這篇影評可能有劇透

希臘神話(huà)中有一個(gè)著(zhù)名的故事：弒父娶母。弗洛伊德由此將男孩的戀母情結命名為“俄狄浦斯情結”，相信大家都不會(huì )陌生。而與它相對應的女孩情結被稱(chēng)之為“埃勒克特拉情結”。
　　埃勒克特拉是古希臘參與殺害母親的神話(huà)人物。“埃勒克特拉情結”概括的是女性在兒童時(shí)期形成的戀父憎母情結。同“俄狄普斯情結”一樣，“埃勒克特拉情結”也是兒童一般必然存在的傾向。既然是普遍的心理現象，那么在很多藝術(shù)作品中，我們不難發(fā)現其蹤影。
    阿恩海姆曾在《藝術(shù)與視知覺(jué)》論及，每一件藝術(shù)品都必須表現某種東西。這就是說(shuō)，任何一件作品的內容都必須超出作品所包含的那些個(gè)別物體的表象。
    來(lái)源于生活又高于生活的藝術(shù)和生活本質(zhì)中的心理學(xué)，從來(lái)都是聯(lián)系緊密。
    電影《飲食男女》是李安導演的三步曲之一，故事講的是一個(gè)單親家庭，父親朱師傅與三個(gè)女兒家珍家倩家寧的深深眷戀。一個(gè)單親父親拉扯三個(gè)孩子是不容易的，十六年的生活，其間有濃濃的親情，還有脫不掉的埃勒克特拉情結的色彩。我所沒(méi)有想到的是，李安最后通過(guò)那樣一種方式把這些表露出來(lái)，貌似隱晦，卻也一眼即穿。就在眾人還在紛紛為他與梁伯母之間感到疑惑與可笑的時(shí)候，父親在酒后鼓足了勇氣站起來(lái)，說(shuō)他一定會(huì )好好照顧錦榮和姍姍。梁錦榮，是家珍的同學(xué)和朋友，一直被看作家里的第四個(gè)女兒，太突然，太突然……
    其實(shí)也不。故事開(kāi)場(chǎng)，是長(cháng)時(shí)間的朱師傅準備晚宴的鏡頭，而他第一次開(kāi)口是因接到了一位女士的電話(huà)，聽(tīng)得出，那是關(guān)系非同尋常的人。雖然，導演未告知具體是誰(shuí)。而張艾嘉飾演的梁錦榮第一次在劇中露面的時(shí)候，問(wèn)的第一句話(huà)，就是“朱爸呢？”這是一個(gè)細節。
    錦榮從小失去父親，妹妹與朱家女兒是同班同學(xué)，受過(guò)朱家的照顧。誰(shuí)能說(shuō)，這不能是她的戀父情結遭遇了朱爸爸的戀女情結，化作電影最后，那一聲輕輕的“愛(ài)你”。
    朱家還有三個(gè)親女兒，老大朱家珍，家里的老姑娘，大學(xué)畢業(yè)九年，年近三十了還沒(méi)有結婚。一開(kāi)始，大家都相信那是因為被大學(xué)時(shí)初戀男友拋棄，久久不能釋?xiě)选５降滓嗌畹母星椋茏屢粋€(gè)女子那樣長(cháng)久地堅持獨身，不讓其他男人靠近。不管如何，那應該是真正的愛(ài)情了？
    可惜不是，可惜我們并沒(méi)有看到理想中的愛(ài)情。而我在這時(shí)慶幸，影片所要講述的并不是個(gè)天真的故事。當妹妹家倩遇見(jiàn)李凱，并最終從姐姐故事中的主人公李凱處得知，一切都是假的，一切的悲情都是姐姐編造出來(lái)的時(shí)候。家倩感到了前所未有的心靈沖擊，她是那樣激動(dòng)與困惑，一個(gè)人都承受不住，“我當時(shí)腦子一片空白，我除了去找你，不曉得該怎么辦”她跑到愛(ài)人的住處，說(shuō)：“太荒謬了，我今天遇到了一件很荒謬的事情。”
    是啊，她不明白，姐姐為什么要造這樣一個(gè)故事給大家呢，是什么理由使得她這樣做？
    要究其原因，那就要看她由此能達到了什么目的，她說(shuō)我是要陪著(zhù)爸爸的。是為了父親。
    她說(shuō)，這里是家，這里是爸的全部。她說(shuō)，一輩子留在這里，也沒(méi)什么不好。
    她說(shuō)：媽走的時(shí)候你才多小啊，我比你要更了解父親，我要一直陪著(zhù)他。
    家倩卻說(shuō)，再小我也比你了解他。自從媽死后，你就開(kāi)始當起我的家長(cháng)，不是我姐姐。是你把我擋在外面。一語(yǔ)道出多年的隔閡。
