《戰爭與和平》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情和歷史背景的電視劇。故事發(fā)生在1805年，主要講述了皮埃爾伯爵和海倫千金小姐的婚姻生活并不如意。然而，安德烈的出現給了整個(gè)劇情帶來(lái)了新的轉折。安德烈是皮埃爾的好友，他在一次偶然的機會(huì )中遇到了娜塔莎，一位美麗的貴族小姐。兩人一見(jiàn)鐘情，迅速陷入了愛(ài)河。然而，安德烈不久后被召回軍隊服役，留下了娜塔莎獨自思念。與此同時(shí)，海倫的弟弟阿納托利對娜塔莎產(chǎn)生了非分之想，并用謊言欺騙了她。在阿納托利的唆使下，娜塔莎決定與他私奔。然而，戰爭的爆發(fā)改變了一切。當娜塔莎再次見(jiàn)到安德烈時(shí)，他已經(jīng)身負重傷，命懸一線(xiàn)。在這個(gè)悲痛的時(shí)刻，娜塔莎終于意識到自己真正的感情，但一切都已經(jīng)太遲了。這部電視劇通過(guò)展現人性的復雜性和戰爭對愛(ài)情的影響，引發(fā)觀(guān)眾對于人性和情感的思考。同時(shí)，劇中的歷史背景也為觀(guān)眾提供了一個(gè)深入了解當時(shí)時(shí)代和社會(huì )的機會(huì )。

這篇劇評可能有劇透

以前我總覺(jué)得俄文名字太長(cháng)，以至于總是記不住誰(shuí)是誰(shuí)，所以從來(lái)看不下去大部頭——出場(chǎng)人物寥寥短篇除外。《戰爭與和平》原書(shū)動(dòng)念翻過(guò)幾次，總是讀了幾頁(yè)又匆匆放下：海倫娜那么美，可是誰(shuí)要看社交場(chǎng)上連篇累牘錯綜復雜的關(guān)系敘述？娜塔莎少女情懷總是詩(shī)——可是笨蛋如我，當初連《紅樓夢(mèng)》里的少女情懷都覺(jué)得索然無(wú)趣。說(shuō)好的戰爭呢——卻不如想象中白刃交加熱血相逢。

用朋友當年的一句話(huà)來(lái)說(shuō)，這本書(shū)太耐看了，以至于我每次翻開(kāi)就睡著(zhù)，永遠讀不完。

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所以當我打開(kāi)BBC這部劇集的時(shí)候，其實(shí)并沒(méi)有抱多大希望，只是百無(wú)聊賴(lài)，想找點(diǎn)東西打發(fā)時(shí)光。

沒(méi)想到意外好看。

作為非原著(zhù)黨，我沒(méi)法評論，基于原著(zhù)改編的成與敗。只是單純從劇集角度來(lái)講，幾個(gè)家庭的故事都說(shuō)得很圓滿(mǎn)（雖然才出到第5集，劇透黨們已經(jīng)提前告知了結局）。戰爭的背景濃烈重彩，和平時(shí)期短暫的歌舞升平、浮光掠影的小確幸，也得以深刻地勾勒出來(lái)。

以前看到有人把《戰爭與和平》跟《紅樓夢(mèng)》相比，我嗤之以鼻。現在才得以理解，這二者的確可以相提并論。只是BBC刪繁就簡(jiǎn)，將鏡頭聚焦在幾個(gè)主角家庭的愛(ài)與愁——雖然托翁說(shuō)，天下不幸的家庭，各有各的痛苦。但我持相反意見(jiàn)——幸福的家庭，各有各的走運；倒是不幸的家庭，表面上各有不同的煩惱，但其不幸總來(lái)自相同的根源。

為什么這么說(shuō)呢？讓我們看看兩個(gè)主要的家庭：
1. 安德烈和瑪利亞。

安德烈的兩任愛(ài)人：麗莎和娜塔莎。麗莎頭腦簡(jiǎn)單，娜塔莎也好不到哪里去。安德烈對她倆都是迅速墜入愛(ài)河，目眩神迷，心神激蕩。然而一個(gè)的結局是在婚后失去激情，一個(gè)則在安德烈離開(kāi)的短短一年里移情別戀另覓新歡。Poor安德烈，自始至終，愛(ài)的是同一個(gè)人——一個(gè)單純快樂(lè )、能折射他對激情的渴求的影子。所以安德烈的死反而恰如其分——如果愛(ài)的是激情，那么不如在激情未褪之前死去，可以留下愛(ài)情永存的幻影。

瑪利亞的兩任愛(ài)人：阿納托利和尼古拉。阿納托利和尼古拉很大程度上是相同的，一個(gè)是浪蕩子，一個(gè)是敗家子；只是阿納托利本質(zhì)更壞一些，是狂徒和賭徒，而尼古拉則是出于從小的驕縱慣溺。而對瑪利亞來(lái)說(shuō)，她愛(ài)上他們的理由也完全相同——他們好也罷，壞也罷，其實(shí)跟她無(wú)關(guān)；他們都是從當前生活里拯救她的英雄而已。如果瑪利亞有幸福的可能——那也是出于僥幸，尼古拉終究不是第二個(gè)阿納托利。

