我認為，只要謝立文繼續擔任編劇、導演，麥兜系列就會(huì )比《大圣歸來(lái)》、《大魚(yú)海棠》之類(lèi)的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，更有看頭。曾經(jīng)，麥兜是香港的象征。它充滿(mǎn)了熟悉的港式符號，比如高樓林立的城市、鱗次櫛比的繁體字招牌、魚(yú)丸粗面式的粵式餐飲。這些本土的、原汁原味的符號共同建構了二次元的香港，而活在這個(gè)世界里的主角麥兜，也自然成了香港的符號。前幾部電影的片尾，出現一行小字：「本片100%香港制作」當年《麥兜故事》上映時(shí)，許多香港觀(guān)眾看到這行字，情不自禁地起立鼓掌。首部曲《麥兜故事》向觀(guān)眾紹介了一個(gè)迥異的香港，確立麥兜在銀幕上的符號，緊接著(zhù)，主創(chuàng )謝立文利用它展開(kāi)獨特的香港歷史重述。《麥兜：菠蘿油王子》是借麥兜父親麥炳的歸去來(lái)故事，講述了香港城市的起源和崛起，將香港歷史的源頭限定在二戰結束；《麥兜：當當伴我心》是用校長(cháng)組建合唱團、苦苦維持春天花花幼稚園的故事，帶港人回顧金融危機的辛酸歲月；《麥兜：我和我媽媽》，在麥兜和麥太的成長(cháng)故事線(xiàn)中，埋藏了香港城市建設變遷和底層香港青年的共同回憶。這三部電影歷史重述成份最多，藝術(shù)水準高過(guò)其他幾部，也暗合了香港新世紀以來(lái)的政治思潮。《麥兜：飯寶奇兵》淡化了香港的地標符號，也無(wú)涉香港的歷史重述。春田花花幼稚園升級為鮮魚(yú)小學(xué)，黃秋生不再配音校長(cháng)，麥兜的官方CP由阿May變成了April，原本港味明顯的大角咀成了一個(gè)不知名的漁村。但弱化香港的地理存在，不代表謝立文、麥家碧對港味有所妥協(xié)。他們的目光轉向了香港的文化，比如超人大戰怪獸、周星馳的無(wú)厘頭等文化視覺(jué)符號。所以別擔心，《飯寶奇兵》依舊是地道港片。比《寒戰2》更有港味。除了從香港的歷史挖素材，謝立文還有兩個(gè)法寶。首先，是類(lèi)型片的拿來(lái)主義。《麥兜：我和我媽媽》包了一個(gè)偵探故事的外殼，《麥兜當當伴我心》是一部音樂(lè )片，《麥兜響當當》戲仿了功夫片。《飯寶奇兵》，很顯然，模仿了奧特曼、環(huán)太平洋之類(lèi)的怪獸片。喬布斯說(shuō)的好，「好的藝術(shù)家抄襲，偉大的藝術(shù)家剽竊。」謝立文從真人類(lèi)型片直接拿過(guò)來(lái)的結構和橋段，用粉嘟嘟、胖乎乎的麥兜演繹，就像杜尚為《蒙娜麗莎》添上兩撇小胡子，有種可愛(ài)的萌感。謝立文的第二個(gè)法寶，姑且稱(chēng)為「無(wú)用」的價(jià)值觀(guān)。這種價(jià)值觀(guān)貫徹了整個(gè)麥兜系列。如春天花花幼稚園Miss Chan教小朋友吵架、講價(jià)，鮮魚(yú)小學(xué)里學(xué)習「曬咸魚(yú)，打魚(yú)肉、捏魚(yú)丸」，《春天花花同學(xué)會(huì )》通篇對社會(huì )棟梁的嘲諷，本片最后由家用電器制造的大飯寶擊敗了外星怪獸，全片「好好生活」的主題，都是「無(wú)用」價(jià)值觀(guān)的體現。史上最「吃飽了撐的」、堪稱(chēng)「無(wú)用思想家」的人物，非麥兜的祖先麥仲肥莫屬了。他是孔仲尼同時(shí)代人，是我國一名「極次要極次要的思想家和發(fā)明家」。他發(fā)明了電飯煲，但忘記了發(fā)明電。他發(fā)明了史上第一臺電話(huà)，但只有等貝爾發(fā)明了第二臺電話(huà)，才能通話(huà)。為此，他苦等多年。麥仲肥最偉大的發(fā)明是一臺計時(shí)器，一年等于一秒，一千年報時(shí)一次，十萬(wàn)年才會(huì )有公雞報時(shí)。《飯寶奇兵》里的麥兜也是一名發(fā)明家，發(fā)明出的機器人「電飯寶」，后來(lái)成為「總設計師」發(fā)明出集合電動(dòng)按摩椅、洗衣機、電飯煲、風(fēng)扇等多種家用電器的超級機器人「大飯寶」。別問(wèn)麥兜的發(fā)明天賦從哪里來(lái)，他有大思想家麥仲肥的發(fā)明基因。謝立文曾經(jīng)說(shuō)：「什么時(shí)候才算悲觀(guān)，就是你說(shuō)好一個(gè)人一定要做什么，一定要成為社會(huì )棟梁，一定要買(mǎi)樓的時(shí)候，就是很悲觀(guān)了。」要為無(wú)用之事，遣有涯之生。人的行為，不一定無(wú)時(shí)不刻都必須追求有用。「好好生活」，偶爾無(wú)用地生活。為什么家用電器能打敗外星怪獸？原因大概在這里吧。