)系，既是原著(zhù)的迷人之處，也為后世的重新詮釋提供了更多可能性。
  因為所愛(ài)之死，維克多決心造人，戰勝死亡的恐懼。可他造出的怪物，反過(guò)來(lái)卻要殺死他所愛(ài)之人。這是一個(gè)悖論，一條咬尾蛇。除了生與死之謎，弗蘭克斯坦是否還象征著(zhù)人類(lèi)對科技發(fā)展的恐懼？科學(xué)家總愛(ài)造夢(mèng)，而后幻滅。科學(xué)家總是試圖找到終極答案，卻墜入更深的迷惑中。就像愛(ài)默生說(shuō)的，解開(kāi)一個(gè)謎的鑰匙，是另一個(gè)謎。人類(lèi)創(chuàng )造著(zhù)未來(lái)，卻永遠懷念著(zhù)過(guò)去。人們對未來(lái)有著(zhù)根深蒂固的不信任感，總是恐懼科技終有一天會(huì )反噬人類(lèi)，毀滅人類(lèi)，將人類(lèi)之所愛(ài)趕盡殺絕——就像怪物最終毀了自己的造物主一樣。
  編劇通過(guò)怪物男的臺詞，向維克多質(zhì)問(wèn)，實(shí)際上，也向所有忙于創(chuàng )造未來(lái)的科學(xué)家質(zhì)問(wèn)：
  “我不是田園生活的造物，而是現代的化身。你真以為你的現代造物，能繼承濟慈和華茲華斯的價(jià)值觀(guān)嗎？我們現在是鐵和機械化的造物，是蒸汽機和渦輪機。你真的天真到以為，能從水仙花中看到永生嗎？到底是誰(shuí)幼稚？你還是我？“
  這段話(huà)無(wú)疑殘酷地打碎了維克多不切實(shí)際的浪漫幻想。有多少科學(xué)家像維克多一樣，懷著(zhù)好意和幻想，卻造出自己無(wú)力負責、無(wú)力控制的科技怪物，最終演化成不可挽回的災難？核戰爭算不算？
  這就是這部劇令人感動(dòng)的地方。編劇很好地傳承了原著(zhù)深刻的思想。作為一個(gè)浮躁的現代觀(guān)眾，需要靜下心來(lái)才能體會(huì )深意。
  還有一個(gè)地方，寫(xiě)得很戳我心。戲院老板對怪物男說(shuō)的那段：
  ”有一個(gè)地方，與眾不同的人能找到平靜，丑陋可以變得美麗，異類(lèi)不受到回避，而能得到欣賞。那個(gè)地方就是劇院。“
  藝術(shù)家何嘗不是如此？特立獨行、不為凡人理解的他們，被這個(gè)所謂”正常“的世界排斥、嘲諷，生活社會(huì )的夾縫里。他們就像弗蘭克斯坦，只有在藝術(shù)的世界里，才能得到渴望的愛(ài)和尊重。
  鏡頭中那座在黑夜中亮著(zhù)燈、不再上演莎士比亞的戲院，是編劇心里揮之不去的英倫遺夢(mèng)；而在我眼里，它就像那些被人類(lèi)親手毀滅的所愛(ài)之物、消失在歷史的黑夜里。
  這一集的服裝設計與劇情相得益彰。童年維克多參加完母親贊禮，抱著(zhù)醫學(xué)書(shū)走進(jìn)房間一幕，穿的是黑色高領(lǐng)毛衣，預示角色開(kāi)始封閉內心，走上偏執的道路。伊娃看見(jiàn)米娜一幕，穿的黑色蕾絲高領(lǐng)連衣裙，強調出角色禁欲、神秘的哥特式氣質(zhì)。怪物男穿的黑色長(cháng)風(fēng)衣，始終立領(lǐng)遮臉，讓人想起早期吸血鬼電影里德庫拉的經(jīng)典形象，恐怖而孤獨。所有的黑色、所有的高領(lǐng)，都在傳達著(zhù)一個(gè)相同的訊息：
  我們是異類(lèi)。我們的心，與世隔絕。
  最后，作為一個(gè)妹紙我要表示，片尾出現的那位銀發(fā)美少年實(shí)在太帥了啊啊啊！！！精致的外表，野獸的本性什么的不能更激萌！白瞳、纖長(cháng)身材、尖下巴、邪魅天真的氣質(zhì)完全符合我的審美啊！可是，出于對變態(tài)編劇的戒心，我要說(shuō)自己一點(diǎn)也不喜歡人家！（不然難保變成小普二世，下集就被撕兩半……）

  