所以安德烈最后上戰場(chǎng)前對瑪利亞說(shuō)的話(huà)是對他們生活的精確總結：你留在這里，僅僅是因為你是女子，走不出去。安德烈對激情的渴望，瑪利亞對英雄情結的沉迷——很大程度上來(lái)源于對他們脾氣暴躁、性情古怪的老爹營(yíng)造的僵死的家庭氛圍的逃避。在這種逃避心理之下，得到幸福和中彩票的幾率無(wú)異。

2. 娜塔莎和尼古拉。

借用他人的一句評論，娜塔莎跟劇里出現的所有主要男性角色都有感情糾葛。如果說(shuō)海倫娜是出于道德敗壞而毫無(wú)顧慮地享受貪婪，娜塔莎的悲劇則在于，她既囿于良知和道德、卻也肆無(wú)忌憚地放縱自己對感情的索取。她和安德烈的悲劇，一方面固然是由于安德烈父親的阻撓，但另一個(gè)方面，致使娜塔莎被阿納托利引誘的原因，是娜塔莎對浪漫的、無(wú)條件感情的強烈渴望。這一點(diǎn)上，娜塔莎跟尼古拉如出一轍——尼古拉對表妹索尼婭說(shuō)，我愛(ài)你，但我不能保證不愛(ài)上別人，而他也確實(shí)這樣做了。

這就引發(fā)一個(gè)更深刻的問(wèn)題：尼古拉和娜塔莎的父母明明對子女仁慈寵愛(ài)，家里經(jīng)濟條件雖然不好，但從小仍然讓兄妹倆、包括索尼婭，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地富足成長(cháng)。為何反而尼古拉成為了敗家子和負心漢，而娜塔莎則背叛婚約幾乎導致身敗名裂的下場(chǎng)？

問(wèn)題就出在，這對父母對兒女的愛(ài)，是有條件的溺愛(ài)。當家庭條件寬裕時(shí)，索尼婭是乖巧的表親，尼古拉即使一擲千金仍是溫順的兒子。當經(jīng)濟情況危急時(shí)，一旦不能遂愿，索尼婭就變成了這對父母口中的掃把星，而尼古拉連上戰場(chǎng)也得不到祝福。表面上尼古拉和娜塔莎擁有很多的愛(ài)，但做子女的怎么會(huì )不清楚了解，自己父母最細微的心理動(dòng)機？跟在缺愛(ài)的家庭長(cháng)大的孩子不同，擁有愛(ài)卻從不曾真正擁有無(wú)條件的愛(ài)，才引發(fā)了尼古拉不負責任的自行墮落，和娜塔莎對幻夢(mèng)一般的戀愛(ài)的極度渴求。這種意義上，尼古拉和娜塔莎是全劇最幸運的人——英雄救美的情節，讓尼古拉這個(gè)自幼長(cháng)于婦人之手的軟弱男孩，嘗到了浪漫愛(ài)情的滋味；索尼婭固然溫柔忠貞，可是太無(wú)趣；相比之下，瑪利亞的愛(ài)是至誠奉獻的，這從她對父親的服從上就可以看出來(lái)，懂得的人自然能領(lǐng)略這種精神力量的銷(xiāo)魂滋味。而皮埃爾則自始至終對娜塔莎默默陪伴、奔走付出，雖然這個(gè)胖子既笨拙又無(wú)趣，但他的寬容、陪伴、無(wú)休止付出，卻是娜塔莎真正需要的。

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《戰爭與和平》終究只是一本小說(shuō)、一部電視劇而已。在實(shí)際生活里，安德烈也許一輩子跟麗莎過(guò)著(zhù)令人窒息的婚姻；瑪利亞也許被阿納托利巧言令色騙到手，卻發(fā)現真相憤然離婚，終究郁郁一生。娜塔莎也許一輩子遇不到她內心認定理想的愛(ài)情。尼古拉也許跟索尼婭結了婚，然后繼續當一個(gè)外表成熟的小孩，生活在婆媳無(wú)止境的爭吵里，以濫飲、狂賭打發(fā)煩悶。

這些不幸都萬(wàn)變不離其宗：得到的非你想要，不知道自己想要什么，想要的卻得不到。所以，——所以，也許有一萬(wàn)種方式改寫(xiě)結局，而有9999種方式導致悲劇。而我們感嘆的、惋惜的、喜歡的以及厭惡的，也許只是出于托翁的悲天憫人——把真實(shí)的世界撕開(kāi)一角，淺觀(guān)輒止，再將創(chuàng )口默默合上，

——不是所有的悲劇都教人慟哭，也不是所有喜劇都令人開(kāi)懷大笑。