《鋼鐵年代》是一部電視劇，故事發(fā)生在1948年的春天。劇中主要講述了鞍鋼解放后，尚鐵龍和楊壽山帶領(lǐng)團隊展開(kāi)了一場(chǎng)激烈的技術(shù)競賽。在競爭過(guò)程中，加代對尚鐵龍產(chǎn)生了濃厚的興趣，但因為一系列誤會(huì )，尚的妻子麥草意外地嫁給了楊壽山，導致兩家人之間產(chǎn)生了矛盾和尷尬。加代向麥草求助，希望她能幫忙向尚鐵龍表白，但最終因為加代的日本身份而終止了這段姻緣。尚鐵龍的女兒尚子金虎和楊壽山的女兒小門(mén)兒是青梅竹馬，盡管兩家人之間存在恩怨，但他們決定一起前往北大荒支援邊疆建設。在困難時(shí)期，魏得牛以尚鐵龍的精神鼓舞著(zhù)年輕一代，最終帶領(lǐng)全團度過(guò)了最艱難的歲月。

2008年的《闖關(guān)東》，2009年的《北風(fēng)那個(gè)吹》，2011年的《鋼鐵年代》……近年來(lái)，高滿(mǎn)堂的戲頻頻開(kāi)年。
先說(shuō)《闖關(guān)東》，在首播創(chuàng )下高收視與好口碑之后，2008年一整年，各地熒屏上滾動(dòng)播出著(zhù)朱開(kāi)山一家的“創(chuàng )業(yè)紀錄片”，“闖關(guān)東”也從流落歷史角落而一躍成為年度最火詞匯。高滿(mǎn)堂有著(zhù)作為優(yōu)秀編劇的創(chuàng )意與責任心——他是想把闖關(guān)東這百年歷史進(jìn)行獨立分段，全都送上熒屏精彩表現，于是《闖關(guān)東》的結尾，朱開(kāi)山一家在東北淪陷后，又坐著(zhù)馬車(chē)走上了漫長(cháng)的回家之路，算是可供人遐想的開(kāi)放式結尾。此后，《闖關(guān)東中篇》雖然導演與演員班底全換，但依然是精彩的故事，也依然是過(guò)硬的質(zhì)量，只可惜趕上了央視“拒絕續集”的禁令，被一個(gè)“二”擋在了最好的播出平臺之外。然而上演之后，《闖關(guān)東中篇》卻依舊成為熱門(mén)話(huà)題，被各路劇評人士津津樂(lè )道，爭品個(gè)中滋味。第一部從留辮子的清末講到東北淪陷的1931年；第二部接著(zhù)從抗戰前夕講到解放戰爭勝利；接下來(lái)的故事該何去何從？高滿(mǎn)堂答應過(guò)要把這故事從過(guò)去講到現在，那么新中國建立后又如何“闖關(guān)東”？
《鋼鐵年代》就成了最佳答案。盡管從名字來(lái)看，這故事沒(méi)有緊跟著(zhù)叫“闖關(guān)東第三篇”，但無(wú)論從時(shí)代還是從主題來(lái)講，這部劇都是承擔第三篇“歷史重任”與精髓的一部劇集，更不用說(shuō)在導演制作班底上的驚喜“回歸”。回顧《闖關(guān)東》，盡管老朱家上下兩代都在表述范圍內，但朱開(kāi)山卻是全劇唯一的“巨頭”，主線(xiàn)鮮明地撐起整部劇；《闖關(guān)東中篇》里，宋家三姐弟兵分三路的講述方法在沒(méi)有特別壓場(chǎng)的大人物提綱挈領(lǐng)的情況下，顯得節奏清晰明快，故事脈絡(luò )分割巧妙；而到了《鋼鐵年代》，陳寶國、馮遠征兩位戲骨“各據一方”，一個(gè)是有些匪氣的蠻力派尚鐵龍；另一個(gè)是頗符合儒雅定義的楊壽山，從解放戰爭的敵對硝煙中走出，走進(jìn)了勢均力敵、互相競爭的二十年鞍鋼建設生涯。全劇主線(xiàn)不再集中于一位絕對主角的身上，也不再分散成多股線(xiàn)索，而是以角力相斗爭相平衡的“雙頭”模式——每一部都表現著(zhù)“闖關(guān)東”的勇敢與艱辛，又在每一部中都不落俗套、采取新穎的表現手法，這也是高滿(mǎn)堂最讓人佩服的能力。