——————————格林尼治子午線(xiàn)—————————————

【第2集repo：惡之花的怒放】
  ”美到極致的事物，本身就孕育著(zhù)死亡的種子。”
                   ——【法】蘭波《彩圖集》注釋
  這集高能太多，待我緩緩==。
  首先是開(kāi)場(chǎng)，美cry。
  一個(gè)風(fēng)塵女子獨自坐在深夜的街頭，從報道開(kāi)膛手的報紙中拿出青蘋(píng)果。女子雪白的胸脯因為恐懼而劇烈地起伏，和手上的青蘋(píng)果形成了富有情色暗示的對比。看不見(jiàn)的殺手出現了，砍下了那只拿著(zhù)青蘋(píng)果的手，一地鮮血。
  編劇大手。短短幾分鐘，營(yíng)造出了神秘氣氛，又留下了懸念。看來(lái)“開(kāi)膛手是誰(shuí)”這個(gè)疑問(wèn)將始終貫穿該劇始終，作為一個(gè)線(xiàn)索。
  接下來(lái)就是我最?lèi)?ài)的怪物男和博士啦。博士教怪物男吃飯那段簡(jiǎn)直萌出血><。編劇泥垢了！竟然給我來(lái)喂食梗！博士撕了片面包，放進(jìn)自己性感的薄唇里，然后用修長(cháng)的手指輕輕劃過(guò)了自己的喉嚨（來(lái)了個(gè)慢鏡頭大特寫(xiě)），再把另一片面包喂進(jìn)了怪物男的嘴里。這真的不是挑逗嘛？！
  然后，博士準備給他家這位起個(gè)名字。他拿了本給莎士比亞給怪物男，讓他隨便指（果然是腐國人；我起名字的時(shí)候家里用的是《花間集》，還好不是《農業(yè)機械原理》==）。怪物男指了“普羅特斯Proteus"。這個(gè)名字必有深意。我按了暫停，研究了下那頁(yè)書(shū)，看到了朱麗婭這個(gè)名字。所以這本書(shū)應是莎翁的《魏洛那二紳士》，講的是范倫丁和普羅特斯兩個(gè)青年，本是好友卻陰錯陽(yáng)差?lèi)?ài)上同一個(gè)女人，歷經(jīng)波折后重歸與好的狗血故事。不過(guò)，在這部劇里，怪物男會(huì )叫普羅特斯，應該引用的是他在古希臘神話(huà)中的寓意。普特羅斯是古希臘神話(huà)中的一位海神，能預見(jiàn)未來(lái)，能隨心所欲地變形。著(zhù)名的法學(xué)教授博登海默，寫(xiě)過(guò)一個(gè)比喻：普洛特斯似的臉（a Protean face），意為”變化多端、隨時(shí)可呈現與之前截然不同的面貌。當我們試圖解開(kāi)這張臉深藏背后的秘密時(shí)，我們往往會(huì )深感迷惑。”
  如果你看到這集結尾，你就會(huì )知道怪物男為什么會(huì )叫“普羅特斯”了。（編劇你這個(gè)魂淡！）
  博士離開(kāi)家時(shí)，對普羅特斯說(shuō)，”乖乖待在家里，現在我要養活兩個(gè)人了“的溫柔表情，簡(jiǎn)直蘇死了555。
  場(chǎng)景換到爵士家里。博士到他家一邊解剖尸體，一邊竟然和伊娃對詩(shī)了起來(lái)（我收回上次說(shuō)博士是個(gè)無(wú)人性科技宅的評價(jià)，這貨就是個(gè)悶騷的文藝青年啊啊，哪個(gè)解剖尸體的隨身帶著(zhù)浪漫詩(shī)集的啊啊）。于是乎，Diao炸天的經(jīng)典對話(huà)又出現了。摘錄如下：
  博士：“人不能總是活在現實(shí)里，不追求瞬間燦爛，豈不是枉活一生？“
  伊娃：”若這是神的意愿，這一切皆由自然，叫我如何哀嘆，凡人相殘不相憐？“
  伊娃引用的詩(shī)句來(lái)自威廉·華茲華斯的《早春遣句》（Lines written in early spring)，這首歌頌自然之美的名作實(shí)際暗含深意。伊娃那句是詩(shī)的結尾，對應詩(shī)的第二段：“通過(guò)我之所感，大自然把人的靈魂和她的杰作聯(lián)結起來(lái)，這使我的心靈更悲傷地想起，人又是怎樣對待人的。”
  向編劇大神獻上我的膝蓋==。

