艾麗絲決定調查這起失蹤案件，并發(fā)現了一系列令人震驚的秘密。她開(kāi)始懷疑這起案件并非簡(jiǎn)單的失蹤，而是一場(chǎng)陰謀。在她的調查過(guò)程中，她遇到了各種各樣的人物，包括神秘的男子、陌生的旅客和可疑的服務(wù)員。隨著(zhù)調查的深入，艾麗絲發(fā)現了一些關(guān)鍵線(xiàn)索，這些線(xiàn)索指向了一個(gè)龐大的犯罪網(wǎng)絡(luò )。她意識到自己卷入了一場(chǎng)危險的游戲中，她必須盡快解開(kāi)謎團，找到失蹤的女子并揭露真相。在她的冒險過(guò)程中，艾麗絲不僅要面對危險和追蹤，還要面對自己內心的恐懼和挑戰。她必須展現出勇氣和智慧，才能成功解決這起失蹤案件。《貴婦失蹤案》是一部扣人心弦的懸疑小說(shuō)，充滿(mǎn)了驚險和緊張的情節。讀者將隨著(zhù)艾麗絲一起解謎，體驗她的冒險旅程，并感受到她的情感和成長(cháng)。

這篇影評可能有劇透

這部新的《貴婦失蹤案》和希區柯克1938年那部同名作品都改編自英國女作家Ethel Lina White1936年的犯罪懸疑小說(shuō)The Wheel Spins。原作我沒(méi)有看過(guò)，不知道這位女作家在塑造一位有被人強行送進(jìn)瘋人院的年輕女子時(shí)帶有多少來(lái)自性別立場(chǎng)的同情，不過(guò)在我看來(lái)，與希區柯克的舊作相比，BBC這部新改編的重點(diǎn)顯然著(zhù)眼在性別張力。
        故事發(fā)生在德國納粹上臺之后到德英交惡、二戰爆發(fā)之前。女主角Iris Carr多次宣稱(chēng)自己沒(méi)有親人，片中隨后暗示她父母死于10年代的流行病，也許還留給她大筆遺產(chǎn)。不過(guò)這樣的情節安排更凸顯出她是由爵士時(shí)代的流行風(fēng)潮培養起來(lái)的新女性。她留短發(fā)，抽煙，化妝，穿高跟鞋，性感（以那個(gè)時(shí)代的標準而言），對衣著(zhù)和時(shí)尚有敏銳的觀(guān)察力。她的外表對年輕異性充滿(mǎn)魅力。同時(shí)她也驕縱，有些傲慢，任性，坦率，沖動(dòng)，愛(ài)冒險。這些性格特點(diǎn)在讓她擁有一種特殊吸引力的同時(shí)，也會(huì )讓某些保守人士不以為然。表面看來(lái)她屬于那些有錢(qián)，無(wú)所事事，以追逐樂(lè )趣為生活目標的bright young things，但Iris與她那些在維多利亞時(shí)代度過(guò)青春期的母輩最大的不同，也最惹惱社會(huì )傳統的是：她有一個(gè)自己的大腦，并為此堅持己見(jiàn)。
        與希區柯克的電影類(lèi)似，這部新片主要的情節糾葛依舊是在于人人都宣稱(chēng)沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)在Iris昏睡之前與她一起喝茶的英國婦人，醫生伙同其他人將她執著(zhù)的尋找那位消失了的婦人的行為視為一種臆想癥的表現并要給她喝安眠藥并伺機將她送進(jìn)瘋人院。希區柯克的電影隨著(zhù)故事發(fā)展不斷變換懸疑重心，從是否婦人真的存在，到魔術(shù)師的陰謀，到醫生的陷阱，最后是一場(chǎng)諜戰和槍?xiě)穑画h(huán)環(huán)扣人心弦。新片的疑點(diǎn)始終系在Iris是否會(huì )被當作瘋子送進(jìn)醫院。圍繞這點(diǎn)，火車(chē)上形成幾股不同的力量：Iris堅持著(zhù)被懷疑的真相，男爵夫人和其同伙的陰謀，以及其他旅客的態(tài)度。新片中設置了一對新角色：旅客中恰有同為英國人的牛津大學(xué)語(yǔ)言學(xué)教授和他年輕的男學(xué)生。Iris試圖尋求這兩個(gè)人的幫助，而納粹醫生則試圖說(shuō)服他們認為Iris有臆想癥，并說(shuō)服他們同意給Iris下藥并將她最終送入醫院。