故事發(fā)生在一個(gè)小鎮(zhèn)上，大衛(wèi)是一個(gè)中年男子，他的生活平淡無奇。他和妻子愛麗絲已經(jīng)結(jié)婚多年，他們的性生活也變得乏味和枯燥。大衛(wèi)一直患有陽痿的問題，這讓他非常苦惱。一天，大衛(wèi)在一次社交活動(dòng)中遇到了一個(gè)神秘的女子。這個(gè)女子名叫艾米麗，她是一個(gè)性治療師。艾米麗告訴大衛(wèi)，她有辦法解決他的陽痿問題。大衛(wèi)對(duì)此非常感興趣，他決定嘗試一下。大衛(wèi)和艾米麗開始進(jìn)行性治療，他們?cè)谝黄鸲冗^了一段激情四溢的時(shí)光。大衛(wèi)發(fā)現(xiàn)自己的陽痿問題得到了改善，他的性生活變得更加充實(shí)和滿足。然而，這段關(guān)系并不只是治療，他們之間的感情也在慢慢發(fā)展。與此同時(shí)，愛麗絲也發(fā)現(xiàn)了大衛(wèi)的變化。她開始懷疑大衛(wèi)是否有了外遇，她感到非常不安和嫉妒。愛麗絲決定調(diào)查大衛(wèi)的行蹤，并找到了艾米麗的身份。愛麗絲決定與艾米麗見面，她想弄清楚大衛(wèi)和艾米麗之間到底發(fā)生了什么。在見面的過程中，愛麗絲發(fā)現(xiàn)自己也對(duì)艾米麗產(chǎn)生了一種奇特的吸引力。她開始思考自己的性取向和感情。最終，大衛(wèi)、愛麗絲和艾米麗之間形成了一個(gè)復(fù)雜的三角關(guān)系。他們彼此之間的感情糾葛和欲望交織在一起，他們不得不面對(duì)自己的內(nèi)心和社會(huì)的壓力。他們?cè)噲D找到一種平衡和解決方案，但這并不容易。《春色漾蕩》通過展現(xiàn)人性的復(fù)雜性和欲望的沖突，探討了愛情、性和關(guān)系的主題。它挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的道德觀念和社會(huì)規(guī)范，讓觀眾思考什么是真正的愛和幸福。這部電影不僅僅是一部情色片，它還帶給觀眾深思和啟發(fā)。

這篇影評(píng)可能有劇透

這部2015年的電影，網(wǎng)上華文的資料很少。由于里面的裸露鏡頭極其大膽（全.裸，群.P，甚至有男方正面露鳥的越界），大陸肯定是不會(huì)上映（想都不要想）。畢竟里面涉及了許多倫理上的禁忌，與大多數(shù)保守國家的道德準(zhǔn)則相悖。

電影名字叫swung，有直譯名《搖擺》，也有臺(tái)灣的譯名《春色蕩漾》。我覺得后者更加貼切一點(diǎn)，心神不寧，因?yàn)榇阂獍蝗唬瑑?nèi)心蕩漾。

中國的古詩博大精深，葉紹翁的這句“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”千百年來，幾乎家喻戶曉。里面短短幾個(gè)字，表面上描寫的只是關(guān)于植物的自然生長(zhǎng)，卻有著男女之間各種意味深長(zhǎng)的隱喻，欲說還休，欲罷不能。本片并不是講的男女的“出軌”，嚴(yán)格的說男主連出軌的可行性都沒有。因?yàn)樗兄粋€(gè)讓人聞之色變的頑疾，“勃起功能障礙”（ErectileDysfunction）,也就是我們男人們常用來彼此調(diào)侃，世間最可怕的詛咒——陽痿。

性是人的最原始的欲望。失去了性的能力，猶如皇冠上遺失了那顆最璀璨的寶石，一切都變得黯淡無光。但陽痿造成的理由很多，有物理性損傷，也有心理上的障礙。男主ED的原因來自于環(huán)境對(duì)心理的壓力，原本的婚姻破裂，女兒的撫養(yǎng)和教育，經(jīng)營失敗導(dǎo)致生意上的破產(chǎn)…都是誘因。物隨心境，境由心造，煩惱皆由心生。

