上班族，每天擠著(zhù)快線(xiàn)，在人流車(chē)往中趕往公司上班；家庭主婦，每天算計著(zhù)家長(cháng)里短，在超市大減價(jià)的時(shí)候瘋狂出手。丈夫帶著(zhù)一身的疲憊回到家中，卻往往被家中的瑣事糾纏得休息不寧；妻子帶著(zhù)滿(mǎn)心的期盼等待丈夫，卻經(jīng)常迎來(lái)一身酒氣。這，就是臼井儀人在他的經(jīng)典漫畫(huà)《蠟筆小新》中為我們描繪的日本，甚至是韓國、新加波、泰國、馬來(lái)西亞——自然還有中國——等亞洲家庭的縮影。
誠然，真正日本家庭的狀況，并不如畫(huà)家筆下般夸張。但是，人們可以輕易在其中找到自己的影子。有誰(shuí)不曾在燈紅酒綠的城市夜景中產(chǎn)生迷失感？有誰(shuí)不曾在柴米油鹽醬醋茶的日常細微中煩不勝煩？有誰(shuí)不曾因職業(yè)路上的挫折而灰心喪氣，有誰(shuí)不曾為年輕是機遇的錯過(guò)而搖頭嘆息？不過(guò)，盡管野原家經(jīng)常陷入種種麻煩當中，但是這個(gè)令人困惑的家庭卻能在日本的“漫畫(huà)、電視劇登場(chǎng)的理想家庭”評選中占據三甲。而這，得益于臼井先生筆下的溫情脈脈。
《蠟筆小新》是以小孩為主角一部成人漫畫(huà)，或者，像大多數評論者所說(shuō)，是一部“成人童話(huà)”。然而，小新顯然不會(huì )僅僅因為可以肆無(wú)忌憚地諷刺媽媽“洗衣板”或隨心所欲在公共場(chǎng)所搭訕美女而引人共鳴。小新的魅力在于，他是一個(gè)嘲笑社會(huì )風(fēng)俗的反諷者，是一個(gè)拒絕成人世界的冒險家。他心寬體胖，一口吃光整盒小熊餅干；他無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，可以準時(shí)看動(dòng)感超人；他無(wú)視傳統，無(wú)視規矩，隨便開(kāi)櫻田家的冰箱，每天賴(lài)床趕不上幼稚園娃娃車(chē)，到魚(yú)店買(mǎi)醬油，把便便遺在小褲褲。他覺(jué)得當一個(gè)小孩就很好，因為美麗的大姐姐會(huì )喜歡摸他的馬鈴薯頭，因為可以一直完有趣的詐死游戲，因為可以在街上大模大樣地光著(zhù)屁股。更令人羨慕的是，如此不拘一格，放浪形骸的他，卻可以左右逢源，四處吃開(kāi)。在家中有父母疼愛(ài)，幼稚園有富家女傾慕，在家外有娜娜子姐姐照顧和摩洛達西共和國皇子尊敬。他的狗仔式游泳可以連爸爸都勝過(guò)，他隨便屁股一扭就無(wú)意中把足球送進(jìn)大網(wǎng)，他更能在T型臺或話(huà)劇場(chǎng)率性表演而大獲好評。他家中背負三十年房債，然而機緣巧合有機會(huì )出國旅游——關(guān)島、夏威夷、韓國、活跳跳王國……甚至時(shí)空轉換去到戰國時(shí)代或動(dòng)感超人真實(shí)存在的另一個(gè)地球，甚至成為了拯救人類(lèi)戰勝機器人的神奇英雄。
小新的神話(huà)，給人以一種舒適的安慰。即便是上了小學(xué)開(kāi)始“懂事”的孩子，也已經(jīng)學(xué)會(huì )了能愁善感自作多情，遑論已經(jīng)步入社會(huì )的成人們。在現實(shí)社會(huì )有太多的面具需要我們帶上，有太多的禁忌需要我們注意，有太多的傷害需要我們承受。唯有小新，以其天生的大大咧咧，我行我素，將成人的規矩置于腦后。他小孩子的身份，使得其他人無(wú)可奈何。而小新萬(wàn)事無(wú)所謂的“無(wú)為”精神也幫助他克服了常人的恐懼——路邊的小混混，紋身的大老板、兇惡的犯罪分子……也幫助他化解了多余的煩惱——英語(yǔ)班成績(jì)退步、在家深宵不睡、在人潮涌涌的場(chǎng)合感到不安……小新身體力行地教道，做人應是如此坦率。但是，除了天真的小朋友，還有誰(shuí)會(huì )不避忌繁瑣的日常倫理？
小新能夠如此地開(kāi)朗樂(lè )觀(guān)，恐怕也是家族的遺傳。廣志有空啖啖小酒，就覺(jué)得人生快慰不已；美伢更加坦然，心安理得地躺著(zhù)看電視、午睡或者與鄰居太太喋喋不休；連寵物小白，都懂得自得其所地獨自散步。臼井為我們描繪了一個(gè)簡(jiǎn)單而不失和諧的家庭。經(jīng)濟也許不寬裕，丈夫不是高職，妻子也不算賢淑，孩子更加令人頭痛。但是在純摯的親情維系下，野原家縱是曾因為大風(fēng)吹倒房子而被逼到公寓的小房間暫度時(shí)艱，也無(wú)改他們與生俱來(lái)的樂(lè )天性情。在狹隘的雞飛狗跳院中，野原家依然笑聲不斷。回顧當今社會(huì )，叛逆、離異、冷戰是很多家庭常有的姿態(tài)。這時(shí)野原家站了出來(lái)，以獨特的方式維護傳統家庭觀(guān)的尊嚴。這又是一個(gè)無(wú)數人對《蠟筆小新》深有感觸的原因。
