專(zhuān)輯介紹：

導演：David Grieco
編劇：David Grieco
演員：Malcolm McDowell / Marton Csokas / Ronald Pickup / Frances Barber ...
片長(cháng)：114 min
類(lèi)型：恐怖 / 劇情
上映：2004年4月16日
出品：Mikado / Pacific Pictures
壓縮比率：320Kb/s

本片根據一個(gè)關(guān)于 A. R. Cikatilo 的真實(shí)故事改編，此人是一個(gè)眾所周知的變態(tài)連環(huán)殺人狂，曾先后殘忍的殺害并吃掉了超過(guò)50名兒童……

關(guān)于原聲

Angelo Badalamenti 是個(gè)很可惡的配樂(lè )家，每次獲得并開(kāi)始聆聽(tīng)他的電影配樂(lè )，總是莫名其妙的在深夜22點(diǎn)以后，于是他特有的詭異音樂(lè )就越發(fā)令人不寒而栗。這次為意大利影片《羅斯托夫的野獸》創(chuàng )作音樂(lè )，依然使用了曖昧、渾濁、冷漠和憂(yōu)傷的曲調，在合成器的演奏下，露著(zhù)怪異的微笑牽著(zhù)聽(tīng)者夢(mèng)游在黑暗的空間里。

歌手 Dolores O'Riordan 的嗓音和唱腔很像 Bjork，吟唱起來(lái)自然是最佳的雞皮疙瘩催長(cháng)劑……如果說(shuō)原聲唱片的第一首是“憂(yōu)傷”的話(huà)，那么從第二首開(kāi)始就只有寒冷和戰栗了，那個(gè)述說(shuō)著(zhù)“Once upon a time, there's a little girl just like you...”的聲音，冷酷而具有催眠作用，混著(zhù)女童尖叫的聲音……

抱歉，辦公大樓目前黑漆漆的只有我一個(gè)人，所以我決定關(guān)閉 Foobar 2000，留到太陽(yáng)出山以后再聽(tīng)……

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《羅斯托夫的野獸/吃人狂魔》歪眼看吃人狂魔


轉:深夜，我將它定位自傳影片，準備在入睡前多了解一個(gè)變態(tài)吃人狂魔的心態(tài)。卻在隨著(zhù)影片深入的過(guò)程中，愈發(fā)的將其歸為恐怖片，恐懼感油然而生，外加上根據真實(shí)故事改編這層外衣，使影片帶來(lái)的震撼效果與不良身體后果在第二天清晨便接踵而來(lái)。

簡(jiǎn)介：本片是意大利導演David Grieco根據被稱(chēng)為“羅斯托夫”的吃人怪物的真實(shí)故事改編。講述了一位在前蘇聯(lián)面臨解體前因失去了歸屬感導致精神分裂，在五年間奸殺吞噬了50多個(gè)孩子與青年的連環(huán)殺手的經(jīng)歷。故事由三條線(xiàn)索展開(kāi)，一條是殺手跟隨心理變化不斷的作案，及與追捕者周旋的線(xiàn)索，另一條則是作為追捕者的警察與心理醫生，如何在茫茫人孩中，追尋這個(gè)狂魔，直到最終面對面的較量。還有一條則是非常細微的時(shí)斷時(shí)連的線(xiàn)索，完全從政治的角度來(lái)描述的那位忠誠于共產(chǎn)主義的狂魔的夫人，筆者對政治毫無(wú)興趣，故不得不撇開(kāi)本應是這部影片的中心思想、主要影射對象——政治這個(gè)要素來(lái)討論人性的問(wèn)題。

感覺(jué)一：對于恐怖片，我始終很難接受，如果我本出生在充滿(mǎn)暴力血腥變態(tài)的環(huán)境中，或許才能夠對它有完全的抵抗力。但是如果我的手上握著(zhù)鋒利的刀片，沾滿(mǎn)魚(yú)的內臟還有動(dòng)物的鮮血，我會(huì )極力給自己安慰，讓自己感覺(jué)到是生物鏈的最頂端，一切都是理應的，在這個(gè)世界上誰(shuí)又沒(méi)有當過(guò)這樣的屠夫呢，在我看來(lái)這都是適者生存的結果，當然也有佛學(xué)或者其它類(lèi)似學(xué)說(shuō)不殺生的說(shuō)法，這里不提。轉念間，我是在為殺人者開(kāi)脫嗎？我想自己還沒(méi)有迷失作為生物鏈中最頂端動(dòng)物的本性，或許我是在告訴自己，當看到影片中被肢解的孩童尸體，嘴里含著(zhù)血與肉的兇手告訴我的因由之一是主角行為的一種慣性與本性轉移。所謂慣性則是通過(guò)這種行為可以獲得的刺激與快感，以至于成癮，所謂本性轉移則是受意識的強烈控制通過(guò)肢體表達來(lái)滿(mǎn)足意識形態(tài)中無(wú)法成為現實(shí)，或由于矛盾產(chǎn)生的焦慮實(shí)體化，因此殘殺孩童只是主角的一種表達方式，也是導演想要借用來(lái)表達自身對政治看法的一種手段。