  該集另一大亮點(diǎn)是道林·格雷的出場(chǎng)。王爾德是我欣賞的作家，他筆下“不美母寧死”的道林·格雷，在我心里是陰暗美學(xué)的代表。這部劇各種超自然角色都是老套路，加入道林·格雷這個(gè)文學(xué)角色算是新意。乍看這演員太年輕有些失望，沒(méi)想到演技不錯，蠻耐看。
  他初次出場(chǎng)就蠻美。掛滿(mǎn)金框油畫(huà)的灰藍色房間，他背對妓女，回眸一笑；穿著(zhù)精致的黑色絲綢睡衣和妓女FUCK，肺癆的妓女吐了他一臉血，他卻更HIGH了，蒼白的臉被閃電照亮，如同鬼魅，他說(shuō)的那句“我從來(lái)沒(méi)有干過(guò)快死的人”顯出他對死亡的迷戀。在中國風(fēng)客廳向伊娃緩緩走來(lái)，穿著(zhù)黑色西裝、敞口襯衫和酒紅色絲質(zhì)馬甲，邪魅氣質(zhì)展露無(wú)遺。他的臉算比較俗氣的那種秀美，辨識度不高，不過(guò)說(shuō)話(huà)時(shí)的眼神令人印象深刻——天真又邪惡，看不出城府有多深。對這個(gè)角色，保持期待><。
  至于伊娃格林那段神棍戲，由于我一向不喜歡附會(huì )牽強、神神叨叨的異教梗（西方人總是試圖把東方信仰往自己的宗教觀(guān)里套），表示不明覺(jué)厲，不予置評。
  該集結尾，我無(wú)話(huà)可說(shuō)=-=。在普羅特斯和博士如同約會(huì )般地逛倫敦，吃糖炒栗子，學(xué)單詞，感受陽(yáng)光的溫暖，博士寵溺地看著(zhù)普羅特斯指著(zhù)煤氣燈叫仙女之光，以及兩人回家后，普特羅斯把博士稱(chēng)為朋友時(shí)博士一臉小滿(mǎn)足之后——
  竟然！！！！！！編劇你竟然！！！！！編劇我們出來(lái)談?wù)勅松。。。。∥野l(fā)誓不會(huì )把你綁到泰晤士河浸豬籠！！！！！
  平靜一下。
  我只希望普羅特斯后面能復活。不然真的太報社了。就看編劇怎么編吧。
  總而言之：編劇你魂淡！！！！！！還我小普！！！！！
 
  
————————————格林尼治子午線(xiàn)———————————

 【第1集repo：人類(lèi)只是被馴服的怪物】

  “那些獅子早已得到馴化
  我們早已在它們毫無(wú)生氣的皮毛上
  安置了原野和城市。“
                        ——【羅馬尼亞】馬林·索雷斯庫