之前看過另一部電影《我叫劉躍進(jìn)》。里面一小偷青面獸被人設(shè)計(jì)仙人跳一次之后，從此一蹶不振，終日郁郁不得志。卻在偶爾的一次行竊之中窺見一半老徐娘更衣，瞬間一股暖氣從丹田冉冉升起，隨即胯間傳來一緊，不禁大喜。

男主也是如此，身材苗條面容姣好的女友百般迎合討好，眼媚如絲嬌喘連連，甚至暗中搗碎偉哥摻入喂食，也無法讓他一展雄風(fēng)。尋遍心理醫(yī)生，但療效寥寥。

無意中，他從垃圾郵件里瀏覽到了成人網(wǎng)頁，關(guān)于換妻的信息，一種偷窺產(chǎn)生的刺激，好奇產(chǎn)生的快感，褲襠里竟有了隱隱的漲意。因?yàn)樗牟。瑏碓从趦?nèi)心的一種抵觸。女主問他，你不想和我做愛嗎？他脫口而出，是的。隨后大概覺得失言了，忙著解釋。其實(shí)從他的角度來說，他并沒有準(zhǔn)備好和女主有一個(gè)長(zhǎng)久的未來，害怕因此承擔(dān)的責(zé)任，這是最大的障礙。

有一個(gè)小細(xì)節(jié)，男主回公司收拾東西，一個(gè)箱子里裝著是他和女主初識(shí)時(shí)的信物。

按道理來說這些是很有紀(jì)念意義的。
當(dāng)時(shí)光匆匆流逝，它們都是日后可以反復(fù)咀嚼的回憶寶藏。但他下樓隨手就把它們丟棄在垃圾箱里。

女主與男主年齡相仿，其實(shí)也進(jìn)入了中年。各種生活壓力，中年危機(jī)，在一個(gè)女人身上并不見得要比男人少。作為編輯，她的雜志社同樣面臨市場(chǎng)低迷，閱讀率下滑的窘?jīng)r。

一個(gè)西班牙女人，獨(dú)身在英國打拼。如她所說，這里有著該死的天氣和病態(tài)的人群，但她義無反顧的留了下來，因?yàn)樗龕壑兄鳌?br>
愛情，往往伴隨著奉獻(xiàn)和犧牲。愛情的世界里，不是1 1=2，而是0.5 0.5=1，各自犧牲自我的棱棱角角去迎合對(duì)方，補(bǔ)充彼此。所以當(dāng)她看到男主瀏覽換妻網(wǎng)頁時(shí)，內(nèi)心掙扎而痛苦。

深愛著對(duì)方的人應(yīng)該有過這樣的體驗(yàn)吧：當(dāng)聽到對(duì)方犯錯(cuò)時(shí)，第一反應(yīng)竟然不是憤怒，而是對(duì)自我的責(zé)備。是不是我做的不夠好？

女主是一個(gè)體貼和聰慧的女人，她意識(shí)到男主的ED并不是真正意義上的不舉。潛入他人的世界，窺聽那些下流的言語是對(duì)他最有力的挑逗。

心病還需心藥醫(yī)，于是她在男主睡覺的朦朧之間，編造了一個(gè)狎昵偷情的故事，喃喃耳語果然起到了效果。

翌日，女主把這個(gè)點(diǎn)子聯(lián)想到工作之上，報(bào)道換妻行為，為雜志增加亮點(diǎn)。她還慫恿男主，一起加入采訪和實(shí)驗(yàn)的過程。但，換妻行為明顯超越了他們可以接受的底線。

兩人面臨大場(chǎng)面的到來，難免的目瞪口呆手足無措。
尤其是遇到一對(duì)道不同志不合的夫妻，思維上的溝通已經(jīng)是問題，肉體上的交流更加舉步維艱。
第一次約會(huì)，伴隨著尷尬和難堪，兩個(gè)人被驅(qū)逐離場(chǎng)。但同時(shí)也明白了那么一點(diǎn)換妻者的想法。

