《阿麗拉》劇情介紹
《阿麗拉》是由阿莫斯·吉泰執(zhí)導(dǎo)，Marie-JoseSanselme編劇，雅艾爾·阿貝卡西斯,漢娜·拉斯洛,U等明星主演的劇情,電影。
影片改編自1937年出生的以色列希伯來語作家耶霍舒亞·凱納茲（????????）出版于1997年的小說《愛的招魂》。講述特拉維夫-雅法的一個(gè)市郊公寓里幾戶人家的故事，以加碧（婭埃爾·阿貝卡西飾）與海齊（阿莫斯·拉維飾）的戀愛為主線，輔以青年阿維倫（盧波·貝爾科維奇飾）和他的狗，癱瘓老人和菲籍女傭及其男友，大屠殺的幸存者、大樓業(yè)主施瓦茨先生（優(yōu)素福·卡蒙飾）和新搬進(jìn)來的外來人員，埃雅爾和他的父親埃茲拉埃茲拉（尤里·克勞斯納飾）及精神病的母親，伊蘭（利龍·萊沃飾）與阿維倫及其員工羅妮特（羅妮特·埃爾卡貝茨飾）和瑪莉（哈娜·拉斯洛飾）等多重關(guān)系，在他們簡單平凡的日常生活背后有著復(fù)雜的亂倫關(guān)系。他們每個(gè)人都生活在表面的世俗和背后的情欲兩個(gè)世界里，男女關(guān)系本身已錯(cuò)縱復(fù)雜，還需面對(duì)腐敗的警察和非法入境者的滋擾。整部影片的情節(jié)由此拉動(dòng)——海齊絞盡腦汁利用一項(xiàng)基建建設(shè)，因?yàn)樵撐飿I(yè)毗鄰施瓦茨的公寓，他如此做的目的，是為了接近已對(duì)加碧萌生愛意的阿維倫，跟舊好加碧秘密幽會(huì)，而加碧也明白自己只不過是海齊泄欲的對(duì)象，這種沒有精神交流的性交往，來得異常去得突然，她根本無法找到一個(gè)明確的愛的方向......
《阿麗拉》別名：小地盤,鄰里傳說,Alila，于2003-09-07上映，制片國家/地區(qū)為以色列。時(shí)長共122分鐘，語言對(duì)白希伯來語，該電影評(píng)分6.1分，評(píng)分人數(shù)216人。
《阿麗拉》評(píng)論
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《阿麗拉》影評(píng)
一部有關(guān)“國家”的溫情電影。
艾亞力是個(gè)迷茫的少年，風(fēng)情、強(qiáng)勢的母親，隱忍、深情的父親。他是國家的新一代，在退伍老兵父親的眼中，兒子是以色列的未來，承擔(dān)著國家的責(zé)任。而艾亞力從始至終都是個(gè)低著頭、背著書包的大孩子，他是無助的，無力的，因?yàn)闆]有對(duì)國家的認(rèn)同感，他逃兵役，逃了兵役，他同樣不知道個(gè)人的未來路在何方。而他的父親以斯拉，作為老一輩的建設(shè)者，國家意識(shí)和責(zé)任意識(shí)非常深刻的公民，卻在最后關(guān)頭，阻止了兒子參軍，讓父親對(duì)兒子的愛，溺愛，淹沒了他本堅(jiān)信的“盡責(zé)于國家”的使命，把一個(gè)漂泊的小家的未來放在了首位。影片至此，就已不再只是艾亞力和他這一代新人的迷茫，而成了兩代人的迷失。
美麗的蓋比和老男人之間的情事，神秘而激情，這一對(duì)鴛鴦與瑪麗（艾亞力的母親）和其小情人伊蘭間有著微妙又戲劇的聯(lián)系。瑪麗與蓋比算是志趣相投的忘年交，而老男人正是從伊蘭手中神秘兮兮地租下了一間幽會(huì)公寓。這四人在混亂的關(guān)系網(wǎng)中，沉溺在單純的熱烈的欲望中，顯得冰冷。因?yàn)檫@樣的歡愉是以破壞為前提的，它不茍合于正常的規(guī)則與秩序，甚至打破這些規(guī)則秩序，一定程度上也反映了以色列人的生活現(xiàn)狀，導(dǎo)演讓觀眾看到這些人熾熱的身體和冰冷的心，也看到他們?cè)谶@樣一種畸形體驗(yàn)中渴望解脫卻難以自拔的困境。最終，美麗的蓋比決定離開，假發(fā)脫去，她妖冶神秘的氣息在如水長發(fā)下，也化為了尋常女子的溫情。暴露真實(shí)，對(duì)習(xí)慣了虛假的人來說，無疑是痛苦的。只是在一夜暴雨時(shí)，在新的洗滌與清理中，蓋比找回了真實(shí)，也歸回了平和軌跡；就像瑪麗，在與前夫以斯拉共同尋找兒子的日子里，也在以斯拉深沉的對(duì)家庭的關(guān)懷中，回到了內(nèi)心最初的情感，重獲愛的能力。
影片由一群特點(diǎn)各異的人組成，這些住在、或者服務(wù)在一個(gè)公寓區(qū)的阿拉伯人、以色列人或者中國人。這幾個(gè)中國工人，和一個(gè)中國小保姆，帶著80年代的港臺(tái)流行音樂，不時(shí)地在影片中出現(xiàn)，像是見證者。見證著這樣的以色列，在鄧麗君的歌聲中，思念著心中的祖國。就像導(dǎo)演阿莫斯借父親的口說：“艾亞力，有一天你會(huì)明白的，我沒法解釋，但是有一天你會(huì)出國，即使你過得很開心，你也會(huì)感覺不同的，你會(huì)想念這種語言，這些街道，這種氣味，這所有的一切。這是我們的國家。”我想這是導(dǎo)演輾轉(zhuǎn)美國法國等之后，對(duì)“國家”的思考與情懷。
阿莫斯的鏡頭總是隱藏在窗后、車廂后、門后……，靜謐地注視著眼前的人事，同樣不動(dòng)聲色、又迅捷地輾轉(zhuǎn)到街邊小店、對(duì)峙的雙方……是一個(gè)偷窺者，也將我們攔在膠著的故事之外，讓我們持有距離地看這樣一圈種族復(fù)雜、關(guān)系復(fù)雜、情感復(fù)雜的人，時(shí)而溫暖、時(shí)而殘忍。一切結(jié)束在暗夜里一家團(tuán)聚的感動(dòng)中，依然在這緩慢漂流的車中，眼前是星星點(diǎn)點(diǎn)的五彩光，耳邊是深沉揚(yáng)長的以色列歌謠，這是阿莫斯對(duì)國家的期望。
這篇影評(píng)有劇透
