《海上孟府》是一部以1930年的上海灘為背景的電視劇，講述了孟文祿和張碧蘭之間的愛(ài)情故事。孟文祿是山東孟子后人的家族領(lǐng)導人，他回國后努力與黑幫勢力劃清界限，致力于實(shí)業(yè)救國。張碧蘭則是應父母之命來(lái)到上海成親的女子，她救助了孟文祿后，兩人之間產(chǎn)生了深厚的感情。然而，孟府隱藏著(zhù)篡權者，他們策劃著(zhù)陰謀。孟文祿陷入了政治聯(lián)姻和內心真愛(ài)之間的抉擇中。當張碧蘭離開(kāi)上海回到傳統家庭時(shí)，她卻無(wú)法忘記孟文祿，思念和回憶始終縈繞心頭。《海上孟府》以其扣人心弦的劇情和精彩的演繹，展現了上海灘的歷史背景和人物命運。這部電視劇不僅是一部愛(ài)情劇，更是對人性、家族和社會(huì )的深刻思考。

很多年沒(méi)有看國產(chǎn)電視劇，上一部還是甄嬛傳，其實(shí)甄嬛傳也不是太喜歡，一是不喜歡孫儷；二是我對瑪麗蘇情節的忍受度是零，甄嬛還是有點(diǎn)，女性作者的書(shū)太容易自我代入，難免瑪麗蘇，我覺(jué)得這是大多數女性的格局還是太小了；三是斗來(lái)斗去，無(wú)非男女情愛(ài)功名利祿，太過(guò)現實(shí)，而似乎是少了情懷。所以甄嬛傳好則好，總還是覺(jué)得格調不高。

海上孟府，張挺的劇本，劇本出來(lái)，本劇成功了一半，因為劇本實(shí)在太好了，它有情懷（民族大義，實(shí)業(yè)救國），有靈魂人物（孟二孟三，本質(zhì)上是一樣的，孟二是成熟后的孟三的范本），有人物成長(cháng)（孟三的蛻變，張小姐的蛻變，蘇沛的蛻變，這三個(gè)人物絕對是作者所偏愛(ài)的），有大時(shí)代（民國眾生相，國與國的共生，黑與白的共生），有傳奇（孟三多次置死地而后生，情節設置非常引人入勝），有細節（白光的歌，長(cháng)三書(shū)寓），也有愛(ài)情，但毫不過(guò)分（孟三和張小姐是霸道總裁愛(ài)上我，榔頭和蘇沛是殺人魔頭與千金小姐之間的虐戀，老虎和康妮是小人家小兒女的溫馨，感情線(xiàn)的起承轉合非常自然），有沖突，這些沖突有外部的（中日戰爭，家族恩怨，江湖恩仇），而更多是人物價(jià)值觀(guān)的沖突（這部分是最精彩的，后面還要提到）。故事從前到后，從輕快走向沉重，每個(gè)人似乎都走進(jìn)了人生的絕路，而主要人物的人生成長(cháng)則在越來(lái)越艱難的人生之路上得到升華（孟二的同歸于盡，孟三的逐漸成熟與承擔，蘇沛舊式小姐的人生解放，張小姐對待愛(ài)情及命運的抗爭），最后一段傾城之戀，如同走進(jìn)黑暗的洞穴突然看到陽(yáng)光，因為這一絲光亮，我們誰(shuí)都不該放棄前方的路，直到最后一刻。

三大主角，戲實(shí)在太好了，成就了張挺這部精彩的海上孟府。九公孟二孟三之間的每場(chǎng)戲，不論是不動(dòng)聲色，還是激烈沖突的，都有火花四迸之感。廖凡的榔頭，章婷婷的張小姐，萬(wàn)弘杰的羅老虎，風(fēng)頭不及三主角，但對人物的把握也十分好。好的演員對一部戲的成就就好像神筆馬良，所有紙上的東西都活了過(guò)來(lái)，不僅賦予人物以靈魂，還有他們個(gè)人的味道。

