《你從未在此》是一部懸疑驚悚電影，講述了主人公喬的故事。喬的父親是一個(gè)暴力狂人，他經(jīng)常虐待喬和他的母親。現在，喬和母親相依為命，他成為了一名聯(lián)邦調查局探員，退伍后又開(kāi)始從事殺手的工作。某天，一位州參議員找到了喬，希望他能夠拯救他的女兒妮娜。喬開(kāi)始懷疑州參議員的真實(shí)動(dòng)機，并發(fā)現了其中的不尋常之處。電影通過(guò)緊張刺激的劇情和扣人心弦的懸疑元素，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)扭曲的世界。華金·菲尼克斯出色地詮釋了喬這個(gè)角色，展現了他內心的痛苦和對真相的追求。劇情的發(fā)展充滿(mǎn)了意外和反轉，讓觀(guān)眾始終保持著(zhù)緊張的情緒。導演巧妙地將家庭暴力和權力斗爭的主題融入到劇情中，讓觀(guān)眾思考了更深層次的問(wèn)題。總的來(lái)說(shuō)，《你從未在此》是一部引人入勝的懸疑驚悚電影，它不僅提供了緊張刺激的娛樂(lè )，還讓觀(guān)眾思考了一些社會(huì )問(wèn)題。

這篇影評可能有劇透

我常常在想一個(gè)問(wèn)題，電影到底應該是什么樣子？

如果每一部電影都有一張面孔，電影也應該像人一樣，每一部都有自己的個(gè)性，是世界上獨一無(wú)二的存在。

你如果自己看過(guò)《出租車(chē)司機》，看過(guò)《這個(gè)殺手不太冷》，但當同樣的故事到了琳恩·拉姆塞導演手里，它卻變成了另外一種樣子。

很多導演會(huì )選擇老老實(shí)實(shí)的講故事，把敘事放在第一位。也有導演不這么干，他們更喜歡特立獨行。

在拉姆塞導演這里，合約殺手和雛妓的故事是另一個(gè)故事，它的一切都是反類(lèi)型的。

《你從未在此》

華金·菲尼克斯演一個(gè)胖成熊的合約殺手，做事老派謹慎。從戰場(chǎng)退伍回到家，人到中年了，還跟身體虛弱的老媽住在一起，外表不修邊幅，交往上一個(gè)女朋友是二十年前的事情。

導演拍殺手，在敘事上卻異常極簡(jiǎn)，過(guò)濾掉暴力場(chǎng)面，只拍殺手的生活日常。

電影由一系列的大特寫(xiě)開(kāi)始，我們看到男主角把一個(gè)塑料袋套在頭上，心里在倒計時(shí)窒息體驗的時(shí)間。他的視線(xiàn)逐漸清晰，燒掉一張女孩的照片和一本《圣經(jīng)》，坐上一輛門(mén)上寫(xiě)著(zhù)辛辛那提的黃色出租車(chē)，前往機場(chǎng)。

用一個(gè)鏡頭交代了一次殺人任務(wù)

他在機場(chǎng)用公共電話(huà)給聯(lián)系人留言，準備回家，他剛剛完成了一次殺人的任務(wù)，拯救了一個(gè)叫sandy的小女孩。

導演開(kāi)始拍殺手的日常，他照顧母親，跪在地板上用毛巾擦干浴室地板上的水，乘坐往返的地鐵去見(jiàn)殺手代理人。他接了新任務(wù)，去五金店購買(mǎi)一套什么樣的殺人工具，執行任務(wù)之前，他會(huì )去蒸桑拿，把自己清洗干凈。

《你從未在此》讓人印象最深的是混音，導演把各種日常的聲響放大，有時(shí)候用來(lái)反應男主角的情緒，有時(shí)候增強場(chǎng)景的生活氣息。但更厲害的是，導演會(huì )利用一些藝術(shù)加工過(guò)的特殊聲響，去反應男主角的情緒和記憶，讓我們看到他狂暴性格的源頭。

從戰場(chǎng)上回來(lái)之后，他是如何患上戰爭創(chuàng )傷后遺癥的，人到中年還跟母親住在一起，他又有怎樣的童年陰影。

為此導演還借用了兩部經(jīng)典的老電影，一部是希區柯克的《驚魂記》，講一個(gè)男孩最好的朋友是他的母親，用意自然是不言而喻。

還有一部電影是《肖申克的救贖》，在男主角剛剛救出雛妓之后，像安迪那樣遠走高飛的念頭，就在賓館里殺手幫她擦干頭發(fā)的那一刻，植入到了小女孩的腦子里。

男主角最后一定要救出小女孩，已經(jīng)不是為了正義或者執行任務(wù)那么簡(jiǎn)單，他其實(shí)是在拯救童年時(shí)的自己。

當他還是小男孩的時(shí)候，看著(zhù)父親拿著(zhù)錘子對母親家暴，他無(wú)能為力。看到家暴之后的父親會(huì )脫光上衣仰在椅子上，把白色毛巾蓋在臉上。