欲望既然壓抑不住，何不有的放矢。

隨即而來的第二次約會(huì)，他們遇到了棋逢對(duì)手，一個(gè)在社會(huì)地位和閱歷同等相仿的情侶。

深夜里，我戴著耳機(jī)，靜靜的觀看著這一段挑逗香艷的場(chǎng)景。心怦怦跳個(gè)不停，這一段仿佛身臨其境，有一種坐立不安的心猿意馬。

男主和女主迷亂的接吻，
眼神在急促的呼吸著閃爍，
互相對(duì)望，猶豫，躊躇，躲閃，
內(nèi)心又是那么情難自禁。
欲望與理智就在一線之間，
在欲海邊徘徊，在懸崖邊駐足。
聽著黑暗里凌厲的風(fēng)聲，
感到害怕，又渴望懸崖下面那未知的風(fēng)景。

一方面，他徹底意識(shí)到自己并不是機(jī)能上的ED，另一方面，他覺得女主被交換的代價(jià)太大了。真正的愛情，如何允許有雜質(zhì)和侵犯？

Tobeornottobe?

當(dāng)女主顫抖的褪去衣衫，赤身出現(xiàn)在別人面前。男主心里緊跟而來的卻不是更多的愉悅，而是一種難以言訴的羞恥感。原來山下的風(fēng)景同樣的一片漆黑，原來自己是那么的在乎。這一回，輪到他落荒而逃。

劇中有一個(gè)小小的梗。
男主和他女兒講的是《愛麗絲夢(mèng)游仙境》的故事，
眾所周知，愛麗絲透過鏡子，看到的是各種光怪陸離的世界，完全顛倒的空間。
女主也叫愛麗絲，她在自家的鏡子前打扮，又在陌生的鏡子里緩慢的脫下自己的衣服，去面對(duì)那個(gè)她不得不采訪的世界。心中的孤獨(dú)，委屈和無奈，透過這漫長(zhǎng)的鏡頭一一展現(xiàn)。

最后在那個(gè)神秘的小房間里，舉行著“印第安人的儀式”。有一大段酒肉池林的腐糜鏡頭，一陣陣伴淫聲浪語，一大堆男男女女的欲體焚情，視覺上的沖擊，堪比電影《香水》的末章。

這是未偷吃禁果前的伊甸園，
這是人與動(dòng)物的臨界點(diǎn)，
這是迷失之前的嘆息之墻。

結(jié)局難免陷入俗套，女主懷孕，男主了解到心中最重要的是什么，愿意為愛犧牲，兩人重歸于好。

但很多東西并沒有深入探討，僅僅揭開了一個(gè)小口，在燈紅酒綠的世界管中窺豹，剛剛觸碰到G點(diǎn)就戛然而止。88分鐘的時(shí)長(zhǎng)，對(duì)于一部電影來說確實(shí)有點(diǎn)意猶未盡。畢竟這不是紀(jì)實(shí)文學(xué)，導(dǎo)演講述的重點(diǎn)只是感情的羈絆，而不是換愛偷情的獵奇。

順便講一下，中國有沒有這樣的行為？也許是極端少數(shù)，但肯定有。而且越是高知識(shí)份子的家庭，越對(duì)事物具有包容感，對(duì)意識(shí)形態(tài)的理解，價(jià)值觀的變更，越有這種可能性。相對(duì)來說，“一頭牛，二畝地，老婆孩子熱炕頭”的小農(nóng)主義，反而更難接受。

它也許是畸形的，不被普世價(jià)值所認(rèn)可的，但隨著社會(huì)的發(fā)展，每個(gè)人每個(gè)家庭都有自己選擇的權(quán)利。

或者，有一天我們也能有同樣的題材出現(xiàn)在本土大銀幕上。

來自我的微博 @一二三四卌
寫于2016.8.29日深夜。