一部戲的逼格高在哪呢？它得有形而上的部分，也得有形而下的部分。它的表象是精致的，它的內里是充實(shí)的。如同其他評論所談的，它是一部透露著(zhù)非常傳統的東方審美的電視劇作品，它所贊揚的男性形象，孟三，是出世的、有謀略的、可以隱忍的、可以放棄小我的，它贊揚大格局，它所贊揚的女性形象，孟二張小姐蘇沛，看似大不相同，其實(shí)貌合神離，她們都溫柔優(yōu)雅、愿意犧牲、以柔克剛。這種審美趣味甚至延伸到了配角身上，長(cháng)三書(shū)寓的桃花老六，出身下九流，氣質(zhì)也是大家閨秀的，言談舉止，優(yōu)雅高貴。

一部高逼格的戲，它的人物是發(fā)展的，這種發(fā)展的模式一定不是從好到更好，從傻白甜到高冷腹黑牛逼，它的發(fā)展和所有真實(shí)的人生一樣呈現出的首先是一種迸發(fā)的力量，就像爆炸，它絕對不是單向的向著(zhù)好去走。它混沌，它四處沖撞，也曾消沉，也曾走入絕境。它的高貴就在于，它敢于承認它的人物有短處，有局限，它不試圖創(chuàng )造完美人格，而這個(gè)人物卻依舊可以迷人。孟三，作為本劇男主，人物塑造非常有層次。他初回國時(shí)，簡(jiǎn)單，固執，自我為中心。他爹讓他當家，他天天打球，他爹讓他振興兵工廠(chǎng)救國，他摔門(mén)而出說(shuō)這個(gè)國救不了，他爹給他安排政治婚姻，他當著(zhù)陳先生陳小姐的面兒說(shuō)我自己的事兒沒(méi)人能給我做主。這是一個(gè)非常完整的富家公子的小我，這樣的人格特性如果臉再好看一點(diǎn)，已經(jīng)可以吸引萬(wàn)千少女了。但是這樣的人，距離導演想塑造的境界卻有如云泥之別。故事繼續發(fā)展，殺清水，孟三意識到世事險惡，強者生存，但是他仍然輕信了馬處長(cháng)；他爹死，孟三意識到自己終于還是要擔起這個(gè)家的責任，而且這個(gè)家要按照他的思路去存續，所以九公必須走，但是張小姐一中槍?zhuān)址酱绱髞y，他天天守著(zhù)妹子自言自語(yǔ)什么也不管誰(shuí)也不見(jiàn)，外面發(fā)生什么他很清楚，但是他就是大少爺什么都得的太容易所以任性啊，他說(shuō)，我在這陪著(zhù)你，讓他們都等著(zhù)！那時(shí)候還是任性。榔頭叛變，他帶著(zhù)張小姐出逃青島，這一段傳奇一般的，非常好看。從青島回來(lái)處理榔頭，他開(kāi)始有股狠勁兒，但是在兵工廠(chǎng)貸款的事情上又表現的特別幼稚，直到上了石原的當，再次出逃上海。他去了寧波，見(jiàn)了張小姐，張小姐在廟里表白的那一段，他哭了。但是他沒(méi)有做任何承諾，因為此時(shí)他已經(jīng)逐漸開(kāi)始承擔，逐漸從小我走向大我。從寧波回到上海，他處事更加成熟老辣，他開(kāi)始意識到，有些妥協(xié)是無(wú)奈的也是必要的。此時(shí)他的想法是，只要能成大事，小事上先選擇妥協(xié)也可以。再然后，兵工廠(chǎng)的貸款和訂單徹底被否決，榔頭跟了日本人，龍娜被綁架，孟三再次選擇了妥協(xié)。沒(méi)有主角光環(huán)，他沒(méi)有無(wú)所不能。他放棄了兵工廠(chǎng)換回了龍娜，連龍娜的親媽孟二都氣他婦人之仁，而他只是說(shuō)，這個(gè)家折騰不起了。他放棄了愛(ài)情，他選擇了和陳小姐結婚來(lái)?yè)Q取兵工廠(chǎng)最后的希望。他親手設計殺了榔頭。此時(shí)的他已絕非當初回國的那個(gè)富家公子，他已有舍棄，他已有承擔，他有太多的無(wú)奈和無(wú)能，但是他也有，始終不忘的堅定。這個(gè)堅定就是，我非常喜歡，大家也非常喜歡，他說(shuō)的那句話(huà)：國家現在是什么樣子，那是祖宗積的德造的孽，國家未來(lái)怎樣，要看我們造什么孽積什么德。天下興亡匹夫有責，是這個(gè)意思。對石原的那一槍?zhuān)沁@個(gè)人物最后的自我完成。此時(shí)他已經(jīng)完全放棄了小我。我們看到整個(gè)故事的推進(jìn)，就是在一步一步把孟三推入絕境，在這個(gè)過(guò)程中他不斷的在放棄，一直到他的整個(gè)小我被粉碎了呈現出強大而高尚的靈魂。