感覺(jué)二：還記得片中，一位保安在倉庫中看到了在陰暗角落中的主角食人的情形，發(fā)了瘋。在后來(lái)指認兇手的時(shí)候，他一眼就看到了兇手，卻因為極度恐懼無(wú)法進(jìn)一步辨認，而最終癲狂發(fā)作。在鏡頭隨著(zhù)音樂(lè )與黑暗推象食人者的角落時(shí)，我幾乎捂住了眼睛，眼前劃過(guò)沾滿(mǎn)血跡的雙唇，與呆滯的雙眼，還有地上露出的一角尸體。食人者的安靜與一副木然的表情，目擊者一副還來(lái)不及惶恐的表情，讓我感覺(jué)人有時(shí)是如此的脆弱，有時(shí)卻容易被某種精神的東西掌握到失去自身的控制力。如果只有兩種選擇目擊者與食人者，前者最后瘋癲，后者最后死亡，你會(huì )選擇哪一位呢？若是我，我寧愿從此瘋掉，也許快樂(lè )還會(huì )多些。

感覺(jué)三：心理醫生與狂魔（兇手），偵探與狂魔，他們都在較量，從某種程度上，偵探最終獲得了成功，而依我看，最成功的還是心理醫生，因為他觸摸到了‘病人’的根本，擾亂了縛在他體內的精神魔鬼，雖然他沒(méi)有完全拯救病人，最終死在他的刮刀下。是的，偵探使狂魔繩之于法，使喪失親人的家庭得到說(shuō)法，但是影片末尾，當狂魔送向終結的路上，他是多么的怡然自得，吃著(zhù)蘋(píng)果，安然面對一切審訊甚至死亡，因為作為一部影片來(lái)說(shuō)，這并不是尾聲，分裂的人又何止他一人呢，也許不是吞噬小孩，也許換了某種方式，總之，當意識出現了解體或者面臨選擇危機的時(shí)候，任何一種物質(zhì)形態(tài)都只是表象，只是大小的區別罷了。

感覺(jué)四：我還是想再提一下第三條線(xiàn)索，狂魔的夫人，與兇手相互欣賞，無(wú)任何其它情感糾葛的女性。在影片中，似乎她一直不清楚丈夫的所作所為，卻一直支持著(zhù)她的丈夫堅定的信仰，在我的心目中，影片中所表現的這個(gè)人物沒(méi)有愛(ài)欲情仇，只有某種意識能讓她堅強的活著(zhù)，走她自己的人生之路，這是她與狂魔不相同的地方，也許面臨著(zhù)更多的信仰危機，某天或者導演沒(méi)有描述它已經(jīng)成為第二個(gè)精神的狂魔。

除此，還有許多片段都會(huì )留下深刻的印象，比如在列車(chē)上他引誘小男孩進(jìn)入廁所殺害的片段，開(kāi)窗釋放自己，扔掉男孩的書(shū)本，比如在樹(shù)林準備誘奸女孩時(shí)，心理醫生扮做兇手死去的父親以喚醒被埋沒(méi)的靈魂，被女孩清醒后的尖叫聲所打斷，比如在觀(guān)察室里，偵探扮作受誘拐兒童逼迫兇手故技重演，兩個(gè)赤裸裸的男人開(kāi)始精神上較量，等等。我隱約能感覺(jué)到一些痛苦在折磨著(zhù)這個(gè)兇手，折磨著(zhù)這個(gè)時(shí)期的一些人，卻始終無(wú)法看透影片的主旨，直到看完后，我也只能把它當作了以恐怖為主的影片。

當然，個(gè)人感覺(jué)不滿(mǎn)的是，在影片的最后，兇手那張特有的扭曲的臉龐長(cháng)時(shí)間的出現在鏡頭前，覺(jué)得有些畫(huà)蛇添足，演員是非常優(yōu)秀的，即使在生活中我見(jiàn)到他也會(huì )遠遠地離開(kāi)他，但是在影片的敘述過(guò)程中，他的表現已經(jīng)足以達到這個(gè)目的了，導演所要想在最后述說(shuō)的，我實(shí)在沒(méi)有從長(cháng)鏡頭中得知，反而對他的臉產(chǎn)生了膩煩的感覺(jué)。

這篇影評有劇透