如果說(shuō)朱開(kāi)山一家闖關(guān)東是生活所迫、宋家三姐妹闖關(guān)東是國仇家恨，那么山東漢子尚鐵龍在解放戰爭結束后服從命令，義無(wú)反顧邁向東北，加入鞍鋼工業(yè)建設；原山東國軍守將楊壽山起義投誠，也服從調配走向鞍鋼，為的都是將個(gè)人理想寄托在國家理想之上。一個(gè)剛剛成立的新中國，想要從數百年來(lái)的貧苦積弱走向繁冗富強，必然要靠經(jīng)濟建設；而打響經(jīng)濟建設這第一炮，自然是鋼鐵基礎的牢固。他們不約而同走向這個(gè)東北老區在新中國建立后最有代表性的行業(yè)，揮灑智慧與汗水創(chuàng )造建國初期的工業(yè)神話(huà)。尚鐵龍代表的是鞍鋼的實(shí)干家們，他們知識水平并不算高，卻拼勁十足，相信只要下決心苦干沒(méi)有玩不成的目標；而楊壽山則是另外一部分人——他們類(lèi)似天生的研究者與管理者，在腦中時(shí)刻演算著(zhù)“更快更強”的公式，為鞍鋼帶來(lái)極差式的前進(jìn)。
尚鐵龍與楊壽山的對立在某種程度上是兩種處世方式的對立，尚鐵龍率性灑脫，有時(shí)卻固執死硬；而楊壽山聰明低調，有時(shí)卻別扭窩囊。有趣的是他們的兩人的各種比試——煉鋼比武，搶支援建設的知識分子……盡管總是處在你爭我搶的境地，最終的結果卻都是在雙方的暫時(shí)和好與妥協(xié)中獲得“雙贏(yíng)”。充滿(mǎn)“草根”味的尚鐵龍與頗有“精英”感的楊壽山的合作，直至今天看來(lái)，都是很現實(shí)的話(huà)題——然而當代職場(chǎng)關(guān)系中，雙方卻顯然會(huì )位于高地不同的兩種地位；在五六十年代的特殊環(huán)境之下，他們卻能夠更平等互利地對話(huà)、競爭與合作。《鋼鐵年代》在這個(gè)特殊的年代所架構起的，其實(shí)不僅僅是尚鐵龍與楊壽山的“歡喜冤家”式復雜情感，它把視角集中在鞍鋼工人們所集中居住的大院，主要筆觸側重尚、楊二人之外，其余筆墨也不吝塑造大院中其他工人、知識分子與外援技師的情感歷程。對孤身一人的尚鐵龍從不滿(mǎn)、同情再到萌生愛(ài)意的日本女技師加代，好不容易與尚鐵龍能夠走到一起，卻趕上了回國的政策，在尚鐵龍的好意勸說(shuō)下只能舍愛(ài)離開(kāi)，選擇親情；而支援建設的天南海北知青之間，因為年輕而洋溢的熱情，如不離不棄的愛(ài)與支持，不計出身的表白和守護；甚至尚鐵龍與楊壽山結成兒女親家的源頭——金虎和小門(mén)兒之間青梅竹馬又經(jīng)歷種種磨難的愛(ài)情，隨處都可見(jiàn)讓人感動(dòng)、倍覺(jué)溫暖的片段。
可以想見(jiàn)，《鋼鐵年代》依然是一部承上啟下之作——故事線(xiàn)索在1967年文革前落下帷幕，勢必又是高滿(mǎn)堂一個(gè)狡黠的伏筆。接下來(lái)的“闖關(guān)東”故事會(huì )聚焦什么樣的純爺們兒、聚焦東北大地上的哪一個(gè)人群，觀(guān)眾還不得而知。但是相信鐵骨錚錚、經(jīng)歷傳奇的硬漢與胸懷寬闊的堅韌婦女依然會(huì )出現在他的故事里。尚鐵龍與楊壽山卻把這個(gè)時(shí)代過(guò)渡得很好，兩個(gè)脫身于戰火的人，拾起工具，從戰場(chǎng)走向車(chē)間，換另一種方式，卻不變保家衛國的信念，這種“闖”比老朱家和老宋家，也并不遜色；而《鋼鐵年代》里更有著(zhù)前兩部所不能及的群像性，誠然難能可貴。
最后則留給導演孔笙的手法。在孔笙的戲中，從來(lái)看不到厚重的個(gè)人風(fēng)格，以及匠氣太重的運作手法。一切都是不著(zhù)痕跡地悄然進(jìn)行，這或許是與他敦實(shí)謙遜的個(gè)性相關(guān)。且不提更早的作品；近年來(lái)無(wú)論是大熱的《闖關(guān)東》還是口碑極好的《生死線(xiàn)》，他都把最大的光環(huán)留給塑造角色的演員，讓他們自行撐起一部戲，而他的作用經(jīng)常隱藏在監視器后，并不時(shí)時(shí)點(diǎn)撥教導。在這樣的戲中，觀(guān)眾很容易從第一秒開(kāi)始就進(jìn)入故事情節，主動(dòng)地擔任觀(guān)察者與判斷者，而不是被動(dòng)地接受一個(gè)視角固定的定論。誠然，兩者之間哪個(gè)更好，無(wú)法一言以蔽之；但看《鋼鐵年代》自然流暢的手法，不得不說(shuō)，有著(zhù)讓人舒服的樸實(shí)之感。

這篇影評有劇透