（額。。還沒(méi)寫(xiě)完，明天再寫(xiě)=。=）

它的價(jià)值觀(guān)是多元的。不知道大家看出來(lái)沒(méi)，本劇其實(shí)有四個(gè)男主角（孟三、榔頭、九公、老虎）和四個(gè)女主角（孟二、張小姐、陳小姐、康妮）。我們把孟三看做是導演的核心價(jià)值觀(guān)，那么榔頭、九公、老虎都是他的對照組。有評論說(shuō)人物臉譜化，我非常不認同。榔頭和九公是反面人物么？他們一無(wú)是處無(wú)惡不作么？顯然不是的。他們有非常完整的人格特性，他們的人生和行為都由其人格特性和價(jià)值觀(guān)所引導，自然的走向了故事后來(lái)的結局。榔頭是以自我為中心的，他的一切行為都是小我的，他堅毅、果斷、陰狠，他也很有頭腦，他愛(ài)他的母親，他向往愛(ài)情，對于孟二孟三，他嘴上恨之入骨，內心也存有不忍。蘇沛說(shuō)他說(shuō)的特別好，你不是個(gè)壞人，你只是個(gè)壞孩子。九公是以孟家為中心的，在他心中，孟家的存續高于一切，為此他可以害死并肩打天下的兄弟（老孟），他可以起起伏伏一再隱忍，陪著(zhù)孟三反反復復胡鬧，為他善后，為他好打理一切。我想如果后來(lái)孟三完全放棄了實(shí)業(yè)救國這回事，按照他的想法，和日本人周旋共生，繼續鴉片賭場(chǎng)的生意，他會(huì )愿意輔佐他。孟三、九公、榔頭，他們都在做著(zhù)自己認為對的事情，他們之間的矛盾在于他們想要利益最大化的對象不一樣。這是格局上的差異。我認為最終他們都完成了自己，功過(guò)自有看官來(lái)評論。老虎的存在是另外一種假設，如果導演價(jià)值觀(guān)中的這個(gè)男主人公不是家世顯赫權傾天下呢？他是否就完成不了英雄人物的自我實(shí)現？老虎這個(gè)人物是導演給的答案。本劇里的四位主要女性，必須要承認，她們的人生境界是不如四位男主角的。她們的人生基本都在依附和尋求依附的過(guò)程中。氣場(chǎng)強大如孟二，她骨子里也是三從四德的，她牢牢記得她爹死前的囑托，守護好孟家，守護好孟三。張小姐和康妮，是完全一樣的人物設定，她們勇敢、堅強，為愛(ài)而生。反倒是蘇沛，雖然在故事里她的命運不及張小姐幸運，但是最終她從尋求依附的困局里面走出來(lái)了，找到了自我。