    在父親給予的愛(ài)上，她們爭奪。小時(shí)候父親帶家倩去大廚房，家珍就每每會(huì )為了這個(gè)生氣。家倩是最像母親的那一個(gè)，漂亮，天資聰穎，從小跟父親在大廚房學(xué)燒菜，可以說(shuō)，她是被偏愛(ài)的那一個(gè)，而她的理想，不是航空業(yè)，哪怕現在這一行做得那么成功，她還是不開(kāi)心的。小時(shí)候，她只想做一個(gè)與父親一樣的廚師，與父親一樣，如此而已。說(shuō)到父親在小時(shí)候給她的戒指，那段回憶，如此溫暖，如此美麗，如此留戀，全都寫(xiě)在了臉上。當雷蒙逗她，重新玩那個(gè)游戲，被她直接拒絕，心中自是起伏，哪怕我是愛(ài)你的，哪怕日后，當我得知你要與其他女人結婚的消息，需強忍心痛，風(fēng)一樣離去。可是仍然會(huì )為父親星期天的晚餐推掉你藝廊畫(huà)展的邀請；那關(guān)于父親的一切，可是你能碰得的？誰(shuí)都碰不得……如此神圣，不可侵犯。如此這般愛(ài)著(zhù)。
    出乎意料，最小的家寧是最早離開(kāi)家的孩子，她搶了好朋友的男朋友，也許她是真愛(ài)他，也許，她的感情自小就是需要去爭奪的。就好似，從兩位姐姐那里爭奪父親的愛(ài)一樣。就好似，這已漸漸形成一種行為的模式。
    家珍，她說(shuō)她不需要愛(ài)情，我們都看到她是最想要的那一個(gè)。屋頂上的貓，鄰居的卡拉OK歌聲都讓她煩躁不安。當她遇見(jiàn)新來(lái)的排球老師，彼此都有好感，如果這些還不足以讓她卸下層層的防備，那辦公桌上每天一封情書(shū)，很好的起到了催化劑的作用。她不知道這是淘氣學(xué)生的惡作劇，當那一天她盛裝打扮，準備迎接新生活，卻沒(méi)有了情書(shū)。當時(shí)她憤怒了，為什么我永遠只能站在這里，對著(zhù)空氣談情說(shuō)愛(ài)？她那么需要愛(ài)，需要一個(gè)人來(lái)示愛(ài)。她情緒高昂，她等不及了，馬上公證，她慌慌張張地拉著(zhù)明道，匆匆介紹，又匆匆離去，臨走了，臉上有淚滑過(guò)，不知是興奮激動(dòng)還是不舍，混雜了太多太多。但還是要逃一般，消失在城市的夜色中。花色長(cháng)裙在摩托車(chē)后座飛揚。像是一種勝利。九年了，終于。
    家倩，最聰明美麗的那一個(gè)，最理智的一個(gè)，卻落了單，家里突然有三個(gè)人結婚，一個(gè)人去世。而她的一段感情，結果是被玩弄，不得不狼狽退場(chǎng)。最后，老房子經(jīng)過(guò)裝修，還換了鎖，她一個(gè)人住。星期天晚餐改由她來(lái)準備，那天只有父親一個(gè)人來(lái)。她的菜，調料配方與當年母親的一模一樣，父親因此稍微批評了一下，卻發(fā)現味覺(jué)恢復了，頓時(shí)心生歡喜，飯桌上的兩個(gè)人心中都充盈著(zhù)感情。而我也將這，看做是貫穿整劇的埃勒克特拉情結的回歸。
    飲食男女，人之大欲。食欲與性欲，是不是緊密相關(guān)？
    女兒們一個(gè)個(gè)長(cháng)大了，都到了該出嫁的年齡，父親的愛(ài)必須得有壓抑，就像她去喊家倩起床，起初是靠近的柔聲呼喚，突然又后退，大聲呵斥，只要流露一點(diǎn)溫情，就轉身離去。他做了一輩子的大廚，味覺(jué)退化，非常痛苦，卻在與一個(gè)與女兒年齡相仿的女子結婚之后，又恢復正常。
    也許，這是略顯荒誕的。至少，大眾和倫理應該還不能坦然接受。
    然而，海德格爾在《存在與時(shí)間》說(shuō)，被我們稱(chēng)之為情感（feeling）或情緒（mood）的東西或許是更為合理的，就是說(shuō)，更具有深刻的感知力。因為與所有那些理智相比，它更向存在（being）敞開(kāi)。那些理智由于同時(shí)變成了理論模式（ratio），故被錯誤地解釋為是理性。
    藝術(shù)品的感染力來(lái)自其內在結構，尚未定性的藝術(shù)品對藝術(shù)家具有“反作用力”，也就是說(shuō)，藝術(shù)家在創(chuàng )作的中后期主要不是受創(chuàng )造力和靈感的支配，而是受使藝術(shù)品達到“完整”的壓力的支配。
    我不知道李安是不是想表現埃勒克特拉情結，甚至不知他是否意識到自己在表現埃勒克特拉情結。還是無(wú)意識的跳躍式思維，在一定問(wèn)題的推動(dòng)下，改組舊的整體聯(lián)系而確立新的本質(zhì)性聯(lián)系的創(chuàng )新思維？
    不管怎樣，我在通篇看到這樣一條線(xiàn)索，而導演也把最后一個(gè)鏡頭交給了父女之間。