因此，《蠟筆小新》既是反傳統又是維護傳統的。而這一正一反，其實(shí)都是落在了對天然的人性之樂(lè )的追求上。傳統倫理中，既有對天然性情的順應和恪守，也有對人格意志的規限和修飾。如此，維護的是發(fā)自本心相互愛(ài)護愛(ài)戴的人倫溫情，反對諸多無(wú)聊透頂互相披著(zhù)人皮面具的繁文縟節。臼井嘗試把現代社會(huì )的斑駁陸離剝下，還原人的自性。他創(chuàng )作了一個(gè)并不遠離現實(shí)的烏托邦。說(shuō)它不遠離現實(shí)，是因為春日部市的人還是會(huì )遇到困難——廣志的痔瘡、美伢的水桶腰、園長(cháng)的黑社會(huì )面容、松坂老師的獨身、風(fēng)間的補習社功課、正男的膽小怕事、妮妮的妒忌心……但結局總是美好的——廣志痔瘡康復、美伢故作不知、園長(cháng)得到小朋友愛(ài)戴、松坂老師找到牙醫男友、風(fēng)間考上東大、正男永遠是乖孩子、妮妮與小愛(ài)和好……其中最耐人尋味的故事之一是十和田離異的故事。十和田是廣志國中時(shí)的暗戀對象，在會(huì )考前一日廣志表白遭到拒絕。悠悠十多載過(guò)去，廣志在外建立起美滿(mǎn)的家庭，十和田卻變成獨身帶著(zhù)兩個(gè)孩子。在這個(gè)故事的結尾，臼井采用了一個(gè)精彩的蒙太奇手法，一邊是十和田在后來(lái)的同學(xué)聚會(huì )想對廣志說(shuō)，當年聽(tīng)到表白的她十分高興，一邊是小新與幾個(gè)在廣志故鄉新交的朋友依依惜別，而其中正有十和田的孩子。臼井告訴我們，年輕時(shí)期我們或許會(huì )錯過(guò)值得終身珍惜的人，但是日后在機緣下，這份感情會(huì )以另一種方式延續。就如廣志與十和田上一代的感情，轉投到年輕一代的小新們身上。曾經(jīng)的遺憾，也許能在日后得到相應的彌補。
然而，這部漫畫(huà)被稱(chēng)之為“童話(huà)”，也可知臼井的美好愿望其實(shí)是空中樓閣，遙不可及。雖然人物角色的際遇終歸是好的，但有些東西則相對很遺憾了。說(shuō)的是野原家的寵物犬——小白。善良的它曾勇救嬰兒犬，省下自己的食物去喂流浪狗，照顧被狗主遺棄的小貓……可是，每每小白找到一個(gè)寄托的時(shí)候，無(wú)情的命運卻把這短暫的幸福都掠去。嬰兒犬還好，得好人家收養，流浪狗卻命喪于車(chē)輪下，小貓在饑餓與病弱中離開(kāi)了世界。實(shí)際上，臼井借小白的命運向沉浸在童話(huà)中的讀者作了含蓄的提醒，現實(shí)終歸是現實(shí)，沒(méi)有人可以永遠快樂(lè )，命運的車(chē)輪將強逼你接受生活給你帶來(lái)的種種不快。在一段網(wǎng)絡(luò )熱傳的《蠟筆小新十三年后》的同人FLASH動(dòng)畫(huà)中，十三歲的小白邁入了風(fēng)燭殘年的年紀。最終，在小新的熱切擁抱中，小白噙著(zhù)眼淚與幸福離去；小新以及野原一家，卻眼睜睜看著(zhù)朝夕相對的家庭成員，撒手人寰。對的，小白會(huì )逝世，小新還會(huì )長(cháng)大。他會(huì )變成“鉛筆小新”（《鉛筆小新》是《蠟筆小新》番外篇“小新上小學(xué)”的題目），繼而會(huì )變成中學(xué)的“圓珠筆”小新、大學(xué)的“鋼筆小新”、工作后的“簽字筆小新”。到那時(shí)，沒(méi)有人會(huì )再對他憐憫、對他諒解。他要不斷地掙扎，像他的上班族爸爸曾經(jīng)那樣，去為房貸、為汽車(chē)、為衣食打拼。
臼井十分仁慈，他知道小新的命運是這樣，但他不忍道出。于是，連載了18年的《蠟筆小新》，主角始終還是一位5歲的淘氣孩；在漫畫(huà)中已經(jīng)出現了多次慶祝新年的場(chǎng)景，多次寒暑春秋的更迭，小新卻依然是不想長(cháng)大的小新。這本漫畫(huà)本來(lái)就是為了描繪成年人的夢(mèng)想而創(chuàng )作，小新長(cháng)大了，還能口沒(méi)遮攔，還能率性而為，還能無(wú)往而不利，還能成為讀者們那個(gè)羨慕不已的5歲小天才嗎？
我從不愿意想象一個(gè)一本正經(jīng)的小新。什么時(shí)候小新正經(jīng)了，就意味著(zhù)小新要負責任了，要面臨種種人生路上的坎坷了。雖然，以小新的智慧，他應該能堅持過(guò)去，但是，小新代表的真我真性情已經(jīng)消失，他變成新之助，或者野原君，是一個(gè)人才，一個(gè)要為應付不同場(chǎng)面擺出不同姿態(tài)的人才。
看《蠟筆小新》看到入迷處，與其中人物同悲同喜。總是帶著(zhù)喜悅美滿(mǎn)的心情掩卷，可是深夜回想，卻是一種沉重。

這篇影評有劇透