從此母親、錘子、毛巾和塑料袋套頭逃避一切逐漸成了男主角潛意識里的符號，讓人無(wú)法掙脫這些心魔。

導演在不斷拿這些當心理暗示的符號，隨著(zhù)男主角的思緒用快速閃回的方式，穿插在殺人的故事里。

每一次當男主角要執行任務(wù)的時(shí)候，導演就會(huì )故意不拍暴力場(chǎng)景，避開(kāi)類(lèi)型片化的敘事元素。每當故事回到殺手的生活里，導演就會(huì )把一切拍的很細。

在這個(gè)過(guò)程中，除了混音做的非常出色之外，強尼·格林伍德的配樂(lè )也起到了重要的作用。

混音是男主角內心情緒的直接投射，配樂(lè )重塑了影片的視覺(jué)節奏，參與了敘事，再加上一個(gè)反類(lèi)型的極簡(jiǎn)化劇本，構成了導演獨特的個(gè)人風(fēng)格。

像《你從未在此》這樣的電影，其實(shí)跟《好時(shí)光》《霓虹惡魔》之類(lèi)的電影差不多，導演都是極具個(gè)性。看這樣的電影，以往那些看類(lèi)型片的經(jīng)驗都被導演一個(gè)個(gè)的拆解，重新組合變成了另外一種樣子，你可以看到電影的各種敘事技巧展示。

當男主角看到身邊的人都死去之后，他開(kāi)槍打傷了殺手，喂殺手吃了一片止疼藥，兩個(gè)人躺在地板上，聽(tīng)著(zhù)Charlene的《I've never been to me》。兩個(gè)人不自覺(jué)跟著(zhù)唱了起來(lái)，一場(chǎng)殺人戲被拍出了我從未見(jiàn)過(guò)的浪漫。

當我們看到一個(gè)狂暴的殺手要去救一個(gè)柔弱的小女生，但當影片的高潮真正到來(lái)的時(shí)候，我們沒(méi)看到殺手殺人，影片至始至終我們都沒(méi)見(jiàn)到殺手殺人，我們只看到他是如何脆弱敏感，只看到他內心的痛苦。

童年陰影已經(jīng)是一個(gè)沉重的負擔了，戰爭創(chuàng )傷后遺癥再次雪上加霜，讓他失去了生活的能力。他不知道自己想要什么，不知道該如何生活，他甚至找不到活著(zhù)的意義。

復仇一度成了他的小目標，但當他來(lái)到大反派面前的時(shí)候，對方已經(jīng)死在了血泊了。當這個(gè)小目標轉瞬即逝，他無(wú)助的坐在尸體旁邊放聲哭泣。

到了這樣的文藝片里，并不是強者拯救了弱者，而是弱者成了下一個(gè)有著(zhù)童年陰影的受害者。在某種程度上，不是殺手救了雛妓，而是殺手眼睜睜的看著(zhù)雛妓變成了另一個(gè)小時(shí)候的自己。

他的母親死了，人生目標沒(méi)了，但是看著(zhù)眼前的另一個(gè)自己，在自殺重生的隱喻之后，他好像又找到了另一個(gè)守護對方的目標。

最后聽(tīng)到小女孩說(shuō)“今天是美好的一天”，我的耳邊卻響起了殺手救出她那晚，她在賓館房間的電視機里聽(tīng)到的那段《肖申克的救贖》的臺詞。

“圣哈塔尼奧，在墨西哥，太平洋中的一個(gè)小地方，你知道墨西哥人怎么形容太平洋的，他們說(shuō)那里是沒(méi)有記憶的地方，那就是我想渡過(guò)余生的地方，一個(gè)沒(méi)有記憶的溫暖的地方。開(kāi)間小旅館，就在沙灘上，買(mǎi)艘不值錢(qián)的舊船回來(lái)，把它翻新，載著(zhù)我的客人，出海釣魚(yú)。”

在那一瞬間，我仿佛已經(jīng)看到熊大叔和小蘿莉住進(jìn)了安迪開(kāi)的小旅館。這樣一個(gè)絕望的故事，仿佛突然有了一絲善意的光亮。

《肖申克的救贖》

看《你從未在此》這樣的電影，你需要放下以往的觀(guān)影經(jīng)驗，你會(huì )看到電影的本質(zhì)，明白電影為什么被稱(chēng)為視與聽(tīng)的藝術(shù)。

每當遇到琳恩·拉姆塞這樣的導演，你會(huì )發(fā)現導演這個(gè)活兒真的可以是擁有無(wú)限創(chuàng )造力的藝術(shù)家。

這樣的電影，可以讓人重新認識并思考“電影是什么”，我愛(ài)死這樣的電影了。

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