剛開(kāi)始醫生提這個(gè)建議的時(shí)候，教授說(shuō)了一句經(jīng)典的話(huà)：“我們沒(méi)有權利限制她的自由。”但是隨后，因為Iris無(wú)休止的糾纏要找出真相，其他人對她的厭煩愈增，教授也開(kāi)始傾向于相信她在說(shuō)謊。其他旅客因為教授的地位和附著(zhù)于他地位的權威性，也更傾向于醫生。男學(xué)生對Iris逐漸產(chǎn)生愛(ài)情，主動(dòng)要求負責她在火車(chē)上的行動(dòng)，并出于對她的保護，同意醫生給她下藥，并親自將藥放進(jìn)湯里，讓對他已經(jīng)開(kāi)始產(chǎn)生信任的Iris喝下。
       通過(guò)這個(gè)懸疑故事，電影提出了一個(gè)尖銳的問(wèn)題：誰(shuí)有權力去裁判和控制女人？片中列舉了很多試圖控制女人的頭腦與身體的權力。首先是國家與社會(huì )權威的聯(lián)姻--正因為教授是英國人，所以納粹醫生要宣告Iris是臆想癥患者并給她下藥時(shí)需要拉攏與她同國籍，并在她的國家中享有威望的牛津大學(xué)教授）。還包括權威泛化（語(yǔ)言學(xué)教授的專(zhuān)業(yè)權威被引申到道德、人格、身心健康等其他領(lǐng)域，以致被賦予權力仲裁Iris）。牛津學(xué)生本身沒(méi)有任何權威性，但他和周?chē)娜瞬⒉徽J為他給Iris下藥有什么不妥，因為他是出于“關(guān)心”。這里體現的是他自己和其他人都默認了一種父系社會(huì )自古以來(lái)所賦予男性的那種駕馭和仲裁女性的權威。僅僅因為他是男性，自封保護者的角色，就可以以保護之名裁判和控制陌生女性。站在所有這些權威的對立面，Iris是由隱藏的真相支撐著(zhù)的一個(gè)獨斗者，而她獲勝的機會(huì )也微乎其微，完全系于偶然。但與其說(shuō)她是因為持有真理而成為陰謀者的麻煩，莫若說(shuō)是因為她獨立、不妥協(xié)、堅持自我的人格成為整個(gè)習慣了女性無(wú)條件順?lè )哪行陨鐣?huì )的麻煩。這個(gè)沖突的實(shí)質(zhì)是男權社會(huì )對新女性崛起的茫然無(wú)措，對發(fā)現女性也具有理性和完整、堅定人格這個(gè)現實(shí)的不適應。如果說(shuō)希區柯克的電影里展現納粹的陰謀，這部電影就是男性社會(huì )權威對女性的合謀。
        另外一個(gè)尖銳的問(wèn)題是：誰(shuí)更容易獲得一般民眾的信任，是一個(gè)宣稱(chēng)自己握有真理的情緒激動(dòng)的女人，還是看似理性沉著(zhù)的男性宣威。顯然電影里也表明將一個(gè)女人歸為瘋子是極容易的事，因為女人從來(lái)都是男人的others，是異類(lèi)。其他人都更習慣于服從各式各樣的社會(huì )權威。
        對照之下，希區柯克的作品雖然不乏對男性主人公和英國人臉譜式民族性格的調侃嘻笑，但依舊是在愛(ài)國主義和男性英雄主義的大框架下講述這個(gè)懸疑故事的。女主角一早就被解除了臆想癥的懷疑，最后英國旅客都群情激昂的投入和德國納粹的對抗中。軟弱的，只求自保的律師被情婦嘲笑并被槍殺，其他奮起反抗的英國男士最終確保了女士們的安全。而那位消失的婦人結果是國防部的間諜，對她的描寫(xiě)完全不具性別特點(diǎn)，只與國家掛鉤。男主人公通過(guò)一系列的英勇行為獲得女主人公的青睞，并最終捕獲美人心，是另一個(gè)男權社會(huì )流行幻想的寫(xiě)照。而在這部新片的結尾，承認錯誤的牛津學(xué)生希望再次獲得Iris的信任甚至愛(ài)情，但是Iris撇下他，讓她的司機和她的車(chē)將她帶去了一個(gè)無(wú)名的未來(lái)，只留下瞠目結舌的男學(xué)生。Iris是一個(gè)無(wú)根的，獨立自由的反抗者，她性格中所有的優(yōu)缺點(diǎn)將被體現在由她的手帕交們在30年后掀起的另一場(chǎng)斗爭、建造和毀滅中。當2013年的電影中出現這樣一個(gè)人物，不知是一種一廂情愿還是一種紀念與追憶。