它的細節處理很有味道。白光的歌始終貫穿全劇，給本劇一種分明而飽滿(mǎn)的時(shí)代感，特意穿插了長(cháng)三書(shū)寓，亦是代表了當時(shí)的文化。對于小人物的刻畫(huà)，破費心思，張小姐說(shuō)寧波話(huà)的前清進(jìn)士爹古董頑固，老虎的帥隨從少尉勇敢忠誠，長(cháng)三書(shū)寓的桃花老六風(fēng)情高貴，老虎的前妻交際花沉迷上海的聲色犬馬，后來(lái)在大上海成為廢墟之前結束了自己的生命恍如黃粱一夢(mèng)令人哀嘆。它沒(méi)有潦草帶過(guò)這些小人物讓它們成為路人甲，這些小人物閃光的存在著(zhù)，呈現出整個(gè)大時(shí)代的眾生相。

最后還想說(shuō)一下它的愛(ài)情。我想張挺導演一定是非常浪漫的人相信這世界上有真愛(ài)，他才可以把愛(ài)情寫(xiě)的這么美好。本劇里三段愛(ài)情，孟三張小姐、榔頭陳小姐、老虎和康妮，無(wú)一例外都非常美好。孟張的愛(ài)情，是非常理想化的，幾乎是完美的，沒(méi)有怨恨，沒(méi)有誤解，沒(méi)有背叛，只求相知不求相守。得知孟三結婚，張小姐說(shuō)的一句話(huà)點(diǎn)了題，她說(shuō)，只要我知道他，他也知道我，這就夠了。導演沒(méi)有讓他們成天愛(ài)來(lái)愛(ài)去死去活來(lái)，有豆友評論說(shuō)，男女主角幾乎是以十集一次的頻率見(jiàn)面=。=張小姐是導演給男主角孟三的一個(gè)非常甜蜜的禮物，她不哭不鬧不作，她說(shuō)，我就是要在這里守著(zhù)他，她說(shuō)，有時(shí)候走在大街上我就會(huì )想，這是他走過(guò)的。一臉甜蜜。大家想想，這是不是就是愛(ài)情最單純的樣子。她中槍的時(shí)候，孟三寸步不離的守護，她要回去結婚，孟三救她未婚夫，變戲法一樣的送了一大堆禮物，在寧波廟里，她的表白，這是他們第一次清楚明白的了解了彼此的心意。她逃婚回上海，孟三知道后去找她讓她回家，她站在橋上說(shuō)，我要干什么是我自己的事兒（言下之意其實(shí)是我愛(ài)你是我自己的事兒），你沒(méi)資格管我。在橋上互看，兩人都眼神堅定。孟三問(wèn)她，你要跳是吧？孟三先跳了，她立刻跟著(zhù)跳下去。這是他們愛(ài)情的確認，問(wèn)世間情為何物，只教生死相許。非常美好，非常非常美好。戰爭爆發(fā)，孟三被日本人控制住，軍工廠(chǎng)已經(jīng)轉移去了武漢，我想孟三已經(jīng)沒(méi)打算活了。于是留了那封信和船票給她，“剔肉還父，剔骨還母，唯有此心，耿耿相隨”，這是最后的表白，不負張小姐說(shuō)的那句“只要我知道他，他也知道我，就夠了”。感謝導演最后給了傾城之戀的結局。這是對人世無(wú)常的悲憫。

本劇里面我最喜歡，也是最完美的人物是陳沖演的二姐。我想導演怎么能塑造出這么好的一個(gè)人，她的為人處世簡(jiǎn)直是所有女孩子應該學(xué)習的范本。

電影里很多細節的處理，都有話(huà)劇的感覺(jué)。一束光打在一個(gè)人身上，然后陳述大段的獨白。孟府家宴，舞臺和眾人，也有話(huà)劇舞臺的感覺(jué)。好幾次孟三在街上，張小姐乘車(chē)而過(guò)。非常戲劇化的處理。

一部電視或者電影作品，有好幾個(gè)層次，首先是造夢(mèng)、然后是講故事、再然后是塑造人物、最后是升華部分，以及所有的細節處理。海上孟府都屬上乘。看完已經(jīng)一周了，這個(gè)夢(mèng)還在我心里，意猶未盡。

這篇影評有劇透