  此乃好物！
  剛看完第一集，就被萌得不能自已，屁顛屁顛跑來(lái)寫(xiě)影評了。幾個(gè)月前在圍脖上就看到了預告片，被伊娃格林的眼神電到，一直很期待。終于看到第一集，感想就是，果然不負眾望。
  英國恐怖故事。這個(gè)名字本身就能秒倒一片人。雖然本劇是美劇，但美國人對英國的迷戀情結顯而易見(jiàn)。什么東西加上英國，都變得優(yōu)雅幾分。被雨淋濕的英格蘭，迷霧中的倫敦，戴著(zhù)金色懷表、穿著(zhù)三件套的紳士，黑色面紗下的紅唇，燙金封面的莎士比亞和福爾摩斯，教堂的尖頂，馳向黑夜的神秘馬車(chē)——這是英國。沒(méi)有什么地方，比這個(gè)迷霧繚繞的島嶼，更適合演繹陰暗美學(xué)了。
  從第一集來(lái)看，本劇的布景、人物服裝擁有不遜于英國時(shí)代劇的水準，非常復古精致，英倫味十足（伊娃格林的黑白印花的美麗裙擺，解剖博士去俱樂(lè )部見(jiàn)爵士時(shí)穿的那身禁欲氣質(zhì)的三件套）；而陰郁的畫(huà)面色調，成功地營(yíng)造了黑暗氣氛。就好像在我們心中，英國的一切都要深幾個(gè)色調——紅是酒紅，綠是祖母綠，藍是午夜藍。十九世紀初的英國是矛盾的——它同時(shí)擁有最骯臟腐臭的貧民窟，和最華麗精致的官邸。所以，英國恐怖故事的美也是矛盾的，糅合了唐頓莊園式的維多利亞風(fēng)情，和偵探小說(shuō)的黑暗哥特風(fēng)格。
  喜歡伊娃格林，是因為看了《裂縫》，她在里面展現出的人性陰暗之美，令人膽顫心驚又心生共鳴；和這部劇的黑暗風(fēng)格很像。凌厲尖銳的、煙熏的眼神，深色長(cháng)發(fā)和白皙肌膚帶來(lái)的陰郁氣質(zhì)，是她的標志。
  劇中還有一個(gè)角色一下子就戳到我的萌點(diǎn)——著(zhù)迷于解剖尸體的弗蘭克斯坦博士。眾所周知，他就是瑪麗·雪萊筆下被自己創(chuàng )造出的怪物毀滅的天才造物主。可是誰(shuí)都沒(méi)告訴我，博士可以這么帥><——像本·韋肖一樣纖瘦的身材，玻璃珠子一樣的藍綠眼睛。編劇無(wú)疑在這個(gè)角色上下了很大心血，對他有著(zhù)顯而易見(jiàn)的偏愛(ài)——從辨識度極高的臺詞和性格設定就能看出。博士在俱樂(lè )部對爵士說(shuō)自己對科學(xué)的態(tài)度，對生與死之秘密的癡迷的那一大段長(cháng)臺詞，充滿(mǎn)了天才的狂傲和冷酷，語(yǔ)言卻像詩(shī)歌般優(yōu)美。和卷福有些相似，他是個(gè)天才，一個(gè)被社會(huì )邊緣化的、反社會(huì )人格的高智商孤獨者，驕傲又脆弱，禁欲氣質(zhì)十足；但他比卷福更不近人情，他讓我感覺(jué)，幾乎沒(méi)有人性，只有對科學(xué)的癡迷。（那段Diao炸天的臺詞：“科學(xué)探索的真正目的只有一個(gè)，那就是解開(kāi)生與死之謎。其他的一切，從海底最深處，到最遙遠星球上最高的山峰，全都無(wú)關(guān)緊要。只有生與死，馬爾科姆爵士，生離死別就在那電光火石的一剎那……和蝙蝠的羽翼一樣急速，比任何一首十四行詩(shī)都要凄美……那才是我的河流。那才是我的山峰。那才是我要插上自己旗幟的地方。”——博士這段演技大爆發(fā)，目光堅定，微微顫抖，把天才的偏執和神經(jīng)質(zhì)展露無(wú)遺。）
  第一集結局太高能！——博士創(chuàng )造出了弗蘭克斯坦，怪物活了。可高能之處當然不在這里B-)。原著(zhù)中丑陋無(wú)比的怪物在本片中換了設定，由一個(gè)有著(zhù)小鹿眼甜美臉蛋的高個(gè)子男生出演，只是身上有幾條針線(xiàn)縫合的長(cháng)疤罷了——想來(lái)是腐國劇組為了符合當下人審美做的修改。博士和怪物男在昏暗的燭光中深情對視，怪物男對博士一臉“小蝌蚪找媽媽”的天真愛(ài)慕，博士對怪物男一臉“我竟然造出了個(gè)娃”的迷戀之情，怪物男還把博士激動(dòng)的淚水擦到自己的眼睛下，對他甜甜地笑，簡(jiǎn)直不能更萌><。此情此景，真的不來(lái)個(gè)吻戲嗎？！這對主仆的后續發(fā)展肯定是忠犬攻腹黑受、相愛(ài)相殺的腐向，總之，我喜聞樂(lè )見(jiàn)。（度娘：作為和HBO分庭抗掙的付費頻道，Showtime的劇集選擇了非常另類(lèi)和前衛的路線(xiàn)，同性戀，血腥，香艷，暴力是電視臺的標志性主題。主要播放過(guò)的代表作有：《同志亦凡人》(Queer As Folk)、《拉字至上》(The L Word)、《都鐸王朝》(The Tudors)等。——所以，會(huì )不會(huì )腐，你懂的。）
  這個(gè)劇也讓我想到了我寫(xiě)在最上面的那首馬林的詩(shī)。其實(shí)，這些隱藏于城市陰暗角落中的、想象中的怪物們，都是真實(shí)存在的——它就蟄伏在我們每一個(gè)人的心里。每一只怪物，都是我們心中被社會(huì )壓抑的本能、野性和欲望。人類(lèi)只是被社會(huì )馴服的怪物。我們本就是野獸，本就是忠于欲望的動(dòng)物。這也就是為什么，我們在看到那些畸形陰暗、血腥殘暴的怪物時(shí)，會(huì )得到一種奇異的愉悅，滿(mǎn)足的快感。因為，每一個(gè)人類(lèi)創(chuàng )造出的怪物，都是我們自身的化身。
  人皮之下，一切未知。